1. ภาพรวม
เอริก ไลนส์ดอร์ฟเป็นวาทยกรผู้มีชื่อเสียงระดับโลกที่เกิดในออสเตรียและต่อมาได้เป็นพลเมืองอเมริกัน เขาเป็นที่รู้จักจากมาตรฐานการแสดงที่เข้มงวดและบุคลิกที่เฉียบคมตลอดอาชีพการงานที่ยาวนาน ไลนส์ดอร์ฟมีความสามารถในการปรับตัวได้อย่างกว้างขวางทั้งในโอเปร่าและซิมโฟนี โดยมีรูปแบบการอำนวยเพลงที่ได้รับอิทธิพลจากความเป็นอเมริกันอย่างมาก เขาได้ดำรงตำแหน่งสำคัญกับวงออร์เคสตราชั้นนำหลายแห่ง เช่น วงคลีฟแลนด์ออร์เคสตรา และ วงบอสตันซิมโฟนีออร์เคสตรา และยังคงมีบทบาทสำคัญในวงการดนตรีคลาสสิกผ่านการบันทึกเสียงและการแสดงรับเชิญทั่วโลก
2. ชีวิตช่วงต้นและการศึกษา
เอริก ไลนส์ดอร์ฟมีพื้นเพมาจากเวียนนา ประเทศออสเตรีย และได้รับการศึกษาดนตรีอย่างเข้มข้นตั้งแต่เยาว์วัย ซึ่งเป็นรากฐานสำคัญสำหรับอาชีพวาทยกรที่โดดเด่นของเขา
2.1. วัยเด็กและการศึกษาด้านดนตรี
ไลนส์ดอร์ฟเกิดในเวียนนา ในครอบครัวชาวยิวเมื่อวันที่ 4 กุมภาพันธ์ ค.ศ. 1912 เขาเริ่มเรียนดนตรีที่โรงเรียนท้องถิ่นตั้งแต่อายุ 5 ขวบ โดยมีบิดาเป็นนักเปียโนสมัครเล่น เขาได้เรียนเชลโลและศึกษาการประพันธ์เพลง ในช่วงวัยรุ่น ไลนส์ดอร์ฟทำงานเป็นผู้บรรเลงเปียโนประกอบให้กับนักร้อง เขาศึกษาการอำนวยเพลงที่โมซาร์เทอุมในซาลซ์บูร์ก และต่อมาที่มหาวิทยาลัยเวียนนาและวิทยาลัยดนตรีแห่งชาติเวียนนา ซึ่งเขาได้เรียนเชลโลและเปียโนเพิ่มเติม
2.2. อาชีพช่วงต้นในยุโรป
ระหว่างปี ค.ศ. 1934 ถึง ค.ศ. 1937 ไลนส์ดอร์ฟได้ทำงานเป็นผู้ช่วยของวาทยกรชื่อดังอย่างบรูโน วอลเตอร์ และอาร์ตูโร โตสคานินี ในเทศกาลดนตรีซาลซ์บูร์ก ในปี ค.ศ. 1936 เขาได้อำนวยเพลงโอเปร่าในเมืองโบโลญญา ประเทศอิตาลี และในปี ค.ศ. 1937 เขาได้อำนวยเพลงโอเปร่าเรื่อง วาลคีเรีย ที่เมโทรโพลิทันโอเปร่าในนครนิวยอร์ก หลังจากนั้น เขายังคงมีบทบาทในฝรั่งเศสและอิตาลีอีกด้วย
3. การย้ายถิ่นฐานสู่สหรัฐอเมริกาและการได้รับสัญชาติ
การย้ายถิ่นฐานของเอริก ไลนส์ดอร์ฟจากออสเตรียมายังสหรัฐอเมริกานับเป็นจุดเปลี่ยนสำคัญในชีวิตและอาชีพของเขา โดยได้รับความช่วยเหลือจากบุคคลสำคัญหลายท่าน
3.1. การปรากฏตัวครั้งแรกที่เมโทรโพลิทันโอเปร่าและกิจกรรมช่วงต้นในสหรัฐอเมริกา
ในเทศกาลดนตรีซาลซ์บูร์กปี ค.ศ. 1937 ไลนส์ดอร์ฟได้พบกับชาร์ลส์ เอ็ดเวิร์ด มาร์ช เจ้าของหนังสือพิมพ์และนักลงทุนชาวอเมริกัน ผู้ซึ่งให้ความช่วยเหลือแก่นักดนตรีชาวยิวในการอพยพไปยังสหรัฐอเมริกา ด้วยความช่วยเหลือของมาร์ช ไลนส์ดอร์ฟจึงเดินทางมายังสหรัฐอเมริกาในเดือนพฤศจิกายน ค.ศ. 1937 เพื่อรับตำแหน่งผู้ช่วยวาทยกรที่เมโทรโพลิทันโอเปร่าในนครนิวยอร์ก การเดินทางออกจากออสเตรียของเขาเกิดขึ้นเพียงไม่กี่เดือนก่อนที่นาซีเยอรมนีจะผนวกออสเตรียในเดือนมีนาคม ค.ศ. 1938 ด้วยความช่วยเหลือจากลินดอน บี. จอห์นสัน สมาชิกสภาผู้แทนราษฎรหน้าใหม่จากรัฐเท็กซัสในขณะนั้น ซึ่งเป็นคนรู้จักของมาร์ช ไลนส์ดอร์ฟจึงสามารถพำนักอยู่ในสหรัฐอเมริกาได้ และได้รับสัญชาติอเมริกันในปี ค.ศ. 1942
ในระหว่างที่เขาทำงานที่เมโทรโพลิทันโอเปร่า ไลนส์ดอร์ฟได้รับความสนใจเป็นพิเศษจากผลงานการอำนวยเพลงของริชาร์ด วากเนอร์ หลังจากอาร์ตูร์ โบดันสกี้เสียชีวิตอย่างกะทันหันในปี ค.ศ. 1939 เขาก็ได้รับการแต่งตั้งให้เป็น "หัวหน้าแผนกเพลงเยอรมัน" ของเมโทรโพลิทันโอเปร่า
4. อาชีพการอำนวยเพลงที่สำคัญ
เอริก ไลนส์ดอร์ฟได้ดำรงตำแหน่งสำคัญในฐานะผู้อำนวยเพลงกับวงออร์เคสตราชั้นนำหลายแห่งในสหรัฐอเมริกา ซึ่งมีส่วนสำคัญในการพัฒนาวงการดนตรีคลาสสิก
4.1. วง Cleveland Orchestra
ในช่วงฤดูใบไม้ผลิปี ค.ศ. 1943 ผู้สมัครที่ได้รับการพิจารณาให้รับตำแหน่งผู้อำนวยเพลงของวงคลีฟแลนด์ออร์เคสตราต่อจากอาร์ตูร์ รอดซินสกี้ ได้แก่ วลาดิมีร์ โกลชมันน์ จากวงเซนต์หลุยส์ซิมโฟนีออร์เคสตรา อัลเบิร์ต สโตสเซล จากโรงเรียนจูเลียรด์และสมาคมโอราทอริโอนิวยอร์ก จอร์จ เซลล์ จากเมโทรโพลิทันโอเปร่า และไลนส์ดอร์ฟซึ่งมาจากเมโทรโพลิทันโอเปร่าเช่นกัน แม้จะมีอายุน้อยเพียง 31 ปีและมีประสบการณ์จำกัดในการอำนวยเพลงนอกเหนือจากโอเปร่า แต่ไลนส์ดอร์ฟก็ได้รับคะแนนโหวตจากคณะกรรมการบริหารของวง และได้เป็นผู้อำนวยเพลงคนที่สามของวงในปี ค.ศ. 1943 โดยมีสัญญา 3 ปี
พัฒนาการที่สำคัญที่สุดในช่วงปีแรกของไลนส์ดอร์ฟที่คลีฟแลนด์คือความตั้งใจของเขาที่จะกำหนดตารางการแสดงตลอดทั้งฤดูกาลล่วงหน้า เพื่อให้วงออร์เคสตราสามารถประชาสัมพันธ์คอนเสิร์ตได้ก่อนเวลาและเข้าถึงผู้ชมได้กว้างขึ้น นอกจากนี้ เขายังปรารถนาให้วงออร์เคสตราเล่นตลอดทั้งปี แม้ว่าสงครามโลกครั้งที่สองจะทำให้ความเป็นไปได้นี้ซับซ้อนก็ตาม และในที่สุดก็มีการเจรจาที่ประสบความสำเร็จในการออกอากาศทางวิทยุทุกเย็นวันอาทิตย์ ทำให้วงคลีฟแลนด์ออร์เคสตราสามารถเป็นที่รู้จักทั่วสหรัฐอเมริกา บางส่วนของเม็กซิโก และผ่านคลื่นสั้นทั่วยุโรป อเมริกาใต้ และแปซิฟิกใต้ ที่สำคัญกว่านั้นคือ คอนเสิร์ตจะถูกบันทึกและออกอากาศไปยังเขตทหารอเมริกันในต่างประเทศ ซึ่งมีความสำคัญอย่างยิ่งต่อการมีส่วนร่วมของสหรัฐฯ ในสงคราม
อย่างไรก็ตาม การดำรงตำแหน่งผู้อำนวยเพลงของไลนส์ดอร์ฟนั้นสั้นมาก ในเดือนตุลาคม ค.ศ. 1943 เขาได้รับจดหมายแจ้งว่าสถานะการเกณฑ์ทหารของเขาเปลี่ยนไป แม้ว่าเขาจะยังสงสัยว่าจะถูกเรียกตัวไปรับใช้ชาติหรือไม่เนื่องจากปัญหาสุขภาพหลายประการ อย่างไรก็ตาม ในปลายเดือนนั้น เขาก็ได้รับหมายเรียกเกณฑ์ทหาร โดยกล่าวกับสื่อว่า "ผมตั้งใจที่จะปฏิบัติตามคำสั่งของรัฐบาล" การจากไปของไลนส์ดอร์ฟที่ใกล้เข้ามาทำให้สมาคมศิลปะดนตรีประสบปัญหาใหญ่: วงคลีฟแลนด์ออร์เคสตราต้องการผู้อำนวยเพลงคนใหม่
แม้ว่าช่วงเวลาที่ไลนส์ดอร์ฟอยู่ในกองทัพจะสั้นมาก โดยเขาได้รับการปลดประจำการอย่างสมเกียรติในเดือนกันยายน ค.ศ. 1944 แต่วงออร์เคสตราก็ได้เล็งผู้ที่จะมาแทนที่เขาไว้แล้ว ในเดือนพฤศจิกายน ค.ศ. 1944 จอร์จ เซลล์ ซึ่งเคยอยู่กับเมโทรโพลิทันโอเปร่าพร้อมกับไลนส์ดอร์ฟ ได้เปิดตัวที่เซเวอแรนซ์ฮอลล์และได้รับคำวิจารณ์อย่างล้นหลาม ไลนส์ดอร์ฟยังคงอยู่ภายใต้สัญญา แต่เขาสูญเสียอำนาจในฐานะผู้อำนวยเพลงไปมาก โดยต้องประนีประนอมในหลายประเด็น ตั้งแต่เนื้อหาการแสดงไปจนถึงอำนาจการบันทึกเสียง เขากลับมายังแท่นอำนวยเพลงที่เซเวอแรนซ์ฮอลล์สำหรับโปรแกรมสุดท้ายของฤดูกาล เมื่อความคิดเห็นของสาธารณชนเปลี่ยนไปทางเซลล์ ไลนส์ดอร์ฟจึงยื่นใบลาออก แต่หลังจากเซลล์เสียชีวิตในปี ค.ศ. 1970 ไลนส์ดอร์ฟก็กลับมาอำนวยเพลงให้กับวงคลีฟแลนด์ออร์เคสตราเป็นประจำในฐานะวาทยกรรับเชิญตลอดช่วงทศวรรษ 1980 โดยทำหน้าที่เป็น "สะพานเชื่อม" ในช่วงเปลี่ยนผ่านจากลอร์ริน มาเซลไปสู่คริสตอฟ ฟอน โดห์นานยีระหว่างปี ค.ศ. 1982 ถึง ค.ศ. 1984
4.2. วง Rochester Philharmonic Orchestra
ไลนส์ดอร์ฟดำรงตำแหน่งวาทยกรหลักของวงโรเชสเตอร์ฟิลฮาร์โมนิกออร์เคสตราตั้งแต่ปี ค.ศ. 1947 ถึง ค.ศ. 1955 เขาเริ่มหมดหวังกับสิ่งที่เขาเห็นว่าเป็นวัฒนธรรมดนตรีที่คับแคบของเมืองโรเชสเตอร์ โดยมีคำกล่าวที่มีชื่อเสียงว่า "โรเชสเตอร์คือทางตันที่ปลอมตัวได้ดีที่สุดในโลก!"
4.3. วง Boston Symphony Orchestra
ต่อมา เขาได้เป็นหัวหน้าของนิวยอร์กซิตีโอเปร่าในช่วงสั้น ๆ ก่อนจะกลับไปร่วมงานกับเมโทรโพลิทันโอเปร่าอีกครั้ง ในปี ค.ศ. 1962 เขาได้รับการแต่งตั้งให้เป็นผู้อำนวยเพลงของวงบอสตันซิมโฟนีออร์เคสตรา ช่วงเวลาที่เขาอยู่ในบอสตันได้สร้างผลงานบันทึกเสียงมากมายให้กับRCA แต่ก็มีข้อถกเถียงเกิดขึ้นเช่นกัน เนื่องจากบางครั้งเขาก็ขัดแย้งกับนักดนตรีและผู้บริหาร
เมื่อวันที่ 22 พฤศจิกายน ค.ศ. 1963 ระหว่างคอนเสิร์ตของวงบอสตันซิมโฟนีออร์เคสตรา ไลนส์ดอร์ฟต้องประกาศข่าวการลอบสังหารประธานาธิบดีจอห์น เอฟ. เคนเนดีในดัลลัส รัฐเท็กซัส ให้กับผู้ชมที่ตกตะลึง เขากับวงออร์เคสตราได้แสดงเพลง มาร์ชงานศพ จากซิมโฟนีหมายเลข 3 ของลูทวิช ฟัน เบทโฮเฟิน เพื่อไว้อาลัย นอกจากนี้ เขายังได้อำนวยเพลง เรเควียม ของว็อล์ฟกัง อมาเดอุส โมทซาร์ท ในพิธีมิสซาไว้อาลัยจอห์น เอฟ. เคนเนดี ซึ่งปัจจุบันยังคงมีการบันทึกเสียงและวางจำหน่ายในรูปแบบซีดี
4.4. กิจกรรมการอำนวยเพลงสำคัญอื่นๆ
ในปี ค.ศ. 1967 ไลนส์ดอร์ฟมีกำหนดการเป็นวาทยกรรับเชิญให้กับวงอิสราเอลฟิลฮาร์โมนิกออร์เคสตรา แต่ต้องเดินทางกลับประเทศอย่างกะทันหันเนื่องจากการปะทุของสงครามตะวันออกกลางครั้งที่สาม การแสดงคอนเสิร์ตในครั้งนั้นจึงต้องให้ซูบิน เมห์ตา มาอำนวยเพลงแทน
ในปี ค.ศ. 1969 ไลนส์ดอร์ฟออกจากตำแหน่งที่วงบอสตันซิมโฟนีออร์เคสตรา หลังจากนั้นเขาก็ไม่ได้ดำรงตำแหน่งผู้อำนวยเพลงประจำที่ใดอีก แต่ยังคงเป็นวาทยกรรับเชิญให้กับโอเปร่าและวงออร์เคสตราทั่วโลกเป็นเวลาสองทศวรรษถัดมา โดยเฉพาะอย่างยิ่งกับเมโทรโพลิทันโอเปร่าและวงนิวยอร์กฟิลฮาร์โมนิก ในปี ค.ศ. 1974 ไลนส์ดอร์ฟได้อำนวยเพลงโอเปร่าเรื่อง ทริสตันกับอีโซลเด ที่เมโทรโพลิทันโอเปร่า และได้วิพากษ์วิจารณ์ราฟาเอล คูเบลิก ผู้อำนวยเพลงในขณะนั้น และเจมส์ เลอวีน วาทยกรหลัก ว่าไร้อำนาจในการจัดการปัญหาการยกเลิกการแสดงของนักร้องเนื่องจากปัญหาทางการเงิน ซึ่งมีคนกล่าวว่าอาจส่งผลต่อการลาออกของคูเบลิกในฐานะผู้อำนวยเพลง หลังจากนั้น ไลนส์ดอร์ฟยังคงเป็นวาทยกรรับเชิญที่เมโทรโพลิทันโอเปร่า แต่ความต้องการที่เข้มงวดของเขามักจะนำไปสู่ปัญหาอยู่เสมอ
นอกจากนี้ เขายังดำรงตำแหน่งวาทยกรหลักของวงเบอร์ลินเรดิโอซิมโฟนีออร์เคสตรา (ปัจจุบันคือวงด็อยท์เชอซิมโฟนีออร์เคสตราเบอร์ลิน) ตั้งแต่ปี ค.ศ. 1978 ถึง ค.ศ. 1980
5. การอำนวยเพลงรับเชิญและอาชีพช่วงปลาย
หลังจากออกจากตำแหน่งผู้อำนวยเพลงประจำที่วงบอสตันซิมโฟนีออร์เคสตราในปี ค.ศ. 1969 เอริก ไลนส์ดอร์ฟยังคงมีบทบาทสำคัญในวงการดนตรีคลาสสิกในฐานะวาทยกรรับเชิญ เขาได้อำนวยเพลงโอเปร่าและวงออร์เคสตราทั่วโลกเป็นเวลาสองทศวรรษถัดมา โดยเฉพาะอย่างยิ่งกับเมโทรโพลิทันโอเปร่าและวงนิวยอร์กฟิลฮาร์โมนิก การทำงานของเขาในช่วงปลายอาชีพแสดงให้เห็นถึงความมุ่งมั่นอย่างต่อเนื่องในศิลปะการอำนวยเพลง แม้จะไม่ได้ผูกพันกับตำแหน่งประจำใดๆ
6. รูปแบบดนตรีและชื่อเสียง
เอริก ไลนส์ดอร์ฟเป็นที่รู้จักจากแนวทางการอำนวยเพลงที่ยึดมั่นในมาตรฐานที่เข้มงวดและบุคลิกที่เฉียบคม ซึ่งเป็นที่รับรู้ทั้งในหมู่สาธารณชนและนักวิจารณ์ เขามีความสามารถในการปรับตัวได้อย่างกว้างขวางทั้งในโอเปร่าและซิมโฟนี โดยมีรูปแบบการอำนวยเพลงที่ได้รับอิทธิพลจากความเป็นอเมริกันอย่างมาก
ไลนส์ดอร์ฟยังเป็นที่รู้จักจากการเรียบเรียงชุดคอนเสิร์ตสำหรับวงออร์เคสตราจากโอเปร่าสำคัญหลายเรื่อง ได้แก่ เปเลอาสกับเมลิซ็องด์ ของโคลด เดอบูซี พาร์ซิฟาล ของริชาร์ด วากเนอร์ และ สตรีไร้เงา ของริชาร์ด ชเตราส์ เขาเชื่อว่ามีผลงานเพียงสามชิ้นเท่านั้นที่ทำให้การอำนวยเพลงคุ้มค่า นั่นคือ ซีกฟรีด ของวากเนอร์ ซิมโฟนีหมายเลข 9 ของเบทโฮเฟิน และ พิธีบูชายัญแห่งฤดูใบไม้ผลิ ของอิกอร์ สตราวินสกี
7. ผลงานบันทึกเสียงและกิจกรรมสื่อ
เอริก ไลนส์ดอร์ฟมีผลงานบันทึกเสียงมากมายตลอดอาชีพของเขา และยังปรากฏตัวในสื่อต่างๆ ซึ่งสะท้อนถึงอิทธิพลและชื่อเสียงของเขาในวงการดนตรี
7.1. โครงการบันทึกเสียงสำคัญ
ไลนส์ดอร์ฟได้บันทึกเสียงตลอดอาชีพการงานของเขา รวมถึงแผ่นเสียง 78 รอบต่อนาทีสำหรับอาร์ซีเอ วิคเตอร์ และสำหรับโคลัมเบีย เรคคอร์ดส์ ร่วมกับวงคลีฟแลนด์ออร์เคสตรา ในช่วงต้นทศวรรษ 1950 ไลนส์ดอร์ฟได้บันทึกเสียงซิมโฟนีทั้งหมดของโมทซาร์ทให้กับเวสต์มินสเตอร์เรคคอร์ดส์ ร่วมกับวงรอยัลฟิลฮาร์โมนิกออร์เคสตรา และเริ่มชุดการบันทึกเสียงที่มีชื่อเสียงสูงกับวงโรเชสเตอร์ฟิลฮาร์โมนิกให้กับโคลัมเบีย โดยมีผลงาน เอรอยคา ของเบทโฮเฟิน ที่สามารถเทียบเคียงความเข้มข้นของการตีความของโตสคานินีได้
ในทศวรรษ 1960 ไลนส์ดอร์ฟได้ทำการบันทึกเสียงสเตอริโอหลายครั้งกับวงลอสแอนเจลิสฟิลฮาร์โมนิก วงฟิลฮาร์โมเนียออร์เคสตรา และวงออร์เคสตราเฉพาะกิจในลอสแอนเจลิสที่ชื่อว่า เดอะคอนเสิร์ตอาร์ตส์ออร์เคสตรา ให้กับแคปิตอลเรคคอร์ดส์ เขายังบันทึกเสียงซิมโฟนีหมายเลข 1 ของโยฮันเนส บรามส์ ซิมโฟนีในบันไดเสียงดีไมเนอร์ ของเซซาร์ ฟรังก์ และคอนแชร์โตเปียโนหมายเลข 1 ของเฟลิกซ์ เม็นเดิลส์โซน และเอ็ดเวิร์ด กริก ร่วมกับอาเนีย ดอร์ฟมันน์ และวงฟิลาเดลเฟียออร์เคสตรา ซึ่งถูกเรียกว่า วงโรบินฮูดเดลล์ออร์เคสตรา ในแผ่นเสียง
ตั้งแต่ปี ค.ศ. 1957 ไลนส์ดอร์ฟเป็นวาทยกรสำหรับชุดการบันทึกเสียงโอเปร่าฉบับสมบูรณ์ในระบบสเตอริโอที่ทำในโรม โดยเริ่มต้นด้วยโอเปร่าเรื่อง ตอสกา ของจาโกโม ปุชชีนี ร่วมกับซินคา มิลานอฟ ยัสซี บยอร์ลิง และลีโอนาร์ด วอร์เรน ให้กับอาร์ซีเอ วิคเตอร์ เขายังคงบันทึกเสียงให้กับอาร์ซีเอ วิคเตอร์ในฐานะผู้อำนวยเพลงของวงบอสตันซิมโฟนีออร์เคสตรา โดยมีผลงานที่โดดเด่นของกุสตาฟ มาเลอร์ เบลา บาร์ต็อก ซิมโฟนีฉบับสมบูรณ์ของเบทโฮเฟินและบรามส์ และการแสดงสด เรเควียม ของโมทซาร์ท เพื่อรำลึกถึงประธานาธิบดีจอห์น เอฟ. เคนเนดี
ต่อมาเขายังได้ทำการบันทึกเสียงโอเปร่าเพิ่มเติม รวมถึงการบันทึกเสียงสเตอริโอฉบับสมบูรณ์ครั้งแรกของ ดี โทเทอ ชตัท ของเอริก ว็อล์ฟกัง คอร์นโกลด์ ร่วมกับแครอล เนเบล็ตต์ และเรอเน โคโล ให้กับอาร์ซีเอ ไลนส์ดอร์ฟอำนวยเพลงวงบอสตันซิมโฟนีออร์เคสตราร่วมกับนักเปียโน อาร์ตูร์ รูบินสไตน์ ในการบันทึกเสียงฉบับสมบูรณ์ครั้งที่สองของคอนแชร์โตเปียโนของเบทโฮเฟิน คอนแชร์โตเปียโนหมายเลข 1 ของบรามส์ และคอนแชร์โตเปียโนหมายเลข 1 ของปิออตร์ อิลิช ไชคอฟสกี เขายังบันทึกเสียงโอเปร่าเรื่อง โลเอินกริน ฉบับสมบูรณ์กับวงบอสตันซิมโฟนีออร์เคสตรา ซึ่งเป็นโครงการขนาดใหญ่และมีค่าใช้จ่ายสูง ซึ่งในขณะนั้นถือเป็นโอเปร่าของวากเนอร์เรื่องแรกที่บันทึกเสียงกับวงออร์เคสตราหลักของสหรัฐอเมริกา
มีการประกาศเมื่อเริ่มต้นการแต่งตั้งไลนส์ดอร์ฟกับวงบอสตันซิมโฟนีออร์เคสตราว่าเขาและวงออร์เคสตราจะบันทึกเสียงผลงานสำคัญทั้งหมดของเซอร์เกย์ โปรโคเฟียฟ แต่เมื่อสิ้นสุดวาระของเขา มีเพียงซิมโฟนีหมายเลข 2, 3, 5 และ 6, คอนแชร์โตไวโอลิน, คอนแชร์โตเปียโนทั้งห้า, ดนตรีจาก โรมิโอและจูเลียต, สคีเทียน สวีท และซิมโฟนีคอนแชร์โตสำหรับเชลโลเท่านั้นที่ได้รับการบันทึกและออกจำหน่าย การบันทึกเสียงของอาร์ซีเอ วิคเตอร์หลายรายการของเขาถูกพิจารณาว่ามีข้อบกพร่องจากกระบวนการไดนากรูฟที่ถกเถียงกัน
สำหรับเดคคา/ลอนดอน ไลนส์ดอร์ฟได้บันทึกเสียงโอเปร่าของโมทซาร์ทหลายเรื่อง รวมถึง ''ดอน โจวันนี'', ''โคซี ฟัน ตุตเต'' และ ''การแต่งงานของฟีกาโร'' รวมถึงการบันทึกเสียง ''วาลคีเรีย'' ของวากเนอร์ ที่ได้รับคำชื่นชมอย่างสูง หลังจากออกจากบอสตันในทศวรรษ 1970 ไลนส์ดอร์ฟกลับมาที่เดคคา/ลอนดอนเพื่อบันทึกเสียงหลายรายการในโครงการเฟส 4 สเตอริโอที่ได้รับคำชื่นชม โดยเฉพาะอย่างยิ่ง ''พิธีบูชายัญแห่งฤดูใบไม้ผลิ'' และ ''เปตรุชกา'' ของสตราวินสกี สำหรับเชฟฟิลด์แล็บส์ ไลนส์ดอร์ฟได้บันทึกเสียงแบบไดเร็กต์ทูดิสก์สามรายการกับวงลอสแอนเจลิสฟิลฮาร์โมนิกในทศวรรษ 1980
7.2. รางวัลและเกียรติยศ
ไลนส์ดอร์ฟได้รับรางวัลแกรมมีทั้งหมด 7 รางวัลตลอดอาชีพของเขา:
- ค.ศ. 1961 - รางวัลแกรมมีสาขาการบันทึกเสียงโอเปร่าที่ดีที่สุด (สำหรับ ''ตูรันโดต์'')
- ค.ศ. 1964 - การบันทึกเสียงโอเปร่าที่ดีที่สุด (สำหรับ ''มาดามบัตเตอร์ฟลาย'')
- ค.ศ. 1964 - รางวัลแกรมมีสาขาการแสดงออร์เคสตราที่ดีที่สุด (สำหรับ ''บาร์ต็อก: คอนแชร์โตสำหรับวงออร์เคสตรา'')
- ค.ศ. 1965 - การแสดงออร์เคสตราที่ดีที่สุด (สำหรับ ''มาเลอร์: ซิมโฟนีหมายเลข 5 / อัลบัน แบร์ก: บทคัดย่อจาก ''วอซเซ็ค'')
- ค.ศ. 1967 - การแสดงออร์เคสตราที่ดีที่สุด (สำหรับ ''มาเลอร์: ซิมโฟนีหมายเลข 6'')
- ค.ศ. 1969 - การบันทึกเสียงโอเปร่าที่ดีที่สุด (สำหรับ ''โคซี ฟัน ตุตเต'')
- ค.ศ. 1972 - การบันทึกเสียงโอเปร่าที่ดีที่สุด (สำหรับ ''ไอดา'')
เขายังได้รับการเสนอชื่อเข้าชิงรางวัลแกรมมีทั้งหมด 12 ครั้งตลอดชีวิตของเขา
7.3. สื่อทัศน์
ในรูปแบบวิดีโอ ไลนส์ดอร์ฟได้อำนวยเพลงวงเวียนนาซิมโฟนีในผลงาน ''โยฮัน ชเตราส์: ผลงานที่มีชื่อเสียง'' ซึ่งมีวางจำหน่ายในรูปแบบดีวีดีโดยซิลเวอร์ไลน์คลาสสิกส์ในระบบดอลบี ดิจิทัลในปี ค.ศ. 2003 การแสดงทางโทรทัศน์หลายรายการของไลนส์ดอร์ฟกับวงบอสตันซิมโฟนีออร์เคสตราได้ถูกเผยแพร่ในรูปแบบดีวีดีโดย VAI และ ICA Classics โดยเฉพาะอย่างยิ่งการแสดงซิมโฟนีหมายเลข 5 ของไชคอฟสกี ที่บันทึกด้วยระบบสีในเดือนเมษายน ค.ศ. 1969 ซึ่งได้รับการยกย่องจากนักวิจารณ์หลายคน
ไลนส์ดอร์ฟกับวงบอสตันซิมโฟนีออร์เคสตราปรากฏตัวเป็นประจำในการออกอากาศท้องถิ่นจากWGBH-TV และระดับประเทศทางพีบีเอสในรายการ อีฟนิงแอตซิมโฟนี เมื่อวันที่ 17 สิงหาคม ค.ศ. 1967 ไลนส์ดอร์ฟได้อำนวยเพลงวงบอสตันซิมโฟนีออร์เคสตราในรายการพิเศษช่วงไพรม์ไทม์สองชั่วโมงในระบบสีทางเอ็นบีซี ซึ่งสะท้อนให้เห็นถึงยุคที่เครือข่ายเชิงพาณิชย์จะออกอากาศคอนเสิร์ตคลาสสิกเต็มรูปแบบเป็นครั้งคราว รายการนี้มีชื่อว่า แอนอีฟนิงแอตแทงเกิลวูด โดยมีนักไวโอลิน อิตซัค เพิร์ลแมน เป็นศิลปินรับเชิญ
8. งานเขียน
เอริก ไลนส์ดอร์ฟได้เขียนหนังสือและบทความหลายเล่มที่สะท้อนความคิดเห็นและประสบการณ์ของเขาในวงการดนตรี หนังสือที่สำคัญของเขาได้แก่:
- แคเดนซา: อา มิวสิคัล แคเรียร์ (Cadenza: A Musical Career) ตีพิมพ์ในปี ค.ศ. 1976
- เดอะ คอมโพเซอร์ส แอดโวเคต: อา แรดิคัล ออร์โธดอกซี ฟอร์ มิวสิเชียนส์ (The Composer's Advocate: A Radical Orthodoxy for Musicians) ตีพิมพ์ในปี ค.ศ. 1981
- เอริก ไลนส์ดอร์ฟ ออน มิวสิค (Erich Leinsdorf on Music) ตีพิมพ์ในปี ค.ศ. 1997
9. ชีวิตส่วนตัว
ข้อมูลเกี่ยวกับชีวิตส่วนตัวของเอริก ไลนส์ดอร์ฟค่อนข้างจำกัดในแหล่งข้อมูลที่รวบรวมได้ นอกเหนือจากภูมิหลังครอบครัวชาวยิวในเวียนนาและบิดาที่เป็นนักเปียโนสมัครเล่นแล้ว ไม่ได้มีการกล่าวถึงรายละเอียดเกี่ยวกับความสัมพันธ์ในครอบครัวหรือความสนใจส่วนตัวอื่นๆ อย่างละเอียด
10. การเสียชีวิต
เอริก ไลนส์ดอร์ฟเสียชีวิตด้วยโรคมะเร็งในเมืองซูริก ประเทศสวิตเซอร์แลนด์ เมื่อวันที่ 11 กันยายน ค.ศ. 1993 ขณะมีอายุ 81 ปี ร่างของเขาถูกฝังอยู่ที่สุสานเมานต์เพลเซนต์ในฮอว์ธอร์น รัฐนิวยอร์ก
11. มรดกและการประเมินผล
เอริก ไลนส์ดอร์ฟได้ทิ้งมรดกที่สำคัญไว้ให้กับวงการดนตรีคลาสสิก โดยเฉพาะอย่างยิ่งในด้านการยกระดับมาตรฐานการแสดงและการขยายขอบเขตของบทเพลง
11.1. อิทธิพลต่อดนตรีคลาสสิก
ไลนส์ดอร์ฟมีส่วนสำคัญในการยกระดับมาตรฐานการแสดงของวงออร์เคสตราในสหรัฐอเมริกาและทั่วโลก ด้วยความมุ่งมั่นในมาตรฐานที่เข้มงวดและการตีความที่แม่นยำ เขายังมีส่วนในการขยายขอบเขตของบทเพลงที่แสดง โดยเฉพาะอย่างยิ่งการนำเสนอผลงานของวากเนอร์และโปรโคเฟียฟ นอกจากนี้ การผลักดันให้มีการออกอากาศคอนเสิร์ตทางวิทยุอย่างสม่ำเสมอในช่วงที่เขาดำรงตำแหน่งกับวงคลีฟแลนด์ออร์เคสตรา ยังมีส่วนสำคัญในการส่งเสริมดนตรีคลาสสิกให้เข้าถึงสาธารณชนในวงกว้างขึ้น ผลงานบันทึกเสียงอันมากมายของเขาตลอดอาชีพการงานยังคงเป็นมรดกทางดนตรีที่สำคัญและเป็นที่ยอมรับในฐานะศิลปินผู้ทรงอิทธิพล
11.2. การประเมินเชิงวิพากษ์และข้อถกเถียง
ตลอดอาชีพของไลนส์ดอร์ฟ เขาได้รับการประเมินจากนักวิจารณ์ทั้งในยุคของเขาและยุคหลังในหลากหลายมุมมอง บุคลิกที่ "เฉียบคม" และความเข้มงวดของเขาทำให้เกิดข้อถกเถียงและบางครั้งก็นำไปสู่ความขัดแย้งกับนักดนตรีและผู้บริหาร เช่นในช่วงที่เขาดำรงตำแหน่งกับวงบอสตันซิมโฟนีออร์เคสตรา นอกจากนี้ คำวิพากษ์วิจารณ์วัฒนธรรมดนตรีของโรเชสเตอร์ที่ว่า "โรเชสเตอร์คือทางตันที่ปลอมตัวได้ดีที่สุดในโลก!" ก็เป็นที่รู้จักกันดี และการวิจารณ์การบริหารงานของเมโทรโพลิทันโอเปร่าในปี ค.ศ. 1974 ก็แสดงให้เห็นถึงความตรงไปตรงมาและความไม่ประนีประนอมของเขา อย่างไรก็ตาม นักวิจารณ์หลายคนยังคงยกย่องมาตรฐานที่สูงและความเข้มข้นในการตีความผลงานของเขา เช่น การอำนวยเพลง เอรอยคา ของเบทโฮเฟิน ซึ่งได้รับการกล่าวขานว่าสามารถเทียบเคียงกับผลงานของโตสคานินีได้