1. ภาพรวม
ฮิชิดะ ชุนโซ 菱田 春草ฮิชิดะ ชุนโซภาษาญี่ปุ่น (พ.ศ. 2417 - พ.ศ. 2454) เป็นนามปากกาของจิตรกรชาวญี่ปุ่นจากยุคเมจิ ซึ่งมีชื่อจริงว่า ฮิชิดะ มิโอจิ 菱田 三男治ฮิชิดะ มิโอจิภาษาญี่ปุ่น เขาเป็นหนึ่งในลูกศิษย์ของโอคาคุระ เท็นชิน (คาคุโซ) ร่วมกับโยโกยามะ ไทคัน และชิโมมูระ คันซัน โดยมีบทบาทสำคัญในการสร้างสรรค์นวัตกรรมให้กับนิฮงงะ (ภาพวาดสไตล์ญี่ปุ่น) ในยุคเมจิ ผลงานของเขามีคุณค่าทางวัฒนธรรมและสังคมอย่างลึกซึ้ง โดยเฉพาะอย่างยิ่งการสำรวจเทคนิคใหม่ๆ ที่ท้าทายขนบธรรมเนียมดั้งเดิม และภาพวาดแมวจำนวนมากของเขาก็เป็นที่รู้จักอย่างกว้างขวาง
2. ประวัติ
ฮิชิดะ ชุนโซมีชีวิตอยู่ในช่วงเวลาที่ญี่ปุ่นกำลังเปลี่ยนแปลงอย่างรวดเร็ว และเส้นทางชีวิตของเขาก็สะท้อนให้เห็นถึงการแสวงหาและนวัตกรรมทางศิลปะอย่างไม่หยุดยั้ง ตั้งแต่การศึกษาในสถาบันศิลปะชั้นนำไปจนถึงการเดินทางไปต่างประเทศ และการเผชิญหน้ากับความท้าทายทางสุขภาพ
2.1. วัยเด็กและครอบครัว
ชุนโซเกิดเมื่อวันที่ 21 กันยายน พ.ศ. 2417 ที่เมืองอีดะ จังหวัดนางาโนะ ซึ่งในขณะนั้นเป็นส่วนหนึ่งของเมืองอีดะในอำเภออินะ จังหวัดนางาโนะ เขาเป็นบุตรชายคนที่สามของฮิชิดะ เอ็นจิ อดีตซามูไรของแคว้นศักดินาอีดะเก่า หลังจากเรียนที่โรงเรียนอีดะ (ปัจจุบันคือโรงเรียนประถมโอเตะมาจิอีดะ) เขาก็ย้ายมายังโตเกียว
2.2. การศึกษาและการฝึกฝนศิลปะ
ในปี พ.ศ. 2432 ชุนโซย้ายมายังโตเกียวเพื่อศึกษาภายใต้การดูแลของยูคิ มาซาอากิ (พ.ศ. 2377-2447) ศิลปินจากสำนักคาโน ในปีต่อมา พ.ศ. 2433 เขาได้เข้าศึกษาที่โรงเรียนวิจิตรศิลป์โตเกียว (โตเกียว บิจุตสึ กักโค) ซึ่งเป็นสถาบันตั้งต้นของมหาวิทยาลัยศิลปะโตเกียวในปัจจุบัน ชุนโซเป็นรุ่นน้องหนึ่งปีของเพื่อนร่วมรุ่นอย่างโยโกยามะ ไทคัน และชิโมมูระ คันซัน อาจารย์ของเขาที่โรงเรียนวิจิตรศิลป์คือฮาชิโมโตะ กาโฮะ ซึ่งเป็นผู้สืบทอดสายเลือดของสำนักคาโน ในช่วงเวลาที่ศึกษาที่โรงเรียนวิจิตรศิลป์โตเกียว ชุนโซ, ไทคัน และคันซัน ได้รับอิทธิพลอย่างมากจากโอคาคุระ เท็นชิน ซึ่งเป็นผู้อำนวยการโรงเรียนในขณะนั้น และเออร์เนสต์ เฟโนโลซา ในช่วงแรกของโรงเรียนวิจิตรศิลป์ มีการบรรยายเกี่ยวกับสุนทรียศาสตร์โดยเฟโนโลซา, "ประวัติศาสตร์ศิลปะญี่ปุ่น" โดยโอคาคุระ เท็นชิน, รวมถึงยูโซกุ โคจิสึ (ประเพณีและพิธีกรรมของราชสำนักและขุนนาง), วรรณกรรมญี่ปุ่น, ประวัติศาสตร์งานโลหะ และประวัติศาสตร์งานแลกเกอร์ ซึ่งสอนโดยคุโรคาวะ มาโยริ อาจารย์ของเฟโนโลซาและโอคาคุระ เท็นชิน
2.3. การพัฒนาอาชีพและบทบาทกับ Nihon Bijutsuin
หลังจากสำเร็จการศึกษาเมื่ออายุ 21 ปีในปี พ.ศ. 2438 ชุนโซได้รับมอบหมายจากพิพิธภัณฑ์หลวง (ปัจจุบันคือพิพิธภัณฑ์แห่งชาติโตเกียว) ให้คัดลอกภาพวาดทางศาสนาที่สำคัญในวัดพุทธในเกียวโตและนารา นอกจากนี้ เขายังได้เป็นอาจารย์ที่โรงเรียนวิจิตรศิลป์โตเกียวด้วย ในปี พ.ศ. 2441 โอคาคุระ เท็นชิน ซึ่งเป็นนักปฏิรูปภาพวาดญี่ปุ่นที่หัวก้าวหน้าอย่างมาก ได้ลาออกจากตำแหน่งผู้อำนวยการโรงเรียนวิจิตรศิลป์โตเกียวเนื่องจากถูกต่อต้านอย่างรุนแรง ชุนโซ, ไทคัน และคันซัน ซึ่งเป็นอาจารย์ที่โรงเรียนในขณะนั้น ก็ได้ลาออกตามไปด้วย และเข้าร่วมกับเท็นชินในการก่อตั้งนิฮง บิจุตสึอิน (สถาบันศิลปะญี่ปุ่น) ซึ่งเป็นองค์กรศิลปะอิสระ ในปี พ.ศ. 2449 นิฮง บิจุตสึอินได้ย้ายไปยังเมืองอิซูระ (ปัจจุบันคือคิตะอิบารากิ จังหวัดอิบารากิ) และชุนโซก็ได้ย้ายไปอาศัยอยู่ที่นั่นเพื่อทุ่มเทให้กับการสร้างสรรค์ผลงานร่วมกับไทคันและคันซัน
2.4. การเดินทางไปต่างประเทศและนิทรรศการ
ระหว่างปี พ.ศ. 2446 ถึง พ.ศ. 2448 ชุนโซได้เดินทางไปต่างประเทศอย่างกว้างขวาง ในปี พ.ศ. 2446 เขาเดินทางไปยังอินเดียพร้อมกับไทคัน และในปี พ.ศ. 2447 เขาเดินทางไปยังสหรัฐอเมริกาพร้อมกับโอคาคุระและไทคัน จากนั้นก็เดินทางต่อไปยังยุโรปก่อนจะกลับมายังญี่ปุ่นในปี พ.ศ. 2448 ในระหว่างการเดินทางเหล่านี้ เขาได้จัดแสดงผลงานของตนในหลายประเทศ
3. อาชีพและรูปแบบศิลปะ
เส้นทางศิลปะของฮิชิดะ ชุนโซโดดเด่นด้วยการแสวงหารูปแบบและเทคนิคที่เป็นเอกลักษณ์ ซึ่งนำไปสู่นวัตกรรมสำคัญในวงการศิลปะญี่ปุ่นสมัยใหม่
3.1. อิทธิพลและสภาพแวดล้อมทางศิลปะ
ชุนโซได้รับอิทธิพลอย่างมากจากบุคคลสำคัญ เช่น โอคาคุระ เท็นชิน ผู้มีวิสัยทัศน์ในการปฏิรูปศิลปะญี่ปุ่น และเออร์เนสต์ เฟโนโลซา นักวิจารณ์ศิลปะชาวอเมริกัน ผู้ซึ่งชื่นชมและส่งเสริมศิลปะญี่ปุ่นดั้งเดิม สภาพแวดล้อมทางศิลปะในยุคเมจิ ซึ่งเป็นช่วงเวลาของการผสมผสานวัฒนธรรมตะวันตกและตะวันออก มีส่วนสำคัญในการหล่อหลอมแนวคิดและผลงานของเขา
3.2. การพัฒนารูปแบบ 'โมโรไต' และนวัตกรรมสไตล์
ในช่วงประมาณปี พ.ศ. 2443 ชุนโซและไทคันได้ทดลองใช้เทคนิคการวาดภาพแบบไร้โครงร่าง (無線描法มุเซ็นบียวโฮภาษาญี่ปุ่น) ซึ่งเป็นการละทิ้งเส้นโครงร่างอันเป็นเอกลักษณ์ของภาพวาดญี่ปุ่นแบบดั้งเดิม เทคนิคการทดลองนี้ถูกวิพากษ์วิจารณ์อย่างรุนแรงจากสาธารณชนและนักวิจารณ์ศิลปะ โดยถูกเรียกอย่างดูถูกว่า "โมโรไต" (朦朧体โมโรไตภาษาญี่ปุ่น หรือ "รูปแบบที่คลุมเครือ") ผลงานเช่น เด็กชายเบญจมาศ (菊慈童คิคุจิโดภาษาญี่ปุ่น) และ ทิวทัศน์ฤดูใบไม้ร่วง (หุบเขาและใบไม้แดง) (秋景 渓山紅葉ชูเค เคซังโคโยภาษาญี่ปุ่น) เป็นตัวอย่างทั่วไปของรูปแบบโมโรไตนี้ ชุนโซตระหนักว่าในขณะที่โมโรไตมีประสิทธิภาพในการพรรณนาฉากต่างๆ เช่น หมอกยามเช้าและแสงยามเย็น แต่เทคนิคการไล่ระดับสีของมันก็เหมาะสำหรับลวดลายที่จำกัดเท่านั้น หลังจากกลับมาญี่ปุ่นในปี พ.ศ. 2448 เขาก็เริ่มนำเทคนิคแบบสำนักรินปะมาใช้ ชุนโซเริ่มผสมผสานโมโรไตดั้งเดิมของเขากับการวาดเส้นเพื่อเอาชนะข้อจำกัดนี้ และผลงานในยุคหลังของเขาแสดงให้เห็นถึงรูปแบบใหม่ที่กลายเป็นเอกลักษณ์ของแนวนิฮงงะ ซึ่งแตกต่างจากรูปแบบที่เข้มงวดกว่าของภาพวาดญี่ปุ่นแบบดั้งเดิม
3.3. การเข้าร่วมนิทรรศการในประเทศ
หลังจากกลับมาญี่ปุ่น ชุนโซประสบความสำเร็จในการแข่งขันในนิทรรศการระดับชาติหลายแห่งในญี่ปุ่น รวมถึงนิทรรศการที่ได้รับการสนับสนุนจากรัฐบาลอย่างบุนเต็น (นิทรรศการศิลปะกระทรวงศึกษาธิการ) ในปี พ.ศ. 2450 เขาได้จัดแสดงผลงาน พระโพธิสัตว์เคนชู (賢首菩薩เค็นชู โบซัตสึภาษาญี่ปุ่น) ในนิทรรศการบุนเต็นครั้งที่ 1 และได้รับการตอบรับที่ดี หลังจากนั้น เขาก็มีบทบาทสำคัญในนิทรรศการบุนเต็นเป็นหลัก
4. ผลงานสำคัญ
ฮิชิดะ ชุนโซได้สร้างสรรค์ผลงานศิลปะอันล้ำค่ามากมายที่สะท้อนถึงการแสวงหานวัตกรรมและการผสมผสานเทคนิคต่างๆ ของเขา ผลงานเหล่านี้หลายชิ้นได้รับการยกย่องให้เป็นทรัพย์สินทางวัฒนธรรมที่สำคัญของญี่ปุ่น
| ชื่อผลงาน | เทคนิค | รูปแบบ/จำนวน | ขนาด (สูง x กว้าง ซม.) | เจ้าของ | ปีที่สร้าง | สถานะทรัพย์สินทางวัฒนธรรม | หมายเหตุ |
|---|---|---|---|---|---|---|---|
| หญิงม่ายและเด็กกำพร้า (寡婦と孤児) | ภาพสีบนผ้าไหม | 1 ภาพ | 136 cm x 84 cm | พิพิธภัณฑ์มหาวิทยาลัยศิลปะโตเกียว | พ.ศ. 2438 | ผลงานจบการศึกษาดีเด่น มีความเป็นไปได้สูงที่จะได้รับแรงบันดาลใจจาก ไทเฮคิ เล่มที่ 13 "เรื่องการกบฏของโฮคุซังโดโนะ" | |
| เงาสะท้อนในน้ำ (水鏡) | ภาพสีบนผ้าไหม | 1 ภาพ | 257.8 cm x 170.8 cm | พิพิธภัณฑ์มหาวิทยาลัยศิลปะโตเกียว | พ.ศ. 2440 | ||
| หกอมตะแห่งบทกวี (六歌仙) | ภาพสีบนพื้นทอง | บานพับสองบานคู่ | เอเซ บุนโกะ (ฝากไว้ที่พิพิธภัณฑ์ศิลปะจังหวัดคุมาโมโตะ) | พ.ศ. 2442 | |||
| ทิวทัศน์ฤดูใบไม้ร่วง (หุบเขาและใบไม้แดง) (秋景 渓山紅葉) | ภาพสีบนผ้าไหม | 1 ภาพ | 163.9 cm x 97.4 cm | พิพิธภัณฑ์ศิลปะจังหวัดชิมาเนะ | พ.ศ. 2442 | ||
| เด็กชายเบญจมาศ (菊慈童) | ภาพสีบนผ้าไหม | 1 ภาพ | 181 cm x 110.7 cm | พิพิธภัณฑ์ศิลปะเมืองอีดะ | พ.ศ. 2443 | ||
| พระจันทร์หลังหิมะ (雪後の月) | ภาพสีบนผ้าไหม | 1 ภาพ | 113 cm x 49.1 cm | พิพิธภัณฑ์ศิลปะสมัยใหม่จังหวัดชิงะ | พ.ศ. 2445 | ||
| หวัง เจาจวิน (王昭君) | ภาพสีบนผ้าไหม | 1 ภาพ | 168 cm x 370 cm | วัดเซ็นโปจิ จังหวัดยามากาตะ (ฝากไว้ที่พิพิธภัณฑ์ศิลปะสมัยใหม่แห่งชาติโตเกียว) | พ.ศ. 2445 | ทรัพย์สินทางวัฒนธรรมที่สำคัญ | |
| แมวและดอกบ๊วย (猫梅) | ภาพสีบนผ้าไหม | 1 ภาพ | พิพิธภัณฑ์ศิลปะอาดาจิ | พ.ศ. 2449 | |||
| พระโพธิสัตว์เคนชู (賢首菩薩) | ภาพสีบนผ้าไหม | 1 ภาพ | 185.7 cm x 99.5 cm | พิพิธภัณฑ์ศิลปะสมัยใหม่แห่งชาติโตเกียว | พ.ศ. 2450 | ทรัพย์สินทางวัฒนธรรมที่สำคัญ | |
| ใบไม้ร่วง (落葉) | ภาพสีบนกระดาษ | บานพับหกบานคู่ | 157 cm x 362 cm (แต่ละบาน) | เอเซ บุนโกะ (ฝากไว้ที่พิพิธภัณฑ์ศิลปะจังหวัดคุมาโมโตะ) | พ.ศ. 2452 | ทรัพย์สินทางวัฒนธรรมที่สำคัญ | สร้างเสร็จในเวลาเพียง 1 สัปดาห์ถึง 10 วันหลังจากหยุดงานที่ยังไม่เสร็จก่อนหน้า แสดงถึงพื้นที่เหนือจริงที่เส้นขอบฟ้าพร่าเลือนและต้นไม้กลมกลืนไปกับฉากหลังเมื่ออยู่ไกลออกไป |
| แมวดำ (黒き猫) | ภาพสีบนผ้าไหม | 1 ภาพ | 151.1 cm x 51 cm | เอเซ บุนโกะ (ฝากไว้ที่พิพิธภัณฑ์ศิลปะจังหวัดคุมาโมโตะ) | พ.ศ. 2453 | ทรัพย์สินทางวัฒนธรรมที่สำคัญ | ผลงานสุดท้ายที่จัดแสดงในบุนเต็น เดิมตั้งใจจะวาดภาพหญิงงามสมัยใหม่กางร่ม แต่ล้มเลิกเนื่องจากภรรยาที่เป็นแบบเป็นลมและมีปัญหาเรื่องโทนสีของกิโมโน จึงรีบวาดภาพนี้เสร็จในเวลาเพียง 5 วัน โดยใช้แมวจากร้านมันเผาใกล้บ้านเป็นแบบ |
ผลงานชิ้นสำคัญอื่นๆ ของชุนโซ ได้แก่:
นอกจากนี้ยังมีภาพวาดสำคัญอื่นๆ ที่สะท้อนถึงพัฒนาการทางศิลปะของเขา:
5. ชีวิตส่วนตัว
ฮิชิดะ ชุนโซแต่งงานกับชิโยะ ซึ่งเป็นบุตรสาวของโนงามิ มุเนนาโอะ อดีตซามูไรแคว้นโจชูและร้อยตรีทหารบก (ตำแหน่งร้อยตรีในหน่วยสรรพาวุธ มียศโชฮาจิอิ และเครื่องราชอิสริยาภรณ์คุนนานาโตะ) เนื่องจากบิดาของเธอเสียชีวิตตั้งแต่อายุยังน้อยเมื่อวันที่ 28 กันยายน พ.ศ. 2432 ชิโยะจึงถูกรับไปเลี้ยงดูโดยครอบครัวอิชิดะ ชินไน ซึ่งเป็นบ้านเกิดของมารดาในแคว้นอีดะ ทำให้เธอได้รู้จักกับชุนโซ
พี่ชายของชุนโซคือฮิชิดะ ทาเมคิจิ เป็นศาสตราจารย์ที่โรงเรียนฟิสิกส์โตเกียว (ปัจจุบันคือมหาวิทยาลัยวิทยาศาสตร์โตเกียว) และน้องชายของเขาคือฮิชิดะ ยูโซ เป็นศาสตราจารย์ที่มหาวิทยาลัยจักรวรรดิคิวชูและมหาวิทยาลัยจักรวรรดิโตเกียว บุตรชายคนโตของชุนโซคือฮิชิดะ ฮารุโอะ เป็นผู้ประเมินค่าศิลปะ
6. การเสียชีวิต
ในช่วงปีสุดท้ายของชีวิต ชุนโซต้องทนทุกข์ทรมานจากโรคไต ด้วยความกลัวที่จะตาบอด ชุนโซจึงวาดภาพอย่างบ้าคลั่งเมื่อใดก็ตามที่อาการป่วยของเขาทุเลาลง ในปี พ.ศ. 2452 ผลงานของเขา ใบไม้ร่วง (落葉โอจิบะภาษาญี่ปุ่น) ได้รับรางวัลสูงสุดในนิทรรศการบุนเต็นครั้งที่ 3 ปัจจุบันผลงานชิ้นนี้ได้รับการประกาศให้เป็นทรัพย์สินทางวัฒนธรรมที่สำคัญของญี่ปุ่นโดยสำนักงานกิจการวัฒนธรรมของรัฐบาลญี่ปุ่น และอยู่ในความครอบครองของพิพิธภัณฑ์เอเซ บุนโกะ ที่โตเกียว ผลงานชิ้นเอกนี้มีแรงบันดาลใจจากพุ่มไม้รอบๆ โยโยงิ โตเกียว ซึ่งในขณะนั้นยังคงเป็นชานเมือง ผลงานของเขา แมวดำ (พ.ศ. 2453) ก็ได้รับการประกาศให้เป็นทรัพย์สินทางวัฒนธรรมที่สำคัญเช่นกัน ในปี พ.ศ. 2454 ฮิชิดะ ชุนโซเสียชีวิตด้วยโรคไต (ไตอักเสบ) ก่อนวันเกิดปีที่ 37 ของเขาเพียงเล็กน้อย เมื่อวันที่ 16 กันยายน พ.ศ. 2454
7. มรดกและการประเมิน
ฮิชิดะ ชุนโซทิ้งมรดกอันล้ำค่าไว้ในวงการศิลปะญี่ปุ่น โดยเฉพาะอย่างยิ่งการมีส่วนร่วมในการพัฒนานิฮงงะให้ก้าวหน้าไปสู่ยุคสมัยใหม่
7.1. อิทธิพลต่อภาพวาดญี่ปุ่นสมัยใหม่ (Nihonga)
ชุนโซได้นำเสนอเทคนิคที่แปลกใหม่หลากหลายประเภทเข้าสู่โลกของภาพวาดญี่ปุ่นแบบดั้งเดิม ซึ่งเป็นผลให้เกิดการพัฒนาภาพวาดญี่ปุ่นสมัยใหม่ (นิฮงงะ) โอคาคุระ เท็นชิน และโยโกยามะ ไทคัน ต่างก็เสียใจกับการจากไปก่อนวัยอันควรของเขา ไทคันกล่าวไว้ในวัยชราว่า เมื่อใดก็ตามที่เขาถูกยกย่องว่าเป็นปรมาจารย์แห่งนิฮงงะ เขามักจะตอบว่า "ชุนโซต่างหากคืออัจฉริยะที่แท้จริง ถ้าเขา (ชุนโซ) ยังมีชีวิตอยู่ เขาคงจะเก่งกว่าผมมาก" สิ่งนี้สะท้อนให้เห็นถึงผลกระทบอันยิ่งใหญ่ของนวัตกรรมทางศิลปะและรูปแบบของเขาต่อการพัฒนานิฮงงะ โดยมีนัยยะสำคัญต่อคุณค่าทางวัฒนธรรมและสังคม
7.2. การประเมินโดยผู้ร่วมสมัยและนักวิจารณ์รุ่นหลัง
แม้ว่าเทคนิค "โมโรไต" ของเขาจะถูกวิพากษ์วิจารณ์อย่างรุนแรงในช่วงแรก แต่ผลงานของชุนโซก็ได้รับการยอมรับในวงกว้างในเวลาต่อมา โดยเฉพาะอย่างยิ่งผลงานในยุคหลังที่ผสมผสานการวาดเส้นแบบดั้งเดิมเข้ากับเทคนิคใหม่ๆ การประเมินผลงานและมรดกของเขาโดยนักวิจารณ์และศิลปินร่วมสมัย เช่น โยโกยามะ ไทคัน แสดงให้เห็นถึงความสำคัญทางประวัติศาสตร์ของผลงานของเขาอย่างชัดเจน ลายเซ็นและตราประทับของชุนโซยังถูกกล่าวถึงว่าสะท้อนถึงบุคลิกที่สุขุมและเยือกเย็นของเขา ซึ่งสอดคล้องกับการเปลี่ยนแปลงในรูปแบบการวาดภาพของเขา
8. อนุสรณ์สถานและสิ่งรำลึก
สถานที่เกิดของฮิชิดะ ชุนโซในย่านนาคาโนมาจิ เมืองอีดะ ได้รับการปรับปรุงให้เป็นสวนสาธารณะชื่อ "สวนบ้านเกิดฮิชิดะ ชุนโซ" และเปิดให้เข้าชมเมื่อวันที่ 29 มีนาคม พ.ศ. 2558 ภายในสวนมีม้านั่งที่มีหลังคาซึ่งจำลองระเบียงบ้านเกิดของเขา รวมถึงสวนที่ปลูกไม้ดอกที่เขาชื่นชอบ การบำรุงรักษาสวนดำเนินการโดยองค์กรชุมชน "ชมรมผู้รักสวนชุนโซ"
9. แสตมป์ที่ระลึก
ผลงานและตัวฮิชิดะ ชุนโซเองได้รับการคัดเลือกให้เป็นแบบของแสตมป์ที่ระลึกที่ออกโดยรัฐบาลญี่ปุ่น:
- พ.ศ. 2494: ฮิชิดะ ชุนโซ ได้รับการจัดทำเป็นแสตมป์ที่ระลึกในชุด "ผู้นำทางวัฒนธรรม" โดยไปรษณีย์ญี่ปุ่น
- พ.ศ. 2522: ผลงาน แมวดำ ได้รับการจัดทำเป็นแสตมป์ที่ระลึกในชุด "ศิลปะสมัยใหม่"