1. ภาพรวม
ทากามิเนะ ฮิเดโกะ (高峰 秀子Takamine Hidekoภาษาญี่ปุ่น) (27 มีนาคม พ.ศ. 2467 - 28 ธันวาคม พ.ศ. 2553) เป็นนักแสดง ชาวญี่ปุ่นผู้เป็นตำนาน เธอเริ่มต้นอาชีพในฐานะนักแสดงเด็กและยังคงรักษาชื่อเสียงไว้ตลอดอาชีพการงานที่ยาวนานกว่า 50 ปี ทากามิเนะได้รับการยกย่องอย่างกว้างขวางในฐานะนักแสดงผู้ยิ่งใหญ่ที่สามารถก้าวข้ามข้อจำกัดของนักแสดงเด็กได้อย่างน่าทึ่ง และสามารถตีความบทบาทที่หลากหลายได้อย่างยอดเยี่ยม เธอเป็นที่รู้จักเป็นพิเศษจากผลงานการร่วมงานกับผู้กำกับชื่อดังอย่าง นารุเสะ มิกิโอะ และ คิโนชิตะ เคสุเกะ โดยมีภาพยนตร์ที่โดดเด่นหลายเรื่อง เช่น ยี่สิบสี่ดวงตา (พ.ศ. 2497) และ เมฆลอย (พ.ศ. 2498) นอกจากบทบาทการแสดงแล้ว เธอยังเป็นนักเขียนเรียงความที่มีชื่อเสียง โดยมีผลงานอัตชีวประวัติ "บันทึกการเดินทางของฉัน" ซึ่งได้รับรางวัล และเธอยังเป็นผู้มีส่วนร่วมอย่างแข็งขันในประเด็นทางสังคมและการเมือง แสดงให้เห็นถึงความสามารถที่หลากหลายและจุดยืนที่ชัดเจนในฐานะบุคคลสาธารณะ
2. ชีวิต


ทากามิเนะ ฮิเดโกะ มีชีวิตที่ยาวนานและเต็มไปด้วยความผันผวน ตั้งแต่การเป็นนักแสดงเด็กอัจฉริยะไปจนถึงนักแสดงผู้ใหญ่ที่ได้รับการยอมรับในวงการภาพยนตร์ญี่ปุ่น รวมถึงการใช้ชีวิตส่วนตัวที่สมดุลกับการทำงานในฐานะนักแสดงและนักเขียน
2.1. การเกิดและวัยเด็ก
ทากามิเนะ ฮิเดโกะ เกิดเมื่อวันที่ 27 มีนาคม พ.ศ. 2467 ที่เมืองฮาโกดาเตะ จังหวัดฮอกไกโด ประเทศญี่ปุ่น ในครอบครัวของบิดาชื่อ ฮิรายามะ คินจิ และมารดาชื่อ อิโซะ โดยเป็นบุตรสาวคนโตของครอบครัว บิดาของเธอเป็นเจ้าของกิจการร้านอาหารโซบะชื่อ "มารุฮิระ ซูนาบะ" ซึ่งเป็นธุรกิจของปู่เธอ นอกเหนือจากร้านอาหารแล้ว ปู่ของเธอยังเป็นเจ้าของโรงละคร "มารุฮิระ" และคาเฟ่ "มารุฮิระ" ซึ่งแสดงให้เห็นถึงสถานะทางสังคมที่แข็งแกร่งของครอบครัวในท้องถิ่น เธอมีพี่ชายสามคนคือ จิตสึ มาซาจิ และริวโซะ และน้องชายอีกหนึ่งคนคือ โคอิจิโร่
เมื่ออายุได้ 4 ขวบ มารดาของเธอเสียชีวิตด้วยวัณโรค หลังจากนั้น เธอถูกส่งไปอยู่ในการดูแลของชิเงะ ซึ่งเป็นน้องสาวของบิดาที่โตเกียว ชิเงะเคยเป็นนักเล่าเรื่องภาพยนตร์ (คัตสึโดเบนชิ) ที่มีชื่อเสียงในชื่อ ทากามิเนะ ฮิเดโกะ ซึ่งเป็นชื่อที่เธอได้รับมาจากป้าของเธอเอง สามีของชิเงะคือ โอกิโนะ อิจิฮารุ ซึ่งเป็นอดีตนักเล่าเรื่องภาพยนตร์เช่นกัน มักจะไม่อยู่บ้านเนื่องจากต้องเดินทางไปทำงานเป็นนายหน้าจัดหานักแสดงให้กับคณะละครเร่ ทำให้ชิเงะต้องหารายได้จากการเย็บปักถักร้อยเพื่อเลี้ยงชีพ
2.2. ช่วงนักแสดงเด็ก
ในเดือนกันยายน พ.ศ. 2472 เมื่ออายุ 5 ขวบ ทากามิเนะ ฮิเดโกะ ได้ไปเยี่ยมชมสตูดิโอโชจิกุ คามาตะ พร้อมกับพ่อบุญธรรมของเธอ โดยการชักชวนของโนเดระ โชอิจิ ซึ่งเป็นนักแสดงของสตูดิโอโชจิกุและเป็นเพื่อนบ้านในชั้นล่างของอาคารที่พวกเขาพักอยู่ วันนั้นเป็นวันออดิชั่นนักแสดงเด็กสำหรับภาพยนตร์เรื่อง แม่ (Haha) ของผู้กำกับโนมูระ โฮเต ทากามิเนะถูกพ่อบุญธรรมผลักดันให้เข้าร่วมการออดิชั่นในนาทีสุดท้าย และได้รับการคัดเลือกให้รับบทเป็นลูกสาวของตัวเอกที่แสดงโดยคาวาดะ โยชิโกะ
ในวันที่ 1 ตุลาคม เธอได้เข้าร่วมสตูดิโอโชจิกุ คามาตะ และใช้ชื่อบนเวทีว่า ทากามิเนะ ฮิเดโกะ ซึ่งเป็นชื่อเดียวกับที่ป้าของเธอเคยใช้ในฐานะนักเล่าเรื่องภาพยนตร์ ภาพยนตร์เรื่อง แม่ ซึ่งออกฉายเมื่อวันที่ 1 ธันวาคม เป็นภาพยนตร์ที่สร้างจากนวนิยายของสึรุมิ ยูสุเกะ และประสบความสำเร็จอย่างมหาศาล โดยทำรายได้ยาวนานถึง 45 วันในโรงภาพยนตร์ที่อาซากุสะ และมีการฉายซ้ำในปีถัดมา เงินเดือนเริ่มต้นของเธอคือ 35 JPY และไม่นานหลังจากนั้น ครอบครัวของเธอก็ย้ายไปอยู่ใกล้สตูดิโอในย่านคามะตะ
ทากามิเนะ ฮิเดโกะ กลายเป็นนักแสดงเด็กที่เป็นที่ต้องการอย่างรวดเร็ว เธอได้แสดงในภาพยนตร์หลายเรื่อง เช่น มุมหนึ่งของโตเกียวอันยิ่งใหญ่ ของผู้กำกับโกโช เฮโนสุเกะ รักเอย มนุษย์เอ๋ย ของผู้กำกับชิมาซุ ยาสุจิโร่ และ คณะประสานเสียงโตเกียว ของผู้กำกับโอซุ ยาสุจิโร่ ซึ่งทำให้เธอเป็นนักแสดงเด็กยอดนิยม บางครั้งเธอก็ได้รับบทเป็นเด็กผู้ชายและถูกเรียกว่า "ฮิเดะโบะ" โดยทีมงาน ผู้กำกับโกโชถึงกับพิจารณาที่จะรับเธอเป็นบุตรบุญธรรม แต่ป้าของเธอปฏิเสธ

ในปี พ.ศ. 2474 เธอเข้าเรียนที่โรงเรียนประถมในคามะตะ แต่เนื่องจากตารางการถ่ายทำที่ต้องทำงานข้ามคืนบ่อยครั้ง เธอจึงแทบไม่ได้ไปโรงเรียนเลย ในเดือนเมษายน พ.ศ. 2475 เธอได้รับบทเป็นคันทาโร่ในละครเวทีเรื่อง มัตสึคาเซะ มุราซาเมะ ที่โรงละครเมจิซะ ร่วมกับฮานายางิ โชทาโร่ และโอกาดะ โยชิโกะ นอกจากนี้ เธอยังแสดงเป็นจักรพรรดิปูยีในวัยเด็กในละครเรื่อง แมนจูกัว ซึ่งยิ่งเสริมชื่อเสียงของเธอในฐานะนักแสดงเด็กอัจฉริยะที่ถูกนำไปเปรียบเทียบกับเชอร์ลีย์ เทมเปิล ดาราเด็กชื่อดังของฮอลลีวูด

ในปี พ.ศ. 2477 ทากามิเนะ ฮิเดโกะ ได้รับความเมตตาจากนักแต่งเพลงฟูจิตะ มาซาโตะ และได้แสดงในคอนเสิร์ตสดที่หอประชุมฮิบิยะโคไคโด เพื่อฉลองความสำเร็จของเพลง "เพลงกล่อมเด็กแห่งอาคากิ" ของโชจิ ทาโร่ โชจิประทับใจเธอมากจนต้องการรับเธอเป็นบุตรบุญธรรมและย้ายไปอยู่กับครอบครัวโชจิ โดยมีเงื่อนไขว่าจะสอนร้องเพลงและเปียโนให้เธอ แต่การเรียนการสอนเหล่านั้นไม่เกิดขึ้น และป้าของเธอก็ถูกปฏิบัติเหมือนคนรับใช้ ทำให้ทากามิเนะตัดสินใจพาป้าออกจากบ้านโชจิและย้ายไปอพาร์ตเมนต์ในโอโมริ เหตุการณ์นี้ทำให้ฟูจิตะโกรธมากและหยุดแต่งเพลงให้โชจิ
ในปี พ.ศ. 2479 โชจิกุได้ย้ายสตูดิโอจากคามะตะไปยังสตูดิโอโชจิกุ โอฟุนะ ขณะนั้น ทากามิเนะอายุ 12 ปี ซึ่งเป็นช่วงเปลี่ยนผ่านจากนักแสดงเด็กไปสู่บทบาทของหญิงสาว เธอได้รับบทสำคัญในละครเมโลดราม่าเรื่อง ชินโดะ ของผู้กำกับโกโช เฮโนสุเกะ โดยรับบทเป็นน้องสาวของนางเอกที่แสดงโดยทานากะ คินุโยะ ทานากะเอ็นดูเธอเหมือนน้องสาวแท้ๆ และทากามิเนะมักจะพักค้างคืนที่คฤหาสน์ของทานากะที่คามาคุระยามะ ในชีวิตจริง ครอบครัวของปู่เธอที่ล้มละลายจากเหตุการณ์ไฟไหม้ฮาโกดาเตะ ได้ย้ายมาพึ่งพาเธอที่โตเกียว ทำให้ภาระการเลี้ยงดูคน 9 คนตกอยู่บนบ่าของทากามิเนะ
2.3. การเปลี่ยนผ่านอาชีพและการร่วมงานกับผู้กำกับคนสำคัญ
ในช่วงเวลานั้น ทากามิเนะ ฮิเดโกะ ต้องการหลีกหนีจากวงการภาพยนตร์และพิจารณาเข้าร่วมคณะละครทาการาซึกะ เธอได้ปรึกษาฮานายางิ โชทาโร่ และมิซึตานิ ยาเอโกะ (รุ่นแรก) ซึ่งมิซึตานิได้ติดต่อกับโคบายาชิ อิจิโซะ ผู้อำนวยการโรงเรียนดนตรีทาการาซึกะ และได้รับอนุญาตให้เข้าเรียนโดยไม่ต้องสอบ อย่างไรก็ตาม ในต้นปี พ.ศ. 2480 เธอได้รับการทาบทามจากฟูจิโมโตะ มาซูมิ แห่งแผนกวางแผนของบริษัทผลิตภาพยนตร์พี.ซี.แอล. ข้อเสนอคือเงินเดือน 100 JPY การจัดหาบ้านใกล้สตูดิโอ และโอกาสในการเข้าเรียนโรงเรียนสตรี ทากามิเนะตกลงและลาออกจากโชจิกุในเดือนมกราคมปีเดียวกัน และย้ายไปอยู่กับพี.ซี.แอล. ในเดือนเมษายน เธอได้เข้าเรียนที่บุงกะ กาคุอินตามที่ตกลงไว้
ภาพยนตร์เรื่องแรกของเธอที่พี.ซี.แอล.คือ ความบริสุทธิ์ของสามี ซึ่งกำกับโดยยามาโมโตะ คาจิโร่ และสร้างจากนวนิยายของโยชิยะ โนบุโกะ เธอรับบทเป็นมุทสึโกะ น้องสาวของคูนิโกะที่แสดงโดยชิบะ ซาจิโกะ ตามด้วยการร่วมแสดงกับเอโนโมโตะ เคนอิจิ ในเรื่อง เคนจังเด็กเอโดะ ซึ่งสร้างจากมังงะของโยโกยามะ ริวอิจิ ในเดือนกันยายนปีเดียวกัน พี.ซี.แอล.ได้เปลี่ยนชื่อเป็นโทโฮ และเธอก็ยังคงปรากฏตัวในภาพยนตร์หลายเรื่อง โดยได้รับฉายาว่า "เดโกะ" จากคิชิอิ อากิระ ซึ่งกลายเป็นที่รักของสตูดิโอ

ในปี พ.ศ. 2481 เธอได้รับบทนำในภาพยนตร์เรื่อง ห้องเรียนเรียงความ ของผู้กำกับยามาโมโตะ ซึ่งเป็นการดัดแปลงจากชุดเรียงความขายดีของโทโยดะ มาซาโกะ เธอแสดงเป็นเด็กสาวที่ใช้ชีวิตอย่างเข้มแข็งและสดใสแม้ในความยากจน ทำให้ภาพยนตร์เรื่องนี้เป็นหนึ่งในผลงานชิ้นแรกๆ ที่โดดเด่นของเธอ ในทางกลับกัน ตารางงานที่ยุ่งมากทำให้เธอไปโรงเรียนที่บุงกะ กาคุอินได้เพียง 2-3 วันต่อเดือนเท่านั้น ครูประจำชั้นของเธอ คาวาซากิ นัตสึ ได้บอกให้เธอตัดสินใจว่าจะเลือกโรงเรียนหรือการทำงาน ทำให้เธอต้องลาออกจากโรงเรียนหลังจากเข้าเรียนได้เพียงหนึ่งปีครึ่ง
ในยุคโทโฮ เธอประสบความสำเร็จอย่างต่อเนื่อง โดยในปี พ.ศ. 2482 เธอได้แสดงในภาพยนตร์ถึง 9 เรื่อง ความนิยมของเธอในฐานะไอดอลก็เพิ่มขึ้นเช่นกัน และมีภาพยนตร์ที่ใช้ชื่อของเธอเป็นชื่อเรื่องด้วย ในเรื่อง หัวหน้ากองเชียร์ของฮิเดโกะ เธอได้ร้องเพลงประกอบภาพยนตร์ "เซชุน กราวด์" ซึ่งออกเป็นแผ่นเสียงด้วย แต่เพลง "คากายาคุ เซซะ" ซึ่งเป็นเพลงแทรกที่ร้องโดยไฮดะ คัตสึฮิโกะ กลับได้รับความนิยมมากกว่าและมียอดขายถึง 400,000 แผ่น ภาพยนตร์เรื่อง พนักงานสาวประจำรถบัสของฮิเดโกะ เป็นผลงานแรกที่เธอร่วมงานกับผู้กำกับนารุเสะ มิกิโอะ ซึ่งต่อมาจะกลายเป็นคู่หูคนสำคัญของเธอ ในปี พ.ศ. 2483 เธอได้รับแรงบันดาลใจอย่างมากจากการแสดงของสึงิมูระ ฮารุโกะ ในบทผู้ป่วยโรคเรื้อนในภาพยนตร์เรื่อง ฤดูใบไม้ผลิบนเกาะเล็กๆ ของผู้กำกับโทโยดะ ชิโร่ ทำให้เธอตัดสินใจที่จะทุ่มเทให้กับอาชีพการแสดงอย่างจริงจัง หลังจากที่ก่อนหน้านี้เธอทำไปเพียงเพราะความจำเป็นเท่านั้น เธอยังได้เรียนการเปล่งเสียงกับนักร้องเสียงประสานโอกุดะ เรียวโซะ และนากาโตะ มิโฮะ และในช่วงสงครามโลกครั้งที่สอง เธอได้เดินทางไปแสดงเพื่อความบันเทิงแก่ทหารในพื้นที่สู้รบที่ไม่มีอุปกรณ์เสียง และหลังจากสงคราม เธอก็ร้องเพลงให้ทหารอเมริกันในโตเกียว
ในปี พ.ศ. 2484 เธอแสดงนำในภาพยนตร์เรื่อง ม้า ของผู้กำกับยามาโมโตะ ซึ่งเป็นภาพยนตร์กึ่งสารคดีที่ถ่ายทอดเรื่องราวความผูกพันระหว่างเด็กสาวชาวนาและลูกม้าที่เธอเลี้ยงดู โดยใช้เวลาถ่ายทำนานกว่า 3 ปี ในระหว่างการถ่ายทำ เธอได้ตกหลุมรักกับคุโรซาวะ อากิระ หัวหน้าฝ่ายผลิตและผู้กำกับทีม B ในขณะนั้น แม้ว่าความรักครั้งนี้จะไม่สมหวังเนื่องจากการคัดค้านของป้าของเธอ แต่เรื่องราวนี้ได้ถูกบันทึกไว้ในอัตชีวประวัติของเธอชื่อ บันทึกการเดินทางของฉัน ในเดือนกรกฎาคม พ.ศ. 2488 เธอพักอยู่ที่ทาเตยามะ จังหวัดชิบะ เพื่อถ่ายทำภาพยนตร์เรื่อง อเมริกา โยโซโระ ของผู้กำกับยามาโมโตะ และได้ทราบข่าวการสิ้นสุดสงครามหลังจากเสร็จสิ้นการแสดงเพื่อความบันเทิงที่หน่วยบินซูซากิ การผลิตภาพยนตร์เรื่อง อเมริกา โยโซโระ ซึ่งเกี่ยวกับนักบินกามิกาเซะ ถูกยกเลิกไป

ในปี พ.ศ. 2489 เธอได้เข้าร่วมแสดงในภาพยนตร์ที่สนับสนุนสหภาพแรงงานเรื่อง ผู้สร้างวันพรุ่งนี้ (พ.ศ. 2489) แต่หลังจากนั้นเธอก็รู้สึกตกใจกับทัศนคติที่แข็งกร้าวของผู้นำและสมาชิกสหภาพแรงงาน ในช่วงการประท้วงของโทโฮหลังสงคราม เธอจึงเข้าร่วมสหภาพแรงงานใหม่พร้อมกับดาราหลักของโทโฮอีก 9 คน ซึ่งต่อมาได้รวมตัวกันก่อตั้งสตูดิโอชินโทโฮในปี พ.ศ. 2490 ภาพยนตร์เรื่องแรกของเธอที่ชินโทโฮคือ ปีศาจแห่งโอเอโดะ ของผู้กำกับฮากิวาระ เรียว ตามด้วย รักเอย ดวงดาวเอย ของผู้กำกับอาเบะ ยูทากะ ซึ่งเธอรับบทเป็นชีวิตของผู้หญิงจากอายุ 16 ถึง 35 ปี และในภาพยนตร์เรื่องถัดไป คำเชิญสู่ความสุข ของผู้กำกับชิบะ ยาสุกิ เธอก็รับบทเป็นผู้หญิงที่โชคร้าย ซึ่งตอกย้ำภาพลักษณ์ของเธอในฐานะนักแสดงหญิงผู้ใหญ่

ในช่วงเวลานั้น ได้มีการก่อตั้ง "ชมรมผู้สนับสนุนทากามิเนะ ฮิเดโกะ" ขึ้น และมีการเปิดสำนักงานในอาคารคาเนโบะ กินซ่า พร้อมทั้งออกนิตยสารชื่อ DECO ไม่นานหลังจากชินโทโฮก่อตั้งได้หนึ่งปี สมาชิกของ "กลุ่มธงสิบคน" เช่น ฮาระ เซ็ตสึโกะ, ยามาดะ อิสุสุ และอิริเอะ ทากาโกะ ก็ทยอยลาออก ทำให้ทากามิเนะกลายเป็นศูนย์กลางของนักแสดงหญิงของชินโทโฮ ในปี พ.ศ. 2492 ภาพยนตร์เรื่อง สาวน้อยกังกันแห่งกินซ่า ซึ่งเธอร้องเพลงประกอบภาพยนตร์ด้วย ประสบความสำเร็จอย่างมาก โดยมียอดขายแผ่นเสียงถึง 500,000 แผ่น (ข้อมูลปี พ.ศ. 2500) ก่อนที่ภาพยนตร์จะออกฉาย ในปี พ.ศ. 2493 เธอได้แสดงเป็นลูกสาวคนสุดท้องในภาพยนตร์เรื่อง ซาซาเมะยูกิ ของผู้กำกับอาเบะ ซึ่งเป็นภาคต่อจากฮานายิ รันโกะ, โทโดโรกิ ยูกิโกะ และยามาเนะ โทชิโกะ เธอได้ติดต่อกับทานิซากิ จุนอิจิโร่ ผู้เขียนบทประพันธ์ต้นฉบับ และยังคงติดต่อกันจนกระทั่งทานิซากิเสียชีวิต ในปีเดียวกัน เธอยังได้แสดงเป็นน้องสาวของทานากะ คินุโยะ ในภาพยนตร์เรื่อง พี่น้องมุนาคาตะ ของผู้กำกับโอซุ ในเดือนพฤศจิกายนปีเดียวกัน เธอลาออกจากชินโทโฮ หลังจากพบว่าผู้บริหารระดับสูงของบริษัทที่เธอคบหาด้วยโดยมีแผนจะแต่งงาน ได้ยักยอกเงินค่าสมาชิกชมรมผู้สนับสนุนและคบหากับผู้หญิงคนอื่น

ในปี พ.ศ. 2493 เธอออกจากชินโทโฮและกลายเป็นนักแสดงอิสระ การแสดงของเธอในภาพยนตร์ของผู้กำกับคิโนชิตะ เคสุเกะ และนารุเสะ มิกิโอะ ในช่วงทศวรรษ 1950 ทำให้เธอกลายเป็นดาราอันดับต้นๆ ของญี่ปุ่น ภาพยนตร์ที่โดดเด่นในทศวรรษนี้ ได้แก่ ภาพยนตร์ตลกเสียดสีของคิโนชิตะเรื่อง คาร์เมนกลับบ้าน (พ.ศ. 2494) ซึ่งเป็นภาพยนตร์สีเรื่องแรกของญี่ปุ่น และละครต่อต้านสงครามเรื่อง ยี่สิบสี่ดวงตา (พ.ศ. 2497) รวมถึงภาพยนตร์ของนารุเสะเรื่อง เมฆลอย (พ.ศ. 2498) และ เมื่อหญิงสาวก้าวขึ้นบันได (พ.ศ. 2503)
เธอได้รับความไว้วางใจเป็นพิเศษจากนารุเสะในฐานะนักแสดงนำ โดยปรากฏตัวในภาพยนตร์ของเขาทั้งหมด 17 เรื่องระหว่างปี พ.ศ. 2484 ถึง พ.ศ. 2509 ซึ่งถือเป็น "การแสดงที่ดีที่สุดบางส่วนของเธอ" (แจสเปอร์ ชาร์ป) โดย "บุคลิกที่อ่อนไหวแต่เต็มไปด้วยไหวพริบ" ของเธอพิสูจน์แล้วว่าเหมาะอย่างยิ่งสำหรับ "นางเอกที่ต้องทนทุกข์และอดทนของนารุเสะ" (อเล็กซานเดอร์ จาโคบี) นักประวัติศาสตร์ภาพยนตร์โดนัลด์ ริชชี บรรยายตัวละครที่เธอแสดงว่า: "เช่นเดียวกับผู้หญิงญี่ปุ่นหลายคนในยุคนั้น พวกเขาต้องการอะไรที่มากกว่าจากชีวิต แต่ไม่สามารถได้มา สงครามอาจจะจบลงแล้ว แต่ผู้หญิงก็ยังไม่ดีขึ้น พวกเขายังคงไม่มีความสุขมากนัก ดังนั้นบทบาทที่ทากามิเนะแสดงจึงเข้ากับยุคสมัย และอาจจะสร้างยุคสมัยนั้นขึ้นมาด้วยซ้ำ" เมื่อเปรียบเทียบนารุเสะและคิโนชิตะ ทากามิเนะอธิบายว่า: "แม้จะมีสไตล์ที่แตกต่างกัน แต่พวกเขาก็มีความเกลียดชังร่วมกันต่อสิ่งที่ไม่เป็นธรรมชาติ สิ่งที่ฉันพยายามทำคือการเป็นธรรมชาติเหมือนผู้หญิงที่เราเห็นในข่าว แต่เพิ่มสัมผัสของละครเข้าไปเพื่อให้ฉันดูสมจริงยิ่งขึ้น"
ในฐานะนักแสดงอิสระ ทากามิเนะไม่ถูกจำกัดด้วยข้อตกลงห้าบริษัทที่บริษัทภาพยนตร์ทำขึ้นในปี พ.ศ. 2496 ทำให้เธอสามารถปรากฏตัวในภาพยนตร์ของบริษัทต่างๆ ได้มากมาย (แม้ว่าเธอจะไม่เคยปรากฏตัวในภาพยนตร์ของโทเอะและนิกคัตสึเลยก็ตาม) สิ่งนี้ทำให้เธอสามารถร่วมงานกับผู้กำกับชื่อดังหลายคน โดยเฉพาะอย่างยิ่งกับนารุเสะ มิกิโอะ และคิโนชิตะ เคสุเกะ เธอปรากฏตัวในภาพยนตร์ของนารุเสะรวม 17 เรื่อง ในเรื่อง สายฟ้า เธอแสดงบทบาทลูกสาวคนสุดท้องของพี่น้องสี่คนที่มีแม่คนเดียวกันแต่พ่อต่างกัน ซึ่งช่วยเสริมสร้างความสามารถของเธอในฐานะนักแสดงผู้เชี่ยวชาญ ในภาพยนตร์เรื่อง เมฆลอย ซึ่งเป็นผลงานชิ้นเอกของนารุเสะและทากามิเนะ เธอรับบทเป็นผู้หญิงที่ถูกผู้ชายที่ไม่ซื่อสัตย์ควบคุมชีวิตแต่ก็ไม่สามารถแยกจากเขาได้ ในเรื่อง เมื่อหญิงสาวก้าวขึ้นบันได เธอรับบทเป็นผู้หญิงที่ทำงานเป็นมาดามที่บาร์ในกินซ่าเพื่อหาเลี้ยงชีพ และในเรื่อง บันทึกการเดินทาง เธอรับบทเป็นฮายาชิ ฟุมิโกะ ในวัยสาว เธอแสดงบทบาทนำในภาพยนตร์ของนารุเสะอย่างต่อเนื่อง
เธอปรากฏตัวในภาพยนตร์ของคิโนชิตะรวม 12 เรื่อง ยี่สิบสี่ดวงตา เป็นผลงานชิ้นเอกของทากามิเนะคู่กับ เมฆลอย ซึ่งเธอรับบทเป็นครูสาวคนใหม่ที่โรงเรียนสาขาบนเกาะโชโดะ และได้รับรางวัลนักแสดงหญิงยอดเยี่ยมทุกรางวัลในเวลานั้น ในเรื่อง วันแห่งความสุขและความเศร้า เธอแสดงเป็นภรรยาของคนดูแลประภาคารคู่กับซาดะ เคอิจิ และภาพยนตร์เรื่องนี้ก็ประสบความสำเร็จอย่างมากพร้อมกับเพลงประกอบภาพยนตร์ ในเรื่อง แสงสว่างที่ปลายอุโมงค์ เธอแสดงเป็นคู่สามีภรรยาที่ไม่เอาไหนซึ่งตรงข้ามกับภาพลักษณ์เดิมของเธอ คู่กับซาดะ ในเรื่อง แม่น้ำฟูเอฟุกิ ซึ่งเธอรับบทเป็นชาวนาที่ต้องเผชิญชะตากรรมอันโหดร้ายจากสงคราม เธอแสดงบทบาทตั้งแต่อายุ 18 ปีไปจนถึง 85 ปี และในเรื่อง คนอมตะ เธอก็แสดงบทบาทตั้งแต่อายุ 20 ปีถึง 49 ปี เธอยังคงเป็นนางเอกในภาพยนตร์ของคิโนชิตะ โดยแสดงเป็นภรรยาคนงานสร้างถนนคู่กับซาดะในเรื่อง หลายปีที่เราเดินร่วมกัน
นอกจากผลงานกับนารุเสะและคิโนชิตะแล้ว เธอยังปรากฏตัวในภาพยนตร์ของผู้กำกับอื่นๆ เช่น สถานที่ที่เห็นปล่องไฟ ของผู้กำกับโกโช เฮโนสุเกะ, ห่านป่า ของผู้กำกับโทโยดะ ชิโร่, การซุ่มโจมตี ของผู้กำกับโนมูระ โยชิทาโร่, ชีวิตของมัตสึผู้ไม่เอาไหน ของผู้กำกับอินางากิ ฮิโรชิ และ สภาพมนุษย์: คำอธิษฐานของทหาร ของผู้กำกับโคบายาชิ มาซากิ
2.4. การแต่งงานและชีวิตส่วนตัว
เมื่อวันที่ 25 กุมภาพันธ์ พ.ศ. 2498 ทากามิเนะ ฮิเดโกะ ได้ประกาศหมั้นกับมัตสึยามะ เซ็นโซะ ผู้กำกับภาพยนตร์และผู้ช่วยผู้กำกับของคิโนชิตะ ซึ่งเธอได้พบกันระหว่างการถ่ายทำภาพยนตร์เรื่อง ยี่สิบสี่ดวงตา ผู้ทำหน้าที่เป็นเถ้าแก่คือคู่สามีภรรยาคาวากุจิ มัตสึทาโร่ และมิมาสุ ไอโกะ รวมถึงคิโนชิตะ เคสุเกะ เพื่อหลีกเลี่ยงข่าวซุบซิบ คิโนชิตะได้โทรศัพท์แจ้งสำนักข่าวต่างๆ ด้วยตนเองว่า "ผมคิโนชิตะจากโชจิกุครับ มัตสึยามะกับทากามิเนะ ฮิเดโกะจะแต่งงานกัน เชิญมาทำข่าวได้เลยครับ" ซึ่งการแถลงข่าวนี้ถือเป็นจุดเริ่มต้นของการแถลงข่าวการแต่งงานของคนดังในวงการบันเทิงญี่ปุ่น พิธีแต่งงานจัดขึ้นเมื่อวันที่ 26 มีนาคม พ.ศ. 2498
หลังจากแต่งงาน เธอยังคงดำเนินอาชีพการแสดงต่อไป โดยกล่าวว่าเธอต้องการ "สร้างรูปแบบใหม่ของภรรยาที่มีงานทำ" ในปี พ.ศ. 2504 เธอแสดงนำในภาพยนตร์เรื่อง ไร้ชื่อ ไร้ความยากจน แต่สวยงาม ซึ่งเป็นผลงานกำกับเรื่องแรกของมัตสึยามะ เธอรับบทเป็นภรรยาหูหนวกคู่กับโคบายาชิ เคจู และแสดงบทบาทที่ยากลำบากนี้ได้อย่างยอดเยี่ยมด้วยการใช้ภาษามือตลอดทั้งเรื่อง หลังจากนั้น เธอยังคงแสดงนำในภาพยนตร์ที่มัตสึยามะกำกับ เช่น แม้ฉันจะเป็นเพียงเมล็ดข้าว และ ผ้าไหมโรคุโจ ยูกิยามะ
ตั้งแต่ปี พ.ศ. 2508 เป็นต้นมา จำนวนภาพยนตร์ที่เธอแสดงลดลง แต่เธอยังคงแสดงบทบาทที่น่าประทับใจ เช่น บทแม่ของฮานาโอกะ เซชู ที่แสดงโดยอิจิกาวะ ไรโซะ (รุ่นที่ 8) ในเรื่อง ภรรยาของฮานาโอกะ เซชู ของผู้กำกับมาซูมูระ ยาซูโซะ และบทลูกสะใภ้ที่ดูแลสามีสูงอายุที่ป่วยเป็นภาวะสมองเสื่อมอย่างทุ่มเท ซึ่งแสดงโดยโมริชิเงะ ฮิซายะ ในเรื่อง คนหลงลืม ของผู้กำกับโทโยดะ เธอเริ่มปรากฏตัวในละครโทรทัศน์ตั้งแต่ปี พ.ศ. 2511 รวมถึงเรื่อง พระอาทิตย์อัสดง ที่เขียนบทโดยสามีของเธอ และเรื่อง จดหมายฉบับหนึ่ง และ การจากลาในฤดูใบไม้ผลิ ที่ออกอากาศในรายการโทชิบะ นิชิโย เกคิโจ นอกจากนี้ เธอยังเป็นพิธีกรในรายการ "ทากามิเนะ ฮิเดโกะ ไทดัน" ในรายการโอกาวะ ฮิโรชิ โชว์ ของฟูจิทีวี ในปี พ.ศ. 2515 เธอได้แสดงในละครเวทีต่อต้านสงครามเรื่อง เก้าคนจากเคตันส์วิลล์ ที่คิโนคุนิยะ ฮอลล์
2.5. การเกษียณและช่วงบั้นปลายชีวิต
ในปี พ.ศ. 2522 ทากามิเนะ ฮิเดโกะ ได้รับการทาบทามให้แสดงในภาพยนตร์เรื่อง ลูกชายของฉัน ของผู้กำกับคิโนชิตะ หลังจากที่ยาจิกุสะ คาโอรุ ถอนตัวออกไป เธอรู้สึกถึงความลำบากของคิโนชิตะที่ไม่มีนักแสดงหญิงคนใดต้องการแสดงในภาพยนตร์ของเขาอีกต่อไป เนื่องจากสถานะของผู้กำกับเริ่มลดลง เธอจึงตัดสินใจรับบทนี้ด้วยความภักดี ในงานแถลงข่าวการผลิตภาพยนตร์ เมื่อถูกถามว่าจะเกษียณจากการแสดงหรือไม่ เธอตอบว่า "ฉันคิดว่าฉันเกษียณไปนานแล้วนะ" การแสดงในภาพยนตร์เรื่องนี้จึงเป็นผลงานสุดท้ายของเธอในฐานะนักแสดง
หลังจากเกษียณ เธอได้อุทิศตนให้กับการเป็นนักเขียนเรียงความเป็นหลัก แต่เธอก็ยังคงมีส่วนร่วมในวงการภาพยนตร์ เช่น การเข้าร่วมเป็นผู้ช่วยผู้กำกับในภาพยนตร์เรื่อง โนริโกะ บัดนี้ ของผู้กำกับมัตสึยามะ และการเขียนบทละครโทรทัศน์เรื่อง หญิงสาวผู้ไม่ยอมแพ้ ในปี พ.ศ. 2537 ในปี พ.ศ. 2546 เธอรับหน้าที่บรรยายในภาพยนตร์เรื่อง เฟรดดี้ ใบไม้
ในชีวิตส่วนตัว เธอแต่งงานกับมัตสึยามะ เซ็นโซะในปี พ.ศ. 2498 และอาศัยอยู่ในบ้านที่เรียบง่ายใกล้อาซาบุจูบัง ซึ่งถือว่าสมถะสำหรับนักแสดงหญิงผู้ยิ่งใหญ่ ในช่วงหลัง เธอได้ปรับปรุงบ้านให้เล็กลงเพื่อเตรียมรับวัยชรา และในบั้นปลายชีวิต เธอแทบจะไม่ได้ติดต่อกับโลกภายนอกเลย และมีความสุขกับการใช้ชีวิตที่ตื่นเช้าและเข้านอนเร็ว ในช่วงเวลานี้ เธอได้บริจาคเอกสารและรางวัลที่เกี่ยวข้องกับภาพยนตร์ส่วนใหญ่ให้กับพิพิธภัณฑ์ นอกจากนี้ เธอยังเคยเป็นเจ้าของบ้านพักตากอากาศที่คารุอิซาวะ แต่ก็ได้ขายไปพร้อมกับของสะสมของเก่าเพื่อเตรียมตัวสำหรับวัยชรา ในช่วงบั้นปลายชีวิต เธอได้รับไซโตะ อากิมิ นักเขียนและบรรณาธิการของบุนเก ชุนจู เป็นบุตรบุญธรรม
ทากามิเนะเป็นคนชอบสูบบุหรี่จัด โดยในหนังสือ มนุษย์ผู้เอร็ดอร่อย เธอเล่าว่าเริ่มสูบบุหรี่เมื่ออายุ 22 ปี เพื่อฝึกฝนบทบาทในภาพยนตร์เรื่อง รักเอย ดวงดาวเอย และเขียนว่า "ตั้งแต่นั้นมา ฉันก็กลายเป็นคนสูบบุหรี่จัดมาจนถึงทุกวันนี้" ในหนังสือ ฉันชอบผ้าฝ้าย มีรูปภาพของที่เขี่ยบุหรี่และไฟแช็กที่เธอชื่นชอบพร้อมกับบทความของเธอ สาเหตุการเสียชีวิตของเธอเมื่ออายุ 86 ปีคือโรคมะเร็งปอด
3. กิจกรรมและความสำเร็จที่สำคัญ
ทากามิเนะ ฮิเดโกะ มีอาชีพที่โดดเด่นและหลากหลาย ไม่เพียงแต่ในฐานะนักแสดงผู้เป็นตำนาน แต่ยังรวมถึงบทบาทในฐานะนักเขียนและผู้มีส่วนร่วมในกิจกรรมทางวัฒนธรรมและสังคมต่างๆ ซึ่งสะท้อนถึงความสามารถอันน่าทึ่งและความมุ่งมั่นของเธอ
3.1. กิจกรรมในฐานะนักแสดงภาพยนตร์
ทากามิเนะ ฮิเดโกะ ได้รับการยกย่องว่าเป็นหนึ่งในนักแสดงหญิงที่ยิ่งใหญ่ที่สุดในประวัติศาสตร์ภาพยนตร์ญี่ปุ่น เธอสามารถก้าวข้าม "คำสาป" ของนักแสดงเด็กที่มักจะประสบปัญหาในการเปลี่ยนผ่านสู่บทบาทผู้ใหญ่ได้อย่างงดงาม เธอเริ่มต้นอาชีพตั้งแต่อายุ 5 ขวบ และเติบโตขึ้นมาเป็นนักแสดงที่สามารถแสดงบทบาทได้อย่างหลากหลาย ตั้งแต่บทบาทที่น่ารักในวัยเยาว์ไปจนถึงบทบาทที่ซับซ้อนและท้าทายในวัยผู้ใหญ่

เธอสามารถแสดงบทบาทได้อย่างกว้างขวางมาก ในช่วงวัยสาว เธอได้รับบทที่น่ารักและอ่อนหวานหลายเรื่อง (เช่น ฟูจิ เคซุ และ คืนก่อน) แต่หลังจากสงครามโลกครั้งที่สอง บทบาทของเธอก็มีความหลากหลายมากขึ้นอย่างน่าทึ่ง เธอรับบทเป็นหญิงทำงานที่ก้าวหน้าในยุคสมัย (เช่น คลื่นยามเช้า), ครูหญิงผู้เป็นที่รักของชาติ (เช่น ยี่สิบสี่ดวงตา), ผู้หญิงที่ตกอยู่ในความสัมพันธ์ที่เลวร้ายกับผู้ชาย (เช่น เมฆลอย), ภรรยาที่ต้องใช้ชีวิตแต่งงานกับคนที่เธอไม่ต้องการ (เช่น คนอมตะ), ผู้หญิงหูหนวกที่ต้องใช้ชีวิตอย่างเข้มแข็งในสังคม (เช่น ไร้ชื่อ ไร้ความยากจน แต่สวยงาม), มาดามบาร์ในกินซ่าที่ต้องทำงานเพื่อเลี้ยงชีพ (เช่น เมื่อหญิงสาวก้าวขึ้นบันได), หรือแม้กระทั่งบทบาทภรรยาน้อย (เช่น ในฐานะภรรยา ในฐานะผู้หญิง) การแสดงของเธอในทุกบทบาทนั้นยอดเยี่ยมมากจนยากที่จะเชื่อว่าทั้งหมดนี้เป็นผลงานของนักแสดงคนเดียว

ในขณะที่นักแสดงบางคนอาจมีบุคลิกส่วนตัวที่โดดเด่นจนทำให้ "ไม่ว่าจะแสดงบทบาทใด ก็ยังคงเป็นคนเดิม" (ยกตัวอย่างเช่น ริว ชิชู ซึ่งยามาดะ โยจิ เคยกล่าวไว้ว่าเสน่ห์ของเขาไม่ได้มาจากการแสดง แต่มาจากบุคลิกส่วนตัว) ทากามิเนะ ฮิเดโกะ กลับเป็นขั้วตรงข้าม เธอเป็นนักแสดงที่สามารถ "เปลี่ยนบทบาทได้นับร้อย" สามารถเข้าถึงแก่นแท้ของตัวละครแต่ละตัวได้อย่างลึกซึ้ง และแสดงออกมาได้อย่างสมบูรณ์แบบ เธอได้รับการยกย่องว่าเป็นหนึ่งในนักแสดงหญิงที่หาได้ยากในประวัติศาสตร์ภาพยนตร์ญี่ปุ่น ในช่วงบั้นปลายชีวิต เธอแทบไม่เคยปรากฏตัวบนเวทีเลย และได้รับการยกย่องว่าเป็นนักแสดงหญิงที่ยิ่งใหญ่ที่สุดในประวัติศาสตร์ภาพยนตร์ญี่ปุ่น ผู้ซึ่ง "เริ่มต้นอาชีพด้วยภาพยนตร์และเกษียณด้วยภาพยนตร์"


ด้านล่างนี้คือรายชื่อภาพยนตร์บางส่วนที่เธอเคยแสดง โดยเฉพาะเรื่องที่โดดเด่นและเป็นที่รู้จัก:
ปี | ชื่อเรื่อง | บทบาท | ผู้กำกับ | หมายเหตุ |
---|---|---|---|---|
พ.ศ. 2472 | แม่ | โนมูระ โฮเต | ภาพยนตร์เรื่องแรก | |
พ.ศ. 2473 | เรฟิว ซิสเตอร์ | ฮาจิเมะ | ||
พ.ศ. 2473 | มุมหนึ่งของโตเกียวอันยิ่งใหญ่ | อิจิโร่ | ||
พ.ศ. 2473 | เรจิน | อิซาโอะในวัยเด็ก | ||
พ.ศ. 2473 | พ่อ | โอสึนะ | ||
พ.ศ. 2473 | พี่น้อง แม่ | ยูกิโกะ | ||
พ.ศ. 2474 | พ่อของฉันชอบแม่ | มิตสึโกะ | ||
พ.ศ. 2474 | รักอันงดงาม | ลูกสาวแท้ๆ ของโออิโตะ | ||
พ.ศ. 2474 | รักเอย มนุษย์เอ๋ย | ลูกชายยาซูโอะ | ||
พ.ศ. 2474 | กุหลาบในพายุ | โคอิจิ | ||
พ.ศ. 2474 | ผู้หญิงในยุคใด | ทาโร่ | ||
พ.ศ. 2474 | พี่น้อง ภาคแรกและภาคหลัง | รุยโกะ | ||
พ.ศ. 2474 | อิจิทาโร่ ยาไอ | คินุ | ||
พ.ศ. 2474 | คณะประสานเสียงโตเกียว | ลูกสาวคนโต | โอซุ ยาสุจิโร่ | |
พ.ศ. 2474 | รอยยิ้มของเรจิน | โยอิจิ | ||
พ.ศ. 2475 | ความหลงใหล | ลูกสาวของมิตสึโกะ | ||
พ.ศ. 2475 | เจ็ดคาบสมุทร ภาคแรกและภาคหลัง | โซเนะ โมโมโยะ | ||
พ.ศ. 2475 | คุณหนูร่าเริง | มิจิโกะ | ||
พ.ศ. 2475 | นกคูฮู | มิจิโกะ | ||
พ.ศ. 2475 | รักที่เชื่อมโยงสู่สวรรค์ | |||
พ.ศ. 2475 | เนซุมิโคโซะ จิโรกิจิ บทสรุป | ทาโร่กิชิ | ||
พ.ศ. 2476 | หากแก้มแนบชิด | มิยาโกะ | ||
พ.ศ. 2476 | คนพาลกับการอาบน้ำทะเล | โทชิยูกิ | ||
พ.ศ. 2477 | แม่แห่งตะวันออก | ฮารุเอะในวัยเด็ก | ||
พ.ศ. 2477 | ก้าวเท้าอย่างเงียบๆ | โทชิโบะ | ||
พ.ศ. 2477 | ผู้หญิงในคืนนั้น | ชิเงโกะ | ||
พ.ศ. 2478 | ความรักของแม่ | ฮารุเอะ | ||
พ.ศ. 2478 | รักนิรันดร์ | ฮิเดโกะ | ||
พ.ศ. 2479 | ชินโดะ ภาคแรก อากามิ, ชินโดะ ภาคหลัง เรียวตะ | เคียวโกะ | ||
พ.ศ. 2480 | ไพ่เจ้าสาว | คิกุเอะ | ||
พ.ศ. 2480 | เพลงแห่งตะกร้าดอกไม้ | ฮามาโกะ | ||
พ.ศ. 2480 | ความบริสุทธิ์ของสามี | มุทสึโกะ | ||
พ.ศ. 2480 | เคนจังเด็กเอโดะ | มีจัง | ||
พ.ศ. 2480 | อาณาจักรแห่งการแสดง | ฮิเดจัง | ||
พ. 2480 | กุหลาบขาวบานสะพรั่ง | ลูกสาวคนขายดอกไม้ | ||
พ.ศ. 2480 | คุณหนู | ลูกสาวครูตกงาน | ||
พ.ศ. 2481 | ห้องเรียนเรียงความ | มาซาโกะ | ยามาโมโตะ คาจิโร่ | |
พ.ศ. 2481 | ความรักของโทจูโร่ | คามิมูระ ทาเคโนสุเกะ | ||
พ.ศ. 2481 | เนินเขาแห่งรุ้ง | อิตสึโกะ | โทชิโอะ โอทานิ | |
พ.ศ. 2481 | ช็อกโกแลตกับทหาร | ชิเงโกะ | ||
พ.ศ. 2482 | การเริ่มต้นที่สวยงาม | นัตสึโกะ | ||
พ.ศ. 2482 | ความปรารถนาเดียวของลูกสาว | ฮิเดโกะ | ||
พ.ศ. 2482 | อาจารย์แก้มขาวของรปปะ | ฮิเดโยะ | ||
พ.ศ. 2482 | ชูชินกุระ | คนรับใช้ของอิจิริกิ อากุริ | ||
พ.ศ. 2482 | ฮิกุจิ อิจิโย | โอคุโรยะ มิโดริ | ||
พ.ศ. 2482 | ครูของเรา | ฮิเดโกะ | ||
พ.ศ. 2482 | คืนก่อน | โอสึ | ||
พ.ศ. 2482 | บันทึกการเก็บดอกไม้ | ชิโนฮาระ เอโกะ | ||
พ.ศ. 2482 | ชินเฮน ทังเงะ ซาเซ็น ภาคตาเดียว | โอฮารุ | ||
พ.ศ. 2483 | หัวหน้ากองเชียร์ของฮิเดโกะ | |||
พ.ศ. 2483 | สายลมกับพ่อ | ฮิเดโกะ | ||
พ.ศ. 2483 | ดอกระฆัง | ยูมิโกะ | ||
พ.ศ. 2483 | เอโนเคน ซุนโกคู | เจ้าหญิง | ||
พ.ศ. 2484 | ชายผู้หายไปเมื่อวาน | โอเคียว | ||
พ.ศ. 2484 | ม้า | โอโนดะ อิเนะ | ยามาโมโตะ คาจิโร่ | |
พ.ศ. 2484 | นักเต้นแห่งอาวะ | โอฮิคารุ | ||
พ.ศ. 2484 | บันทึกนักเรียนหญิง | คามาตะ ซาจิโกะ | ||
พ.ศ. 2484 | พนักงานสาวประจำรถบัสของฮิเดโกะ | โอโคมา | นารุเสะ มิกิโอะ | ภาพยนตร์เรื่องแรกกับนารุเสะ |
พ.ศ. 2485 | มูซาชิโบ เบนเคย์ | อุชิวากามารุ | ||
พ.ศ. 2485 | ท้องฟ้าสีครามแห่งความหวัง | ฮิเดโกะ | ||
พ.ศ. 2485 | ชายผู้รอคอย | โอซึกิ | ||
พ.ศ. 2485 | ฟูจิ เคซุ | ทาเอโกะ | ||
พ.ศ. 2486 | สงครามฝิ่น | หลี่ หลาน | มากิโนะ มาซาฮิโระ | |
พ.ศ. 2486 | โลกแห่งความรัก เรื่องราวของยามาเนโกะและโทมิ | โอะดากิริ โทมิ | ||
พ.ศ. 2486 | ฮานาโกะซัง | ชิโยโกะซัง | ||
พ.ศ. 2486 | เฮโรคุ ยูเมะ โมโนกาตาริ | เด็กหญิงประหลาด | ||
พ.ศ. 2486 | ความสุขในวัยเยาว์ | ทาคามูระ ยูโกะ | ||
พ.ศ. 2487 | คุณยาย | มารุโกะ | ||
พ.ศ. 2487 | ซันชาคุ ซาโกเฮ | โอทาเอะ | ||
พ.ศ. 2488 | จนกว่าจะถึงวันแห่งชัยชนะ | |||
พ.ศ. 2488 | สามคนจากทางเหนือ | มัตสึโมโตะ โยชิเอะ | ||
พ.ศ. 2489 | หญิงสาวร่าเริง | อาราอิ โยโกะ | ||
พ.ศ. 2489 | ทายาทของอุราชิมะ ทาโร่ | ทัตสึตะ อากาโกะ | ||
พ.ศ. 2489 | ผู้สร้างวันพรุ่งนี้ | ทากามิเนะ | คุโรซาวะ อากิระ | |
พ.ศ. 2489 | ท่านขุนในคืนหนึ่ง | ทาเอโกะ | คินูงาสะ เทอิโนสุเกะ | |
พ.ศ. 2489 | โทโฮ โชว์โบ๊ท | เด็กชายขัดรองเท้า | ||
พ.ศ. 2490 | โทโฮ เซนอิจิยะ | ทาคายามะ ฮิเดโกะ | ||
พ.ศ. 2490 | ปีศาจแห่งโอเอโดะ | ฮากิวาระ เรียว | ||
พ.ศ. 2490 | รักเอย ดวงดาวเอย | ชิราคาวะ ฮารุเอะ | ||
พ.ศ. 2490 | คำเชิญสู่ความสุข | ชิอินะ ฮิซะ | ||
พ.ศ. 2491 | ใบรับรองความรัก | อากิเอะ | ||
พ.ศ. 2491 | ดอกไม้บานสะพรั่ง จากมาจิโกะ | โซเนะ มาจิโกะ | ||
พ.ศ. 2491 | สามร้อยหกสิบห้าวัน | โคมากิ รันโกะ | ||
พ.ศ. 2491 | สาวพรหมจารีผู้โอบกอดรุ้ง | โฮโจ อากิโกะ | ||
พ.ศ. 2492 | การเล่นในฤดูใบไม้ผลิ | โอฮานะ | ||
พ.ศ. 2492 | กู๊ดบาย | นากาอิ คินุโกะ | ||
พ.ศ. 2492 | สาวน้อยกังกันแห่งกินซ่า | โออากิ | ชิมะ โคจิ | |
พ.ศ. 2493 | สมบัติพรหมจารี | มาคิน | ||
พ.ศ. 2493 | ซาซาเมะยูกิ | ทาเอโกะ | ||
พ.ศ. 2493 | พี่น้องมุนาคาตะ | มาริโกะ | โอซุ ยาสุจิโร่ | |
พ.ศ. 2493 | ข้ามเปลวเพลิงสงคราม | จูเอียน | ||
พ.ศ. 2493 | ซาซากิ โคจิโร่ | นามิ ลูกสาวชาวริวกิว | ||
พ.ศ. 2494 | กระจกน้ำของผู้หญิง | นาเอโกะ | ||
พ.ศ. 2494 | คาร์เมนกลับบ้าน | โอคิน หรือ ลิลลี่ คาร์เมน | คิโนชิตะ เคสุเกะ | ภาพยนตร์สีเรื่องแรกของญี่ปุ่น |
พ.ศ. 2494 | บ้านเราสุขสันต์ | โทโมโกะ ลูกสาวคนโต | ||
พ.ศ. 2495 | คลื่นยามเช้า | ทาคิโมโตะ อัตสึโกะ | ||
พ.ศ. 2495 | ลักยิ้มแห่งโตเกียว | มิเนะ เคียวโกะ | ||
พ.ศ. 2495 | สายฟ้า | โคโมริ คิโยโกะ | นารุเสะ มิกิโอะ | |
พ.ศ. 2495 | รักบริสุทธิ์ของคาร์เมน | คาร์เมน | คิโนชิตะ เคสุเกะ | |
พ.ศ. 2496 | ปราสาทที่ชื่อผู้หญิง ภาค มาริ ภาค ยูโกะ | สึกิจิ มาริ | ||
พ.ศ. 2496 | สถานที่ที่เห็นปล่องไฟ | ฮิกาชิ เซนโกะ | โกโช เฮโนสุเกะ | |
พ.ศ. 2496 | วันพรุ่งนี้ไปไหน | มิตสึโนะ | ||
พ.ศ. 2496 | 'ห่านป่า | โอทามะ | โทโยดะ ชิโร่ | |
พ.ศ. 2497 | จูบที่สอง | ยามาอุจิ ชิซูโกะ | ||
พ.ศ. 2497 | สวนของผู้หญิง | อิซุชิ โยชิเอะ | คิโนชิตะ เคสุเกะ | |
พ.ศ. 2497 | ยี่สิบสี่ดวงตา | โออิชิ ฮิซาโกะ | คิโนชิตะ เคสุเกะ | |
พ.ศ. 2497 | ที่ไหนสักแห่งใต้ท้องฟ้ากว้างใหญ่ | ยาสุโกะ | โคบายาชิ มาซากิ | |
พ.ศ. 2498 | เมฆลอย | โคดะ ยูกิโกะ | นารุเสะ มิกิโอะ | |
พ.ศ. 2498 | นกอพยพจะกลับเมื่อไร | มาจิโกะ | ||
พ.ศ. 2498 | เมฆไกล | เทราดะ ฟูยุโกะ | ||
พ.ศ. 2498 | จูบ ตอนที่ 3 "ผู้หญิงสองคน" | คาเนดะ โทโมโกะ | ||
พ.ศ. 2499 | ตำนานเฮเกะใหม่ สามหญิงสาวรอบโยชินากะ | ฟูยุฮิเมะ | ||
พ.ศ. 2499 | ดวงตาของเด็ก | คิโยโกะ | ||
พ.ศ. 2499 | หัวใจของภรรยา | โทมิตะ คิโยโกะ | นารุเสะ มิกิโอะ | |
พ.ศ. 2499 | ไหลริน | คัตสึโยะ | นารุเสะ มิกิโอะ | |
พ.ศ. 2500 | จากป้ายหลุมศพเมฆ: สู่ท้องฟ้า | ซาจิ | ||
พ.ศ. 2500 | ไม่เชื่อง | โอชิมะ | นารุเสะ มิกิโอะ | |
พ.ศ. 2500 | วันแห่งความสุขและความเศร้า | อาริซาวะ คิโยโกะ | คิโนชิตะ เคสุเกะ | |
พ.ศ. 2500 | แสงสว่างที่ปลายอุโมงค์ | ซาโตะ ยูริโกะ | ||
พ.ศ. 2501 | การซุ่มโจมตี | โยโกคาวะ ซาดาโกะ | ||
พ.ศ. 2501 | คนลากรถ | โยชิโอกะ โยชิโกะ | อินางากิ ฮิโรชิ | |
พ.ศ. 2503 | เมื่อหญิงสาวก้าวขึ้นบันได | ยาชิโระ เคโกะ | นารุเสะ มิกิโอะ | |
พ.ศ. 2503 | ลูกสาว ภรรยา และแม่ | ซาคานิชิ คาซูโกะ | นารุเสะ มิกิโอะ | |
พ.ศ. 2503 | แม่น้ำฟูเอฟุกิ | โอเคอิ | คิโนชิตะ เคสุเกะ | |
พ.ศ. 2504 | ไร้ชื่อ ไร้ความยากจน แต่สวยงาม | คาตายามะ อากิโกะ | มัตสึยามะ เซ็นโซะ | |
พ.ศ. 2504 | สภาพมนุษย์ ภาค 5 และ 6 | ผู้หญิงผู้ลี้ภัย | โคบายาชิ มาซากิ | |
พ.ศ. 2504 | ในฐานะภรรยา ในฐานะผู้หญิง | นิชิกากิ มิโฮะ | นารุเสะ มิกิโอะ | |
พ.ศ. 2504 | คนอมตะ | ซาดะโกะ | คิโนชิตะ เคสุเกะ | |
พ.ศ. 2505 | ที่นั่งของผู้หญิง | อิชิกาวะ โยชิโกะ | ||
พ.ศ. 2505 | มีภูเขาและแม่น้ำ | อิโนอุเอะ คิชิโนะ | ||
พ.2505 | หลายปีที่เราเดินร่วมกัน | โนนากะ โทราเอะ | ||
พ.ศ. 2505 | บันทึกการเดินทาง | ฮายาชิ ฟุมิโกะ | นารุเสะ มิกิโอะ | |
พ.ศ. 2505 | เรื่องราวการเดินเล่นไปเรื่อยๆ | คุวาตะ โคมาโกะ | ||
พ.ศ. 2506 | เรื่องราวของผู้หญิง | ชิมิซุ โนบุโกะ | นารุเสะ มิกิโอะ | |
พ.ศ. 2507 | ความปรารถนา | โมริตะ เรโกะ | นารุเสะ มิกิโอะ | |
พ.ศ. 2507 | แม้ฉันจะเป็นเพียงเมล็ดข้าว | เนโมโตะ รินโกะ | ||
พ.ศ. 2508 | ผ้าไหมโรคุโจ ยูกิยามะ | โรคุโจ อิเนะ | ||
พ.ศ. 2509 | ชนแล้วหนี | บันไน คุนิโกะ | ||
พ.ศ. 2510 | ไร้ชื่อ ไร้ความยากจน แต่สวยงาม ภาคต่อ พ่อกับลูก | คาตายามะ อากิโกะ | ||
พ.ศ. 2510 | ภรรยาของฮานาโอกะ เซชู | โอสึงิ | มาซูมูระ ยาซูโซะ | |
พ.ศ. 2512 | คฤหาสน์ที่ปีศาจอาศัยอยู่ | คาเอเดะ | ||
พ.ศ. 2516 | คนหลงลืม | ทาจิบานะ อากิโกะ | โทโยดะ ชิโร่ | |
พ.ศ. 2519 | รักและการจากลาในศรีลังกา | มาดามจาการันดา | ||
พ.ศ. 2519 | ไอดะสองคน | ซูกาวะ คิกุเอะ | ||
พ.ศ. 2519 | วันที่หัวเราะทั้งน้ำตา | นากาอิ ยูกิโกะ | ||
พ.ศ. 2522 | ลูกชายของฉัน | คาวาเซะ ยูกิเอะ | คิโนชิตะ เคสุเกะ | ภาพยนตร์เรื่องสุดท้าย |
3.2. กิจกรรมในฐานะนักเขียนและนักเขียนเรียงความ
ทากามิเนะ ฮิเดโกะ ไม่เพียงแต่เป็นนักแสดงผู้ยิ่งใหญ่ แต่ยังเป็นนักเขียนที่มีผลงานมากมาย เธอเริ่มต้นการเขียนหนังสือตั้งแต่อยู่ในช่วงรุ่งโรจน์ของอาชีพนักแสดง หนังสือเล่มแรกของเธอคือเรียงความเกี่ยวกับการพำนักในปารีสชื่อ การเดินทางคนเดียวในปารีส (พ.ศ. 2496) หลังจากนั้น เธอก็ได้ตีพิมพ์เรียงความอีกหลายเล่ม เช่น ไมไม สึบูโร่ (พ.ศ. 2498), บทสัมภาษณ์ของฉัน (พ.ศ. 2501), ในขวด (พ.ศ. 2515) และ แมลงตัวหนึ่ง (พ.ศ. 2521) นอกจากนี้ เธอยังเขียนหนังสือร่วมกับมัตสึยามะ สามีของเธอ เช่น หนังสือท่องเที่ยว การเดินทางสู่คันธาระ (พ.ศ. 2522) และ การเดินทางสู่ตุตันคาเมน (พ.ศ. 2523) รวมถึงหนังสือทำอาหารอย่าง วงออร์เคสตราในครัว (พ.ศ. 2525)
แม้ว่าเธอจะไม่ได้เข้าเรียนในโรงเรียนประถมอย่างเต็มที่เนื่องจากต้องทำงานเป็นนักแสดงเด็ก แต่เธอได้สั่งสมความรู้และพัฒนาทักษะการเขียนด้วยตนเองอย่างกระตือรือร้นผ่านการอ่านบทภาพยนตร์และหนังสือต่างๆ หลังจากแต่งงานกับมัตสึยามะ เธอยังได้รับโอกาสในการฝึกฝนการเขียนโดยการจดบันทึกบทภาพยนตร์ที่มัตสึยามะบอกเล่า
ในปี พ.ศ. 2518 เธอได้เขียนอัตชีวประวัติเรื่อง บันทึกการเดินทางของฉัน ซึ่งตีพิมพ์เป็นตอนๆ ในนิตยสาร ชูคัง อาซาฮี หนังสือเล่มนี้เล่าเรื่องราวครึ่งชีวิตของเธอในฐานะนักแสดงหญิงระดับชาติและในฐานะผู้หญิงคนหนึ่งอย่างตรงไปตรงมา โดยมีการกล่าวถึงบุคคลที่เกี่ยวข้องด้วยชื่อจริง เนื้อหาของหนังสือทำให้มีคำถามมากมายว่า "เธอเขียนเองจริงหรือ" แต่กองบรรณาธิการของชูคัง อาซาฮีในขณะนั้นตอบว่า "ถ้าใช้คนเขียนเงา ก็คงไม่มีสำนวนที่เป็นเอกลักษณ์เช่นนี้" หนังสือเล่มนี้ได้รับการตีพิมพ์เป็นสองเล่มโดยอาซาฮี ชิมบุนในปีถัดมา และกลายเป็นหนังสือขายดีในยุคนั้น เธอได้รับรางวัลสโมสรนักเขียนเรียงความแห่งญี่ปุ่น ครั้งที่ 24 จากผลงานชิ้นนี้
ในปี พ.ศ. 2556 ไซโตะ อากิมิ บุตรบุญธรรมของเธอ ได้ค้นพบเรียงความที่ยังไม่เคยตีพิมพ์ และได้ตีพิมพ์ในเดือนมีนาคมโดยชินโชฉะ ในชื่อ ไดอารี่การเดินทาง: ยุโรปสองเท้า หนังสือเล่มนี้เป็นบันทึกการเดินทางของเธอกับสามีในยุโรปเมื่อปี พ.ศ. 2501 ซึ่งถูกเก็บไว้ในชั้นหนังสือที่บ้านของเธอ
3.3. กิจกรรมอื่นๆ
นอกเหนือจากความสามารถในการแสดงและเขียนแล้ว ทากามิเนะ ฮิเดโกะ ยังมีความสามารถและกิจกรรมที่หลากหลายอื่นๆ อีกมากมาย
- การร้องเพลง:** เธอมีผลงานเพลงประกอบภาพยนตร์หลายเพลง เช่น "เพลงของร้านยาสูบ" (พ.ศ. 2484), "กังหันน้ำในป่า" (พ.ศ. 2485), "ร้องเพลง ยามาฮิโกะ" (พ.ศ. 2486) และเพลงที่โด่งดังที่สุดคือ "สาวน้อยกังกันแห่งกินซ่า" (พ.ศ. 2492) ซึ่งมียอดขายแผ่นเสียงถึง 500,000 แผ่น และ "คาร์เมนกลับบ้าน" (พ.ศ. 2494)
- การวาดภาพและการสะสมงานศิลปะ:** ในปี พ.ศ. 2492 ช่วงที่เธอยังอยู่กับชินโทโฮ เธอได้เข้าร่วมชมรมผู้รักการวาดภาพชื่อ "เชอร์ชิลล์ไค" ที่กินซ่า และในปี พ.ศ. 2493 เธอได้จัดแสดงภาพวาดชื่อ เสื้อคลุมสีเขียว ขนาด 10 โฮ ที่งานนิทรรศการภาพวาดของบุคคลสำคัญที่ห้างสรรพสินค้ามิตสึโคชิ นิฮงบาชิ ซึ่งมีราคาประเมิน 4.70 K JPY ทำให้เธอได้รู้จักกับอุเมฮาระ ริวซาบุโร่ จิตรกรผู้ยิ่งใหญ่ซึ่งเป็นที่ปรึกษาของชมรม ตั้งแต่นั้นเป็นต้นมา มิตรภาพของทั้งคู่ก็ดำเนินไปยาวนานกว่า 40 ปี และอุเมฮาระได้วาดภาพเหมือนของทากามิเนะหลายภาพ ภาพเหมือนภาพแรกที่วาดขึ้นระหว่างการถ่ายทำภาพยนตร์เรื่อง คาร์เมนกลับบ้าน ที่บ้านพักตากอากาศในคารุอิซาวะ อุเมฮาระวาดซ้ำหลายครั้งเพราะรู้สึกว่าดวงตาของเธอใหญ่เกินไป จนในที่สุดเขาก็ตระหนักว่าไม่ใช่ดวงตาที่ใหญ่ แต่เป็นแววตาที่แข็งแกร่งของเธอ
ในปี พ.ศ. 2517 ทากามิเนะได้บริจาคภาพเหมือนภาพแรกให้กับมุมอุเมฮาระ ริวซาบุโร่ ที่พิพิธภัณฑ์ศิลปะสมัยใหม่แห่งชาติโตเกียว และในปี พ.ศ. 2518 เธอได้รับรางวัลคอนจู โฮโช (เหรียญเกียรติยศสีน้ำเงินเข้ม) และถ้วยไม้ ในปี พ.ศ. 2530 เธอได้ตีพิมพ์เรียงความเรื่อง อุเมฮาระ ริวซาบุโร่ ของฉัน ซึ่งเล่าถึงความทรงจำของเธอกับอุเมฮาระ
ในเดือนพฤศจิกายน พ.ศ. 2548 ทากามิเนะได้บริจาคภาพวาดของอุเมฮาระ 7 ชิ้น, ผลงานของมิยาโมโตะ ซาบุโร่ 1 ชิ้น, ผลงานของโมริตะ โมโตโกะ 1 ชิ้น และผลงานของโดโมโตะ อินโชะ 2 ชิ้น รวมทั้งหมด 11 ภาพเหมือน ให้กับเขตเซตากายะ ซึ่งปัจจุบันจัดแสดงอยู่ที่พิพิธภัณฑ์ศิลปะเซตากายะ
- การเป็นพิธีกรรายการโทรทัศน์:** เธอเคยเป็นพิธีกรในรายการ "ทากามิเนะ ฮิเดโกะ ไทดัน" ซึ่งเป็นส่วนหนึ่งของรายการโอกาวะ ฮิโรชิ โชว์ ทางฟูจิทีวี
4. แนวคิดและกิจกรรม
ทากามิเนะ ฮิเดโกะ ไม่เพียงแต่เป็นนักแสดงและนักเขียนที่มีชื่อเสียงเท่านั้น แต่เธอยังเป็นผู้ที่มีแนวคิดที่ชัดเจนเกี่ยวกับการแสดงและมีส่วนร่วมอย่างแข็งขันในประเด็นทางสังคมและการเมือง ซึ่งสะท้อนถึงตัวตนและจุดยืนอันเป็นเอกลักษณ์ของเธอ
4.1. มุมมองต่อการแสดง
ทากามิเนะ ฮิเดโกะ มีปรัชญาการแสดงที่เน้นความสมจริงและความเป็นธรรมชาติอย่างมาก เธอเชื่อว่าการแสดงที่ดีควรสะท้อนถึงความเป็นจริงของมนุษย์ เธอกล่าวว่า "แม้จะมีสไตล์ที่แตกต่างกัน [ระหว่างผู้กำกับนารุเสะและคิโนชิตะ] แต่พวกเขาก็มีความเกลียดชังร่วมกันต่อสิ่งที่ไม่เป็นธรรมชาติ สิ่งที่ฉันพยายามทำคือการเป็นธรรมชาติเหมือนผู้หญิงที่เราเห็นในข่าว แต่เพิ่มสัมผัสของละครเข้าไปเพื่อให้ฉันดูสมจริงยิ่งขึ้น"
เธอให้ความสำคัญกับการเข้าถึงแก่นแท้ของตัวละครแต่ละตัวอย่างลึกซึ้ง และสามารถแสดงบทบาทที่หลากหลายได้อย่างน่าทึ่ง ซึ่งแตกต่างจากนักแสดงบางคนที่มักจะแสดงบทบาทที่สะท้อนบุคลิกส่วนตัวของตนเอง เธอสามารถ "เปลี่ยนบทบาทได้นับร้อย" สามารถเข้าถึงแก่นแท้ของตัวละครแต่ละตัวได้อย่างลึกซึ้ง และแสดงออกมาได้อย่างสมบูรณ์แบบ เธอได้รับการยกย่องว่าเป็นนักแสดงหญิงที่หาได้ยากในประวัติศาสตร์ภาพยนตร์ญี่ปุ่นที่สามารถตีความบทบาทได้อย่างสมบูรณ์แบบในทุกๆ ด้าน
4.2. กิจกรรมทางการเมือง
ทากามิเนะ ฮิเดโกะ มีส่วนร่วมอย่างแข็งขันในกิจกรรมทางการเมืองและประเด็นทางสังคมต่างๆ ตลอดชีวิตของเธอ
- การเคลื่อนไหวต่อต้านสนธิสัญญาความมั่นคง (Anpo):** เมื่อวันที่ 4 มิถุนายน พ.ศ. 2503 มีการชุมนุมใหญ่เพื่อต่อต้านสนธิสัญญาความมั่นคงระหว่างสหรัฐฯ และญี่ปุ่นที่ลานสำนักงานจังหวัดนากาโนะ ในขณะนั้น ทากามิเนะกำลังถ่ายทำภาพยนตร์เรื่อง แม่น้ำฟูเอฟุกิ ที่เมืองนากาโนะ เธอพร้อมด้วยนักแสดงทามูระ ทากาฮิโระ, อารากิ มิจิโกะ และผู้กำกับคิโนชิตะ เคสุเกะ ได้เข้าร่วมการชุมนุมพร้อมกับสมาชิกของสมาคมวิพากษ์วิจารณ์สนธิสัญญาความมั่นคง ทากามิเนะและเพื่อนนักแสดงทั้งสามคนได้ขึ้นเวทีและกล่าวว่า "เราไม่ต้องการสงครามครับ/ค่ะ ทุกคนโปรดสู้ต่อไป" หลังจากนั้น ทากามิเนะยังเดินนำขบวนผู้ประท้วงไปตามถนนในเมือง
- การปกป้องภาพยนตร์โอลิมปิกโตเกียว:** ในปี พ.ศ. 2508 เมื่อภาพยนตร์เรื่อง โอลิมปิกโตเกียว ที่กำกับโดยอิจิกาวะ คอน ถูกวิพากษ์วิจารณ์อย่างรุนแรงจากโคโนะ อิจิโร่ รัฐมนตรีว่าการกระทรวงโอลิมปิก ก่อนที่ภาพยนตร์จะเสร็จสมบูรณ์ ทากามิเนะได้แสดงความคิดเห็นปกป้องภาพยนตร์ผ่านนิตยสารและหนังสือพิมพ์ โดยกล่าวว่า "เป็นภาพยนตร์ที่สวยงามและสนุกสนานมาก (โคโนะ) สั่งทำแล้วมาวิจารณ์แบบนี้มันแย่มาก" และ "การพูดจาหยาบคายว่าผลงานของอิจิกาวะเป็นรอยด่างของโอลิมปิก ไม่ใช่สิ่งที่รัฐมนตรีควรทำอย่างน้อยที่สุด"
ทากามิเนะได้ขอเข้าพบโคโนะโดยตรง และในการพบกันนั้น เธอได้ยืนยันถึงความยอดเยี่ยมของภาพยนตร์และผู้กำกับอิจิกาวะ พร้อมทั้งขอให้โคโนะพบกับอิจิกาวะ โคโนะตอบด้วยน้ำเสียงขบขันว่า "จริงๆ แล้วผมไม่ค่อยเข้าใจเรื่องภาพยนตร์เลย" หลังจากนั้น โคโนะได้พบกับอิจิกาวะหลายครั้งตามคำแนะนำของทากามิเนะ และในที่สุดก็ยอมรับความพยายามของทีมงานสร้าง โดยโทรศัพท์ไปหาทากุจิ ซูเกะทาโร่ ผู้ผลิตภาพยนตร์และกล่าวว่า "แม้จะไม่พอใจ 100 เปอร์เซ็นต์กับผลลัพธ์ แต่ก็ปล่อยให้พวกเขาทำอย่างอิสระเถอะ" ซึ่งทำให้อิจิกาวะได้สิทธิ์ในการแก้ไขเวอร์ชันต่างประเทศคืนมา อิจิกาวะได้แสดงความขอบคุณอย่างสุดซึ้งต่อทากามิเนะในภายหลัง
- การสนับสนุนการเลือกตั้งผู้ว่าราชการกรุงโตเกียว:** ในการเลือกตั้งผู้ว่าราชการกรุงโตเกียวเมื่อเดือนเมษายน พ.ศ. 2510 เธอได้ลงนามเป็นผู้สนับสนุนมิโนเบะ เรียวกิจิ
- การเป็นพยานในรัฐสภาเกี่ยวกับคุณภาพรายการโทรทัศน์:** เมื่อวันที่ 10 กุมภาพันธ์ พ.ศ. 2514 เธอได้รับเชิญให้เป็นพยานในคณะอนุกรรมการด้านการแพร่ภาพกระจายเสียงของคณะกรรมการไปรษณีย์และโทรคมนาคมของสภาผู้แทนราษฎรญี่ปุ่น (ในชื่อจริงของเธอคือ มัตสึยามะ ฮิเดโกะ) เพื่อแสดงความคิดเห็นเกี่ยวกับปัญหาคุณภาพรายการโทรทัศน์ที่ตกต่ำลง และปัญหาการเพิ่มขึ้นของรางวัลในรายการที่ผู้ชมมีส่วนร่วม ซึ่งเป็นประเด็นที่กำลังเป็นที่ถกเถียงในเวลานั้น
ก่อนหน้านี้ในปี พ.ศ. 2513 มีการกล่าวหาว่ารางวัลอพาร์ตเมนต์มูลค่า 10.00 M JPY ในรายการ ควิซ คิง นิ มาคาเซโระ! ของฟูจิทีวี ขัดต่อกฎหมายต่อต้านการผูกขาด ทากามิเนะกล่าวว่า "ความรุนแรงและเรื่องเพศอาจถือว่าต่ำทราม แต่...รายการควิซที่ให้รางวัลมากมายหรือพาไปต่างประเทศ ผมคิดว่านั่นคือสิ่งที่ต่ำทรามที่สุด" หลังจากนั้น ในเดือนกันยายนปีเดียวกัน คณะกรรมาธิการการค้าที่เป็นธรรม และสมาคมผู้แพร่ภาพกระจายเสียงเอกชนแห่งญี่ปุ่น ได้ตกลงที่จะจำกัดมูลค่าเงินรางวัลและสิ่งของในรายการควิซทุกรายการไว้ที่สูงสุด 1.00 M JPY
- บทบาทในการทูตวัฒนธรรมกับจีน:** ก่อนปี พ.ศ. 2515 ซึ่งยังไม่มีความสัมพันธ์ทางการทูตระหว่างญี่ปุ่นและสาธารณรัฐประชาชนจีน เธอและสามีได้รับมอบหมายจากกระทรวงการต่างประเทศญี่ปุ่นให้เป็นเจ้าภาพต้อนรับคณะผู้แทนภาพยนตร์จากจีน เมื่อจ้าว ตัน ดาราดังของจีนในยุคก่อนสงครามถูกคุมขังโดยเจียง ชิง เพียงเพราะเขารู้จักเจียง ชิงในสมัยที่ยังเป็นนักแสดง ทากามิเนะได้สอบถามผ่านคนรู้จักหลายครั้งว่า "จ้าว ตันสบายดีไหม" ซึ่งช่วยยับยั้งการประหารชีวิตเขาในช่วงการปฏิวัติวัฒนธรรม เรื่องราวนี้ถูกเล่าไว้อย่างละเอียดในหนังสือ บันทึกการเดินทางของฉัน และ แมลงตัวหนึ่ง
5. รางวัลและการประเมิน
ทากามิเนะ ฮิเดโกะ ได้รับการยอมรับอย่างกว้างขวางทั้งในด้านศิลปะและสังคมตลอดอาชีพการงานของเธอ โดยได้รับรางวัลอันทรงเกียรติมากมาย และได้รับการยกย่องว่าเป็นหนึ่งในนักแสดงหญิงที่ยิ่งใหญ่ที่สุดในประวัติศาสตร์ภาพยนตร์ญี่ปุ่น
5.1. รางวัลสำคัญ
ทากามิเนะ ฮิเดโกะ ได้รับรางวัลภาพยนตร์ที่สำคัญทั้งในและต่างประเทศมากมาย ซึ่งเป็นเครื่องยืนยันถึงความสามารถและคุณค่าทางศิลปะของเธอ:
- รางวัลภาพยนตร์ไมนิจิ สำหรับนักแสดงนำหญิงยอดเยี่ยม
- พ.ศ. 2497: ยี่สิบสี่ดวงตา, สวนของผู้หญิง, ที่ไหนสักแห่งใต้ท้องฟ้ากว้างใหญ่, ความสุขของปีศาจ
- พ.ศ. 2498: เมฆลอย
- พ.ศ. 2500: วันแห่งความสุขและความเศร้า, ไม่เชื่อง
- พ.ศ. 2504: คนอมตะ, ไร้ชื่อ ไร้ความยากจน แต่สวยงาม
- พ.ศ. 2553: รางวัลพิเศษ (หลังเสียชีวิต)
- รางวัลบลูริบบอน สำหรับนักแสดงนำหญิงยอดเยี่ยม
- พ.ศ. 2497: ยี่สิบสี่ดวงตา, สวนของผู้หญิง, ที่ไหนสักแห่งใต้ท้องฟ้ากว้างใหญ่
- รางวัลคิเนมา จุนโป สำหรับนักแสดงนำหญิงยอดเยี่ยม
- พ.ศ. 2498: เมฆลอย
- รางวัลสมาพันธ์ภาพยนตร์เอเชียแปซิฟิก สำหรับนักแสดงนำหญิงยอดเยี่ยม
- พ.ศ. 2499: เมฆลอย (ครั้งที่ 3)
- เทศกาลภาพยนตร์นานาชาติซานฟรานซิสโก สำหรับนักแสดงนำหญิงยอดเยี่ยม
- พ.ศ. 2504: ไร้ชื่อ ไร้ความยากจน แต่สวยงาม (ครั้งที่ 5)
- รางวัลเกียรติยศทางศิลปะ
- พ.ศ. 2505: สำหรับ ไร้ชื่อ ไร้ความยากจน แต่สวยงาม, คนอมตะ (ครั้งที่ 12)
- เทศกาลภาพยนตร์นานาชาติโลคาร์โน สำหรับนักแสดงนำหญิงยอดเยี่ยม
- พ.ศ. 2508: สับสน (ครั้งที่ 17)
- รางวัลความสำเร็จตลอดชีวิตจากสมาพันธ์อุตสาหกรรมภาพยนตร์
- พ.ศ. 2518: รางวัลความสำเร็จตลอดชีวิต (ครั้งที่ 21)
- รางวัลสโมสรนักเขียนเรียงความแห่งญี่ปุ่น
- พ.ศ. 2519: สำหรับ บันทึกการเดินทางของฉัน (ครั้งที่ 24)
- รางวัลเจแปน อะคาเดมี ฟิล์ม ไพรซ์
- พ.ศ. 2522: รางวัลนักแสดงนำหญิงยอดเยี่ยมสำหรับ ลูกชายของฉัน
- พ.ศ. 2539: รางวัลความสำเร็จตลอดชีวิตจากประธาน (Chairman's Award for Distinguished Service)
- พ.ศ. 2554: รางวัลพิเศษจากประธาน (Chairman's Special Award) (หลังเสียชีวิต)
- รางวัลนักวิจารณ์ภาพยนตร์ญี่ปุ่น
- พ.ศ. 2537: รางวัลโกลเด้น กลอรี่ (ครั้งที่ 4)
- รางวัลพิเศษ "วันภาพยนตร์"
- พ.ศ. 2554: รางวัลพิเศษ "วันภาพยนตร์" (หลังเสียชีวิต) (ครั้งที่ 56)
- โอซาก้า ซีนีมา เฟสติวัล
- พ.ศ. 2554: รางวัลพิเศษ (หลังเสียชีวิต)
- รางวัลโกลเด้น โกรส
- พ.ศ. 2554: รางวัลความสำเร็จพิเศษ (หลังเสียชีวิต) (ครั้งที่ 29)
5.2. การประเมินทางศิลปะ
ทากามิเนะ ฮิเดโกะ ได้รับการยกย่องอย่างสูงในฐานะนักแสดงผู้ยิ่งใหญ่ที่สามารถทำลาย "คำสาปที่ว่านักแสดงเด็กไม่สามารถเป็นนักแสดงผู้ใหญ่ที่ยิ่งใหญ่ได้" ซึ่งเป็นปรากฏการณ์ที่พบได้บ่อยทั้งในญี่ปุ่นและต่างประเทศ (เช่นกรณีของเชอร์ลีย์ เทมเปิล ในฮอลลีวูด) เธอเริ่มต้นอาชีพตั้งแต่อายุ 5 ขวบ และพัฒนาจากนักแสดงเด็กไปสู่บทบาทหญิงสาว และท้ายที่สุดก็เป็นนักแสดงหญิงผู้ใหญ่ที่สามารถแสดงบทบาทของ "ผู้หญิง" ได้อย่างลึกซึ้ง
บทบาทการแสดงของเธอมีความหลากหลายอย่างเหลือเชื่อ ในช่วงวัยสาว เธอรับบทที่น่ารักและอ่อนหวานหลายเรื่อง แต่หลังจากสงครามโลกครั้งที่สอง เธอได้แสดงบทบาทที่แตกต่างกันอย่างสิ้นเชิง เช่น หญิงทำงานที่ก้าวหน้า, ครูหญิงผู้เป็นที่รักของชาติ, ผู้หญิงที่ตกอยู่ในความสัมพันธ์ที่เลวร้าย, ภรรยาที่ต้องใช้ชีวิตแต่งงานกับคนที่เธอไม่ต้องการ, ผู้หญิงหูหนวกที่ใช้ชีวิตอย่างเข้มแข็ง, มาดามบาร์ในกินซ่า, หรือแม้กระทั่งภรรยาน้อย การแสดงของเธอในทุกบทบาทนั้นยอดเยี่ยมมากจนยากที่จะเชื่อว่าเป็นผลงานของนักแสดงคนเดียว
ในขณะที่นักแสดงบางคนอาจมีบุคลิกส่วนตัวที่โดดเด่นจนทำให้ "ไม่ว่าจะแสดงบทบาทใด ก็ยังคงเป็นคนเดิม" ทากามิเนะ ฮิเดโกะ กลับเป็นขั้วตรงข้าม เธอสามารถ "เปลี่ยนบทบาทได้นับร้อย" สามารถเข้าถึงแก่นแท้ของตัวละครแต่ละตัวได้อย่างลึกซึ้ง และแสดงออกมาได้อย่างสมบูรณ์แบบ เธอได้รับการยกย่องว่าเป็นหนึ่งในนักแสดงหญิงที่หาได้ยากในประวัติศาสตร์ภาพยนตร์ญี่ปุ่น ในช่วงบั้นปลายชีวิต เธอแทบไม่เคยปรากฏตัวบนเวทีเลย และได้รับการยกย่องว่าเป็นนักแสดงหญิงที่ยิ่งใหญ่ที่สุดในประวัติศาสตร์ภาพยนตร์ญี่ปุ่น ผู้ซึ่ง "เริ่มต้นอาชีพด้วยภาพยนตร์และเกษียณด้วยภาพยนตร์"
ในปี พ.ศ. 2543 นิตยสารคิเนมา จุนโป ได้ประกาศผลการสำรวจ "ดาราภาพยนตร์แห่งศตวรรษที่ 20" โดยผู้อ่านได้โหวตให้ทากามิเนะ ฮิเดโกะ เป็นอันดับ 1 ในหมู่นักแสดงหญิงชาวญี่ปุ่น และในปี พ.ศ. 2557 เธอได้รับการจัดอันดับให้เป็นอันดับ 1 ในหมู่นักแสดงหญิงในการสำรวจ "นักแสดงชาย-หญิงยอดเยี่ยมตลอดกาลของภาพยนตร์ญี่ปุ่น" ของนิตยสารเดียวกัน (อันดับ 1 ของนักแสดงชายคือมิฟุเนะ โทชิโร่)
6. อิทธิพล
ทากามิเนะ ฮิเดโกะ ไม่เพียงแต่สร้างผลงานอันโดดเด่นในฐานะนักแสดงเท่านั้น แต่เธอยังทิ้งมรดกทางศิลปะและเป็นแบบอย่างที่สำคัญ ซึ่งส่งผลกระทบอย่างลึกซึ้งต่อวงการภาพยนตร์ญี่ปุ่นและนักแสดงรุ่นหลัง
6.1. อิทธิพลต่อคนรุ่นหลัง
ทากามิเนะ ฮิเดโกะ เป็นแบบอย่างที่สำคัญสำหรับนักแสดงรุ่นหลัง โดยเฉพาะอย่างยิ่งในฐานะนักแสดงที่ประสบความสำเร็จในการเปลี่ยนผ่านจากนักแสดงเด็กไปสู่การเป็นนักแสดงผู้ใหญ่ที่ได้รับการยอมรับในระดับสูง เธอพิสูจน์ให้เห็นว่า "คำสาป" ของนักแสดงเด็กที่มักจะจางหายไปเมื่อเติบโตขึ้นนั้นสามารถถูกทำลายได้ด้วยความสามารถและความมุ่งมั่น
เธอเป็นแรงบันดาลใจให้นักแสดงหลายคนด้วยความสามารถในการแสดงบทบาทที่หลากหลายและซับซ้อน ซึ่งแสดงให้เห็นถึงความเป็นไปได้ในการตีความตัวละครที่แตกต่างกันอย่างน่าทึ่ง นากาได ทัตสึยะ ซึ่งเคยแสดงเป็นสามีของทากามิเนะในภาพยนตร์เรื่อง คนอมตะ และเป็นนักแสดงที่สร้างผลงานประวัติศาสตร์ภาพยนตร์ญี่ปุ่นร่วมกับผู้กำกับชื่อดังมากมาย ได้กล่าวในการสนทนากับเซโตอุจิ จาคุโจ ว่าทากามิเนะเป็นคนเดียวที่เขากล่าวถึงนอกเหนือจากผู้กำกับ โดยระบุว่า "เธอเป็นคนเข้มงวด และสอนอะไรผมมากมาย" สิ่งนี้แสดงให้เห็นถึงอิทธิพลของเธอต่อแนวทางการแสดงและการเลือกบทบาทของนักแสดงรุ่นต่อมา
7. การระลึกและการรำลึก
หลังจากที่ทากามิเนะ ฮิเดโกะ เสียชีวิต วงการภาพยนตร์และผู้คนทั่วไปได้จัดกิจกรรมต่างๆ เพื่อรำลึกถึงคุณูปการและมรดกอันยิ่งใหญ่ของเธอ
ในวันที่ 27 มีนาคม พ.ศ. 2555 มีการจัดงานรำลึกถึงทากามิเนะ ฮิเดโกะ ที่โทโฮ สตูดิโอ โดยมีผู้เกี่ยวข้องในวงการภาพยนตร์ประมาณ 400 คนเข้าร่วมงาน รวมถึงนักแสดงชื่อดังอย่างยาจิกุสะ คาโอรุ, คากาวะ เคียวโกะ, ทาคาราดะ อากิระ, สึกาสะ โยโกะ, นากามูระ เมอิโกะ, โทดะ นาโอะ, ผู้กำกับชิโนดะ มาซาฮิโระ และโนงามิ เทรุโยะ นอกจากนี้ ยังมีการประกาศก่อตั้ง "สมาคมเชิดชูตะปูตัวเดียว" (Ippon no Kugi o Tataeru Kai) ซึ่งมีวัตถุประสงค์เพื่อมอบรางวัลให้กับทีมงานเบื้องหลังที่สร้างคุณูปการให้กับวงการภาพยนตร์ ตามความประสงค์ของทากามิเนะ ฮิเดโกะ ในช่วงชีวิตของเธอ
ในปี พ.ศ. 2567 ซึ่งเป็นวาระครบรอบ 100 ปีชาตกาลของทากามิเนะ ฮิเดโกะ ได้มีการจัด "โครงการฉลองครบรอบ 100 ปีทากามิเนะ ฮิเดโกะ" ขึ้น ในกรอบของโครงการนี้ มีการจัดนิทรรศการพิเศษขนาดใหญ่ชื่อ "สุนทรียภาพของทากามิเนะ ฮิเดโกะ นักแสดงหญิงผู้ยิ่งใหญ่ผู้ก้าวข้ามความยากลำบาก" ที่โตเกียวทาวเวอร์ ซึ่งจัดแสดงต้นฉบับลายมือและภาพวาดของเธอ, ของสะสมส่วนตัว และโปสเตอร์ภาพยนตร์ที่เธอแสดง นอกจากนี้ หอจดหมายเหตุภาพยนตร์แห่งชาติ ยังได้จัดฉายภาพยนตร์ย้อนหลัง 22 เรื่องในหัวข้อ "ครบรอบ 100 ปี ทากามิเนะ ฮิเดโกะ" นอกจากนี้ยังมีการจัดแสดงนิทรรศการ, ทอล์คโชว์ และงานฉายภาพยนตร์อื่นๆ อีกมากมายเพื่อรำลึกถึงเธอ
8. การเสียชีวิต
ทากามิเนะ ฮิเดโกะ เสียชีวิตเมื่อเวลา 05:28 น. ของวันที่ 28 ธันวาคม พ.ศ. 2553 ที่โรงพยาบาลในเขตชิบูยะ โตเกียว ด้วยโรคมะเร็งปอด สิริอายุได้ 86 ปี การจากไปของเธอเป็นการปิดฉากชีวิตอันยาวนานและทรงคุณค่าในฐานะหนึ่งในนักแสดงหญิงผู้ยิ่งใหญ่ที่สุดในประวัติศาสตร์ภาพยนตร์ญี่ปุ่น
9. รายการที่เกี่ยวข้อง
- มัตสึยามะ เซ็นโซะ (สามี)
- นารุเสะ มิกิโอะ (ผู้กำกับ)
- คิโนชิตะ เคสุเกะ (ผู้กำกับ)
- คุโรซาวะ อากิระ (ผู้กำกับ)
- โอซุ ยาสุจิโร่ (ผู้กำกับ)
- เชอร์ลีย์ เทมเปิล (นักแสดงเด็กชาวอเมริกัน)
- โชจิ ทาโร่ (นักร้อง)
- อุเมฮาระ ริวซาบุโร่ (จิตรกร)
- ไซโตะ อากิมิ (บุตรบุญธรรม)
- สตูดิโอโชจิกุ
- โทโฮ
- ชินโทโฮ