ฌูล แวร์น

2.1. วัยเด็กและการศึกษา

ฌูล กาบรีแยล แวร์น เกิดเมื่อวันที่ 8 กุมภาพันธ์ ค.ศ. 1828 บนเกาะอิลเฟย์โด (Île Feydeau^{ภาษาฝรั่งเศส}) ซึ่งเป็นเกาะเทียมขนาดเล็กบนแม่น้ำลัวร์ในเมืองน็องต์ ประเทศฝรั่งเศส (ปัจจุบันเกาะนี้ถูกถมและรวมเข้ากับพื้นที่โดยรอบ) โดยเขาเกิดที่บ้านของโซฟี มารี อาเดลาอีด ฌูเลียน อาล็อต เดอ ลา ฟุย (Sophie Marie Adélaïde Julienne Allotte de La Fuÿe^{ภาษาฝรั่งเศส}) คุณยายของเขา ครอบครัวแวร์นย้ายไปที่เลขที่ 2 กายฌ็อง-บาร์ (Quai Jean-Bart^{ภาษาฝรั่งเศส}) ในปี ค.ศ. 1829 ซึ่งเป็นปีที่ปอล แวร์น น้องชายของเขาเกิด หลังจากนั้นมีน้องสาวอีกสามคนคือ อาน (Anne^{ภาษาฝรั่งเศส}) (ค.ศ. 1836) มาทิลด์ (Mathilde^{ภาษาฝรั่งเศส}) (ค.ศ. 1839) และมารี (Marie^{ภาษาฝรั่งเศส}) (ค.ศ. 1842)

บิดาของเขาคือ ปีแยร์ แวร์น (Pierre Verne^{ภาษาฝรั่งเศส}) เป็นทนายความจากโปรแว็ง (Provins^{ภาษาฝรั่งเศส}) ซึ่งเป็นคนมีเหตุผลและตรรกะ เขาเป็นที่รู้จักจากการรู้จำนวนก้าวจากบ้านไปที่ทำงาน และใช้กล้องโทรทรรศน์ส่องดูนาฬิกาโบสถ์เพื่อกำหนดเวลา พฤติกรรมเหล่านี้สะท้อนอยู่ในตัวละครในนวนิยายของแวร์น เช่น อิมปีย์ บาร์บิเคน (Impey Barbicane^{ภาษาฝรั่งเศส}) ในเรื่อง จากโลกสู่ดวงจันทร์ มารดาของเขาคือ โซฟี อาล็อต เดอ ลา ฟุย (Sophie Allotte de La Fuÿe^{ภาษาฝรั่งเศส}) มาจากตระกูลนักเดินเรือและเจ้าของเรือในน็องต์ที่มีเชื้อสายสกอตแลนด์ เธอมีจินตนาการที่กว้างไกล ซึ่งแวร์นกล่าวว่า "เหมือนพายุทอร์นาโด"

ในปี ค.ศ. 1834 เมื่ออายุได้ 6 ขวบ แวร์นถูกส่งไปโรงเรียนประจำที่ 5 ปลาสดูบูฟาย (Place du Bouffay^{ภาษาฝรั่งเศส}) ในน็องต์ ครูของเขาคือ มาดาม ซัมแบ็ง (Madame Sambin^{ภาษาฝรั่งเศส}) ซึ่งเป็นแม่ม่ายของกัปตันเรือที่หายสาบสูญไปเมื่อ 30 ปีก่อน มาดาม ซัมแบ็งมักจะเล่าให้นักเรียนฟังว่าสามีของเธอเป็นผู้รอดชีวิตจากเรืออับปาง และจะกลับมาเหมือนโรบินสัน ครูโซจากเกาะสวรรค์ที่รกร้างว่างเปล่า เรื่องราวแบบโรบินโซนาเด (robinsonade^{ภาษาฝรั่งเศส}) นี้ติดอยู่ในใจแวร์นตลอดชีวิตและปรากฏในนวนิยายหลายเรื่องของเขา เช่น เกาะพิศวง (ค.ศ. 1874), บ้านเกิดที่สอง (ค.ศ. 1900) และ โรงเรียนของโรบินสัน (ค.ศ. 1882)

ในปี ค.ศ. 1836 แวร์นเข้าเรียนที่เอกอล แซ็ง-สตานิสลาส (École Saint-Stanislas^{ภาษาฝรั่งเศส}) ซึ่งเป็นโรงเรียนคาทอลิกตามความเชื่อทางศาสนาของบิดาเขา แวร์นโดดเด่นอย่างรวดเร็วในด้านการท่องจำ ภูมิศาสตร์ ภาษากรีก ภาษาละติน และการร้องเพลง ในปีเดียวกัน ปีแยร์ แวร์น ได้ซื้อบ้านพักตากอากาศที่ 29 รูเดเรฟอร์เม (Rue des Réformés^{ภาษาฝรั่งเศส}) ในหมู่บ้านช็องต์เน (Chantenay^{ภาษาฝรั่งเศส}) ซึ่งปัจจุบันเป็นส่วนหนึ่งของน็องต์ ริมแม่น้ำลัวร์ ในบันทึกสั้น ๆ ของเขา ความทรงจำในวัยเด็กและเยาว์วัย (Souvenirs d'enfance et de jeunesse^{ภาษาฝรั่งเศส}, ค.ศ. 1890) แวร์นเล่าถึงความหลงใหลอย่างลึกซึ้งในแม่น้ำและเรือพาณิชย์จำนวนมากที่แล่นอยู่ในนั้น เขายังใช้เวลาพักผ่อนที่แบร็งส์ (Brains^{ภาษาฝรั่งเศส}) ในบ้านของปรูเด็งต์ อาล็อต (Prudent Allotte^{ภาษาฝรั่งเศส}) ลุงของเขา ซึ่งเป็นเจ้าของเรือที่เกษียณแล้ว ผู้ซึ่งเคยเดินทางรอบโลกและดำรงตำแหน่งนายกเทศมนตรีของแบร็งส์ตั้งแต่ปี ค.ศ. 1828 ถึง ค.ศ. 1837 แวร์นสนุกกับการเล่นเกมห่าน (Game of the Goose^{ภาษาฝรั่งเศส}) กับลุงของเขา และทั้งเกมและชื่อลุงของเขาจะถูกจดจำในนวนิยายสองเรื่องในภายหลังคือ พินัยกรรมของคนประหลาด (ค.ศ. 1900) และ โรเบอร์ผู้พิชิต (ค.ศ. 1886)

มีตำนานเล่าว่าในปี ค.ศ. 1839 เมื่ออายุ 11 ขวบ แวร์นแอบไปเป็นเด็กประจำเรือบนเรือใบสามเสาชื่อ คอราลี (Coralie^{ภาษาฝรั่งเศส}) โดยตั้งใจจะเดินทางไปอินเดียเพื่อนำสร้อยคอปะการังกลับมาให้ลูกพี่ลูกน้องของเขาชื่อ แคโรไลน์ (Caroline^{ภาษาฝรั่งเศส}) ในคืนที่เรือออกเดินทางไปอินเดีย เรือได้จอดที่แป็งเบิฟ (Paimboeuf^{ภาษาฝรั่งเศส}) ก่อน ซึ่งปีแยร์ แวร์น มาถึงทันเวลาที่จะจับลูกชายและทำให้เขาสัญญาว่าจะเดินทาง "เฉพาะในจินตนาการ" เท่านั้น ปัจจุบันเป็นที่ทราบกันว่าตำนานนี้เป็นเรื่องที่เกินจริงที่ประดิษฐ์ขึ้นโดยนักเขียนชีวประวัติคนแรกของแวร์น ซึ่งเป็นหลานสาวของเขาชื่อ มาร์เกอริต อาล็อต เดอ ลา ฟุย (Marguerite Allotte de la Füye^{ภาษาฝรั่งเศส}) แม้ว่าอาจได้รับแรงบันดาลใจจากเหตุการณ์จริงก็ตาม

ในปี ค.ศ. 1840 ครอบครัวแวร์นย้ายอีกครั้งไปยังอพาร์ตเมนต์ขนาดใหญ่ที่เลขที่ 6 รูฌ็อง-ฌัก-รุสโซ (Rue Jean-Jacques-Rousseau^{ภาษาฝรั่งเศส}) ซึ่งมารี น้องคนสุดท้องของครอบครัวเกิดในปี ค.ศ. 1842 ในปีเดียวกัน แวร์นเข้าเรียนในโรงเรียนศาสนาอีกแห่งหนึ่งคือ ปตี เซมินาร์ เดอ แซ็ง-โดนาเซียง (Petit Séminaire de Saint-Donatien^{ภาษาฝรั่งเศส}) ในฐานะนักเรียนฆราวาส นวนิยายที่ยังไม่เสร็จของเขา นักบวชในปี ค.ศ. 1839 (Un prêtre en 1839^{ภาษาฝรั่งเศส}) ซึ่งเขียนขึ้นในวัยรุ่นและเป็นงานร้อยแก้วที่เก่าแก่ที่สุดที่ยังคงอยู่ อธิบายถึงเซมินารีในแง่ดูถูก ตั้งแต่ปี ค.ศ. 1844 ถึง ค.ศ. 1846 แวร์นและน้องชายของเขาเข้าเรียนที่ลีเซ รัวยาล (Lycée Royal^{ภาษาฝรั่งเศส}) (ปัจจุบันคือลีเซ จอร์จส์-คลีมองโซ) ในน็องต์ หลังจากเรียนวิชาวาทศิลป์และปรัชญาเสร็จ เขาได้สอบบาคาลอเรียต (baccalauréat^{ภาษาฝรั่งเศส}) ที่แรน (Rennes^{ภาษาฝรั่งเศส}) และได้รับเกรด "ดีพอใช้" เมื่อวันที่ 29 กรกฎาคม ค.ศ. 1846

ในปี ค.ศ. 1847 เมื่อแวร์นอายุ 19 ปี เขาได้เริ่มเขียนผลงานชิ้นยาวอย่างจริงจังในสไตล์ของวิกตอร์ อูโก โดยเริ่มเขียน นักบวชในปี ค.ศ. 1839 และเขียนบทละครโศกนาฏกรรมสองเรื่องคือ อเล็กซานเดอร์ที่ 6 (Alexandre VI^{ภาษาฝรั่งเศส}) และ แผนสมคบคิดดินปืน (La Conspiration des poudres^{ภาษาฝรั่งเศส}) จนเสร็จ อย่างไรก็ตาม บิดาของเขาเชื่อมั่นว่าแวร์นซึ่งเป็นบุตรชายคนโตของครอบครัว จะไม่พยายามหารายได้จากวรรณกรรม แต่จะสืบทอดกิจการสำนักงานกฎหมายของครอบครัวแทน

ในปี ค.ศ. 1847 บิดาของแวร์นส่งเขาไปปารีส โดยมีวัตถุประสงค์หลักคือให้เขาเริ่มเรียนโรงเรียนกฎหมาย และวัตถุประสงค์รอง (ตามตำนานครอบครัว) คือเพื่อแยกเขาออกจากน็องต์ชั่วคราว แคโรไลน์ ลูกพี่ลูกน้องของเขาที่เขาหลงรัก ได้แต่งงานเมื่อวันที่ 27 เมษายน ค.ศ. 1847 กับเอมีล เดอโซเนย์ (Émile Dezaunay^{ภาษาฝรั่งเศส}) ชายวัย 40 ปี ซึ่งเธอจะมีลูกห้าคน

หลังจากการพำนักในปารีสไม่นาน ซึ่งเขาได้สอบกฎหมายปีแรกผ่าน แวร์นกลับไปน็องต์เพื่อขอความช่วยเหลือจากบิดาในการเตรียมตัวสำหรับปีที่สอง (นักศึกษากฎหมายในต่างจังหวัดในยุคนั้นต้องไปปารีสเพื่อสอบ) ขณะอยู่ในน็องต์ เขาได้พบกับโรส แอร์มินี อาร์โนด์ กรอสเซอติแยร์ (Rose Herminie Arnaud Grossetière^{ภาษาฝรั่งเศส}) หญิงสาวที่อายุมากกว่าเขาหนึ่งปี และตกหลุมรักเธออย่างลึกซึ้ง เขาเขียนและอุทิศบทกวีประมาณสามสิบชิ้นให้เธอ รวมถึง ธิดาแห่งอากาศ (La Fille de l'air^{ภาษาฝรั่งเศส}) ซึ่งบรรยายถึงเธอว่า "ผมสีทองและน่าหลงใหล / มีปีกและโปร่งใส" ความหลงใหลของเขาดูเหมือนจะได้รับการตอบรับ อย่างน้อยก็ในช่วงเวลาสั้น ๆ แต่พ่อแม่ของกรอสเซอติแยร์ไม่เห็นด้วยกับการที่ลูกสาวของพวกเขาจะแต่งงานกับนักเรียนหนุ่มที่มีอนาคตไม่แน่นอน พวกเขาจึงแต่งงานกับเธอแทนกับอาร์ม็อง แตร์เรียง เดอ ลา แอ (Armand Terrien de la Haye^{ภาษาฝรั่งเศส}) เจ้าของที่ดินผู้มั่งคั่งที่อายุมากกว่าเธอสิบปี เมื่อวันที่ 19 กรกฎาคม ค.ศ. 1848

การแต่งงานอย่างกะทันหันนี้ทำให้แวร์นผิดหวังอย่างมาก เขาเขียนจดหมายที่เหมือนฝันร้ายถึงมารดาของเขา ซึ่งดูเหมือนจะเขียนขึ้นในสภาพที่กึ่งมึนเมา โดยภายใต้ข้ออ้างของความฝัน เขาได้บรรยายถึงความทุกข์ทรมานของเขา ความรักที่ได้รับการตอบรับแต่ไม่สมหวังนี้ดูเหมือนจะทิ้งรอยประทับถาวรไว้กับนักเขียนและผลงานของเขา และนวนิยายของเขามีผู้หญิงสาวจำนวนมากที่แต่งงานโดยไม่เต็มใจ (เฌร็องด์ (Gérande^{ภาษาฝรั่งเศส}) ใน นายช่างซาคาริอุส (ค.ศ. 1854), ซาวา (Sava^{ภาษาฝรั่งเศส}) ใน มาตีอัส ซานดอร์ฟ (ค.ศ. 1885), เอลเลน (Ellen^{ภาษาฝรั่งเศส}) ใน เมืองลอยน้ำ (ค.ศ. 1871) เป็นต้น) จนนักวิชาการคริสเตียน เชเลอบูร์ก (Christian Chelebourg^{ภาษาฝรั่งเศส}) ได้กล่าวว่าธีมที่เกิดขึ้นซ้ำ ๆ นี้เกิดจาก "ปมแอร์มินี" (Herminie complex^{ภาษาฝรั่งเศส}) เหตุการณ์นี้ยังทำให้แวร์นเก็บความไม่พอใจต่อบ้านเกิดของเขาและสังคมน็องต์ ซึ่งเขาได้วิพากษ์วิจารณ์ในบทกวีของเขา เมืองที่หกของฝรั่งเศส (La sixième ville de France^{ภาษาฝรั่งเศส})

2.2. จุดเริ่มต้นในวงการวรรณกรรม

ในเดือนกรกฎาคม ค.ศ. 1848 แวร์นออกจากน็องต์อีกครั้งเพื่อไปยังปารีส ซึ่งบิดาของเขาตั้งใจให้เขาสำเร็จการศึกษากฎหมายและประกอบอาชีพทนายความ เขาได้รับอนุญาตจากบิดาให้เช่าอพาร์ตเมนต์พร้อมเฟอร์นิเจอร์ที่ 24 รูเดอล็องเซียน-กอเมดี (Rue de l'Ancienne-Comédie^{ภาษาฝรั่งเศส}) ซึ่งเขาพักอาศัยร่วมกับเอดัวร์ โบนามี (Édouard Bonamy^{ภาษาฝรั่งเศส}) นักเรียนอีกคนหนึ่งจากน็องต์ (ในการเยี่ยมชมปารีสในปี ค.ศ. 1847 แวร์นเคยพักที่ 2 รูเตแรซ (Rue Thérèse^{ภาษาฝรั่งเศส}) บ้านของป้าชารูเอล (Charuel^{ภาษาฝรั่งเศส}) บนบุตต์แซ็ง-ร็อก (Butte Saint-Roch^{ภาษาฝรั่งเศส}))

แวร์นเดินทางมาถึงปารีสในช่วงเวลาแห่งความวุ่นวายทางการเมือง นั่นคือการปฏิวัติฝรั่งเศส ค.ศ. 1848 ในเดือนกุมภาพันธ์ พระเจ้าหลุยส์-ฟีลิปที่ 1 ถูกโค่นล้มและหลบหนีไป เมื่อวันที่ 24 กุมภาพันธ์ รัฐบาลชั่วคราวของสาธารณรัฐฝรั่งเศสที่ 2 ได้เข้ายึดอำนาจ แต่การประท้วงทางการเมืองยังคงดำเนินต่อไป และความตึงเครียดทางสังคมยังคงอยู่ ในเดือนมิถุนายน มีการสร้างเครื่องกีดขวางในปารีส และรัฐบาลได้ส่งหลุยส์-เออแฌน กาวีญัก (Louis-Eugène Cavaignac^{ภาษาฝรั่งเศส}) ไปปราบปรามการจลาจล แวร์นเข้าสู่เมืองไม่นานก่อนการเลือกตั้งหลุยส์-นโปเลียน โบนาปาร์ต เป็นประธานาธิบดีคนแรกของสาธารณรัฐ ซึ่งสถานการณ์นี้จะคงอยู่จนถึงรัฐประหารฝรั่งเศส ค.ศ. 1851 ในจดหมายถึงครอบครัว แวร์นบรรยายถึงสภาพเมืองที่ถูกระดมยิงหลังจากการการจลาจลในเดือนมิถุนายนที่เพิ่งเกิดขึ้น แต่ยืนยันกับพวกเขาว่าวันครบรอบวันบัสตีย์ผ่านไปโดยไม่มีความขัดแย้งที่สำคัญใด ๆ

แวร์นใช้ความสัมพันธ์ทางครอบครัวเพื่อเข้าสู่สังคมปารีส ฟร็องซิสก์ เดอ ชาโตบูร์ก (Francisque de Chatêaubourg^{ภาษาฝรั่งเศส}) ลุงของเขาแนะนำให้เขารู้จักกับซาลอนวรรณกรรม และแวร์นได้ไปเยี่ยมชมซาลอนของมาดาม เดอ บาแรร์ (Mme de Barrère^{ภาษาฝรั่งเศส}) ซึ่งเป็นเพื่อนของมารดาเขาเป็นพิเศษ ในขณะที่ยังคงเรียนกฎหมาย เขาได้เติมเต็มความหลงใหลในโรงละคร โดยเขียนบทละครหลายเรื่อง แวร์นเล่าในภายหลังว่า: "ผมได้รับอิทธิพลอย่างมากจากวิกตอร์ อูโก ตื่นเต้นมากจากการอ่านและอ่านซ้ำผลงานของเขา ในเวลานั้นผมสามารถท่องจำหน้ากระดาษทั้งหมดของ คนค่อมแห่งนอเทรอดาม ได้ แต่เป็นงานละครของเขาที่ส่งผลต่อผมมากที่สุด" แหล่งกระตุ้นความคิดสร้างสรรค์อีกแหล่งหนึ่งมาจากเพื่อนบ้าน: ผู้แต่งเพลงหนุ่มอาริสตีด อิญญาร์ (Aristide Hignard^{ภาษาฝรั่งเศส}) อาศัยอยู่ชั้นเดียวกันในอพาร์ตเมนต์รูเดอล็องเซียน-กอเมดี ซึ่งแวร์นได้เป็นเพื่อนสนิทกันอย่างรวดเร็ว และแวร์นได้เขียนบทเพลงหลายเพลงให้อิญญาร์นำไปแต่งเป็นเพลงฝรั่งเศส (chanson^{ภาษาฝรั่งเศส})

ในช่วงเวลานี้ จดหมายของแวร์นถึงบิดามารดาของเขาส่วนใหญ่เน้นไปที่ค่าใช้จ่ายและอาการปวดท้องอย่างรุนแรงที่เกิดขึ้นกะทันหัน ซึ่งเป็นครั้งแรกในหลายครั้งที่เขาจะประสบในชีวิต (นักวิชาการสมัยใหม่ตั้งสมมติฐานว่าเขาเป็นลำไส้ใหญ่อักเสบ แวร์นเชื่อว่าอาการป่วยนี้สืบทอดมาจากฝั่งมารดา) ข่าวลือเรื่องการระบาดของอหิวาตกโรคในเดือนมีนาคม ค.ศ. 1849 ยิ่งทำให้ความกังวลทางการแพทย์เหล่านี้รุนแรงขึ้น ปัญหาด้านสุขภาพอีกประการหนึ่งจะเกิดขึ้นในปี ค.ศ. 1851 เมื่อแวร์นประสบอาการอัมพาตใบหน้าครั้งแรกจากสี่ครั้ง อาการเหล่านี้ไม่ได้เกิดจากโรคทางจิตกาย แต่เกิดจากการอักเสบในหูชั้นกลาง แม้ว่าสาเหตุนี้จะไม่เป็นที่รู้จักของแวร์นตลอดชีวิตของเขาก็ตาม

ในปีเดียวกัน แวร์นถูกเรียกให้เข้ารับราชการทหารฝรั่งเศส แต่กระบวนการคัดเลือกทหารทำให้เขารอดพ้นไปได้ ซึ่งสร้างความโล่งใจอย่างมากให้กับเขา เขาเขียนถึงบิดาว่า: "พ่อควรจะรู้แล้วนะพ่อที่รัก ว่าผมคิดอย่างไรกับชีวิตทหาร และกับคนรับใช้ในเครื่องแบบเหล่านี้ ... พ่อต้องละทิ้งศักดิ์ศรีทั้งหมดเพื่อทำหน้าที่ดังกล่าว" ความรู้สึกต่อต้านสงครามที่รุนแรงของแวร์น ซึ่งทำให้บิดาของเขาไม่พอใจ จะยังคงมั่นคงตลอดชีวิตของเขา

แม้จะเขียนหนังสืออย่างมากมายและเข้าร่วมซาลอนวรรณกรรมบ่อยครั้ง แวร์นก็ยังคงตั้งใจเรียนกฎหมายอย่างขยันขันแข็งและสำเร็จการศึกษาระดับ ลิซ็องส์ อ็อง ดรัวต์ (licence en droit^{ภาษาฝรั่งเศส}) ในเดือนมกราคม ค.ศ. 1851

ด้วยการเยี่ยมชมซาลอนวรรณกรรม แวร์นได้ติดต่อกับอาแล็กซ็องดร์ ดูว์มา ในปี ค.ศ. 1849 ผ่านทางคนรู้จักร่วมกัน ซึ่งเป็นนักอ่านลายมือที่มีชื่อเสียงในยุคนั้นคือ เชอวาลีเย ดาร์ป็องตินญี (Chevalier d'Arpentigny^{ภาษาฝรั่งเศส}) แวร์นกลายเป็นเพื่อนสนิทกับอาแล็กซ็องดร์ ดูว์มา บุตร และแสดงต้นฉบับละครตลกเรื่อง ฟางหัก (Les Pailles rompues^{ภาษาฝรั่งเศส}) ให้เขาดู ชายหนุ่มทั้งสองได้ปรับปรุงบทละครร่วมกัน และดูว์มาส์ โดยการจัดการกับบิดาของเขา ได้นำบทละครนี้ไปผลิตโดยโอเปรา-นาซียอนาล (Opéra-National^{ภาษาฝรั่งเศส}) ที่เตอาตร์ อิสตอริก (Théâtre Historique^{ภาษาฝรั่งเศส}) ในปารีส โดยเปิดการแสดงเมื่อวันที่ 12 มิถุนายน ค.ศ. 1850

ในปี ค.ศ. 1851 แวร์นได้พบกับนักเขียนร่วมชาติจากน็องต์ คือปีแยร์-มีแชล-ฟร็องซัว เชวาลิเย (Pierre-Michel-François Chevalier^{ภาษาฝรั่งเศส}) (รู้จักกันในชื่อ "ปีตร์-เชวาลิเย" (Pitre-Chevalier^{ภาษาฝรั่งเศส})) ซึ่งเป็นบรรณาธิการบริหารของนิตยสาร พิพิธภัณฑ์ครอบครัว (Musée des familles^{ภาษาฝรั่งเศส}) ปีตร์-เชวาลิเยกำลังมองหาบทความเกี่ยวกับภูมิศาสตร์ ประวัติศาสตร์ วิทยาศาสตร์ และเทคโนโลยี และกระตือรือร้นที่จะทำให้เนื้อหาด้านการศึกษาเข้าถึงผู้ชมจำนวนมากโดยใช้รูปแบบร้อยแก้วที่ตรงไปตรงมาหรือเรื่องราวบันเทิงคดีที่น่าสนใจ แวร์นด้วยความยินดีในการค้นคว้าอย่างขยันขันแข็ง โดยเฉพาะอย่างยิ่งในด้านภูมิศาสตร์ จึงเหมาะสมกับงานนี้เป็นอย่างยิ่ง แวร์นเสนอเรื่องสั้นบันเทิงคดีอิงประวัติศาสตร์แนวเรื่องผจญภัยเรื่องแรกของเขาคือ เรือลำแรกของกองทัพเรือเม็กซิโก (The First Ships of the Mexican Navy^{ภาษาฝรั่งเศส}) ซึ่งเขียนในสไตล์ของเจมส์ เฟนิโมร์ คูเปอร์ (James Fenimore Cooper^{ภาษาฝรั่งเศส}) ผู้ซึ่งนวนิยายของเขามีอิทธิพลอย่างมากต่อแวร์น ปีตร์-เชวาลิเยตีพิมพ์เรื่องนี้ในเดือนกรกฎาคม ค.ศ. 1851 และในปีเดียวกันได้ตีพิมพ์เรื่องสั้นเรื่องที่สองของแวร์นคือ การเดินทางด้วยบอลลูน (A Voyage in a Balloon^{ภาษาฝรั่งเศส}) (สิงหาคม ค.ศ. 1851) เรื่องหลังนี้ ด้วยการผสมผสานระหว่างการเล่าเรื่องผจญภัย ธีมการเดินทาง และการค้นคว้าทางประวัติศาสตร์อย่างละเอียด จะถูกแวร์นบรรยายในภายหลังว่าเป็น "ข้อบ่งชี้แรกของแนวทางนวนิยายที่ผมถูกกำหนดให้เดินตาม"

ดูว์มา บุตร ได้ติดต่อแวร์นกับฌูล เซแวสต์ (Jules Seveste^{ภาษาฝรั่งเศส}) ผู้อำนวยการเวทีที่เข้ารับตำแหน่งผู้อำนวยการเตอาตร์ อิสตอริกและเปลี่ยนชื่อเป็นเตอาตร์ ลีริก (Théâtre Lyrique^{ภาษาฝรั่งเศส}) เซแวสต์เสนอตำแหน่งเลขานุการของโรงละครให้แวร์น โดยมีเงินเดือนเล็กน้อยหรือไม่ได้รับเลย แวร์นตอบรับ โดยใช้โอกาสนี้ในการเขียนและผลิตโอเปราตตาตลกหลายเรื่องที่เขียนร่วมกับอิญญาร์และนักประพันธ์บทละครโอเปรา (librettist^{ภาษาฝรั่งเศส}) ผู้มากความสามารถมีแชล การ์เร (Michel Carré^{ภาษาฝรั่งเศส}) เพื่อเฉลิมฉลองการจ้างงานที่เตอาตร์ ลีริก แวร์นได้ร่วมกับเพื่อนสิบคนก่อตั้งชมรมรับประทานอาหารสำหรับคนโสดชื่อ อ็องซ์-ซ็อง-ฟาม (Onze-sans-femme^{ภาษาฝรั่งเศส}) ("สิบเอ็ดคนโสด")

อยู่พักหนึ่ง บิดาของแวร์นได้กดดันให้เขาละทิ้งการเขียนและเริ่มต้นธุรกิจในฐานะทนายความ อย่างไรก็ตาม แวร์นโต้แย้งในจดหมายของเขาว่าเขาจะประสบความสำเร็จได้ก็ต่อเมื่ออยู่ในวงการวรรณกรรมเท่านั้น แรงกดดันในการวางแผนอนาคตที่มั่นคงในสายงานกฎหมายถึงจุดสูงสุดในเดือนมกราคม ค.ศ. 1852 เมื่อบิดาของเขาเสนอสำนักงานกฎหมายในน็องต์ของตนเองให้แวร์น เมื่อเผชิญหน้ากับคำขาดนี้ แวร์นตัดสินใจอย่างแน่วแน่ที่จะดำเนินชีวิตในวงการวรรณกรรมต่อไปและปฏิเสธงาน โดยเขียนว่า: "ผมไม่ถูกต้องหรือที่จะทำตามสัญชาตญาณของตัวเอง? เป็นเพราะผมรู้ว่าผมเป็นใคร ผมจึงตระหนักว่าผมจะเป็นอะไรได้ในวันหนึ่ง"

ในขณะเดียวกัน แวร์นใช้เวลาส่วนใหญ่อยู่ที่หอสมุดแห่งชาติฝรั่งเศส (Bibliothèque nationale de France^{ภาษาฝรั่งเศส}) เพื่อทำการวิจัยสำหรับเรื่องราวของเขาและเติมเต็มความหลงใหลในวิทยาศาสตร์และการค้นพบใหม่ ๆ โดยเฉพาะอย่างยิ่งในด้านภูมิศาสตร์ ในช่วงเวลานี้เองที่แวร์นได้พบกับนักภูมิศาสตร์และนักสำรวจผู้โด่งดังฌัก อาราโก (Jacques Arago^{ภาษาฝรั่งเศส}) ผู้ซึ่งยังคงเดินทางอย่างกว้างขวางแม้จะตาบอดแล้วก็ตาม (เขาเสียการมองเห็นทั้งหมดในปี ค.ศ. 1837) ชายทั้งสองกลายเป็นเพื่อนสนิทกัน และเรื่องราวการเดินทางที่สร้างสรรค์และมีไหวพริบของอาราโกได้นำพาแวร์นไปสู่แนววรรณกรรมที่กำลังพัฒนาขึ้นใหม่ นั่นคือบันทึกการเดินทาง (travel writing^{ภาษาฝรั่งเศส})

ในปี ค.ศ. 1852 ผลงานใหม่สองชิ้นจากแวร์นปรากฏใน พิพิธภัณฑ์ครอบครัว: มาร์ติน ปาซ (Martin Paz^{ภาษาฝรั่งเศส}) นวนิยายขนาดสั้นที่มีฉากในลิมา ซึ่งแวร์นเขียนในปี ค.ศ. 1851 และตีพิมพ์ตั้งแต่วันที่ 10 กรกฎาคมถึง 11 สิงหาคม ค.ศ. 1852 และ ปราสาทในแคลิฟอร์เนีย หรือ หินกลิ้งไม่สะสมตะไคร่ (Les Châteaux en Californie, ou, Pierre qui roule n'amasse pas mousse^{ภาษาฝรั่งเศส}) ละครตลกหนึ่งองก์ที่เต็มไปด้วยความหมายสองนัย ในเดือนเมษายนและพฤษภาคม ค.ศ. 1854 นิตยสารได้ตีพิมพ์เรื่องสั้นของแวร์นเรื่อง นายช่างซาคาริอุส (Master Zacharius^{ภาษาฝรั่งเศส}) ซึ่งเป็นเรื่องราวแฟนตาซีที่คล้ายกับงานของอี. ที. เอ. ฮอฟฟ์มันน์ (E. T. A. Hoffmann^{ภาษาฝรั่งเศส}) ซึ่งมีการประณามอย่างรุนแรงต่อความเย่อหยิ่งและความทะเยอทะยานทางวิทยาศาสตร์ ตามมาไม่นานหลังจากนั้นด้วย ฤดูหนาวกลางน้ำแข็ง (A Winter Amid the Ice^{ภาษาฝรั่งเศส}) เรื่องราวการผจญภัยขั้วโลกที่มีเนื้อหาคล้ายคลึงกับนวนิยายหลายเรื่องของแวร์น พิพิธภัณฑ์ ยังตีพิมพ์บทความวิทยาศาสตร์ยอดนิยมที่ไม่ใช่บันเทิงคดีบางส่วน ซึ่งแม้จะไม่มีลายเซ็น แต่โดยทั่วไปแล้วก็เป็นผลงานของแวร์น งานของแวร์นสำหรับนิตยสารถูกตัดจบในปี ค.ศ. 1856 เมื่อเขามีเรื่องทะเลาะอย่างรุนแรงกับปีตร์-เชวาลิเย และปฏิเสธที่จะเขียนต่อ (การปฏิเสธที่เขาจะคงไว้จนถึงปี ค.ศ. 1863 เมื่อปีตร์-เชวาลิเยเสียชีวิต และนิตยสารมีบรรณาธิการใหม่)

ขณะที่เขียนเรื่องราวและบทความให้กับปีตร์-เชวาลิเย แวร์นเริ่มก่อร่างแนวคิดในการประดิษฐ์นวนิยายรูปแบบใหม่ ซึ่งเป็น "นวนิยายวิทยาศาสตร์" (Roman de la Science^{ภาษาฝรั่งเศส}) ซึ่งจะช่วยให้เขาสามารถรวมข้อมูลข้อเท็จจริงจำนวนมากที่เขาชอบค้นคว้าในหอสมุดแห่งชาติฝรั่งเศสได้ มีการกล่าวกันว่าเขาได้หารือเกี่ยวกับโครงการนี้กับอาแล็กซ็องดร์ ดูว์มาส์ ผู้พ่อ ซึ่งเคยลองทำสิ่งคล้ายกันกับนวนิยายที่ยังไม่เสร็จเรื่อง ไอแซก ลาเควเดม (Isaac Laquedem^{ภาษาฝรั่งเศส}) และผู้ซึ่งสนับสนุนโครงการของแวร์นอย่างกระตือรือร้น

ในช่วงปลายปี ค.ศ. 1854 การระบาดของอหิวาตกโรคอีกครั้งได้นำไปสู่การเสียชีวิตของฌูล เซแวสต์ นายจ้างของแวร์นที่เตอาตร์ ลีริกและเป็นเพื่อนสนิทของเขาในขณะนั้น แม้ว่าสัญญาของเขาจะผูกมัดเขาให้ทำงานอีกเพียงหนึ่งปี แวร์นยังคงเชื่อมโยงกับโรงละครเป็นเวลาหลายปีหลังจากการเสียชีวิตของเซแวสต์ โดยได้เห็นการผลิตเพิ่มเติมประสบความสำเร็จ เขายังคงเขียนบทละครและละครเพลงตลก ซึ่งส่วนใหญ่ไม่ได้รับการแสดง

2.3. อาชีพและกิจกรรมสำคัญ

ในเดือนพฤษภาคม ค.ศ. 1856 แวร์นเดินทางไปอาเมียง (Amiens^{ภาษาฝรั่งเศส}) เพื่อเป็นเพื่อนเจ้าบ่าวในงานแต่งงานของเพื่อนจากน็องต์ชื่อ โอกุสต์ เลอลาร์ฌ (Auguste Lelarge^{ภาษาฝรั่งเศส}) กับหญิงสาวชาวอาเมียงชื่อ เอเม ดูว์ เฟรย์น เดอ เวียน (Aimée du Fraysne de Viane^{ภาษาฝรั่งเศส}) แวร์นได้รับเชิญให้พักอยู่กับครอบครัวเจ้าสาว และเขาก็ผูกพันกับพวกเขาอย่างอบอุ่น เป็นเพื่อนกับทุกคนในบ้าน และพบว่าตัวเองเริ่มสนใจออนอรีน อาน แอบเบ โมแรล (Honorine Anne Hébée Morel^{ภาษาฝรั่งเศส}) (สกุลเดิม ดูว์ เฟรย์น เดอ เวียน) พี่สาวของเจ้าสาว ซึ่งเป็นแม่ม่ายวัย 26 ปีที่มีลูกเล็กสองคน ด้วยความหวังที่จะหารายได้ที่มั่นคง และโอกาสที่จะจีบโมแรลอย่างจริงจัง เขาจึงตอบรับข้อเสนอของพี่ชายของเธอที่จะร่วมธุรกิจกับนายหน้า บิดาของแวร์นในตอนแรกไม่แน่ใจ แต่ก็ยอมตามคำขอของลูกชายในเดือนพฤศจิกายน ค.ศ. 1856 ด้วยสถานการณ์ทางการเงินที่ดูมีแนวโน้มที่ดีขึ้นในที่สุด แวร์นก็ได้รับความโปรดปรานจากโมแรลและครอบครัวของเธอ และทั้งคู่แต่งงานกันเมื่อวันที่ 10 มกราคม ค.ศ. 1857

แวร์นทุ่มเทให้กับภาระผูกพันทางธุรกิจใหม่ของเขา โดยออกจากงานที่เตอาตร์ ลีริกและเข้ารับตำแหน่งเต็มเวลาเป็นนายหน้าซื้อขายหลักทรัพย์ (agent de change^{ภาษาฝรั่งเศส}) ที่ตลาดหลักทรัพย์ปารีส (Paris Bourse^{ภาษาฝรั่งเศส}) ซึ่งเขาได้เป็นหุ้นส่วนกับนายหน้าเฟอร์น็อง เอ็กกลี (Fernand Eggly^{ภาษาฝรั่งเศส}) แวร์นตื่นเช้าทุกวันเพื่อให้มีเวลาเขียนหนังสือ ก่อนที่จะไปที่ตลาดหลักทรัพย์เพื่อทำงานในแต่ละวัน ในเวลาว่างที่เหลือ เขายังคงคบหากับชมรม อ็องซ์-ซ็อง-ฟาม (Onze-Sans-Femme^{ภาษาฝรั่งเศส}) (ซึ่ง "คนโสด" ทั้งสิบเอ็ดคนได้แต่งงานกันหมดแล้วในเวลานั้น) เขายังคงไปหอสมุดแห่งชาติฝรั่งเศสเพื่อทำการวิจัยทางวิทยาศาสตร์และประวัติศาสตร์ ซึ่งส่วนใหญ่เขาคัดลอกลงในบัตรบันทึกเพื่อใช้ในอนาคต ซึ่งเป็นระบบที่เขาจะใช้ต่อไปตลอดชีวิต ตามคำบอกเล่าของเพื่อนร่วมงาน แวร์น "เก่งในการโต้ตอบมากกว่าในธุรกิจ"

ในเดือนกรกฎาคม ค.ศ. 1858 แวร์นและอาริสตีด อิญญาร์ (Aristide Hignard^{ภาษาฝรั่งเศส}) ได้คว้าโอกาสที่พี่ชายของอิญญาร์เสนอให้: การเดินทางทางเรือโดยไม่มีค่าใช้จ่าย จากบอร์โด (Bordeaux^{ภาษาฝรั่งเศส}) ไปยังลิเวอร์พูลและสกอตแลนด์ การเดินทางครั้งนี้ ซึ่งเป็นการเดินทางครั้งแรกของแวร์นออกนอกประเทศฝรั่งเศส สร้างความประทับใจอย่างมากให้กับเขา และเมื่อเขากลับมาถึงปารีส เขาก็ได้นำความทรงจำของเขามาแต่งเป็นนวนิยายกึ่งอัตชีวประวัติเรื่อง ย้อนกลับไปอังกฤษ (Backwards to Britain^{ภาษาฝรั่งเศส}) (เขียนในฤดูใบไม้ร่วงและฤดูหนาวปี ค.ศ. 1859-1860 และไม่ได้ตีพิมพ์จนถึงปี ค.ศ. 1989) การเดินทางฟรีครั้งที่สองในปี ค.ศ. 1861 ได้พาอิญญาร์และแวร์นไปยังสต็อกโฮล์ม (Stockholm^{ภาษาฝรั่งเศส}) จากที่นั่นพวกเขาเดินทางไปยังคริสเตียเนีย (Christiania^{ภาษาฝรั่งเศส}) และผ่านเทเลมาร์ก (Telemark^{ภาษาฝรั่งเศส}) แวร์นทิ้งอิญญาร์ไว้ที่เดนมาร์กเพื่อรีบกลับปารีส แต่พลาดการเกิดของมีแชล แวร์น (Michel Verne^{ภาษาฝรั่งเศส}) บุตรชายทางชีวภาพคนเดียวของเขาเมื่อวันที่ 3 สิงหาคม ค.ศ. 1861

ในขณะเดียวกัน แวร์นยังคงทำงานเกี่ยวกับแนวคิดของ "นวนิยายวิทยาศาสตร์" (Roman de la Science^{ภาษาฝรั่งเศส}) ซึ่งเขาพัฒนาในฉบับร่าง โดยได้รับแรงบันดาลใจจาก "ความรักในแผนที่และนักสำรวจผู้ยิ่งใหญ่ของโลก" ตามคำบอกเล่าของเขา มันได้ก่อร่างเป็นเรื่องราวการเดินทางข้ามทวีปแอฟริกา และในที่สุดก็จะกลายเป็นนวนิยายเรื่องแรกที่ตีพิมพ์ของเขาคือ ห้าสัปดาห์ในบอลลูน

ในปี ค.ศ. 1862 ผ่านทางคนรู้จักร่วมกันคือ อัลเฟรด เดอ เบรอา (Alfred de Bréhat^{ภาษาฝรั่งเศส}) แวร์นได้ติดต่อกับผู้จัดพิมพ์ปีแยร์-ฌูล เอตเซล (Pierre-Jules Hetzel^{ภาษาฝรั่งเศส}) และส่งต้นฉบับนวนิยายที่กำลังพัฒนาของเขา ซึ่งในขณะนั้นเรียกว่า การเดินทางด้วยบอลลูน (Voyage en Ballon^{ภาษาฝรั่งเศส}) เอตเซล ซึ่งเป็นผู้จัดพิมพ์ของออนอเร เดอ บาลซัก (Honoré de Balzac^{ภาษาฝรั่งเศส}) จอร์จ แซนด์ (George Sand^{ภาษาฝรั่งเศส}) วิกตอร์ อูโก และนักเขียนชื่อดังอื่น ๆ ได้วางแผนมานานแล้วที่จะเปิดตัวนิตยสารสำหรับครอบครัวคุณภาพสูง ซึ่งบันเทิงคดีที่สนุกสนานจะผสมผสานกับการศึกษาทางวิทยาศาสตร์ เขาเห็นแวร์น ด้วยความโน้มเอียงที่แสดงให้เห็นถึงเรื่องราวการผจญภัยที่ค้นคว้าอย่างพิถีพิถัน ว่าเป็นผู้ร่วมเขียนที่เหมาะสำหรับนิตยสารดังกล่าว และยอมรับนวนิยาย โดยให้คำแนะนำในการปรับปรุง แวร์นทำการแก้ไขตามที่เสนอภายในสองสัปดาห์และกลับไปหาเอตเซลพร้อมฉบับร่างสุดท้าย ซึ่งตอนนี้มีชื่อว่า ห้าสัปดาห์ในบอลลูน มันถูกตีพิมพ์โดยเอตเซลเมื่อวันที่ 31 มกราคม ค.ศ. 1863

เพื่อรักษาบริการของเขาสำหรับนิตยสารที่วางแผนไว้ ซึ่งจะเรียกว่า นิตยสารการศึกษาและความบันเทิง (Magasin d'Éducation et de Récréation^{ภาษาฝรั่งเศส}) เอตเซลยังได้ร่างสัญญาฉบับยาวซึ่งแวร์นจะมอบต้นฉบับสามเล่มต่อปี ซึ่งเอตเซลจะซื้อโดยตรงในราคาคงที่ แวร์น ซึ่งพบทั้งเงินเดือนที่มั่นคงและช่องทางที่แน่นอนสำหรับการเขียนในที่สุด จึงตอบรับทันที ตลอดชีวิตที่เหลือของเขา นวนิยายส่วนใหญ่ของเขาจะถูกตีพิมพ์เป็นตอน ๆ ใน นิตยสาร ของเอตเซลก่อนที่จะปรากฏในรูปแบบหนังสือ โดยเริ่มต้นด้วยนวนิยายเรื่องที่สองของเขาสำหรับเอตเซลคือ การผจญภัยของกัปตันแฮตเทอรัส (The Adventures of Captain Hatteras^{ภาษาฝรั่งเศส}) (ค.ศ. 1864-65)

เมื่อ การผจญภัยของกัปตันแฮตเทอรัส ได้รับการตีพิมพ์ในรูปแบบหนังสือในปี ค.ศ. 1866 เอตเซลได้ประกาศความทะเยอทะยานทางวรรณกรรมและการศึกษาของเขาสำหรับนวนิยายของแวร์นอย่างเปิดเผย โดยกล่าวในคำนำว่าผลงานของแวร์นจะประกอบเป็นชุดนวนิยายที่เรียกว่า การเดินทางอันน่าอัศจรรย์ (Voyages extraordinaires^{ภาษาฝรั่งเศส}) และจุดมุ่งหมายของแวร์นคือ "การสรุปความรู้ทางภูมิศาสตร์ ธรณีวิทยา ฟิสิกส์ และดาราศาสตร์ทั้งหมดที่วิทยาศาสตร์สมัยใหม่รวบรวมไว้ และเล่าเรื่องราวในรูปแบบที่สนุกสนานและงดงามในแบบฉบับของเขาเอง ประวัติศาสตร์ของจักรวาล" ในช่วงปลายชีวิต แวร์นยืนยันว่าภารกิจนี้ได้กลายเป็นธีมหลักของนวนิยายของเขา: "เป้าหมายของผมคือการพรรณนาโลก และไม่เพียงแค่โลกเท่านั้น แต่ยังรวมถึงจักรวาลด้วย... และผมได้พยายามที่จะบรรลุอุดมคติอันสูงส่งของความงามทางรูปแบบ มีคนกล่าวว่าไม่มีรูปแบบใด ๆ ในนวนิยายผจญภัย แต่มันไม่เป็นความจริง" อย่างไรก็ตาม เขายังตั้งข้อสังเกตว่าโครงการนี้มีความทะเยอทะยานอย่างมาก: "ใช่! แต่โลกนี้ใหญ่มาก และชีวิตก็สั้นมาก! เพื่อที่จะทิ้งผลงานที่สมบูรณ์ไว้ เราจะต้องมีชีวิตอยู่ถึงอย่างน้อย 100 ปี!"

เอตเซลมีอิทธิพลโดยตรงต่อนวนิยายหลายเรื่องของแวร์น โดยเฉพาะอย่างยิ่งในช่วงสองสามปีแรกของการร่วมงานกัน เนื่องจากแวร์นมีความสุขมากที่ได้พบผู้จัดพิมพ์จนเขายอมรับการเปลี่ยนแปลงเกือบทั้งหมดที่เอตเซลแนะนำ ตัวอย่างเช่น เมื่อเอตเซลไม่เห็นด้วยกับจุดไคลแม็กซ์ดั้งเดิมของ กัปตันแฮตเทอรัส ซึ่งรวมถึงการเสียชีวิตของตัวละครหลัก แวร์นได้เขียนบทสรุปใหม่ทั้งหมดซึ่งแฮตเทอรัสรอดชีวิต เอตเซลยังปฏิเสธต้นฉบับถัดไปของแวร์นคือ ปารีสในคริสต์ศตวรรษที่ 20 โดยเชื่อว่ามุมมองที่มองโลกในแง่ร้ายเกี่ยวกับอนาคตและการประณามความก้าวหน้าทางเทคโนโลยีนั้นรุนแรงเกินไปสำหรับนิตยสารสำหรับครอบครัว (ต้นฉบับซึ่งเชื่อว่าสูญหายไปพักหนึ่งหลังจากการเสียชีวิตของแวร์น ได้รับการตีพิมพ์ในที่สุดในปี ค.ศ. 1994)

ความสัมพันธ์ระหว่างผู้จัดพิมพ์และนักเขียนเปลี่ยนแปลงไปอย่างมากประมาณปี ค.ศ. 1869 เมื่อแวร์นและเอตเซลมีความขัดแย้งกันเกี่ยวกับต้นฉบับของ ใต้ทะเลสองหมื่นโยชน์ แวร์นได้คิดไว้ในตอนแรกว่ากัปตันนีโม (Captain Nemo^{ภาษาฝรั่งเศส}) ผู้บังคับเรือดำน้ำเป็นนักวิทยาศาสตร์ชาวโปแลนด์ซึ่งการแก้แค้นของเขามุ่งเป้าไปที่ชาวรัสเซียที่สังหารครอบครัวของเขาระหว่างการก่อการกำเริบเดือนมกราคม (January Uprising^{ภาษาฝรั่งเศส}) เอตเซลไม่ต้องการที่จะทำลายตลาดหนังสือของแวร์นในรัสเซียซึ่งทำกำไรได้มาก จึงเรียกร้องให้นีโมเป็นศัตรูของการค้าทาส ซึ่งสถานการณ์นี้จะทำให้เขากลายเป็นวีรบุรุษที่ไม่มีข้อกังขา แวร์นหลังจากต่อสู้กับการเปลี่ยนแปลงอย่างดุเดือด ในที่สุดก็คิดค้นทางประนีประนอมโดยที่อดีตของนีโมยังคงเป็นปริศนา หลังจากความขัดแย้งนี้ แวร์นก็มีท่าทีที่เย็นชาลงอย่างเห็นได้ชัดในการติดต่อกับเอตเซล โดยพิจารณาข้อเสนอแนะแต่ก็มักจะปฏิเสธโดยสิ้นเชิง

ตั้งแต่จุดนั้นเป็นต้นมา แวร์นได้ตีพิมพ์นวนิยายสองเล่มหรือมากกว่านั้นต่อปี ซึ่งประสบความสำเร็จมากที่สุดได้แก่ การเดินทางสู่ใจกลางโลก (Voyage au centre de la Terre^{ภาษาฝรั่งเศส}, ค.ศ. 1864); จากโลกสู่ดวงจันทร์ (De la Terre à la Lune^{ภาษาฝรั่งเศส}, ค.ศ. 1865); ใต้ทะเลสองหมื่นโยชน์ (Vingt mille lieues sous les mers^{ภาษาฝรั่งเศส}, ค.ศ. 1869); และ รอบโลกในแปดสิบวัน (Le tour du monde en quatre-vingts jours^{ภาษาฝรั่งเศส}) ซึ่งปรากฏครั้งแรกใน เลอ ต็อง (Le Temps^{ภาษาฝรั่งเศส}) ในปี ค.ศ. 1872 แวร์นสามารถดำรงชีวิตอยู่ได้ด้วยงานเขียนของเขา แต่ความมั่งคั่งส่วนใหญ่ของเขามาจากบทละครดัดแปลงของ รอบโลกในแปดสิบวัน (ค.ศ. 1874) และ มีแชล สโตรกอฟ (Michel Strogoff^{ภาษาฝรั่งเศส}) (ค.ศ. 1876) ซึ่งเขาเขียนร่วมกับอาดอลฟ์ แดนนารี (Adolphe d'Ennery^{ภาษาฝรั่งเศส})

ในปี ค.ศ. 1867 แวร์นได้ซื้อเรือลำเล็กชื่อ แซ็ง-มีแชล (Saint-Michel^{ภาษาฝรั่งเศส}) ซึ่งเขาได้เปลี่ยนเป็น แซ็ง-มีแชล 2 และ แซ็ง-มีแชล 3 ตามลำดับเมื่อสถานการณ์ทางการเงินของเขาดีขึ้น บนเรือ แซ็ง-มีแชล 3 เขาได้แล่นเรือไปทั่วยุโรป หลังจากนวนิยายเรื่องแรกของเขา เรื่องราวส่วนใหญ่ของเขาได้รับการตีพิมพ์เป็นตอน ๆ ใน นิตยสารการศึกษาและความบันเทิง ซึ่งเป็นสิ่งพิมพ์รายปักษ์ของเอตเซล ก่อนที่จะตีพิมพ์ในรูปแบบหนังสือ ปอล น้องชายของเขาได้มีส่วนร่วมใน การปีนเขามงบล็องครั้งที่ 40 ของฝรั่งเศส และรวมเรื่องสั้นชุดหนึ่งชื่อ นายแพทย์ออกซ์ (Doctor Ox^{ภาษาฝรั่งเศส}) ในปี ค.ศ. 1874 แวร์นกลายเป็นคนร่ำรวยและมีชื่อเสียง

ในขณะเดียวกัน มีแชล แวร์น ได้แต่งงานกับนักแสดงคนหนึ่งโดยขัดต่อความต้องการของบิดา มีลูกสองคนกับภรรยาน้อยที่ยังไม่บรรลุนิติภาวะ และจมปลักอยู่กับหนี้สิน ความสัมพันธ์ระหว่างบิดาและบุตรชายดีขึ้นเมื่อมีแชลโตขึ้น

แม้จะเติบโตมาในนิกายโรมันคาทอลิก แวร์นก็โน้มเอียงไปทางเทวนิยม (deism^{ภาษาฝรั่งเศส}) นักวิชาการบางคนเชื่อว่านวนิยายของเขาสะท้อนปรัชญาเทวนิยม เนื่องจากมักเกี่ยวข้องกับแนวคิดของพระเจ้าหรือพระประสงค์ของพระเจ้า แต่ไม่ค่อยกล่าวถึงแนวคิดของพระคริสต์

เมื่อวันที่ 9 มีนาคม ค.ศ. 1886 ขณะที่แวร์นกลับบ้าน แกสตง (Gaston^{ภาษาฝรั่งเศส}) หลานชายวัย 26 ปีของเขาได้ยิงเขาด้วยปืนพกสองครั้ง กระสุนนัดแรกพลาดไป แต่กระสุนนัดที่สองเข้าที่ขาซ้ายของแวร์น ทำให้เขาเดินกะเผลกถาวรซึ่งไม่สามารถแก้ไขได้ เหตุการณ์นี้ไม่ได้รับการเผยแพร่ในสื่อ แต่แกสตงใช้ชีวิตที่เหลืออยู่ในโรงพยาบาลโรคจิต

หลังจากการเสียชีวิตของทั้งมารดาและเอตเซล (ซึ่งเสียชีวิตในปี ค.ศ. 1887) ฌูล แวร์น เริ่มตีพิมพ์ผลงานที่มืดมนขึ้น ในปี ค.ศ. 1888 เขาเข้าสู่การเมืองและได้รับเลือกเป็นสมาชิกสภาเทศบาลเมืองอาเมียง ซึ่งเขาได้สนับสนุนการปรับปรุงหลายอย่างและรับใช้เป็นเวลา 15 ปี

แวร์นได้รับแต่งตั้งเป็นอัศวินแห่งเครื่องอิสริยาภรณ์เลฌียงดอเนอร์ของประเทศฝรั่งเศส เมื่อวันที่ 9 เมษายน ค.ศ. 1870 และได้รับการเลื่อนตำแหน่งเป็นชั้นเจ้าพนักงาน (Officer^{ภาษาฝรั่งเศส}) เมื่อวันที่ 19 กรกฎาคม ค.ศ. 1892

3.1. นวนิยายหลัก

ผลงานส่วนใหญ่ของแวร์นคือชุด การเดินทางอันน่าอัศจรรย์ (Voyages extraordinaires^{ภาษาฝรั่งเศส}) ซึ่งรวมนวนิยายทั้งหมดของเขา ยกเว้นต้นฉบับสองเรื่องที่ถูกปฏิเสธคือ ปารีสในคริสต์ศตวรรษที่ 20 (Paris in the Twentieth Century^{ภาษาฝรั่งเศส}) และ ย้อนกลับไปอังกฤษ (Backwards to Britain^{ภาษาฝรั่งเศส}) (ตีพิมพ์หลังเสียชีวิตในปี ค.ศ. 1994 และ ค.ศ. 1989 ตามลำดับ) และโครงการที่ยังไม่เสร็จเมื่อเขาเสียชีวิต (หลายเรื่องถูกดัดแปลงหรือเขียนใหม่หลังเสียชีวิตเพื่อตีพิมพ์โดยมีแชล บุตรชายของเขา)

นวนิยายที่สำคัญและมีชื่อเสียงที่สุดของฌูล แวร์น ได้แก่:

• ห้าสัปดาห์ในบอลลูน (Cinq semaines en ballon^{ภาษาฝรั่งเศส}, ค.ศ. 1863): นวนิยายเรื่องแรกที่ตีพิมพ์ภายใต้การดูแลของเอตเซล เล่าเรื่องการเดินทางข้ามทวีปแอฟริกาด้วยบอลลูน ซึ่งเต็มไปด้วยการผจญภัยและความรู้ทางภูมิศาสตร์
• การเดินทางสู่ใจกลางโลก (Voyage au centre de la Terre^{ภาษาฝรั่งเศส}, ค.ศ. 1864): เรื่องราวของศาสตราจารย์ชาวเยอรมันและหลานชายที่เดินทางลงสู่ปล่องภูเขาไฟในไอซ์แลนด์เพื่อสำรวจใจกลางโลก พวกเขาพบกับโลกใต้ดินที่เต็มไปด้วยสิ่งมีชีวิตยุคก่อนประวัติศาสตร์และปรากฏการณ์ธรรมชาติอันน่าทึ่ง
• จากโลกสู่ดวงจันทร์ (De la Terre à la Lune^{ภาษาฝรั่งเศส}, ค.ศ. 1865): นวนิยายที่เล่าถึงสโมสรนักประดิษฐ์ชาวอเมริกันที่สร้างปืนใหญ่ขนาดยักษ์เพื่อยิงแคปซูลที่มีมนุษย์ขึ้นไปดวงจันทร์ ซึ่งเป็นหนึ่งในผลงานที่แสดงถึงวิสัยทัศน์ด้านอวกาศของแวร์น
• การผจญภัยของกัปตันแฮตเทอรัส (Les Aventures du capitaine Hatteras^{ภาษาฝรั่งเศส}, ค.ศ. 1866): เรื่องราวการผจญภัยของกัปตันผู้มุ่งมั่นที่จะพิชิตขั้วโลกเหนือ
• ใต้ทะเลสองหมื่นโยชน์ (Vingt mille lieues sous les mers^{ภาษาฝรั่งเศส}, ค.ศ. 1869): นวนิยายคลาสสิกที่เล่าถึงการผจญภัยใต้ทะเลลึกไปกับกัปตันนีโมและเรือดำน้ำอันล้ำสมัย นอติลุส ซึ่งเต็มไปด้วยการสำรวจสิ่งมีชีวิตใต้ทะเลและเทคโนโลยีในอนาคต
• รอบโลกในแปดสิบวัน (Le tour du monde en quatre-vingts jours^{ภาษาฝรั่งเศส}, ค.ศ. 1872): เรื่องราวของฟิเลียส ฟอกก์ (Phileas Fogg^{ภาษาฝรั่งเศส}) สุภาพบุรุษชาวอังกฤษผู้เดิมพันว่าจะเดินทางรอบโลกได้ภายใน 80 วัน ซึ่งเป็นผลงานที่ผสมผสานการผจญภัยเข้ากับความตื่นเต้นของการแข่งขัน
• เกาะพิศวง (L'Île mystérieuse^{ภาษาฝรั่งเศส}, ค.ศ. 1875): เรื่องราวของกลุ่มนักโทษสงครามชาวอเมริกันที่หนีรอดมาได้และมาติดอยู่บนเกาะร้าง พวกเขาใช้ความรู้ทางวิทยาศาสตร์และวิศวกรรมเพื่อสร้างอารยธรรมบนเกาะ
• มีแชล สโตรกอฟ (Michel Strogoff^{ภาษาฝรั่งเศส}, ค.ศ. 1876): เรื่องราวของนักส่งสารชาวรัสเซียผู้กล้าหาญที่ต้องเดินทางข้ามไซบีเรียเพื่อส่งข้อความสำคัญ
• กัปตันสิบห้าปี (Un capitaine de quinze ans^{ภาษาฝรั่งเศส}, ค.ศ. 1878): เรื่องราวของเด็กหนุ่มผู้กลายเป็นกัปตันเรือหลังจากกัปตันคนเดิมเสียชีวิต
• โรเบอร์ผู้พิชิต (Robur le conquérant^{ภาษาฝรั่งเศส}, ค.ศ. 1886): นวนิยายที่นำเสนอเครื่องบินที่หนักกว่าอากาศ ซึ่งเป็นแนวคิดที่ก้าวหน้ามากในยุคนั้น
• สองปีในวันหยุด (Deux ans de vacances^{ภาษาฝรั่งเศส}, ค.ศ. 1888): หรือที่รู้จักในชื่อ สิบห้าเด็กชายลอยทะเล เรื่องราวของเด็กนักเรียนกลุ่มหนึ่งที่เรืออับปางและต้องเอาชีวิตรอดบนเกาะร้าง
• ปราสาทคาร์เพเทียน (Le Château des Carpathes^{ภาษาฝรั่งเศส}, ค.ศ. 1892): นวนิยายแนวสยองขวัญกอทิกที่ผสมผสานวิทยาศาสตร์เข้ากับเรื่องเหนือธรรมชาติ
• เผชิญหน้ากับธงชาติ (Face au drapeau^{ภาษาฝรั่งเศส}, ค.ศ. 1896): หรือที่รู้จักในชื่อ สิ่งประดิษฐ์ของปีศาจ เล่าเรื่องราวของนักวิทยาศาสตร์ผู้สร้างอาวุธร้ายแรง
• เจ้าแห่งโลก (Maître du Monde^{ภาษาฝรั่งเศส}, ค.ศ. 1904): นวนิยายที่นำเสนอเครื่องจักรที่สามารถเดินทางได้ทั้งบนบก ใต้น้ำ และในอากาศ
• การรุกรานของทะเล (L'Invasion de la mer^{ภาษาฝรั่งเศส}, ค.ศ. 1905): ตีพิมพ์หลังเสียชีวิต เล่าเรื่องการเปลี่ยนแปลงภูมิประเทศจากการรุกรานของทะเล
• ประภาคาร ณ สุดปลายโลก (Le Phare du bout du monde^{ภาษาฝรั่งเศส}, ค.ศ. 1905): ตีพิมพ์หลังเสียชีวิต เรื่องราวของประภาคารที่อยู่โดดเดี่ยว
• ปารีสในคริสต์ศตวรรษที่ 20 (Paris au XXe siècle^{ภาษาฝรั่งเศส}, ค.ศ. 1861, ตีพิมพ์ ค.ศ. 1994): นวนิยายที่ถูกปฏิเสธโดยเอตเซลเนื่องจากมุมมองที่มองโลกในแง่ร้ายเกี่ยวกับอนาคตและเทคโนโลยี ซึ่งถูกค้นพบและตีพิมพ์ในภายหลัง

3.2. เรื่องสั้นและผลงานอื่น ๆ

นอกเหนือจากนวนิยายหลัก ฌูล แวร์นยังประพันธ์ผลงานในรูปแบบอื่น ๆ อีกมากมาย ซึ่งแสดงให้เห็นถึงความหลากหลายทางวรรณกรรมของเขา:

• บทละคร:**
  • ฟางหัก (Les Pailles rompues^{ภาษาฝรั่งเศส}, ค.ศ. 1850): บทละครเรื่องแรกที่ได้รับการผลิตและประสบความสำเร็จ
  • การเดินทางสู่สิ่งที่เป็นไปไม่ได้ (Journey Through the Impossible^{ภาษาฝรั่งเศส}, ค.ศ. 1882): บทละครที่แสดงถึงจินตนาการอันไร้ขีดจำกัดของเขา
• โอเปราตตา:** แวร์นได้ร่วมมือกับอาริสตีด อิญญาร์ (Aristide Hignard^{ภาษาฝรั่งเศส}) และมีแชล การ์เร (Michel Carré^{ภาษาฝรั่งเศส}) ในการเขียนบทโอเปราตตาตลกหลายเรื่อง เช่น กอแล็ง-มายาร์ (Colin-Maillard^{ภาษาฝรั่งเศส})
• บทกวีและเพลง:** เขาเขียนบทกวีและเนื้อเพลงจำนวนมาก โดยบางส่วนอุทิศให้กับความรักในวัยเยาว์ของเขา
• บันทึกอัตชีวประวัติ:** ความทรงจำในวัยเด็กและเยาว์วัย (Souvenirs d'enfance et de jeunesse^{ภาษาฝรั่งเศส}, ค.ศ. 1890) ให้ข้อมูลเชิงลึกเกี่ยวกับชีวิตช่วงต้นของเขา
• บทความและงานวิจัย:** แวร์นเขียนบทความวิทยาศาสตร์ยอดนิยมและงานศึกษาด้านวิทยาศาสตร์ ศิลปะ และวรรณกรรมหลายชิ้น ซึ่งสะท้อนความสนใจในการค้นคว้าอย่างละเอียดของเขา
• รวมเรื่องสั้น:**
  • นายแพทย์ออกซ์ (Le Docteur Ox^{ภาษาฝรั่งเศส}, ค.ศ. 1874): รวมเรื่องสั้นที่สำคัญ เช่น
    • จินตนาการของนายแพทย์ออกซ์ (Une fantaisie du Docteur Ox^{ภาษาฝรั่งเศส}, ค.ศ. 1872)
    • นายช่างซาคาริอุส (Maître Zacharius^{ภาษาฝรั่งเศส}, ค.ศ. 1854)
    • โศกนาฏกรรมในอากาศ (Un drame dans les airs^{ภาษาฝรั่งเศส}, ค.ศ. 1851)
    • ฤดูหนาวกลางน้ำแข็ง (Un hivernage dans les glaces^{ภาษาฝรั่งเศส}, ค.ศ. 1855)
    • การปีนเขามงบล็องครั้งที่ 40 ของฝรั่งเศส (Quarantième ascension française au mont Blanc^{ภาษาฝรั่งเศส}) (ผลงานที่น้องชาย ปอล แวร์น มีส่วนร่วม)
  • เมื่อวานและพรุ่งนี้ (Hier et demain^{ภาษาฝรั่งเศส}, ค.ศ. 1910): ตีพิมพ์หลังเสียชีวิต ซึ่งรวมเรื่องสั้นหลายเรื่อง เช่น
    • การผจญภัยของครอบครัวราตง (Aventures de la famille Raton^{ภาษาฝรั่งเศส}, ค.ศ. 1891)
    • นายเร-ดีแยซและมาดามมี-เบมอล (Monsieur Ré-Dièze et Mademoiselle Mi-Bémol^{ภาษาฝรั่งเศส}, ค.ศ. 1893)
    • ชะตากรรมของฌ็อง โมเรนาส (La destinée de Jean Morénas^{ภาษาฝรั่งเศส})
    • นักต้มตุ๋น (Le Humbug^{ภาษาฝรั่งเศส}, ประมาณ ค.ศ. 1863)
    • ปี ค.ศ. 2889 (Au XXXIXe siècle: La journée d'un journaliste américain en 2889^{ภาษาฝรั่งเศส}) (อาจร่วมมือกับมีแชล แวร์น บุตรชาย)
    • อาดัมผู้เป็นนิรันดร์ (L'Éternel Adam^{ภาษาฝรั่งเศส}, ค.ศ. 1905)
• ผลงานที่ตีพิมพ์หลังเสียชีวิต (และยังไม่เสร็จสิ้น):**
  • ย้อนกลับไปอังกฤษ (Backwards to Britain^{ภาษาฝรั่งเศส}, เขียน ค.ศ. 1859-1860, ตีพิมพ์ ค.ศ. 1989): นวนิยายกึ่งอัตชีวประวัติจากการเดินทางครั้งแรกของเขา
  • ปารีสในคริสต์ศตวรรษที่ 20 (Paris au XXe siècle^{ภาษาฝรั่งเศส}, ค.ศ. 1861, ตีพิมพ์ ค.ศ. 1994): นวนิยายที่ถูกปฏิเสธในยุคแรกเนื่องจากมุมมองที่มองโลกในแง่ร้าย
  • ความสุขที่น่าสังเวชของนักเดินทางสามคนในสแกนดิเนเวีย (Joyeuses misères de trois voyageurs en Scandinavie^{ภาษาฝรั่งเศส}, ค.ศ. 1861, ตีพิมพ์ ค.ศ. 2003): ผลงานที่ยังไม่สมบูรณ์
  • เคานต์แห่งช็องต์เลน (Le Comte de Chanteleine^{ภาษาฝรั่งเศส}, ค.ศ. 1864, ตีพิมพ์ ค.ศ. 1971)
  • ลุงโรบินสัน (L'Oncle Robinson^{ภาษาฝรั่งเศส}, ค.ศ. 1861, ตีพิมพ์ ค.ศ. 1993): ผลงานที่ยังไม่สมบูรณ์
  • ความลับของวิลเฮล์ม สตอริตซ์ (Le Secret de Wilhelm Storitz^{ภาษาฝรั่งเศส}, ค.ศ. 1901, ตีพิมพ์ ค.ศ. 1985)
  • การล่าดาวตก (La Chasse au météore^{ภาษาฝรั่งเศส}, ค.ศ. 1901, ตีพิมพ์ ค.ศ. 1986)
  • ภูเขาไฟทองคำ (Le Volcan d'or^{ภาษาฝรั่งเศส}, ค.ศ. 1900, ตีพิมพ์ ค.ศ. 1989)
  • ดานูบสีเหลืองงาม (Le Beau Danube jaune^{ภาษาฝรั่งเศส}, ค.ศ. 1896, ตีพิมพ์ ค.ศ. 1988 ในชื่อ นักบินแห่งดานูบ (Le pilote du Danube^{ภาษาฝรั่งเศส}))

4.1. มุมมองต่อวิทยาศาสตร์ เทคโนโลยี และความก้าวหน้า

นวนิยายของฌูล แวร์น มักจะถูกค้นคว้าอย่างละเอียดตามความรู้ทางวิทยาศาสตร์ที่มีอยู่ในยุคนั้น และมักจะนำเสนอเทคโนโลยีที่ก้าวล้ำเกินยุคสมัยของเขา เช่น เครื่องบิน เรือดำน้ำ และยานอวกาศ ก่อนที่จะมีการประดิษฐ์และใช้งานจริงเป็นเวลานาน อย่างไรก็ตาม แวร์นเองมักจะปฏิเสธว่าเขาเป็น "ผู้พยากรณ์" ทางวิทยาศาสตร์ โดยกล่าวว่าเขา "ไม่ได้ประดิษฐ์สิ่งใดเลย" และกล่าวว่าความเชื่อมโยงใด ๆ ระหว่างการพัฒนาทางวิทยาศาสตร์กับผลงานของเขาเป็นเพียง "เรื่องบังเอิญ" เขายกความแม่นยำทางวิทยาศาสตร์ที่ไม่อาจปฏิเสธได้ให้กับงานวิจัยที่กว้างขวางของเขา: "แม้กระทั่งก่อนที่ผมจะเริ่มเขียนเรื่องราว ผมก็มักจะจดบันทึกมากมายจากหนังสือทุกเล่ม หนังสือพิมพ์ นิตยสาร หรือรายงานทางวิทยาศาสตร์ที่ผมพบเจอ"

เป้าหมายที่แท้จริงของเขาคือการ "พรรณนาโลก [และ] ในขณะเดียวกันก็ตระหนักถึงอุดมคติอันสูงส่งของความงามทางรูปแบบ" ตัวอย่างเช่น เขาเขียน ห้าสัปดาห์ในบอลลูน ไม่ใช่ในฐานะเรื่องราวเกี่ยวกับการขึ้นบอลลูน แต่เป็นเรื่องราวเกี่ยวกับทวีปแอฟริกา เขาต้องการให้คำบรรยายที่โรแมนติกเกี่ยวกับแอฟริกา และวิธีเดียวที่จะพาตัวละครของเขาเดินทางข้ามแอฟริกาได้คือด้วยบอลลูน ซึ่งเป็นเหตุผลที่บอลลูนถูกนำมาใช้ เขายังกล่าวอีกว่าในขณะที่เขาเขียนนวนิยายเรื่องนี้ เขาไม่เชื่อในความเป็นไปได้ที่จะบังคับบอลลูนได้

นักวิชาการสมัยใหม่ส่วนใหญ่เห็นพ้องต้องกันว่าการอ้างว่าแวร์นเป็นผู้พยากรณ์นั้นเกินจริงอย่างมาก ทีโอดอร์ แอล. ทอมัส (Theodore L. Thomas^{ภาษาฝรั่งเศส}) นักเขียนชาวอเมริกันตั้งข้อสังเกตว่าทักษะการเล่าเรื่องของแวร์นและความทรงจำที่ผิดพลาดของผู้อ่านเกี่ยวกับหนังสือที่พวกเขาอ่านในวัยเด็ก ทำให้ผู้คน "จำสิ่งต่าง ๆ จากมันที่ไม่มีอยู่จริง ความรู้สึกที่ว่านวนิยายมีการพยากรณ์ทางวิทยาศาสตร์ที่ถูกต้องดูเหมือนจะเพิ่มขึ้นเมื่อเวลาผ่านไป"

ความสัมพันธ์ระหว่างแวร์นกับผู้จัดพิมพ์ปีแยร์-ฌูล เอตเซล (Pierre-Jules Hetzel^{ภาษาฝรั่งเศส}) ก็มีอิทธิพลต่อมุมมองที่ปรากฏในผลงานของเขา ในช่วงแรก เอตเซลซึ่งมีแนวคิดมองโลกในแง่ดีเกี่ยวกับความก้าวหน้าทางวิทยาศาสตร์และเทคโนโลยี ได้ปฏิเสธต้นฉบับบางเรื่องของแวร์น เช่น ปารีสในคริสต์ศตวรรษที่ 20 (Paris in the Twentieth Century^{ภาษาฝรั่งเศส}) เนื่องจากมีมุมมองที่มองโลกในแง่ร้ายเกินไปและวิพากษ์วิจารณ์ความก้าวหน้าทางเทคโนโลยี ซึ่งเป็นสิ่งที่เอตเซลมองว่าไม่เหมาะสมสำหรับนิตยสารสำหรับครอบครัวของเขา

อย่างไรก็ตาม หลังจากที่เอตเซลเสียชีวิตในปี ค.ศ. 1887 และมารดาของแวร์นก็เสียชีวิตในปีเดียวกัน ผลงานของแวร์นก็เริ่มมีโทนที่มืดมนและสะท้อนความกังวลเกี่ยวกับผลกระทบด้านลบของเทคโนโลยีมากขึ้น เช่นในเรื่อง เรือคลิปเปอร์แห่งเมฆ (The Clipper of the Clouds^{ภาษาฝรั่งเศส}) และ เจ้าแห่งโลก (The Master of the World^{ภาษาฝรั่งเศส}) ซึ่งแสดงให้เห็นถึงด้านมืดของเทคโนโลยีและการนำไปใช้ในทางที่ผิด นอกจากนี้ ในตอนจบของ เกาะพิศวง แวร์นตั้งใจจะให้ตัวละครกลับมาใช้ชีวิตบนแผ่นดินใหญ่โดยระลึกถึงชีวิตบนเกาะ แต่เอตเซลเสนอให้ตัวละครกลับมาใช้ชีวิตอย่างมีความสุข ซึ่งทำให้แวร์นต้องปรับเปลี่ยนเนื้อหาให้ตัวละครสร้างเกาะจำลองขึ้นมา

4.2. ลัทธิสันตินิยมและการวิพากษ์สังคม

ฌูล แวร์น มีความรู้สึกต่อต้านสงครามอย่างรุนแรงและมั่นคงตลอดชีวิตของเขา ซึ่งเป็นสิ่งที่บิดาของเขาไม่พอใจ เขาได้แสดงออกถึงทัศนคตินี้ตั้งแต่ยังเป็นหนุ่ม โดยปฏิเสธการเกณฑ์ทหารและวิพากษ์วิจารณ์ชีวิตทหารว่าเป็น "คนรับใช้ในเครื่องแบบ" ที่ต้อง "ละทิ้งศักดิ์ศรีทั้งหมดเพื่อทำหน้าที่ดังกล่าว"

ผลงานของเขายังสะท้อนถึงการวิพากษ์วิจารณ์สังคม การเมือง และความอยุติธรรมอย่างชัดเจน ตัวอย่างที่โดดเด่นที่สุดคือตัวละครกัปตันนีโม (Captain Nemo^{ภาษาฝรั่งเศส}) ในเรื่อง ใต้ทะเลสองหมื่นโยชน์ ในฉบับร่างแรก แวร์นตั้งใจให้นีโมเป็นนักวิทยาศาสตร์ชาวโปแลนด์ซึ่งการแก้แค้นของเขามุ่งเป้าไปที่ชาวรัสเซียที่สังหารครอบครัวของเขาระหว่างการก่อการกำเริบเดือนมกราคม (January Uprising^{ภาษาฝรั่งเศส}) แต่ปีแยร์-ฌูล เอตเซล (Pierre-Jules Hetzel^{ภาษาฝรั่งเศส}) ผู้จัดพิมพ์ ไม่ต้องการที่จะทำให้ตลาดรัสเซียซึ่งทำกำไรได้มากไม่พอใจ จึงเรียกร้องให้นีโมเป็นศัตรูของการค้าทาส ซึ่งจะทำให้เขากลายเป็นวีรบุรุษที่ไม่มีข้อกังขา แวร์นหลังจากต่อสู้กับการเปลี่ยนแปลงอย่างดุเดือด ในที่สุดก็คิดค้นทางประนีประนอมโดยที่อดีตของนีโมยังคงเป็นปริศนา

นอกจากนี้ ในนวนิยายเรื่อง ปารีสในคริสต์ศตวรรษที่ 20 (Paris in the Twentieth Century^{ภาษาฝรั่งเศส}) ซึ่งถูกปฏิเสธการตีพิมพ์ในยุคแรก แวร์นได้นำเสนอภาพของสังคมอนาคตที่ก้าวหน้าทางเทคโนโลยีอย่างมาก แต่กลับเต็มไปด้วยความเสื่อมโทรมทางสังคมและจิตวิญญาณ ซึ่งเป็นการวิพากษ์วิจารณ์อย่างรุนแรงต่อความก้าวหน้าที่ปราศจากคุณธรรม เขายังเป็นผู้สนับสนุนชนชาติที่ถูกกดขี่ และมีท่าทีวิพากษ์วิจารณ์จักรพรรดินโปเลียนที่ 3 (Napoleon III^{ภาษาฝรั่งเศส}) ผู้ปกครองฝรั่งเศสในยุคนั้น

6.1. การยอมรับในวงการวรรณกรรมและอิทธิพล

หลังจากนวนิยายเรื่องแรกของฌูล แวร์นภายใต้การดูแลของปีแยร์-ฌูล เอตเซล (Pierre-Jules Hetzel^{ภาษาฝรั่งเศส}) เขาก็ได้รับการตอบรับอย่างกระตือรือร้นในประเทศฝรั่งเศสจากทั้งนักเขียนและนักวิทยาศาสตร์ โดยมีจอร์จ แซนด์ (George Sand^{ภาษาฝรั่งเศส}) และเตโอฟีล กอติเย (Théophile Gautier^{ภาษาฝรั่งเศส}) เป็นหนึ่งในผู้ชื่นชมยุคแรก ๆ บุคคลสำคัญร่วมสมัยหลายคน ตั้งแต่วิเวียน เดอ แซ็ง-มาร์แต็ง (Vivien de Saint-Martin^{ภาษาฝรั่งเศส}) นักภูมิศาสตร์ ไปจนถึงฌูล กลอเรอตี (Jules Claretie^{ภาษาฝรั่งเศส}) นักวิจารณ์ ต่างก็กล่าวชื่นชมแวร์นและผลงานของเขาในบันทึกวิจารณ์และชีวประวัติ

อย่างไรก็ตาม ความนิยมที่เพิ่มขึ้นของแวร์นในหมู่ผู้อ่านและผู้ชมละคร (โดยเฉพาะอย่างยิ่งจากละครเวทีที่ประสบความสำเร็จอย่างสูงของ รอบโลกในแปดสิบวัน) นำไปสู่การเปลี่ยนแปลงชื่อเสียงทางวรรณกรรมของเขาอย่างค่อยเป็นค่อยไป เมื่อนวนิยายและการแสดงละครยังคงขายได้ นักวิจารณ์ร่วมสมัยหลายคนรู้สึกว่าสถานะของแวร์นในฐานะนักเขียนที่ได้รับความนิยมในเชิงพาณิชย์หมายความว่าเขาเป็นเพียงนักเล่าเรื่องตามแนวประเภทเท่านั้น ไม่ใช่นักเขียนที่จริงจังคู่ควรกับการศึกษาเชิงวิชาการ

การปฏิเสธสถานะทางวรรณกรรมอย่างเป็นทางการนี้เกิดขึ้นในหลายรูปแบบ รวมถึงการวิพากษ์วิจารณ์อย่างดูหมิ่นจากนักเขียนอย่างเอมีล โซลา (Émile Zola^{ภาษาฝรั่งเศส}) และการที่แวร์นไม่ได้รับการเสนอชื่อเข้าเป็นสมาชิกของอาคาเดมี ฟร็องแซซ (Académie Française^{ภาษาฝรั่งเศส}) ซึ่งแวร์นเองก็ตระหนักถึงเรื่องนี้ โดยกล่าวในการสัมภาษณ์ครั้งหนึ่งว่า: "ความเสียใจที่ยิ่งใหญ่ที่สุดในชีวิตของผมคือผมไม่เคยมีตำแหน่งใด ๆ ในวรรณกรรมฝรั่งเศสเลย" สำหรับแวร์น ผู้ซึ่งถือว่าตนเองเป็น "นักอักษรศาสตร์และศิลปิน ผู้ใช้ชีวิตเพื่อแสวงหาอุดมคติ" การถูกปฏิเสธจากนักวิจารณ์บนพื้นฐานของอุดมการณ์ทางวรรณกรรมนี้ถือเป็นการดูหมิ่นขั้นสูงสุด

การแบ่งแยกแวร์นในฐานะนักเขียนแนวประเภทยอดนิยมแต่เป็นบุคคลที่ไม่พึงปรารถนาในเชิงวิจารณ์ยังคงดำเนินต่อไปหลังจากการเสียชีวิตของเขา โดยชีวประวัติยุคแรก ๆ (รวมถึงชีวประวัติโดยมาร์เกอริต อาล็อต เดอ ลา ฟุย (Marguerite Allotte de la Fuÿe^{ภาษาฝรั่งเศส}) หลานสาวของแวร์นเอง) มุ่งเน้นไปที่การยกย่องแวร์นในฐานะบุคคลยอดนิยมที่เต็มไปด้วยข้อผิดพลาดและเรื่องแต่ง มากกว่าที่จะเน้นวิธีการทำงานจริงหรือผลงานของเขา ในขณะเดียวกัน ยอดขายนวนิยายของแวร์นในฉบับสมบูรณ์ดั้งเดิมลดลงอย่างเห็นได้ชัดแม้ในประเทศบ้านเกิดของแวร์น โดยฉบับย่อที่มุ่งเป้าไปที่เด็กโดยตรงเข้ามาแทนที่

อย่างไรก็ตาม หลายทศวรรษหลังจากการเสียชีวิตของแวร์นยังได้เห็นการเพิ่มขึ้นของ "ลัทธิฌูล แวร์น" ในประเทศฝรั่งเศส ซึ่งเป็นกลุ่มนักวิชาการและนักเขียนรุ่นใหม่ที่เติบโตขึ้นเรื่อย ๆ ซึ่งให้ความสำคัญกับผลงานของแวร์นในฐานะวรรณกรรม และยินดีที่จะรับรู้ถึงอิทธิพลของเขาต่องานบุกเบิกของตนเอง บางส่วนของกลุ่มนี้ได้ก่อตั้งสมาคมฌูล แวร์น (Société Jules Verne^{ภาษาฝรั่งเศส}) ซึ่งเป็นสมาคมวิชาการแห่งแรกสำหรับนักวิชาการแวร์น หลายคนกลายเป็นบุคคลสำคัญทางวรรณกรรมแนวอวองการ์ดและเหนือจริงที่ได้รับการยอมรับอย่างสูง การยกย่องและการวิเคราะห์ของพวกเขา ซึ่งเน้นย้ำถึงนวัตกรรมทางรูปแบบและธีมทางวรรณกรรมที่ยั่งยืนของแวร์น ได้พิสูจน์แล้วว่ามีอิทธิพลอย่างมากต่อการศึกษาทางวรรณกรรมในอนาคต

ในคริสต์ทศวรรษ 1960 และ คริสต์ทศวรรษ 1970 ด้วยส่วนใหญ่มาจากการศึกษาทางวรรณกรรมอย่างจริงจังจากนักวิชาการและนักเขียนชาวฝรั่งเศสที่มีชื่อเสียง ชื่อเสียงของแวร์นก็พุ่งสูงขึ้นในประเทศฝรั่งเศส บทความสำคัญของโรล็อง บาร์ต (Roland Barthes^{ภาษาฝรั่งเศส}) เรื่อง นอติลุสและเรือเมา (Nautilus et Bateau Ivre^{ภาษาฝรั่งเศส}) มีอิทธิพลอย่างมากในการตีความ การเดินทางอันน่าอัศจรรย์ ในฐานะงานวรรณกรรมล้วน ๆ ในขณะที่การศึกษาแบบหนังสือโดยบุคคลอย่างมาร์แซล โมเร (Marcel Moré^{ภาษาฝรั่งเศส}) และฌ็อง เชสโน (Jean Chesneaux^{ภาษาฝรั่งเศส}) ได้พิจารณาแวร์นจากมุมมองทางธีมที่หลากหลาย

วารสารวรรณกรรมฝรั่งเศสอุทิศทั้งฉบับให้กับแวร์นและผลงานของเขา โดยมีบทความจากบุคคลสำคัญทางวรรณกรรมอย่างมีแชล บูตอร์ (Michel Butor^{ภาษาฝรั่งเศส}) ฌอร์ฌ บอร์โฌ (Georges Borgeaud^{ภาษาฝรั่งเศส}) มาร์แซล บรียง (Marcel Brion^{ภาษาฝรั่งเศส}) ปีแยร์ แวร์แซ็งส์ (Pierre Versins^{ภาษาฝรั่งเศส}) มีแชล ฟูโก (Michel Foucault^{ภาษาฝรั่งเศส}) เรอเน บาร์ฌาแวล (René Barjavel^{ภาษาฝรั่งเศส}) มาร์แซล เลอกงต์ (Marcel Lecomte^{ภาษาฝรั่งเศส}) ฟร็องซิส ลากาแซ็ง (Francis Lacassin^{ภาษาฝรั่งเศส}) และมีแชล แซร์เรส (Michel Serres^{ภาษาฝรั่งเศส}) ในขณะเดียวกัน ผลงานตีพิมพ์ทั้งหมดของแวร์นก็กลับมาตีพิมพ์อีกครั้ง โดยมีฉบับสมบูรณ์และภาพประกอบของผลงานของเขาที่ตีพิมพ์โดยลีฟวร์ เดอ ปอช (Livre de Poche^{ภาษาฝรั่งเศส}) และเอดีซียง เรอกงตร์ (Éditions Rencontre^{ภาษาฝรั่งเศส}) กระแสนี้ถึงจุดสูงสุดในปีครบรอบ 150 ปีของแวร์นในปี ค.ศ. 1978 เมื่อเขาเป็นหัวข้อของการสัมมนาทางวิชาการที่ศูนย์วัฒนธรรมนานาชาติแห่งเซริซี-ลา-ซาล (Centre culturel international de Cerisy-la-Salle^{ภาษาฝรั่งเศส}) และ การเดินทางสู่ใจกลางโลก ได้รับการยอมรับให้เป็นส่วนหนึ่งของรายการอ่านสอบ อากรีกาซียง (agrégation^{ภาษาฝรั่งเศส}) ของระบบมหาวิทยาลัยฝรั่งเศส นับตั้งแต่เหตุการณ์เหล่านี้ แวร์นได้รับการยอมรับอย่างสม่ำเสมอในทวีปยุโรปในฐานะสมาชิกที่ถูกต้องตามกฎหมายของวรรณกรรมฝรั่งเศส โดยมีการศึกษาเชิงวิชาการและสิ่งพิมพ์ใหม่ ๆ ดำเนินไปอย่างต่อเนื่อง

ชื่อเสียงของแวร์นในประเทศที่ใช้ภาษาอังกฤษเปลี่ยนแปลงไปอย่างช้ากว่ามาก ตลอดคริสต์ศตวรรษที่ 20 นักวิชาการส่วนใหญ่ที่ใช้ภาษาอังกฤษมองข้ามแวร์นว่าเป็นนักเขียนแนวประเภทสำหรับเด็ก และเป็นผู้สนับสนุนวิทยาศาสตร์และเทคโนโลยีที่ไร้เดียงสา (แม้จะมีหลักฐานที่ชัดเจนตรงกันข้ามในทั้งสองประเด็น) ดังนั้นจึงพบว่าเขาน่าสนใจในฐานะ "ผู้พยากรณ์" ทางเทคโนโลยี หรือเป็นหัวข้อเปรียบเทียบกับนักเขียนภาษาอังกฤษเช่นเอ็ดการ์ แอลลัน โพ (Edgar Allan Poe^{ภาษาฝรั่งเศส}) และเอช. จี. เวลส์ มากกว่าที่จะเป็นหัวข้อการศึกษาทางวรรณกรรมด้วยตัวของเขาเอง มุมมองที่แคบเกี่ยวกับแวร์นนี้ได้รับอิทธิพลอย่างไม่ต้องสงสัยจากการแปลภาษาอังกฤษที่มีคุณภาพต่ำ และภาพยนตร์ฮอลลีวูดที่ดัดแปลงอย่างหลวม ๆ ซึ่งผู้อ่านชาวอเมริกันและอังกฤษส่วนใหญ่ได้รู้จักแวร์น อย่างไรก็ตาม ตั้งแต่กลางคริสต์ทศวรรษ 1980 มีการศึกษาและการแปลภาษาอังกฤษที่จริงจังจำนวนมากปรากฏขึ้น ซึ่งบ่งชี้ว่าการฟื้นฟูชื่อเสียงของแวร์นในโลกที่ใช้ภาษาอังกฤษอาจกำลังดำเนินอยู่

การแปลผลงานของแวร์นเป็นภาษาอังกฤษเริ่มต้นในปี ค.ศ. 1852 เมื่อเรื่องสั้นของแวร์นเรื่อง การเดินทางด้วยบอลลูน (A Voyage in a Balloon^{ภาษาฝรั่งเศส}) (ค.ศ. 1851) ได้รับการตีพิมพ์ในวารสารอเมริกัน นิตยสารซาร์เทน (Sartain's Union Magazine of Literature and Art^{ภาษาฝรั่งเศส}) ในฉบับแปลโดยแอนน์ ที. วิลเบอร์ (Anne T. Wilbur^{ภาษาฝรั่งเศส}) การแปลนวนิยายของเขาเริ่มต้นในปี ค.ศ. 1869 ด้วยการแปลของวิลเลียม แลกแลนด์ (William Lackland^{ภาษาฝรั่งเศส}) เรื่อง ห้าสัปดาห์ในบอลลูน (Five Weeks in a Balloon^{ภาษาฝรั่งเศส}) (ตีพิมพ์ครั้งแรกในปี ค.ศ. 1863) และดำเนินไปอย่างต่อเนื่องตลอดชีวิตของแวร์น โดยผู้จัดพิมพ์และนักแปลที่ได้รับการว่าจ้างมักจะทำงานอย่างเร่งรีบเพื่อตีพิมพ์ผลงานที่ทำกำไรได้มากที่สุดของเขาเป็นภาษาอังกฤษ ไม่เหมือนกับเอตเซลที่มุ่งเป้าไปที่ทุกวัยด้วยกลยุทธ์การตีพิมพ์สำหรับ การเดินทางอันน่าอัศจรรย์ ผู้จัดพิมพ์ชาวอังกฤษและอเมริกันของแวร์นเลือกที่จะทำการตลาดหนังสือของเขาเกือบทั้งหมดสำหรับผู้ชมวัยเยาว์ การเคลื่อนไหวทางธุรกิจนี้ส่งผลกระทบยาวนานต่อชื่อเสียงของแวร์นในประเทศที่ใช้ภาษาอังกฤษ โดยสื่อความหมายว่าแวร์นสามารถถูกมองว่าเป็นนักเขียนหนังสือเด็กเท่านั้น

การแปลภาษาอังกฤษยุคแรกเหล่านี้ถูกวิพากษ์วิจารณ์อย่างกว้างขวางว่ามีการละเว้นข้อความ ข้อผิดพลาด และการเปลี่ยนแปลงอย่างกว้างขวาง และไม่ถือว่าเป็นการนำเสนอที่เพียงพอสำหรับนวนิยายต้นฉบับของแวร์น ในบทความสำหรับ เดอะการ์เดียน นักเขียนชาวอังกฤษอาดัม รอเบิตส์ (Adam Roberts^{ภาษาฝรั่งเศส}) ให้ความเห็นว่า: "ผมชอบอ่านฌูล แวร์นมาโดยตลอดและได้อ่านนวนิยายส่วนใหญ่ของเขา แต่เพิ่งจะมาเข้าใจเมื่อไม่นานมานี้ว่าผมไม่ได้อ่านฌูล แวร์นเลย... มันเป็นสถานการณ์ที่แปลกประหลาดสำหรับนักเขียนที่มีชื่อเสียงระดับโลก อันที่จริง ผมนึกไม่ออกว่ามีนักเขียนคนสำคัญคนใดที่ได้รับการแปลที่แย่ขนาดนี้"

ในทำนองเดียวกัน ไมเคิล ไครช์ตัน (Michael Crichton^{ภาษาฝรั่งเศส}) นักเขียนนวนิยายชาวอเมริกันตั้งข้อสังเกตว่า: "ร้อยแก้วของแวร์นนั้นกระชับและรวดเร็วในแบบที่แปลกประหลาดในยุคสมัยใหม่ ... [แต่] แวร์นได้รับการแปลภาษาอังกฤษที่แย่เป็นพิเศษ ในกรณีที่ดีที่สุด พวกเขาได้นำเสนอสำนวนที่อืดอาด กระตุกกระตัก และไม่เข้าหูเรา ในกรณีที่แย่ที่สุด - เช่นใน "ฉบับแปล" ที่น่าอับอายในปี ค.ศ. 1872 [ของ การเดินทางสู่ใจกลางโลก] ที่ตีพิมพ์โดยกริฟฟิธและฟาร์แรน - พวกเขาได้เปลี่ยนแปลงข้อความอย่างไม่แยแส โดยตั้งชื่อตัวละครใหม่ และเพิ่มหน้ากระดาษทั้งหมดที่พวกเขาประดิษฐ์ขึ้นเอง ซึ่งทำให้ความหมายและโทนเสียงของต้นฉบับของแวร์นถูกบิดเบือนไปอย่างสิ้นเชิง"

ตั้งแต่ปี ค.ศ. 1965 มีการแปลภาษาอังกฤษของแวร์นที่แม่นยำมากขึ้นจำนวนมาก อย่างไรก็ตาม การแปลที่เก่ากว่าและบกพร่องยังคงถูกตีพิมพ์ซ้ำเนื่องจากสถานะสาธารณสมบัติ และในหลายกรณีก็หาอ่านได้ง่ายจากแหล่งข้อมูลออนไลน์

6.2. บทบาทในนิยายวิทยาศาสตร์

ความสัมพันธ์ระหว่างชุดนวนิยาย การเดินทางอันน่าอัศจรรย์ (Voyages extraordinaires^{ภาษาฝรั่งเศส}) ของแวร์นกับประเภทวรรณกรรมนิยายวิทยาศาสตร์นั้นซับซ้อน แวร์นเช่นเดียวกับเอช. จี. เวลส์ มักถูกอ้างถึงว่าเป็นหนึ่งในผู้ก่อตั้งประเภทนี้ และอิทธิพลอันลึกซึ้งของเขาต่อการพัฒนาของประเภทนี้ก็ไม่อาจปฏิเสธได้ อย่างไรก็ตาม นักเขียนรุ่นก่อน ๆ หลายคน เช่นลูเชียนแห่งซาโมซาตา (Lucian of Samosata^{ภาษาฝรั่งเศส}) วอลแตร์ (Voltaire^{ภาษาฝรั่งเศส}) และแมรี เชลลีย์ (Mary Shelley^{ภาษาฝรั่งเศส}) ก็ถูกอ้างถึงว่าเป็นผู้สร้างนิยายวิทยาศาสตร์เช่นกัน ซึ่งเป็นความกำกวมที่หลีกเลี่ยงไม่ได้อันเนื่องมาจากคำจำกัดความและประวัติศาสตร์ของประเภทนี้ที่คลุมเครือ

ประเด็นหลักที่เป็นหัวใจของข้อโต้แย้งคือคำถามว่าผลงานของแวร์นจัดว่าเป็นนิยายวิทยาศาสตร์ตั้งแต่แรกหรือไม่ มอริส เรอนาร์ (Maurice Renard^{ภาษาฝรั่งเศส}) อ้างว่าแวร์น "ไม่เคยเขียนประโยคเดียวที่เป็นเรื่องมหัศจรรย์ทางวิทยาศาสตร์เลย" แวร์นเองก็โต้แย้งซ้ำแล้วซ้ำเล่าในการสัมภาษณ์ว่านวนิยายของเขาไม่ได้มีจุดประสงค์เพื่ออ่านในเชิงวิทยาศาสตร์ โดยกล่าวว่า "ผมไม่ได้ประดิษฐ์สิ่งใดเลย" เป้าหมายของเขาคือ "การพรรณนาโลก [และ] ในขณะเดียวกันก็ตระหนักถึงอุดมคติอันสูงส่งของความงามทางรูปแบบ" ดังที่เขาชี้ให้เห็นในตัวอย่าง:

"ผมเขียน ห้าสัปดาห์ในบอลลูน ไม่ใช่ในฐานะเรื่องราวเกี่ยวกับการขึ้นบอลลูน แต่เป็นเรื่องราวเกี่ยวกับทวีปแอฟริกา ผมสนใจภูมิศาสตร์ ประวัติศาสตร์ และการเดินทางมาโดยตลอด และผมต้องการให้คำบรรยายที่โรแมนติกเกี่ยวกับแอฟริกา ตอนนี้ ไม่มีวิธีใดที่จะพาผู้เดินทางของผมไปทั่วแอฟริกาได้นอกจากในบอลลูน และนั่นคือเหตุผลที่บอลลูนถูกนำมาใช้.... ผมอาจกล่าวได้ว่าในขณะที่ผมเขียนนวนิยายเรื่องนี้ เช่นเดียวกับตอนนี้ ผมไม่เชื่อในความเป็นไปได้ที่จะบังคับบอลลูนได้..."

ที่เกี่ยวข้องอย่างใกล้ชิดกับชื่อเสียงด้านนิยายวิทยาศาสตร์ของแวร์นคือการอ้างที่กล่าวซ้ำ ๆ ว่าเขาเป็น "ผู้พยากรณ์" ความก้าวหน้าทางวิทยาศาสตร์ และนวนิยายหลายเรื่องของเขามีองค์ประกอบของเทคโนโลยีที่มหัศจรรย์ในยุคของเขา แต่ต่อมากลายเป็นเรื่องธรรมดา การอ้างเหล่านี้มีประวัติศาสตร์ยาวนาน โดยเฉพาะในสหรัฐอเมริกา แต่ฉันทามติทางวิชาการสมัยใหม่คือการอ้างการพยากรณ์ดังกล่าวเกินจริงอย่างมาก ในบทความปี ค.ศ. 1961 ที่วิพากษ์วิจารณ์ความแม่นยำทางวิทยาศาสตร์ของ ใต้ทะเลสองหมื่นโยชน์ ทีโอดอร์ แอล. ทอมัส (Theodore L. Thomas^{ภาษาฝรั่งเศส}) คาดการณ์ว่าทักษะการเล่าเรื่องของแวร์นและความทรงจำที่ผิดพลาดของผู้อ่านเกี่ยวกับหนังสือที่พวกเขาอ่านในวัยเด็ก ทำให้ผู้คน "จำสิ่งต่าง ๆ จากมันที่ไม่มีอยู่จริง ความรู้สึกที่ว่านวนิยายมีการพยากรณ์ทางวิทยาศาสตร์ที่ถูกต้องดูเหมือนจะเพิ่มขึ้นเมื่อเวลาผ่านไป" เช่นเดียวกับนิยายวิทยาศาสตร์ แวร์นเองก็ปฏิเสธอย่างสิ้นเชิงว่าเขาเป็นผู้พยากรณ์อนาคต โดยกล่าวว่าความเชื่อมโยงใด ๆ ระหว่างการพัฒนาทางวิทยาศาสตร์กับผลงานของเขาเป็น "เรื่องบังเอิญ" และยกความแม่นยำทางวิทยาศาสตร์ที่ไม่อาจปฏิเสธได้ให้กับงานวิจัยที่กว้างขวางของเขา: "แม้กระทั่งก่อนที่ผมจะเริ่มเขียนเรื่องราว ผมก็มักจะจดบันทึกมากมายจากหนังสือทุกเล่ม หนังสือพิมพ์ นิตยสาร หรือรายงานทางวิทยาศาสตร์ที่ผมพบเจอ"

6.3. การตีความใหม่และอิทธิพลทางวัฒนธรรม

นวนิยายของแวร์นมีอิทธิพลอย่างกว้างขวางต่อทั้งงานวรรณกรรมและวิทยาศาสตร์ นักเขียนที่ทราบว่าได้รับอิทธิพลจากแวร์น ได้แก่ มาร์แซล เอเม (Marcel Aymé^{ภาษาฝรั่งเศส}) โรล็อง บาร์ต (Roland Barthes^{ภาษาฝรั่งเศส}) เรอเน บาร์ฌาแวล (René Barjavel^{ภาษาฝรั่งเศส}) มีแชล บูตอร์ (Michel Butor^{ภาษาฝรั่งเศส}) แบลซ ซ็องดราร์ (Blaise Cendrars^{ภาษาฝรั่งเศส}) ปอล โกลแดล (Paul Claudel^{ภาษาฝรั่งเศส}) ฌ็อง ก็อกโต (Jean Cocteau^{ภาษาฝรั่งเศส}) ฆูลิโอ กอร์ตาซาร์ (Julio Cortázar^{ภาษาฝรั่งเศส}) ฟร็องซัว โมเรียค (François Mauriac^{ภาษาฝรั่งเศส}) ริก ไรเออร์แดน (Rick Riordan^{ภาษาฝรั่งเศส}) เรย์มอนด์ รูสเซล (Raymond Roussel^{ภาษาฝรั่งเศส}) โคลด รัว (Claude Roy^{ภาษาฝรั่งเศส}) อ็องตวน เดอ แซ็ง-เต็กซูเปรี (Antoine de Saint-Exupéry^{ภาษาฝรั่งเศส}) และฌ็อง-ปอล ซาร์ตร์ (Jean-Paul Sartre^{ภาษาฝรั่งเศส}) ในขณะที่นักวิทยาศาสตร์และนักสำรวจที่ยอมรับแรงบันดาลใจจากแวร์น ได้แก่ ริชาร์ด อี. เบิร์ด (Richard E. Byrd^{ภาษาฝรั่งเศส}) ยูรี กาการิน (Yuri Gagarin^{ภาษาฝรั่งเศส}) ไซมอน เลค (Simon Lake^{ภาษาฝรั่งเศส}) อูแบร์ ลีโยเต (Hubert Lyautey^{ภาษาฝรั่งเศส}) กูลเยลโม มาร์โคนี (Guglielmo Marconi^{ภาษาฝรั่งเศส}) ฟริตจอฟ นันเซน (Fridtjof Nansen^{ภาษาฝรั่งเศส}) คอนสตันติน ซิออลคอฟสกี (Konstantin Tsiolkovsky^{ภาษาฝรั่งเศส}) แวร์นเฮอร์ ฟอน เบราน์ (Wernher von Braun^{ภาษาฝรั่งเศส}) และแจ็ค พาร์สันส์ (Jack Parsons^{ภาษาฝรั่งเศส}) แวร์นได้รับการยกย่องว่ามีส่วนช่วยสร้างแรงบันดาลใจให้กับแนวสตีมพังก์ (steampunk^{ภาษาฝรั่งเศส}) ซึ่งเป็นกระแสวรรณกรรมและสังคมที่เชิดชูนิยายวิทยาศาสตร์ที่อิงกับเทคโนโลยีในคริสต์ศตวรรษที่ 19

เรย์ แบรดบิวรี (Ray Bradbury^{ภาษาฝรั่งเศส}) สรุปอิทธิพลของแวร์นต่อวรรณกรรมและวิทยาศาสตร์ทั่วโลกว่า: "ไม่ทางใดก็ทางหนึ่ง เราทุกคนคือบุตรหลานของฌูล แวร์น"

ผลงานของแวร์นจำนวนมากได้รับการดัดแปลงเป็นสื่อรูปแบบต่าง ๆ เช่น ภาพยนตร์ แอนิเมชัน และวิดีโอเกม ซึ่งยังคงได้รับความนิยมอย่างกว้างขวางจนถึงคริสต์ศตวรรษที่ 21 และกลายเป็นส่วนหนึ่งของวัฒนธรรมร่วมสมัย ตัวอย่างหนึ่งของความนิยมนี้คือโตเกียวดิสนีย์ซี (Tokyo DisneySea^{ภาษาฝรั่งเศส}) ที่มีธีมพอร์ต "มิสเตอเรียสไอส์แลนด์" (Mysterious Island^{ภาษาฝรั่งเศส}) ซึ่งตั้งอยู่บนแนวคิดว่านี่คือฐานลับที่กัปตันนีโม (Captain Nemo^{ภาษาฝรั่งเศส}) สร้างขึ้นตามที่ปรากฏในเรื่อง ใต้ทะเลสองหมื่นโยชน์ และ เกาะพิศวง (ดิสนีย์เคยสร้างภาพยนตร์เรื่อง ใต้ทะเลสองหมื่นโยชน์ มาก่อน)

ยานขนส่งอัตโนมัติ (Automated Transfer Vehicle - ATV^{ภาษาฝรั่งเศส}) ลำแรกขององค์การอวกาศยุโรป (European Space Agency^{ภาษาฝรั่งเศส}) ที่ถูกปล่อยขึ้นในปี ค.ศ. 2008 ได้รับการตั้งชื่อว่า ฌูล แวร์น เพื่อเป็นเกียรติแก่เขา นอกจากนี้ ในวันที่ 8 กุมภาพันธ์ ค.ศ. 2011 ซึ่งเป็นวันครบรอบ 183 ปีของการเกิดของเขา กูเกิลได้เปลี่ยนโลโก้บนหน้าค้นหา (กูเกิล ดูเดิล) เป็นรูปภาพที่ได้รับแรงบันดาลใจจากเรื่อง ใต้ทะเลสองหมื่นโยชน์

วลีที่มีชื่อเสียงที่มักถูกอ้างว่าเป็นของแวร์นคือ "สิ่งที่มนุษย์คนหนึ่งสามารถจินตนาการได้ มนุษย์คนอื่นก็จะสามารถทำให้มันเป็นจริงได้" (Tout ce qu'un homme est capable d'imaginer, d'autres hommes seront capables^{ภาษาฝรั่งเศส}) วลีนี้ไม่ได้ปรากฏในผลงานของแวร์นโดยตรง แต่มาจากชีวประวัติของอาล็อต เดอ ลา ฟุย (Allotte de la Fuye^{ภาษาฝรั่งเศส}) ซึ่งระบุว่าเป็นส่วนหนึ่งของจดหมายที่แวร์นเขียนถึงบิดาขณะกำลังเขียน ใต้ทะเลสองหมื่นโยชน์ แม้จะยังไม่พบจดหมายต้นฉบับ แต่แนวคิดคล้ายกันก็ปรากฏในเรื่อง บ้านไอน้ำ (The Steam House^{ภาษาฝรั่งเศส}) ของเขาว่า "ทุกสิ่งที่เป็นไปได้ควรจะและจะสำเร็จ" วลีนี้ยังถูกนำไปใช้ในโฆษณาของคาจิมะ คอนสตรักชั่น (Kajima Corporation^{ภาษาฝรั่งเศส}) ในประเทศญี่ปุ่น

ในปี ค.ศ. 1978 เนื่องในโอกาสครบรอบ 150 ปีชาตกาลของแวร์น พิพิธภัณฑ์ฌูล แวร์น (Musée Jules Verne^{ภาษาฝรั่งเศส}) ได้เปิดทำการในเมืองน็องต์ บ้านเกิดของเขา ภายในพิพิธภัณฑ์จัดแสดงผลงานเขียน ภาพถ่าย จดหมาย เครื่องเขียน และเฟอร์นิเจอร์ที่เขาเคยใช้ในชีวิตประจำวัน

ในช่วงต้นคริสต์ศตวรรษที่ 21 ผลงานของแวร์นได้รับการประเมินใหม่ โดยเฉพาะอย่างยิ่งวิสัยทัศน์อันน่าทึ่งของเขาเกี่ยวกับความก้าวหน้าทางวิทยาศาสตร์และเทคโนโลยี รวมถึงจิตวิญญาณในการวิพากษ์วิจารณ์อารยธรรมและเสียดสีสังคม ดังที่ปรากฏในเรื่อง ปารีสในคริสต์ศตวรรษที่ 20 ซึ่งนำไปสู่การตีพิมพ์ฉบับแปลใหม่ ๆ มากมาย