เรขา

2.1. การเกิดและครอบครัว

เรขาเกิดในชื่อ ภานุเรขา คเนศัน ที่เมือง มัทราส (ปัจจุบันคือ เจนไน) เมื่อวันที่ 10 ตุลาคม ค.ศ. 1954 เธอเป็นบุตรสาวของนักแสดงชาว อินเดียใต้ เจมินี คเนศัน และ ปุษปวาลลี ซึ่งทั้งคู่ไม่ได้แต่งงานกัน ในขณะที่เรขาเกิด คเนศันได้แต่งงานกับ ที. อาร์. "บอบจิมา" อลามีลู และมีบุตรด้วยกันสี่คน ได้แก่ เรวาธี สวามินาถัน ผู้เชี่ยวชาญด้านรังสีวิทยา, กมลา เซลวาราช นรีแพทย์, นารายณี คเนศัน นักข่าวจาก เดอะไทมส์ออฟอินเดีย และ ชยา ศรีธาร แพทย์ นอกจากนี้ คเนศันยังมีบุตรอีกสองคนกับนักแสดงหญิง สาวิตรี ได้แก่ วิชยา ชามุนเทสวารี ผู้เชี่ยวชาญด้านฟิตเนส และ สาทิช กุมาร์ ส่วนปุษปวาลลีมีบุตรสองคน (บาบูจิและรามา) จากการแต่งงานครั้งก่อนกับนักกฎหมาย ไอ. วี. รังคาชารี และมีบุตรสาวอีกคนคือ ราธา (เกิด ค.ศ. 1955) กับคเนศัน เรขาจึงมีพี่น้องต่างมารดาและต่างบิดาทั้งหมดเก้าคน

นาคาปราสาดและนักแสดงหญิง ศุภา เป็นลูกพี่ลูกน้องของเธอ ขณะที่ เวทันตัม รากาไวยา และภรรยา สุริยาประภา เป็นลุงและป้าของเธอตามลำดับ ภาษาแม่ของเรขาคือ ภาษาเตลูกู เนื่องจากบิดาของเธอเป็นชาว ทมิฬ และมารดาเป็นชาว เตลูกู เธอสามารถพูดภาษาเตลูกูได้อย่างคล่องแคล่ว แต่เธอกล่าวว่า "ที่บ้านเราพูดภาษาอังกฤษ แทบไม่ได้พูดภาษาเตลูกูเลย" และเธอมักจะคิดเป็นภาษาอังกฤษ นอกจากนี้ เธอยังสามารถพูดภาษาทมิฬและภาษาฮินดีได้อย่างคล่องแคล่ว

เรขาไม่ได้เปิดเผยภูมิหลังครอบครัวของเธอจนกระทั่งกลางทศวรรษ 1970 ในช่วงวัยเด็กที่ไม่มั่นคง ความสัมพันธ์ของเธอกับบิดา คเนศัน ไม่ดีนัก คเนศันไม่ต้องการยอมรับเธอเป็นบุตรสาวและไม่ให้ค่าเลี้ยงดูแก่เธอ เขาแทบไม่เคยพบกับบุตรทั้งสองคนของเขากับปุษปวาลลีเลย ซึ่งต่อมาปุษปวาลลีได้แต่งงานกับ เค. ปรากาศ ผู้กำกับภาพจากมัทราส และเปลี่ยนชื่อตามกฎหมายเป็น เค. ปุษปวาลลี เธอมีบุตรอีกสองคนคือ ธนลักษมี (ซึ่งต่อมาแต่งงานกับนักแสดง เตช สัปรู) และ เสศุ นักเต้น (เสียชีวิต 21 พฤษภาคม ค.ศ. 1991) เนื่องจากตารางงานการแสดงที่ยุ่งของมารดาในเวลานั้น เรขามักจะพักอยู่กับย่า เมื่อถูกถามในบทสัมภาษณ์โดย ซิมิ กาเรวัล เกี่ยวกับบิดาของเธอ เรขาเชื่อว่าเขาไม่เคยรู้ถึงการมีอยู่ของเธอด้วยซ้ำ เธอเล่าว่ามารดาของเธอมักจะพูดถึงเขา และเสริมว่าแม้จะไม่เคยอยู่กับเขา แต่เธอก็รู้สึกถึงการมีอยู่ของเขาตลอดเวลา อย่างไรก็ตาม ความสัมพันธ์ของพวกเขาเริ่มดีขึ้นห้าปีหลังจากปุษปวาลลีเสียชีวิตในปี ค.ศ. 1991 คเนศันเสียชีวิตในปี ค.ศ. 2005

2.2. วัยเด็กและการศึกษา

เรขาเริ่มมีบทบาทเล็ก ๆ ในภาพยนตร์ดราม่าภาษาเตลูกูเรื่อง อินติ กุตตุ เมื่ออายุเพียงหนึ่งขวบ ภาพยนตร์เรื่องนี้กำกับโดย เวทันตัม รากาไวยา ออกฉายปลายปี ค.ศ. 1958 และประสบความสำเร็จในเชิงพาณิชย์ เธอเข้าเรียนใน โรงเรียนอนุบาลเมื่ออายุสามขวบ และต่อมาเข้าเรียนที่โรงเรียนคอนแวนต์พรีเซนเทชันในมัทราสในช่วงวัยรุ่น ที่นั่นเธอได้พบกับนารายณี บุตรสาวคนที่สองของคเนศันและอราเมลู เมื่อนารายณีอายุประมาณ 9-10 ขวบ

เรขาเป็นเด็กที่เงียบขรึมและโดดเดี่ยว เธอยอมรับว่าเธอเคยมีภาวะ โรคอ้วนในเด็ก ในบทสัมภาษณ์ปี ค.ศ. 1990 กับ ดิอิลลัสเตรเตดวีกคลีออฟอินเดีย เธอเรียกตัวเองว่า "เด็กผู้หญิงที่อ้วนที่สุดในโรงเรียน" ในช่วงเวลานี้ เธอเริ่มหลงใหลในการเต้นรำและกีฬา แม้ว่าจะไม่เคยเข้าร่วมกิจกรรมเหล่านั้นเนื่องจากน้ำหนักตัว ด้วยเหตุนี้ เธอจึงถูกเพื่อนร่วมโรงเรียนหลายคนรังแก โดยเรียกเธอว่า ล็อตตา (lotta_{ล็อตตา}^{ภาษาทมิฬ} แปลว่า "ลูกนอกสมรส") เรขาซึ่งอธิบายตัวเองว่าเป็น "ผู้ศรัทธาอย่างแน่วแน่" ในพระเจ้าและโชคชะตา เคยใช้เวลาอยู่ที่ โบสถ์ของโรงเรียน บทบาทการแสดงสั้น ๆ อีกครั้งหนึ่งของเธอคือในภาพยนตร์เรื่อง รังกูลา รัตนัม (ค.ศ. 1966) ซึ่งเป็นภาพยนตร์เสียดสีการเมืองที่ได้รับความนิยมในหมู่ผู้ชม โดยมีปุษปวาลลีและราธา น้องสาวของเธอร่วมแสดงด้วย

2.3. จุดเริ่มต้นอาชีพนักแสดง

ตามที่ ยัสเซอร์ อุสมาน ผู้เขียนชีวประวัติของเธอระบุ เรขาถูกปุษปวาลลีขอให้เริ่มต้นอาชีพการแสดงเมื่อครอบครัวของพวกเขาประสบปัญหาทางการเงินในปี ค.ศ. 1968 เนื่องจากมารดาของเธอมั่นใจว่าการแสดงจะช่วยพวกเขาได้ แม้ว่าเรขาจะไม่เคยสนใจการแสดงมาก่อน (เดิมเธอใฝ่ฝันที่จะเป็น พนักงานต้อนรับบนเครื่องบิน) แต่เธอก็เชื่อฟังความปรารถนาของมารดา และเมื่ออายุ 13-14 ปี ขณะที่เธอกำลังเรียนอยู่ชั้นประถมศึกษาปีที่ 9 เธอได้ลาออกจากโรงเรียนเพื่อเริ่มต้นอาชีพการแสดงเต็มเวลา เธอเสียใจในภายหลังที่ไม่ได้เรียนจบการศึกษา ในฐานะพี่สาวที่ปกป้องน้อง เรขาไม่อนุญาตให้น้องสาวคนเล็กของเธอ ราธา เข้าร่วมวงการกับเธอ เพราะเธอต้องการให้ราธาเรียนให้จบ

ปลายปี ค.ศ. 1968 กุลชีต ปาล นักธุรกิจจาก ไนโรบี ได้เดินทางมายัง สตูดิโอเจมินี เพื่อค้นหานักแสดงหน้าใหม่สำหรับโปรเจกต์ใหม่ของเขาเรื่อง อันจานา ซาฟาร์ (ดัดแปลงจากนวนิยายปี ค.ศ. 1885 ของ เอช. ไรเดอร์ แฮกการ์ด เรื่อง เหมืองพระราชาโซโลมอน) เขาพบเรขาที่สตูดิโอและเลือกเธอให้เป็นนักแสดงนำหญิงคนที่สองรองจาก วานิสรี ปาลเดินทางไปบ้านของปุษปวาลลีเพื่อทดสอบการแสดงของเรขา โดยการบอกประโยคภาษาฮินดีหลายประโยค ซึ่งเรขาได้เขียนใหม่เป็น อักษรละติน และบอกให้เธอจำ หลังจากนั้นไม่กี่นาที เรขาพูดประโยคเหล่านั้นได้อย่างสมบูรณ์ และปาลประทับใจในน้ำเสียงที่เหมือนเจ้าของภาษาฮินดีของเธอ เขาได้ทำสัญญา 5 ปีให้เธอแสดงในภาพยนตร์ 4 เรื่องจากเขาและน้องชายของเขา ศัตรูชีต ปาล

3.1. ช่วงต้นอาชีพและความผันผวน (ค.ศ. 1969-1977)

ในปี ค.ศ. 1969 เรขาได้ย้ายมายัง บอมเบย์ (ปัจจุบันคือ มุมไบ) และเช่าห้องที่โรงแรมอชันตาในย่าน ชูฮู โดยปาลเป็นผู้จ่ายค่าที่พัก ในปีเดียวกันนั้น เธอได้ประกาศการเปิดตัวสู่สาธารณะและสื่อมวลชน และภาพยนตร์ภาษากันนาดาที่ประสบความสำเร็จเรื่อง ปฏิบัติการแจ็กพอต นัลลิ ซี.ไอ.ดี. 999 ที่เธอแสดงนำเป็นครั้งแรกกับ ดร. ราชกุมาร ก็ได้ออกฉาย ในภาพยนตร์เรื่อง อันจานา ซาฟาร์ ซึ่งกำกับโดย ราชา นาวาเธ เธอรับบทเป็น สุนิตา หญิงสาวที่ถูกบิดาบังคับให้เดินทางไป แอฟริกา เพื่อค้นหาสมบัติที่ซ่อนอยู่ เธอได้รับค่าตัว 25.00 K INR สำหรับบทบาทนี้

เนื่องจากมารดาของเธอป่วยในเวลานั้น เรขาจึงมีป้ามาด้วยในการถ่ายทำ ซึ่งเริ่มต้นในเดือนสิงหาคมปีนั้นที่ สตูดิโอเมห์บูบ เกิดข้อโต้แย้งเกี่ยวกับฉากจูบระหว่างเรขากับนักแสดงนำชาย พิศวชิต ชัตเตอร์จี ซึ่งเธอไม่ได้รับแจ้งล่วงหน้า เนื่องจากนาวาเธต้องการรักษากิริยาตอบสนองตามธรรมชาติของเธอ ในปีต่อมา เรขาร้องเรียนว่าเธอถูกหลอกให้แสดงฉากนี้ ภาพยนตร์เรื่องนี้ประสบปัญหาด้านการเซ็นเซอร์และไม่ได้ออกฉายจนกระทั่งปี ค.ศ. 1979 เมื่อเปลี่ยนชื่อเป็น ดู ชิการี ฉากจูบดังกล่าวได้ขึ้นปกนิตยสาร ไลฟ์ ฉบับเอเชียในเดือนเมษายน ค.ศ. 1970 สิ่งนี้กระตุ้นให้นักข่าวชาวอเมริกัน เจมส์ เชปพาร์ด เดินทางมายังอินเดียเพื่อสัมภาษณ์เรขา ซึ่งเธอเห็นว่าเป็นโอกาสในการส่งเสริมอาชีพและแสดงความไม่พอใจของเธอ ดู ชิการี ทำรายได้ไม่ดีนักในบ็อกซ์ออฟฟิศ



ไม่นานหลังจากย้ายมาบอมเบย์ในปี ค.ศ. 1969 เรขาได้รับการเซ็นสัญญาจากผู้อำนวยการสร้างและผู้กำกับ โมฮัน เสห์กัล สำหรับภาพยนตร์ของเขาเรื่อง สวรรค์ ภาดอน และเริ่มถ่ายทำในวันที่ 11 ตุลาคม เขาเลือกเธอให้รับบทเป็น จันดา หญิงสาวชาวบ้านที่ไม่ได้รับการอนุมัติจากพ่อแม่ให้แต่งงานกับคนรักของเธอ (แสดงโดย นาวิน นิชโชล) แม้ว่าผมของเธอจะยาวและหนาอยู่แล้ว เสห์กัลบังคับให้เธอสวม วิกผม ซึ่งไม่พอดีกับผมของเธอ ทำให้ช่างทำผมต้องโกนผมของเธอเกือบทั้งหมด ในเวลานั้น เธอไม่คล่องภาษาฮินดี และทีมงานภาพยนตร์ส่วนใหญ่ก็เยาะเย้ยเธอเนื่องจากมีพื้นเพมาจากอินเดียใต้ สวรรค์ ภาดอน ซึ่งเป็นการเปิดตัวภาพยนตร์ภาษาฮินดีของเธอ ออกฉายในเดือนกันยายน ค.ศ. 1970 และประสบความสำเร็จในเชิงพาณิชย์ นักวิจารณ์ภาพยนตร์ตำหนิรูปลักษณ์ของเธอ แต่ชื่นชมความมั่นใจและจังหวะการแสดงตลกของเธอในภาพยนตร์ มโนช ดาส เชื่อว่า "ความอับอาย" ปรากฏบนใบหน้าของนิชโชลในทุกฉากที่แสดงกับเรขา และนิตยสาร ฟิล์ม เวิลด์ ตั้งข้อสังเกตว่าความสำเร็จของภาพยนตร์เรื่องนี้เป็นจุดเปลี่ยนในอาชีพของเธอ ภาพยนตร์ดราม่าภาษาเตลูกูเรื่อง อัมมา โกซัม จากผู้กำกับ โกลลิ ปรัทยาคัตมา ออกฉายปลายปี และเธอได้อุทิศภาพยนตร์เรื่องนี้ให้กับมารดาของเธอ

ต่อมา เรขาได้รับข้อเสนอหลายบทบาท แต่ไม่มีบทบาทที่โดดเด่นนัก เนื่องจากบทบาทส่วนใหญ่ของเธอมักจะเป็นเพียงบทบาทของสาวสวยที่เน้นความเย้ายวน เธอทำงานอย่างขยันขันแข็งในช่วงทศวรรษนั้น โดยเฉลี่ยปีละ 10 เรื่อง ซึ่งส่วนใหญ่เป็นภาพยนตร์ที่เน้นความบันเทิงและไม่ได้ช่วยส่งเสริมอาชีพของเธอในด้านบทบาทและการยอมรับ เธอปรากฏตัวในภาพยนตร์ที่ประสบความสำเร็จในเชิงพาณิชย์หลายเรื่องในเวลานั้น รวมถึง รามปูร์ กา ลักษมณ์ (ค.ศ. 1972), กาฮานี กิสมาต กี (ค.ศ. 1973) และ ปราณ ชาเย ปาร์ วาจัน นา ชาเย (ค.ศ. 1974) ทว่าเธอก็ยังไม่ได้รับการยกย่องในความสามารถด้านการแสดง และตามที่นักเขียน เตชัสวินี คานติ ระบุ "วงการภาพยนตร์ประหลาดใจกับความสำเร็จของเธอ เนื่องจากผิวคล้ำ รูปร่างอวบอ้วน และเสื้อผ้าที่ฉูดฉาดของเธอขัดแย้งกับมาตรฐานความงามที่แพร่หลายในวงการภาพยนตร์และสังคม"

ในปี ค.ศ. 1975 เธอปรากฏตัวในภาพยนตร์สงครามเรื่อง อักรามัน ในบทบาท ชีตัล ภรรยาของ ราเกศ โรชัน ซึ่งเป็นบทบาทที่ กุรรอตุลไอน์ ไฮเดอร์ คิดว่าเป็นบทบาทซ้ำซากและเรียกว่า "นางแบบเสื้อผ้า" ภาพยนตร์เรื่อง ธรัม กรอม ของ รันธีร์ กาปูร์ เป็นภาพยนตร์ดราม่าเกี่ยวกับ อันธพาล และนิตยสาร ลิงก์ ตั้งข้อสังเกตว่าบทบาทของเรขาในภาพยนตร์เรื่องนี้เป็นบทบาทที่น่าสมเพชที่สุดในบรรดานักแสดงทั้งหมด ภาพยนตร์แนวมาเฟียเรื่อง ธรรมาตมา เป็นภาพยนตร์ที่ประสบความสำเร็จทางการเงินเพียงเรื่องเดียวของเธอในปีนั้น กำกับและนำแสดงโดย เฟโรซ ข่าน ภาพยนตร์เรื่องนี้เธอรับบทเป็น อานู คนรักในวัยเด็กของข่าน ภาพยนตร์เพิ่มเติมได้แก่ กาบีลา ซึ่งนักวิจารณ์ เกาตัม กุนดู เขียนว่าเธอ "สามารถแสดงได้อย่างไม่โดดเด่นเท่าที่บทภาพยนตร์จะอนุญาต ซึ่งก็มีมากพอแล้ว"

เรขาเล่าว่าวิธีที่เธอถูกมองในเวลานั้นกระตุ้นให้เธอเปลี่ยนรูปลักษณ์และปรับปรุงการเลือกบทบาท: "ฉันถูกเรียกว่า ลูกเป็ดขี้เหร่ ของภาพยนตร์ฮินดีเพราะผิวคล้ำและลักษณะแบบอินเดียใต้ ฉันรู้สึกเจ็บปวดอย่างมากเมื่อผู้คนเปรียบเทียบฉันกับนางเอกชั้นนำในเวลานั้นและบอกว่าฉันไม่สามารถเทียบเท่ากับพวกเธอได้ ฉันมุ่งมั่นที่จะประสบความสำเร็จอย่างยิ่งใหญ่ด้วยความสามารถที่แท้จริง" กลางทศวรรษ 1970 เป็นจุดเริ่มต้นของการเปลี่ยนแปลงทางกายภาพของเธอ เธอเริ่มให้ความสนใจกับการแต่งหน้า การแต่งกาย และพยายามปรับปรุงเทคนิคการแสดงและฝึกฝนทักษะภาษาฮินดีเป็นเวลาสามเดือน เพื่อลดน้ำหนัก เธอปฏิบัติตามอาหารที่มีคุณค่าทางโภชนาการ ใช้ชีวิตประจำวันที่เป็นระเบียบวินัย และฝึกโยคะ ซึ่งต่อมาได้บันทึกอัลบั้มเพื่อส่งเสริมการออกกำลังกาย ตามที่ คาลิด โมฮาเหม็ด กล่าวไว้ "ผู้ชมต่างประทับใจเมื่อบุคลิกบนจอของเธอเปลี่ยนไปอย่างรวดเร็ว รวมถึงสไตล์การแสดงของเธอด้วย" เรขาเริ่มเลือกบทภาพยนตร์ด้วยความระมัดระวังมากขึ้น

บทบาทที่เน้นการแสดงครั้งแรกของเรขามาในปี ค.ศ. 1976 เมื่อเธอรับบทเป็นภรรยาที่ทะเยอทะยานและโลภของ อมิตาภ พัจจัน ในภาพยนตร์เรื่อง ดู อันจานี ซึ่งเป็นการปรากฏตัวครั้งแรกของเธอหลายครั้งกับนักแสดงคนนี้ (พวกเขาเคยปรากฏตัวร่วมกันใน นามัก ฮาราม (ค.ศ. 1973) แต่เรขาจับคู่กับ ราชเชส ขันนา) บทบาทของเธอคือ เรขา รอย ภรรยาของตัวละครของพัจจันที่กลายเป็นนักแสดงที่มีชื่อเสียง การถ่ายทำเกิดขึ้นที่ กัลกัตตา (ปัจจุบันคือ โกลกาตา) และเสร็จสิ้นภายในหนึ่งเดือน เรขาและทีมงานคนอื่น ๆ พักอยู่ที่ โรงแรมแกรนด์ ภาพยนตร์เรื่องนี้ดัดแปลงจากนวนิยายเรื่อง ราตรีร์ ยาตรี ของ นิฮาร์ รันจัน คุปตา กำกับโดย ดูลัล คุฮา และเขียนบทโดย นาเบนดู โกศ ได้รับความนิยมจากผู้ชมและนักวิจารณ์ ฟิล์ม เวิลด์ เขียนว่าเธอได้พิสูจน์ตัวเองในฐานะนักแสดงนำในภาพยนตร์ฮินดี เนื่องจากผู้สร้างภาพยนตร์เริ่มให้ความสนใจเธอมากขึ้นและกระตือรือร้นที่จะเลือกเธอแสดงในภาพยนตร์ของพวกเขา เธอตั้งข้อสังเกตว่ามันยากที่จะยืนอยู่หน้าพัจจัน โดยพูดถึงความรู้สึกหวาดระแวงหลังจากที่เธอรู้ว่าเขาจะแสดงร่วมกับเธอในภาพยนตร์ เธอกล่าวว่าเขาเป็นส่วนหนึ่งที่ทำให้เกิด "การเปลี่ยนแปลงอย่างมาก" ในชีวิตของเธอและเป็นผู้มีอิทธิพลอย่างมากในวัยผู้ใหญ่ของเธอ และอธิบายว่าเขาเป็น "คนที่ฉันไม่เคยเห็นมาก่อน"

ปี ค.ศ. 1977 เป็นปีที่สามที่เรขาประสบความสำเร็จในเชิงพาณิชย์อย่างต่อเนื่อง ภาพยนตร์แอคชั่นอาชญากรรมเรื่อง คูน ปาสินา กลายเป็นภาพยนตร์อินเดียที่ทำรายได้สูงสุดเป็นอันดับหกของปี ในปีเดียวกันนั้น เธอได้แสดงในภาพยนตร์คอมเมดี้-ดราม่าเรื่อง อาป กี คาติร์ ร่วมกับ วินอด ขันนา และ นาดีรา บทบาทของเธอในฐานะหญิงสาวผู้ยากจนทำให้เธอได้รับรางวัลจากสมาคมนักข่าวภาพยนตร์หลายแห่ง ในบทวิจารณ์ย้อนหลังสำหรับ เดอะฮินดู วิชัย โลกาปัลลี นักข่าวกีฬาและนักวิจารณ์ภาพยนตร์ สันนิษฐานว่าบทบาทของเรขาเป็นสิ่งที่ท้าทายสำหรับเธอ และชื่นชมเคมีของเธอกับขันนา นักวิจารณ์จาก ลิงก์ ชื่นชมประเด็นทางสังคมของภาพยนตร์เรื่องนี้ ฟิล์ม เวิลด์ มอบรางวัลนักแสดงนำหญิงยอดเยี่ยมให้แก่เธอสำหรับผลงานในภาพยนตร์เรื่อง อิมาน ธรรมา ซึ่งเป็นภาพยนตร์แอคชั่นที่ได้รับคำวิจารณ์หลากหลาย เธอรับบทเป็น ทุรคา แรงงานชาวทมิฬที่ตกหลุมรักโจร โมฮัน กุมาร-ซักเซนา (แสดงโดย ศศิ กาปูร์) ซีนี บลิทซ์ ชื่นชมเรขาที่พิสูจน์ความสามารถในการแสดงของเธอ

3.2. จุดเปลี่ยน สู่ความเป็นดารา และยุคทอง (ค.ศ. 1978-1989)

จุดเปลี่ยนในอาชีพของเรขามาถึงในปี ค.ศ. 1978 ด้วยบทบาทของเหยื่อการข่มขืนในภาพยนตร์ดราม่าทางสังคมเรื่อง ฆาร์ เธอรับบทเป็น อาร์ตี หญิงสาวที่เพิ่งแต่งงานซึ่งได้รับความบอบช้ำทางจิตใจอย่างรุนแรงหลังจากถูกรุมโทรม ภาพยนตร์เรื่องนี้ติดตามการต่อสู้และความบอบช้ำทางจิตใจของตัวละครด้วยความช่วยเหลือจากสามีของเธอ (แสดงโดย วินอด เมห์รา) ภาพยนตร์เรื่องนี้ถือเป็นก้าวสำคัญที่โดดเด่นครั้งแรกของเธอ และการแสดงของเธอก็ได้รับการชื่นชมจากทั้งนักวิจารณ์และผู้ชม ดิเนศ ราเหชา อธิบายว่า "ฆาร์ ได้ประกาศการมาถึงของเรขาที่เติบโตเต็มที่ ความร่าเริงแบบดั้งเดิมของเธอถูกแทนที่ด้วยการแสดงที่สมจริงมาก..." เธอได้รับการเสนอชื่อเข้าชิงรางวัล นักแสดงนำหญิงยอดเยี่ยมครั้งแรกในงาน รางวัลฟิล์มแฟร์ ในปีเดียวกันนั้น ภาพยนตร์อีกเรื่องของเธอคือ มุกัดดาร์ กา สิกานดาร์ กลายเป็นภาพยนตร์ที่ทำรายได้สูงสุดของปีนั้น รวมถึงเป็นหนึ่งในภาพยนตร์ที่ทำรายได้สูงสุดของทศวรรษ และเรขาก็ได้รับการยอมรับว่าเป็นหนึ่งในนักแสดงหญิงที่ประสบความสำเร็จมากที่สุดในยุคนั้น ภาพยนตร์เรื่องนี้ได้รับการตอบรับเชิงบวกจากนักวิจารณ์ และบทบาทสั้น ๆ ของเรขาในฐานะ ตาวาอิฟ (तवायफ_{ตาวาอิฟ}^{ภาษาฮินดี}) ชื่อ โซห์ราไบ ทำให้เธอได้รับการเสนอชื่อเข้าชิงรางวัล นักแสดงสมทบหญิงยอดเยี่ยมในงานฟิล์มแฟร์ เอ็ม. แอล. ธาวัน จาก เดอะทริบูน ตั้งข้อสังเกตถึง "ความเข้มข้นที่ร้อนแรง" ของเธอ เรขาเล่าว่าช่วงเวลานี้เป็นช่วงเวลาแห่งการค้นพบตัวเอง ภาพยนตร์อื่น ๆ ในปีนั้น ได้แก่ กรรมโยคี

หลังภาพยนตร์เรื่อง ดู อันจานี การคาดเดาเรื่องความสัมพันธ์กับนักแสดงร่วม อมิตาภ พัจจัน ก็เกิดขึ้น ผู้สร้างภาพยนตร์ในเวลานั้นเห็นว่านี่เป็นโอกาสที่จะประชาสัมพันธ์ภาพยนตร์ของพวกเขาโดยใช้ประโยชน์จากความสัมพันธ์ที่ถูกกล่าวหาบนจอภาพยนตร์ ดังที่ปรากฏใน มิสเตอร์ นัตวาร์ลาล และ สุฮาก ซึ่งทั้งสองเรื่องออกฉายในปี ค.ศ. 1979 และได้รับความนิยมอย่างสูงจากผู้ชม ใน มิสเตอร์ นัตวาร์ลาล ภาพยนตร์แอคชั่นโรแมนติกที่ตั้งอยู่ใน กัลกัตตา เรขาแสดงเป็น ชานู หญิงสาวชาวบ้านที่เรียบง่าย ซึ่งได้รับการวิจารณ์ที่ดี สุฮาก เช่นเดียวกับ มุกัดดาร์ กา สิกานดาร์ มีเธอรับบทเป็นโสเภณี และกลายเป็นภาพยนตร์ที่ทำรายได้สูงสุดของปี

สองปีต่อมาประสบความสำเร็จมากยิ่งขึ้น ในปี ค.ศ. 1980 เรขาได้แสดงในภาพยนตร์คอมเมดี้เรื่อง คุบสูรัต โดย หริศิเกศ มุขรชี ในบทบาทที่เขียนขึ้นมาเพื่อเธอโดยเฉพาะ เธอรับบทเป็น มันจู ดายัล หญิงสาวร่าเริงที่มาเยี่ยมพี่สาวที่เพิ่งแต่งงานและพยายามนำความสุขมาสู่ครอบครัวใหญ่ ซึ่งสร้างความไม่พอใจให้กับแม่บ้านของครอบครัว เรขากล่าวว่าเธอเข้าถึงธรรมชาติที่ร่าเริงของตัวละครนี้ได้อย่างง่ายดาย โดยเรียกมันว่า "ค่อนข้างเหมือนฉัน" คุบสูรัต และการแสดงของเรขาในภาพยนตร์เรื่องนี้ได้รับการตอบรับอย่างดีจากนักวิจารณ์ และภาพยนตร์เรื่องนี้ก็ประสบความสำเร็จทางการเงิน ในงานฟิล์มแฟร์ ภาพยนตร์เรื่องนี้ได้รับรางวัล ภาพยนตร์ยอดเยี่ยม และเรขาได้รับรางวัล นักแสดงนำหญิงยอดเยี่ยมเป็นครั้งแรก เดอะทริบูน ยกย่อง "การแสดงที่กล้าหาญ" ของเรขาที่ทำให้ภาพยนตร์ "มีชีวิตชีวาอย่างเป็นธรรมชาติ" ภาพยนตร์เรื่อง มาง ภโร สาจานา และ จูดาอี ซึ่งทั้งสองเรื่องกำกับโดย ที. รามา ราว และ สาจัน กี สาเฮลี ของ สวรรค์ กุมาร ตัก ทำให้เธอได้รับความสนใจจากนักวิจารณ์มากขึ้นในปีนั้น

การคาดเดาเรื่องความสัมพันธ์ของเรขากับอมิตาภ พัจจัน ถึงจุดสูงสุดเมื่อทั้งคู่แสดงร่วมกันในภาพยนตร์ดราม่าโรแมนติกของ ยัช โชปรา เรื่อง สิลสิลา ภาพยนตร์เรื่องนี้เป็นเรื่องอื้อฉาวที่สุดในบรรดาภาพยนตร์ที่ทั้งคู่แสดงร่วมกัน เนื่องจากสะท้อนข่าวลือจากสื่อมวลชน: เรขาแสดงเป็นคนรักของพัจจัน ในขณะที่ ชยา พัจจัน ภรรยาในชีวิตจริงของพัจจัน แสดงเป็นภรรยาของเขา ภาพยนตร์เรื่องนี้ถ่ายทำอย่างลับ ๆ ในช่วงปี ค.ศ. 1980-1981 โดยโชปราไม่อนุญาตให้สื่อเข้าเยี่ยมชมการถ่ายทำ สิลสิลา ถูกมองว่าเป็น "การรวมตัวของนักแสดงที่น่าตกใจ" โดยนักข่าวหลายคน และนี่เป็นการร่วมงานครั้งสุดท้ายระหว่างเรขาและพัจจัน ภาพยนตร์เรื่องนี้ออกฉายในเดือนกรกฎาคม ค.ศ. 1981 และประสบความล้มเหลวทั้งในด้านคำวิจารณ์และเชิงพาณิชย์ และโชปรากล่าวว่าสาเหตุมาจากนักแสดง โดยรู้สึกว่าผู้ชมให้ความสนใจกับการคาดเดามากกว่าเนื้อเรื่อง สุนิล เสฐี จาก อินเดีย ทูเดย์ เห็นว่าเรขา "สังเคราะห์เหมือนกับ อมิตาภ พัจจัน ที่น่าเบื่อ" ภาพยนตร์อื่น ๆ ที่เธอแสดงในปีนั้น ได้แก่ บาเซรา ของ ราเมศ ตัลวาร์ และ เอ็ก ฮิ บูล ของ ที. รามา ราว (สร้างใหม่จากภาพยนตร์ทมิฬปี ค.ศ. 1981 เรื่อง เมานา คีตังคัล) ซึ่งทั้งสองเรื่องประสบความสำเร็จในบ็อกซ์ออฟฟิศ เธอได้รับการเสนอชื่อเข้าชิงรางวัลนักแสดงนำหญิงยอดเยี่ยมจากฟิล์มแฟร์อีกครั้งสำหรับภาพยนตร์เรื่อง ชีวัน ธารา (ค.ศ. 1982) ซึ่งเธอรับบทเป็นหญิงสาวโสดที่ต้องเป็นผู้หารายได้หลักให้กับครอบครัวใหญ่ของเธอ

ในช่วงเวลานี้ เรขามีความตั้งใจที่จะขยายขอบเขตการแสดงของเธอนอกเหนือจากบทบาทที่ได้รับในภาพยนตร์กระแสหลัก และเริ่มทำงานใน ภาพยนตร์คู่ขนาน ซึ่งเป็นการเคลื่อนไหวของ ภาพยนตร์ศิลปะแนวสัจนิยมใหม่ของอินเดีย ภาพยนตร์เหล่านี้ได้แก่ กัลยุก (ค.ศ. 1981), อุมราว จาน (ค.ศ. 1981), วิเจตา (ค.ศ. 1982), อุตสพ (ค.ศ. 1984) และ อิยาซัต (ค.ศ. 1987) อุมราว จาน ซึ่งเป็นภาพยนตร์ที่ดัดแปลงจากนวนิยายภาษา ภาษาอูรดู ของ มีร์ซา ฮาดี รัสวา เรื่อง อุมราว จาน อาดา (ค.ศ. 1905) มีเรขารับบทนำเป็นกวีและ โสเภณีผู้มีจิตใจดีจาก ลักเนา ในทศวรรษ 1840 ภาพยนตร์เรื่องนี้สร้างด้วยงบประมาณการผลิตมหาศาล ติดตามเรื่องราวชีวิตของอุมราวตั้งแต่ยังเป็นเด็กหญิงชื่อ อามิรัน ซึ่งถูกลักพาตัวและขายในซ่อง ไปจนถึงสถานะของเธอในอีกหลายปีต่อมาในฐานะโสเภณีชื่อดังที่แสวงหาความสุขท่ามกลางความรักและปัญหาอื่น ๆ ในการเตรียมตัวสำหรับบทบาทนี้ เรขาซึ่งในตอนเริ่มต้นอาชีพของเธอไม่ได้พูดภาษาฮินดี ได้รับมอบหมายให้เรียนรู้ความละเอียดอ่อนของภาษาอูรดู เรขาได้รับการปรบมืออย่างกว้างขวางสำหรับการแสดงของเธอ ซึ่งตั้งแต่นั้นมาก็ได้รับการยกย่องว่าเป็นหนึ่งในผลงานที่ดีที่สุดของเธอ บาลู ภารัตัน จาก ดิอิลลัสเตรเตดวีกคลีออฟอินเดีย เขียนถึง "ความแข็งแกร่งในการแสดงที่ยังไม่ถูกสำรวจ" ของเธอ เธอได้รับรางวัล ภาพยนตร์แห่งชาติ สาขานักแสดงนำหญิงยอดเยี่ยม และได้รับการเสนอชื่อเข้าชิงรางวัลฟิล์มแฟร์อีกครั้ง โดย ฟิล์มแฟร์ ในภายหลังถือว่านี่เป็นการแสดงที่โดดเด่นที่สุดเรื่องหนึ่งในประวัติศาสตร์บอลลีวูด เธออ้างในภายหลังว่าภาพยนตร์เรื่องนี้เป็นจุดเปลี่ยน

ในบรรดาผลงานของเธอในภาพยนตร์ศิลปะ กัลยุก ของ ศยาม เบเนกัล เป็นการดัดแปลงมหากาพย์ในตำนานของอินเดียเรื่อง มหาภารตะ ในยุคปัจจุบัน โดยแสดงให้เห็นถึงความขัดแย้งระหว่างบริษัทคู่แข่ง เรขาในบทบาท สุพริยา อิงจากตัวละคร เทราปตี เบเนกัลเลือกเธอให้รับบทนี้หลังจากเห็นผลงานของเธอใน คุบสูรัต และยังสังเกตเห็นว่าเธอ "กระตือรือร้นและจริงจังกับอาชีพของเธอมาก" นักวิจารณ์และนักเขียน วิชัย แนร์ บรรยายการแสดงของเธอว่าเป็นการ "ตีความ เทราปตี สมัยใหม่อย่างเชี่ยวชาญ" มาธุ เตรฮาน ชื่นชมเธอที่แสดงบทบาทของ "ผู้หญิงที่มีสติปัญญา ความแข็งแกร่ง และความปรารถนาที่ถูกกดขี่อย่างแทบจะไม่ได้เปิดเผยต่อพี่เขยหนุ่มของเธอ" ได้อย่าง "ไร้ที่ติ" ภาพยนตร์แนว ชีวิตวัยรุ่น ปี ค.ศ. 1982 เรื่อง วิเจตา มีเธอรับบทเป็น นีลิมา ผู้ซึ่งต่อสู้กับปัญหาชีวิตคู่และพยายามสนับสนุนบุตรชายวัยรุ่นของเธอ ซึ่งยังไม่ตัดสินใจเกี่ยวกับแผนการในอนาคต แต่ในที่สุดก็ตัดสินใจเข้าร่วมกองทัพอากาศอินเดีย ตั้งแต่นั้นมา เธอได้บรรยายบทบาทนี้ว่าเป็นหนึ่งในบทบาทที่เธอชื่นชอบ

ในภาพยนตร์ดราม่าอีโรติกเรื่อง อุตสพ ของ คีริศ กรรณาฏ ซึ่งอิงจากบทละคร ภาษาสันสกฤต ของ ศูทรักษ์ เรื่อง มฤจฉกติกา จากศตวรรษที่ 4 เธอรับบทเป็นโสเภณี วสันตเสนา และสำหรับการแสดงของเธอ เธอได้รับการยอมรับให้เป็น นักแสดงนำหญิงยอดเยี่ยม (ภาษาฮินดี) โดย สมาคมนักข่าวภาพยนตร์เบงกอล ภาพยนตร์เรื่องนี้ได้รับความสนใจอย่างกว้างขวางเนื่องจากความเย้ายวนและฉากใกล้ชิดของเรขา เธอถือว่าสิ่งนี้เป็นวิธีหนึ่งในการแข่งขันกับนักแสดงหญิงหน้าใหม่ในเวลานั้น อุตสพ แบ่งกลุ่มผู้ชมและนักวิจารณ์ภาพยนตร์ด้วยบทและทิศทางของภาพยนตร์ อย่างไรก็ตาม ผลงานและเครื่องแต่งกายของเธอได้รับการตอบรับอย่างดี บทวิจารณ์ใน เอเชียวีก ระบุว่าเรขา "แต่งกายด้วยเครื่องประดับระยิบระยับเพียงเล็กน้อย" ในปี ค.ศ. 2003 ไมถิลี ราว เขียนว่า "เรขา-เป็นตัวเลือกแรกเสมอสำหรับบทโสเภณี ไม่ว่าจะเป็นอินเดียโบราณหรือลักเนาในศตวรรษที่ 19-คือความเย้ายวนที่สง่างาม..." ในภาพยนตร์ดราม่าของ คุลซาร์ เรื่อง อิยาซัต เรขาและ นาซีรุดดีน ชาห์ แสดงเป็นคู่รักที่หย่าร้างกัน ซึ่งพบกันโดยไม่คาดคิดเป็นครั้งแรกหลังจากแยกทางกันมาหลายปีที่สถานีรถไฟ และหวนรำลึกถึงชีวิตคู่และความขัดแย้งที่นำไปสู่การแยกทางกันในที่สุด

นอกเหนือจากภาพยนตร์คู่ขนาน เรขาได้เริ่มรับบทบาทที่ท้าทายมากขึ้น เธอเป็นหนึ่งในนักแสดงหญิงยุคแรก ๆ ที่รับบทนำในภาพยนตร์แนวแก้แค้นที่เน้นตัวละครหญิง โดยเรื่องแรกคือ คูน ภารี มาง ในปี ค.ศ. 1988 ภาพยนตร์เรื่องนี้สร้างโดย ราเกศ โรชัน โดยเฉพาะอย่างยิ่งสำหรับเรขา เธอรับบทเป็น อาร์ตี ซักเซนา หญิงม่ายผู้ร่ำรวยและถ่อมตัวที่รอดชีวิตจากการพยายามฆ่าโดยสามีคนที่สองของเธอ และ-ถูกสันนิษฐานว่าเสียชีวิตแล้ว-กลับมาเพื่อแก้แค้นภายใต้ตัวตนที่ปกปิด เธอได้รับรางวัล รางวัลฟิล์มแฟร์ ครั้งที่สองสำหรับการแสดงของเธอในภาพยนตร์เรื่องนี้ เรขาบรรยาย คูน ภารี มาง ว่าเป็น "ภาพยนตร์เรื่องแรกและเรื่องเดียวที่ฉันตั้งใจและเข้าใจตลอดทั้งเรื่อง" เอ็ม. แอล. ธาวัน จาก เดอะทริบูน ในขณะที่บันทึกภาพยนตร์ฮินดีที่มีชื่อเสียงในปี ค.ศ. 1988 ตั้งข้อสังเกตว่า คูน ภารี มาง เป็น "ความรุ่งโรจน์สูงสุดของเรขา ผู้ซึ่งผงาดขึ้นมาเหมือน นกฟีนิกซ์... และทำให้ผู้ชมตะลึงด้วยความกล้าหาญของเธอ" สารานุกรมบริแทนนิกา ได้ระบุบทบาทของเธอในภาพยนตร์เรื่องนี้ว่าเป็นหนึ่งในตัวละครหญิงที่น่าจดจำของภาพยนตร์ฮินดี โดยสังเกตว่ามันเปลี่ยน "การรับรู้ของภรรยาที่ให้อภัยเสมอ ให้กลายเป็นนางฟ้าแห่งการแก้แค้น" ในรายการที่คล้ายกันของนิตยสาร สกรีน บทบาทนี้ถูกรวมอยู่ใน "สิบบทบาทที่น่าจดจำที่ทำให้นางเอกภาพยนตร์ฮินดีภาคภูมิใจ"

ในการสัมภาษณ์ในภายหลัง เรขาได้กล่าวถึงการได้รับรางวัลฟิล์มแฟร์สำหรับบทบาทนี้ว่าเป็นเรื่องที่น่าประหลาดใจและเป็นจุดเปลี่ยนที่ทำให้เธอได้รับความมั่นใจและการยอมรับหลังจากหยุดพักไปชั่วคราวและถูกบดบังด้วยนักแสดงรุ่นใหม่ "เสียงปรบมือทั้งหมดจากวงการภาพยนตร์เป็นแรงบันดาลใจให้ฉันและทำให้ฉันตระหนักว่าฉันยังคงเป็นที่ต้องการ ฉันรู้สึกมีพลังมากขึ้นที่จะทุ่มเทอย่างเต็มที่และรู้ในทันทีว่านี่คือสิ่งที่ฉันถูกกำหนดมาให้ทำ เพื่อสร้างความแตกต่างในชีวิตของผู้คนผ่านการแสดงของฉัน"

3.3. ทศวรรษ 1990: การเปลี่ยนแปลงอาชีพและการฟื้นตัว

ทศวรรษ 1990 เป็นช่วงที่ความสำเร็จของเรขาลดลง ภาพยนตร์ของเธอประสบความสำเร็จเพียงไม่กี่เรื่อง และบทบาทหลายบทบาทของเธอก็ถูกนักวิจารณ์ประณาม อย่างไรก็ตาม นักวิจารณ์ยังคงตั้งข้อสังเกตว่าแตกต่างจากนักแสดงหญิงส่วนใหญ่ในรุ่นของเธอ เช่น เฮมา มาลินี และ ราคี ซึ่งยอมรับบทบาทสมทบ โดยทั่วไปจะเป็นบทบาทแม่และป้า เรขายังคงรับบทนำในขณะที่นักแสดงหญิงรุ่นใหม่กำลังโด่งดัง ในปีแรกของทศวรรษมีภาพยนตร์ 4 เรื่องที่เรขาแสดง ได้แก่ เมรา ปาติ ซิรฟ์ เมรา ไฮ และ อามิรี การิบี ซึ่งทั้งหมดไม่ได้รับความสนใจ

แม้จะยังคงฟื้นตัวจากการเสียชีวิตจากการฆ่าตัวตายของสามีเมื่อไม่นานมานี้ และต้องต่อสู้กับการต่อต้านจากสื่อมวลชนที่ตามมา เรขาก็ยังคงประสบความสำเร็จอย่างมากกับบทบาทนำในฐานะ นัมราตา ซิงห์ หญิงสาวที่เข้าร่วมกองกำลังตำรวจเพื่อแก้แค้นการเสียชีวิตของสามีในภาพยนตร์แอคชั่นระทึกขวัญของ เค. ซี. โบคาเดีย เรื่อง พูล บาเน อังกาเรย์ (ค.ศ. 1991) ภาพยนตร์เรื่องนี้ประสบความสำเร็จในบ็อกซ์ออฟฟิศ และเรขาได้รับการเสนอชื่อเข้าชิงรางวัลนักแสดงนำหญิงยอดเยี่ยมในงานฟิล์มแฟร์สำหรับผลงานของเธอ ซึ่ง สุภาส เค. ชา ตั้งข้อสังเกตว่า "ชุดสีกากีไม่เคยดูเซ็กซี่ขนาดนี้มาก่อน" ดิอินเดียนเอกซ์เพรส เขียนว่าเธอ "ขี่ม้า เหวี่ยงดาบ และทำหน้าที่ตามชื่อเรื่องได้อย่างสมบูรณ์แบบในการเป็น พูล (ดอกไม้) และกลายเป็น อังกาเรย์ (ถ่านที่ลุกไหม้)"

การยอมรับของสาธารณชนต่อ พูล บาเน อังกาเรย์ และ คูน ภารี มาง กระตุ้นให้ผู้สร้างภาพยนตร์หลายคนเสนอภาพยนตร์ที่คล้ายกันให้เรขา และเธอได้แสดงบทบาทดังกล่าว-ที่ถูกเรียกว่า "นางฟ้าผู้แก้แค้น"-ในโครงการต่อ ๆ ไปของเธอ แต่มีผลกระทบน้อยลงมาก ซึ่งรวมถึงภาพยนตร์เรื่องถัดไปของเธอ อินซาฟ กี เทวี (ค.ศ. 1992) และภาพยนตร์ในภายหลัง เช่น อับ อินซาฟ โฮกา (ค.ศ. 1995) และ อูดาน (ค.ศ. 1997) ซึ่งทั้งหมดประสบความล้มเหลวอย่างมาก เธอตามด้วยบทบาทคู่ของพี่สาวฝาแฝดในภาพยนตร์เรื่อง คีตันจาลี ของ ศกติ สมันตา ร่วมกับ ชีเตนดรา และบทบาทนำในภาพยนตร์ที่ล้มเหลวในบ็อกซ์ออฟฟิศเรื่อง มาดาม เอ็กซ์ ซึ่งเธอรับบทเป็นหญิงสาวที่ตำรวจจ้างให้ปลอมตัวเป็นหัวหน้าแก๊งอาชญากรรมหญิง

กลางทศวรรษ เรขาสามารถหยุดยั้งความตกต่ำของเธอได้เมื่อเธอรับภาพยนตร์ที่ถกเถียงกันอย่างมากหลายเรื่อง รวมถึง กามสูตร: เรื่องราวความรัก และ คิลาริยอน กา คิลาริ (ค.ศ. 1996) กามสูตร ซึ่งเป็นภาพยนตร์ต่างประเทศที่กำกับโดย มีรา แนร์ เป็นภาพยนตร์ดราม่าอีโรติก และหลายคนรู้สึกว่าบทบาทของเธอในฐานะครูสอน กามสูตร ในภาพยนตร์เรื่องนี้จะทำให้อาชีพของเธอเสียหาย เธอไม่ย่อท้อต่อคำวิจารณ์ ทอดด์ แม็กคาร์ธี จาก วาไรตี บรรยายว่าเธอ "สง่างามอย่างประณีต" ในบทบาทนั้น คิลาริยอน กา คิลาริ ภาพยนตร์แอคชั่นที่กำกับโดย อุเมศ เมห์รา ประสบความสำเร็จทางการเงินอย่างมาก กลายเป็นหนึ่งในภาพยนตร์อินเดียที่ทำรายได้สูงสุดของปี เธอรับบทเป็น มาดาม มายา ซึ่งเป็นบทบาทเชิงลบครั้งแรกของเธอ เป็นหญิงนักเลงที่โหดเหี้ยมซึ่งดำเนินธุรกิจการแข่งขันมวยปล้ำผิดกฎหมายในสหรัฐอเมริกา และในระหว่างภาพยนตร์ เธอมีความสัมพันธ์กับ อักษัย กุมาร ที่อายุน้อยกว่ามาก การแสดงของเธอทำให้เธอได้รับรางวัลมากมาย รวมถึงรางวัล นักแสดงสมทบหญิงยอดเยี่ยม และ รางวัลสตาร์สกรีน สาขาตัวร้ายยอดเยี่ยม แม้จะได้รับการตอบรับที่ดีจากการแสดงของเธอจากทั้งแฟน ๆ และนักวิจารณ์ เธอยืนยันหลายครั้งว่าเธอไม่ชอบตัวเองในภาพยนตร์เรื่องนี้ โดยสังเกตว่าผลงานของเธอไม่เป็นไปตามมาตรฐานส่วนตัวของเธอ

ภาพยนตร์ที่ถกเถียงกันอีกเรื่องในเวลานั้นคือ อาสถา: ในคุกแห่งฤดูใบไม้ผลิ (ค.ศ. 1997) ซึ่ง บาสุ ภัตตาจารยา ผู้สร้างภาพยนตร์เรื่องสุดท้ายในอาชีพของเขา ได้เลือกเธอให้รับบทเป็นแม่บ้านที่ทำงานเป็นโสเภณี อีกครั้งหนึ่ง เธอต้องเผชิญกับการตรวจสอบอย่างละเอียดจากสื่อมวลชนและผู้ชมบางส่วนเนื่องจากลักษณะของบทบาทและฉากรักที่โจ่งแจ้งในภาพยนตร์ เธอได้แสดงปฏิกิริยาในภายหลังว่า "...ผู้คนมีเรื่องจะพูดมากมายเกี่ยวกับบทบาทของฉัน... ฉันไม่มีปัญหาในการแสดงบทบาทใด ๆ ฉันมาถึงจุดที่ฉันสามารถทำหน้าที่ได้อย่างยุติธรรมกับบทบาทใด ๆ ที่เข้ามาหาฉัน ไม่ว่าจะเป็นบทบาทของแม่ พี่สะใภ้; บทบาทเชิงลบ เชิงบวก น่าตื่นเต้น หรืออะไรก็ตาม" การแสดงของเธอได้รับคำวิจารณ์เชิงบวกและได้รับการเสนอชื่อเข้าชิง รางวัลสตาร์สกรีน โดย อินเดีย ทูเดย์ กล่าวถึงผลงานของเธอว่าเป็น "การแสดงที่ดีที่สุดในรอบหลายปีของเธอ" เธอได้แสดงต่อใน กิลา (ค.ศ. 1998) และ มาเธอร์ (ค.ศ. 1999)

3.4. ค.ศ. 2000 เป็นต้นไป: บทบาทสมทบและการปรากฏตัวพิเศษ

ในช่วงทศวรรษ 2000 เรขาปรากฏตัวในภาพยนตร์ค่อนข้างน้อย เธอเริ่มต้นทศวรรษด้วย บุลันดี กำกับโดย ที. รามา ราว อีกเรื่องหนึ่งคือ ซูไบดา ของ คาลิด มูฮัมหมัด ซึ่งร่วมแสดงกับ กริษมา กาปูร์ และ มาโนช วาจปายี โดยรับบทเป็น มหารานี มันดิรา เทวี ภรรยาคนแรกของกษัตริย์

ในปี ค.ศ. 2001 เรขาปรากฏตัวในภาพยนตร์ดราม่าแนวสตรีนิยมของ ราชกุมาร สันโตษี เรื่อง ลัจจา ซึ่งเป็นภาพยนตร์รวมนักแสดงที่ได้รับแรงบันดาลใจจากเหตุการณ์จริงของการข่มขืนผู้หญิงในบาวัลปุระเมื่อสองปีก่อน ภาพยนตร์เรื่องนี้ติดตามการเดินทางของหญิงสาวผู้หลบหนี (แสดงโดย มนีษา ก้อยราลา) และเปิดเผยเรื่องราวของเธอในสามบทหลัก โดยแต่ละบทนำเสนอเรื่องราวของผู้หญิงที่เธอแวะพัก เรขาเป็นตัวเอกของบทสุดท้าย ซึ่งเป็นแรงบันดาลใจของภาพยนตร์ โดยรับบทเป็น รัมดุลารี หญิงชาว ทลิต ที่ถูกกดขี่และเป็นนักเคลื่อนไหวทางสังคมที่ตกเป็นเหยื่อของการข่มขืนหมู่ เมื่อพูดถึงภาพยนตร์เรื่องนี้ เรขาให้ความเห็นว่า "ฉันคือลัจจา และลัจจาคือฉัน" เธอได้รับการยกย่องอย่างสูงสำหรับการแสดงของเธอ และได้รับการเสนอชื่อเข้าชิงรางวัลหลายรางวัลสำหรับผลงานของเธอ รวมถึงรางวัล ฟิล์มแฟร์ และ รางวัลสถาบันภาพยนตร์อินเดียนานาชาติ (IIFA) สำหรับนักแสดงสมทบหญิงยอดเยี่ยม ทารัน อาดาร์ช เขียนว่า "เรขาคือผู้ที่ได้รับเกียรติ โดยมอบหนึ่งในการแสดงที่ดีที่สุดที่จอภาพยนตร์อินเดียเคยเห็นมาในช่วงไม่กี่ปีที่ผ่านมา"

ในภาพยนตร์ไซไฟของ ราเกศ โรชัน เรื่อง ก้อย... มิล กยา เรขาแสดงเป็น โซเนีย เมห์รา แม่เลี้ยงเดี่ยวของชายหนุ่มที่มี ความบกพร่องทางพัฒนาการ ซึ่งแสดงโดย ฤติก โรชัน ภาพยนตร์เรื่องนี้ประสบความสำเร็จทั้งในด้านการเงินและคำวิจารณ์ และกลายเป็นภาพยนตร์ที่ได้รับความนิยมมากที่สุดของปีนั้น โดยได้รับรางวัล ฟิล์มแฟร์ สาขาภาพยนตร์ยอดเยี่ยม และรางวัลอื่น ๆ เรขาได้รับการเสนอชื่อเข้าชิงรางวัลนักแสดงสมทบหญิงยอดเยี่ยมอีกครั้งในงานฟิล์มแฟร์สำหรับการแสดงของเธอ ซึ่ง คาลิด โมฮาเหม็ด บรรยายว่า "ควบคุมได้อย่างชาญฉลาด"

ในปี ค.ศ. 2005 เรขาได้ปรากฏตัวเป็นนักแสดงรับเชิญในเพลง "ไกซี ปาเฮลี ซินดากานี" ในภาพยนตร์เรื่อง ปารินีตา ของ ประทีป สรการ์ ในภาพยนตร์เรื่อง บาชเก เรห์นา เร บาบา (ค.ศ. 2005) เรขาแสดงเป็นหญิงนักต้มตุ๋นที่ร่วมกับหลานสาว ใช้แผนการหนึ่งเพื่อปล้นทรัพย์สินของผู้ชาย ภาพยนตร์เรื่องนี้ประสบความล้มเหลวอย่างมากในด้านคำวิจารณ์ มิด-เดย์ ตั้งข้อสังเกตว่า "ทำไมเรขาถึงเลือกเซ็นสัญญาภาพยนตร์เรื่องนี้เป็นเรื่องที่น่าสงสัย" โดยระบุว่าเธอ "เต็มไปด้วยบทพูดที่แย่ การแต่งหน้าที่หนาเตอะ และสไตล์ที่หยาบคาย" ตามมาในปี ค.ศ. 2006 ด้วย กุดิยอน กา ไฮ ซามานา ภาพยนตร์คอมเมดี้แนวเซ็กซ์ที่ได้รับคำวิจารณ์ไม่ดีเกี่ยวกับเพื่อนหญิงสี่คนและปัญหาส่วนตัวของพวกเขา ในบทวิจารณ์ที่รุนแรง อินดู มีรานี ตั้งข้อสังเกตว่า "เรขาแสดงเกินจริงราวกับว่าเธอจะไม่มีโอกาสได้แสดงภาพยนตร์อีกแล้ว" ในบทความปี ค.ศ. 2007 โดย เดลินิวส์แอนด์อะนาไลซิส ดีปา คาห์ล็อต นักวิจารณ์ ได้ให้คำแนะนำแก่เรขาว่า: "โปรดเลือกภาพยนตร์อย่างระมัดระวัง หากมีภาพยนตร์แบบ บาชเก เรห์นา เร บาบา และ กุดิยอน กา ไฮ ซามานา อีกเรื่อง สถานะของดีวาจะตกอยู่ในอันตรายอย่างร้ายแรง"

ในปี ค.ศ. 2006 เธอได้กลับมารับบท โซเนีย เมห์รา อีกครั้งใน กริช ซึ่งเป็นภาคต่อของ ก้อย... มิล กยา ของ ราเกศ โรชัน ในภาพยนตร์ซูเปอร์ฮีโร่เรื่องนี้ เรื่องราวดำเนินไป 20 ปีข้างหน้าและเน้นไปที่ตัวละครของ หลานชายของโซเนีย กฤษณะ (แสดงโดย ฤติก โรชัน อีกครั้ง) ซึ่งเธอเลี้ยงดูมาคนเดียวหลังจากที่บุตรชายของเธอ โรหิต เสียชีวิต และผู้ซึ่งกลายเป็นผู้มีพลังเหนือธรรมชาติ กริช กลายเป็นภาพยนตร์ที่ทำรายได้สูงสุดเป็นอันดับสองของปีนั้น และเช่นเดียวกับภาคก่อนหน้า ก็ได้รับการประกาศให้เป็นภาพยนตร์ที่ประสบความสำเร็จอย่างถล่มทลาย ภาพยนตร์เรื่องนี้ได้รับการตอบรับเชิงบวกจากนักวิจารณ์เป็นส่วนใหญ่ และผลงานของเรขาทำให้เธอได้รับการเสนอชื่อเข้าชิงรางวัลฟิล์มแฟร์อีกครั้งในประเภทนักแสดงสมทบ รอนนี ไชบ์ จาก วาไรตี ตั้งข้อสังเกตว่าเธอ "นำความลึกซึ้งมาสู่บทบาทของเธอในฐานะคุณย่าผู้เลี้ยงดู"

ในปี ค.ศ. 2007 เธอได้กลับมารับบทเป็นโสเภณีอีกครั้งในภาพยนตร์เรื่อง ยาตรา ของ โกตัม โกส แตกต่างจากความสำเร็จในตอนแรกที่เธอได้รับจากการแสดงบทบาทดังกล่าวในช่วงต้นอาชีพของเธอ ครั้งนี้ภาพยนตร์เรื่องนี้กลับทำรายได้ไม่ดีนัก ในปี ค.ศ. 2010 เรขาได้รับรางวัล ปัทมศรี ซึ่งเป็นเครื่องอิสริยาภรณ์พลเรือนสูงสุดอันดับ 4 ที่มอบโดย รัฐบาลอินเดีย

เรขาได้แสดงในภาพยนตร์ปี ค.ศ. 2010 เรื่อง สาเดียน ร่วมกับ เฮมา มาลินี และ ฤชิ กาปูร์ ภาพยนตร์เรื่องนี้เป็นการเปิดตัวของบุตรชายของ ศัตรูฆัน สินหา คือ ลุฟ สินหา ภาพยนตร์เรื่องนี้ทำรายได้ไม่ดีนักในบ็อกซ์ออฟฟิศ

ในปี ค.ศ. 2014 เรขากำลังทำงานในภาพยนตร์เรื่อง ฟิตูร์ ของ อภิเษก กาปูร์ แต่ได้ถอนตัวออกจากภาพยนตร์ด้วยเหตุผลที่ไม่ทราบแน่ชัด และต่อมา ตาบู ได้รับการเซ็นสัญญาให้มาแทนที่ ในปี ค.ศ. 2014 เธอยังได้แสดงในภาพยนตร์เรื่อง ซูเปอร์ นานี ซึ่งออกฉายในเทศกาล ทิวาลี (24 ตุลาคม) ซูเปอร์ นานี เป็นภาพยนตร์ดราม่าครอบครัว ซึ่งคุณย่า (เรขา) ไม่ได้รับการชื่นชมจากบุตรและสามีของเธอ รันธีร์ กาปูร์ หลานชายของเธอ ศารมัน โชชิ ได้โน้มน้าวให้เธอเปลี่ยนแปลงตัวเอง คุณย่า "เปลี่ยนโฉม" ตัวเองให้กลายเป็นนางแบบที่งดงาม ในปี ค.ศ. 2015 เธอปรากฏตัวในภาพยนตร์เรื่อง ศมิตาภ ของ อาร์. บัลกี ซึ่งเธอรับบทเป็นตัวเอง

3.5. ผลงานสำคัญ

ตลอดอาชีพการแสดงที่ยาวนานกว่า 50 ปี เรขาได้สร้างสรรค์ผลงานที่โดดเด่นและเป็นที่จดจำมากมาย โดยเฉพาะบทบาทที่ท้าทายและหลากหลาย:

• ฆาร์ (ค.ศ. 1978): บทบาทของเหยื่อการข่มขืนที่ได้รับการยกย่องอย่างสูง ถือเป็นจุดเปลี่ยนสำคัญที่พิสูจน์ความสามารถในการแสดงที่เติบโตเต็มที่ของเธอ
• มุกัดดาร์ กา สิกานดาร์ (ค.ศ. 1978): ภาพยนตร์ที่ทำรายได้สูงสุดแห่งปี ซึ่งเธอรับบทเป็นโสเภณีและได้รับการเสนอชื่อเข้าชิงรางวัล
• คุบสูรัต (ค.ศ. 1980): ภาพยนตร์คอมเมดี้ที่เธอแสดงเป็นหญิงสาวร่าเริงและได้รับรางวัล นักแสดงนำหญิงยอดเยี่ยมเป็นครั้งแรก
• อุมราว จาน (ค.ศ. 1981): บทบาทโสเภณีคลาสสิกที่เธอต้องเรียนรู้ภาษาอูรดูอย่างละเอียด และทำให้เธอได้รับรางวัล ภาพยนตร์แห่งชาติ สาขานักแสดงนำหญิงยอดเยี่ยม ซึ่งถือเป็นหนึ่งในการแสดงที่โดดเด่นที่สุดในอาชีพของเธอ
• สิลสิลา (ค.ศ. 1981): ภาพยนตร์โรแมนติกที่สร้างความอื้อฉาวเนื่องจากสะท้อนข่าวลือความสัมพันธ์ส่วนตัวของเธอกับ อมิตาภ พัจจัน
• คูน ภารี มาง (ค.ศ. 1988): ภาพยนตร์แนวแก้แค้นที่เธอรับบทเป็นหญิงม่ายที่กลับมาแก้แค้น ทำให้เธอได้รับรางวัล นักแสดงนำหญิงยอดเยี่ยมเป็นครั้งที่สอง และเปลี่ยนภาพลักษณ์ของตัวละครหญิงในภาพยนตร์ฮินดี
• พูล บาเน อังกาเรย์ (ค.ศ. 1991): ภาพยนตร์แอคชั่นที่ประสบความสำเร็จในเชิงพาณิชย์ ซึ่งเธอรับบทเป็นเจ้าหน้าที่ตำรวจหญิงผู้แข็งแกร่ง
• คิลาริยอน กา คิลาริ (ค.ศ. 1996): บทบาทเชิงลบครั้งแรกของเธอในฐานะหัวหน้าแก๊งอาชญากรรมที่โหดเหี้ยม ทำให้เธอได้รับรางวัล นักแสดงสมทบหญิงยอดเยี่ยม
• อาสถา: ในคุกแห่งฤดูใบไม้ผลิ (ค.ศ. 1997): บทบาทที่ถกเถียงกันในฐานะแม่บ้านที่ผันตัวเป็นโสเภณี ซึ่งได้รับการยกย่องจากนักวิจารณ์ว่าเป็น "การแสดงที่ดีที่สุดในรอบหลายปี"
• ลัจจา (ค.ศ. 2001): ภาพยนตร์ดราม่าแนวสตรีนิยมที่เธอรับบทเป็นนักเคลื่อนไหวทางสังคมที่ถูกกดขี่ ซึ่งได้รับการยกย่องอย่างสูง
• ก้อย... มิล กยา (ค.ศ. 2003) และ กริช (ค.ศ. 2006): ภาพยนตร์ไซไฟและซูเปอร์ฮีโร่ที่ประสบความสำเร็จอย่างสูง ซึ่งเธอรับบทเป็นแม่และคุณย่าผู้เลี้ยงดู

4.1. การแต่งงานและชีวิตส่วนตัว

ในปี ค.ศ. 1990 เรขาได้แต่งงานกับ มูเกศ อัครวาล นักอุตสาหกรรมชาว เดลี เจ้าของแบรนด์เครื่องครัวฮอตไลน์ อัครวาลเป็นผู้ประกอบการที่สร้างเนื้อสร้างตัวด้วยตนเอง และเชื่อกันว่าเขามีปัญหาในการต่อสู้กับภาวะ โรคซึมเศร้า มานาน และตามที่ผู้เขียนชีวประวัติของเรขาระบุ เธอเพิ่งทราบเกี่ยวกับปัญหาสุขภาพจิตของเขาหลังจากการแต่งงาน เขาได้รับการแนะนำให้รู้จักกับเรขาผ่านเพื่อนร่วมกันและนักออกแบบแฟชั่น บีนา รามานี ซึ่งเรียกเขาว่าเป็น 'แฟนตัวยง' ของเรขา การแต่งงานของพวกเขาเกิดขึ้นเมื่อวันที่ 4 มีนาคม ค.ศ. 1990 และไม่กี่เดือนต่อมา-ขณะที่เธออยู่ที่ ลอนดอน-เขาเสียชีวิตจากการ ฆ่าตัวตาย หลังจากพยายามมาหลายครั้ง โดยทิ้งจดหมายไว้ว่า "อย่าโทษใคร" เธอถูกสื่อมวลชนรุมประณามในเวลานั้น ซึ่งนักข่าวคนหนึ่งเรียกว่าเป็น "ช่วงเวลาที่ตกต่ำที่สุดในชีวิตของเธอ" ภาวนา โซมายา สังเกตการณ์ช่วงเวลานั้นโดยกล่าวถึง "กระแสต่อต้านนักแสดงหญิงอย่างรุนแรง-บางคนเรียกเธอว่าแม่มด บางคนเรียกเธอว่าฆาตกร" แต่เสริมว่าไม่นาน "เรขาก็หลุดพ้นจากเงื้อมมืออีกครั้งโดยไม่มัวหมอง!"

มีข่าวลือว่าเธอแต่งงานกับนักแสดง วินอด เมห์รา ในปี ค.ศ. 1973 แต่ในการสัมภาษณ์ทางโทรทัศน์กับ ซิมิ กาเรวัล ในปี ค.ศ. 2004 เธอปฏิเสธว่าไม่ได้แต่งงานกับเมห์รา โดยเรียกเขาว่าเป็น "ผู้หวังดี" ปัจจุบันเรขาอาศัยอยู่ที่บ้านของเธอใน บันดรา เมือง มุมไบ

เธอยังมีข่าวลือเรื่องความสัมพันธ์กับ อมิตาภ พัจจัน ซึ่งแต่งงานแล้ว หลังจากที่พวกเขาแสดงร่วมกันครั้งแรกใน ดู อันจานี และต่อมาใน สิลสิลา นักวิจารณ์ตั้งข้อสังเกตว่าเรขาทำงานอย่างหนักเพื่อพัฒนาภาษาฮินดีและการแสดงของเธอ และนักข่าวสื่อมักจะพูดถึงว่าเธอได้เปลี่ยนตัวเองจากลูกเป็ด "อวบอ้วน" ให้กลายเป็น "หงส์" ในช่วงต้นทศวรรษ 1970 เรขาให้เครดิตการเปลี่ยนแปลงนี้กับการฝึก โยคะ การรับประทานอาหารที่มีคุณค่าทางโภชนาการ และการใช้ชีวิตประจำวันที่เป็นระเบียบวินัย ในปี ค.ศ. 1983 หนังสือเกี่ยวกับการควบคุมอาหารและการฝึกโยคะของเธอชื่อ "เรขา'ส มายด์ แอนด์ บอดี้ เทมเพิล" ได้รับการตีพิมพ์ เรขาไม่มีบุตร เธอเป็นผู้ประกาศตนเองว่าเป็น ผู้รับประทานมังสวิรัติแบบแลคโต-โอโว

4.2. ภาพลักษณ์สาธารณะและชื่อเสียง

เรขาได้รับการกล่าวถึงในวงการภาพยนตร์ในแง่ของการเปลี่ยนแปลงตลอดหลายปีที่ผ่านมา บุคลิกบนจอภาพยนตร์ และผลงานการแสดงของเธอ มูเกศ โฆสลา จาก เดอะทริบูน ประทับใจกับการเปลี่ยนแปลงของเธอจาก "สาวบ้านนอกหัวเราะคิกคักใน สวรรค์ ภาดอน สู่หนึ่งในนักแสดงหญิงชั้นนำของประเทศ" ฮินดูสถานไทมส์ บรรยายการเปลี่ยนแปลงทางกายภาพและการลดน้ำหนักของเธอว่าเป็นการ "เปลี่ยนแปลงที่น่าทึ่งที่สุดเรื่องหนึ่งของภาพยนตร์และอาจจะเป็นชีวิตจริง" โดยโต้แย้งว่า "เรขาเปลี่ยนจากหญิงสาวธรรมดาที่อ้วนและผิวคล้ำให้กลายเป็นปริศนาที่งดงามและมีเสน่ห์" ตามที่นักวิจารณ์ โอมาร์ กุเรชี กล่าวไว้ "คำว่าดีวา (ในอินเดีย) ถูกสร้างขึ้นมาเพื่อเรขา" มีรา แนร์ ผู้กำกับเรขาใน กามสูตร (ค.ศ. 1997) เปรียบเธอเหมือน "ภาพวาดของ ชามินี รอย" และกล่าวว่า "เหมือน มาริลีน มอนโร คือคำย่อของเพศ เรขาคือคำย่อของเสน่ห์" ผู้สร้างภาพยนตร์ สัญชัย ลีลา ภันสาลี เรียกเธอว่าเป็น "ดารายิ่งใหญ่คนสุดท้าย"

แม้จะได้รับการชื่นชมในความสำเร็จในอาชีพการงาน ภาพลักษณ์สาธารณะของเรขามักจะถูกเชื่อมโยงกับข่าวลือเกี่ยวกับชีวิตส่วนตัวและความสัมพันธ์ของเธอในสื่อมวลชน เรขาเป็นที่รู้จักในเรื่องความไม่เต็มใจที่จะเปิดเผยต่อสาธารณะ ทำให้เธอมีชื่อเสียงในฐานะบุคคลลึกลับและเก็บตัว ซึ่งทำให้สื่อเปรียบเทียบเธอกับ เกรตา การ์โบ ฮินดูสถานไทมส์ โต้แย้งว่าเรขาได้ปกปิด "ชีวิตของเธอไว้ในความลึกลับที่น่าสนใจแบบการ์โบ" ตามที่ เรดิฟฟ์ กล่าวไว้ "ธรรมชาติที่เก็บตัวของเรขาได้มีส่วนอย่างมากในการสร้างออร่าแห่งความลึกลับรอบตัวเธอ" เรขาไม่ค่อยให้สัมภาษณ์ และส่วนใหญ่เธอหลีกเลี่ยงงานปาร์ตี้และกิจกรรมต่าง ๆ เมื่อถูกถามถึงภาพลักษณ์ลึกลับของเธอ เธอปฏิเสธหลายครั้งว่าไม่ได้พยายามใช้ชีวิตตามภาพลักษณ์นี้ โดยยืนยันว่ามันเป็นสิ่งที่สื่อสร้างขึ้น: "ความลึกลับอะไร? สื่อต่างหากที่สร้างภาพลักษณ์นี้ขึ้นมา เพียงแต่ฉันเป็นคนขี้อายโดยธรรมชาติ เป็นคนเก็บตัว และเป็นคนส่วนตัวมาก" นักข่าวภาพยนตร์ อนุปมา โชปรา ผู้ซึ่งได้เยี่ยมเรขาในปี ค.ศ. 2003 เขียนว่าในขณะที่แท็บลอยด์ได้พรรณนาเธอว่าเป็น "หญิงสาวผู้เก็บตัวที่ถูกบิดเบือนด้วยชายชั่วร้ายและความเหงา" ในความเป็นจริงเรขา "ไม่ใช่สิ่งเหล่านี้เลย" โดยบรรยายว่าเธอเป็นคน "ช่างพูดและอยากรู้อยากเห็น ตื่นเต้นและกระตือรือร้น ร่าเริงและมองโลกในแง่ดีอย่างผิดกฎหมาย"

4.3. กิจกรรมทางการเมือง

ในปี ค.ศ. 2012 เรขาได้รับการเสนอชื่อให้เป็น สมาชิกสภาผู้แทนราษฎร ของ ราชยสภา ซึ่งเป็นสภาสูงของ รัฐสภาอินเดีย เธอได้รับการแต่งตั้งให้ดำรงตำแหน่งโดย ประธานาธิบดี ประติภา ปาติล ตามคำแนะนำของ นายกรัฐมนตรี มันโมหัน สิงห์ สำหรับผลงานของเธอในสาขาศิลปะ (ตามมาตรา 80 ของ รัฐธรรมนูญอินเดีย ซึ่งอนุญาตให้ประธานาธิบดีเสนอชื่อสมาชิก 12 คนเข้าสู่สภาสำหรับความเชี่ยวชาญในสาขาเฉพาะ) วาระการดำรงตำแหน่งของเธอเริ่มต้นในวันที่ 27 เมษายน ค.ศ. 2012 และสิ้นสุดในวันเดียวกันในปี ค.ศ. 2018 เธอมีส่วนร่วมในคณะกรรมการกิจการผู้บริโภค อาหาร และการกระจายสินค้า แต่เช่นเดียวกับสมาชิกที่ได้รับการเสนอชื่อคนอื่น ๆ วาระการดำรงตำแหน่งหกปีของเธอสิ้นสุดลงท่ามกลางคำวิจารณ์เรื่องการเข้าประชุมต่ำ รวมถึงการมีส่วนร่วมน้อยที่สุดในสภา ข้อกังวลนี้เคยถูกหยิบยกขึ้นมาแล้วเกี่ยวกับเรขาและสมาชิกที่ได้รับการเสนอชื่อคนอื่น ๆ ในระหว่างการดำรงตำแหน่งของพวกเขา แต่สมาชิกที่ได้รับเลือกหลายคนได้ออกมาปกป้อง โดยยืนยันว่าการปรากฏตัวอย่างแข็งขันของผู้ที่ได้รับการเสนอชื่อเข้าสู่สภาไม่จำเป็นต้องเป็นข้อบังคับ และพวกเขาสามารถมีส่วนร่วมในรูปแบบอื่น ๆ ผ่านตำแหน่งของพวกเขาได้

5.1. ความสามารถทางการแสดงและเสน่ห์

เรขาได้รับการยกย่องในความสามารถด้านการแสดง โดยนักวิจารณ์หลายคนยกให้เธอเป็นหนึ่งในนักแสดงหญิงที่ยอดเยี่ยมที่สุดของภาพยนตร์ฮินดี ฟิล์มแฟร์ บรรยายสไตล์การแสดงของเธอว่าในแง่ของ "สไตล์ ความเซ็กซี่ หรือการปรากฏตัวบนจอที่บริสุทธิ์ เธอไม่มีใครเทียบได้" และโต้แย้งว่าเธอเป็น "นักแสดงที่ดุดัน ดิบ และแข็งแกร่งด้วยความซื่อสัตย์ที่ไร้ขีดจำกัด การแสดงของเธอไม่ซับซ้อน" นักวิจารณ์ คาลิด โมฮาเหม็ด ชื่นชมการควบคุมทางเทคนิคของเธอ: "เธอรู้ว่าจะให้เท่าไรและในระดับใด เธอมีทุกอย่างที่จำเป็นสำหรับการเป็นผู้กำกับ มีความเปราะบางในการควบคุมของเธอ เธอสำรวจเมื่อเธอแสดง" ศยาม เบเนกัล ผู้กำกับเธอในภาพยนตร์สองเรื่อง เชื่อว่าเธอเป็น "นักแสดงที่ผู้กำกับต้องการ" เอ็ม. แอล. ธาวัน จาก เดอะทริบูน เขียนว่า "การเบ่งบานของเรขาในฐานะนักแสดงหลัง ฆาร์ และ คุบสูรัต ถึงจุดสูงสุดใน [...] อุมราว จาน ในฐานะโสเภณีผู้โศกเศร้า เธอได้แสดงผลงานศิลปะที่มีคุณภาพ โดยใช้เสียงแหบแห้งและโทนเสียงที่สิ้นหวังซึ่งเป็นที่ชื่นชม เรขาถ่ายทอดความรู้สึกมากมายด้วยการขยับคิ้วอย่างประณีต" ในปี ค.ศ. 2010 ฟิล์มแฟร์ ได้รวมการแสดงสองเรื่องของเธอ-จาก คุบสูรัต (ค.ศ. 1980) และ อุมราว จาน (ค.ศ. 1981)-ไว้ในรายชื่อ "80 การแสดงที่โดดเด่น" ผลงานของเธอในเรื่องหลังยังถูกรวมอยู่ในรายชื่อ "25 การแสดงที่ยอดเยี่ยมที่สุดของภาพยนตร์อินเดีย" ของ ฟอบส์ อินเดีย

6.1. รางวัลและเกียรติยศ

เรขาได้รับรางวัลมากมายตลอดอาชีพการงานของเธอ รวมถึง:

• รางวัลภาพยนตร์แห่งชาติ สาขานักแสดงนำหญิงยอดเยี่ยม สำหรับภาพยนตร์เรื่อง อุมราว จาน (ค.ศ. 1981)
• รางวัลฟิล์มแฟร์ 4 รางวัล:
  • นักแสดงนำหญิงยอดเยี่ยม สำหรับ คุบสูรัต (ค.ศ. 1980) และ คูน ภารี มาง (ค.ศ. 1988)
  • นักแสดงสมทบหญิงยอดเยี่ยม สำหรับ คิลาริยอน กา คิลาริ (ค.ศ. 1996)
  • รางวัลความสำเร็จตลอดชีวิต
• ปัทมศรี (ค.ศ. 2010) ซึ่งเป็นเครื่องอิสริยาภรณ์พลเรือนสูงสุดอันดับ 4 ที่มอบโดย รัฐบาลอินเดีย
• รางวัลสมาคมนักข่าวภาพยนตร์เบงกอล สาขานักแสดงนำหญิงยอดเยี่ยม สำหรับ อุตสพ (ค.ศ. 1984)
• รางวัลสตาร์สกรีน สาขาตัวร้ายยอดเยี่ยม สำหรับ คิลาริยอน กา คิลาริ (ค.ศ. 1996)
• รางวัลสถาบันภาพยนตร์อินเดียนานาชาติ (IIFA) สาขาการมีส่วนร่วมโดดเด่นในภาพยนตร์อินเดีย (หญิง) หรือ รางวัลความสำเร็จตลอดชีวิต (ค.ศ. 2012)

6.2. การประเมินเชิงวิพากษ์

ในปี ค.ศ. 2011 เรดิฟฟ์ จัดอันดับให้เธอเป็นนักแสดงหญิงชาวอินเดียที่ยิ่งใหญ่ที่สุดตลอดกาลอันดับที่ 9 โดยระบุว่า "เป็นการยากที่จะไม่ประทับใจกับความยืนยาวของเรขา หรือความสามารถในการพลิกโฉมตัวเอง... นักแสดงหญิงคนนี้ได้ทำหน้าที่ของผู้ชายและทำได้อย่างยอดเยี่ยม โดยยืนหยัดต่อสู้กับนักแสดงชั้นนำทุกคนและยังคงเป็นที่จดจำแม้จะมีพวกเขาอยู่" ในปี ค.ศ. 2023 ราชิฟ มาสันด์ ได้จัดอันดับเธอในรายชื่อที่คล้ายกันโดย อินเดีย ทูเดย์

6.3. อิทธิพล

อิทธิพลของเรขามีความสำคัญอย่างยิ่งต่อวงการภาพยนตร์อินเดีย โดยเฉพาะอย่างยิ่งในด้านการเปลี่ยนแปลงภาพลักษณ์ของตัวละครหญิงและการสร้างมาตรฐานใหม่ในการแสดง การเปลี่ยนแปลงรูปลักษณ์ของเธอจาก "ลูกเป็ดขี้เหร่" สู่ "หงส์" ในช่วงต้นทศวรรษ 1970 ได้สร้างแรงบันดาลใจและเป็นแบบอย่างให้กับนักแสดงหลายคน นอกจากนี้ บทบาทของเธอในภาพยนตร์แนว "นางฟ้าผู้แก้แค้น" เช่น คูน ภารี มาง ได้เปลี่ยนการรับรู้ของภรรยาที่มักจะให้อภัย ให้กลายเป็นตัวละครที่แข็งแกร่งและแสวงหาความยุติธรรมด้วยตนเอง ซึ่งสะท้อนถึงการเปลี่ยนแปลงทางสังคมและบทบาทของผู้หญิงในยุคนั้น

ชีวิตส่วนตัวและภาพลักษณ์ที่ลึกลับของเธอก็มีอิทธิพลต่อการรับรู้ของสาธารณชนเช่นกัน แม้จะถูกสื่อเรียกว่า "ผู้เก็บตัว" และเปรียบเทียบกับ เกรตา การ์โบ แต่ความไม่เต็มใจที่จะเปิดเผยเรื่องส่วนตัวของเธอกลับยิ่งเพิ่มออร่าแห่งความลึกลับและเสน่ห์ให้กับเธอ ทำให้เธอกลายเป็น "ดีวา" ที่ไม่มีใครเทียบได้ในวงการภาพยนตร์อินเดีย

เรื่องราวชีวิตและอาชีพของเรขาได้ถูกบันทึกไว้ในหนังสือชีวประวัติหลายเล่ม ซึ่งสะท้อนถึงมรดกอันยาวนานของเธอ:

• ยูเรกา!: เรื่องราวชีวิตส่วนตัวของเรขา (ค.ศ. 1999) โดย โมฮัน ดีป
• เรขา: เรื่องราวที่ยังไม่ถูกเปิดเผย (ค.ศ. 2016) โดย ยัสเซอร์ อุสมาน

หนังสือเหล่านี้ช่วยยืนยันสถานะของเธอในฐานะหนึ่งในนักแสดงหญิงที่สำคัญและมีอิทธิพลมากที่สุดในประวัติศาสตร์ภาพยนตร์อินเดีย