วิตา แซ็กวิลล์-เวสต์

2.1. บรรพบุรุษและภูมิหลังครอบครัว

วิตา แซ็กวิลล์-เวสต์ หรือชื่อเต็มว่า วิกตอเรีย แมรี แซ็กวิลล์-เวสต์ เกิดเมื่อวันที่ 9 มีนาคม ค.ศ. 1892 ที่ Knole ใน เคนต์ ซึ่งเป็นบ้านของบรรพบุรุษชนชั้นสูงของตระกูลแซ็กวิลล์-เวสต์ เธอถูกเรียกว่า "วิตา" เพื่อแยกแยะจากมารดาของเธอคือ วิกตอเรีย แซ็กวิลล์-เวสต์ เธอเป็นบุตรคนเดียวของญาติกันคือ วิกตอเรีย แซ็กวิลล์-เวสต์ และ ไลโอเนล แซ็กวิลล์-เวสต์ บารอนแซ็กวิลล์ที่ 3 มารดาของวิตาเป็นบุตรสาวนอกสมรสของ ไลโอเนล แซ็กวิลล์-เวสต์ บารอนแซ็กวิลล์ที่ 2 กับนักเต้นรำชาวสเปน เปปิตา (โฮเซฟา เด โอลิวา นามสกุลเดิม ดูรัน อี ออร์เตกา) ซึ่งได้รับการเลี้ยงดูในอารามที่ ปารีส

แม้ว่าการแต่งงานของบิดามารดาของวิตาจะเริ่มต้นอย่างมีความสุข แต่ทั้งคู่ก็ห่างเหินกันไม่นานหลังจากที่เธอเกิด ไลโอเนลมีภรรยาน้อยเป็นนักร้องโอเปราซึ่งย้ายเข้ามาอยู่กับพวกเขาที่ Knole คฤหาสน์ Knole ได้รับพระราชทานจาก สมเด็จพระราชินีนาถเอลิซาเบธที่ 1 แก่ โทมัส แซ็กวิลล์ เอิร์ลแห่งดอร์เซตที่ 1 ในศตวรรษที่ 16 อย่างไรก็ตาม ขนบธรรมเนียมการสืบทอดมรดกของชนชั้นสูงอังกฤษ ซึ่งเป็นไปตามหลัก บุตรชายคนโต ทำให้วิตาไม่สามารถสืบทอด Knole ได้เมื่อบิดาของเธอเสียชีวิต ซึ่งเป็นสาเหตุของความขมขื่นตลอดชีวิตสำหรับเธอ คฤหาสน์นี้ถูกยกให้แก่ ชาร์ลส์ น้องชายของบิดาเธอ ซึ่งต่อมาได้เป็นบารอนคนที่ 4 วิตาเป็นคนสูงโปร่ง ผอมบาง และมีรูปลักษณ์ที่ดูเป็นกลางทางเพศ

2.2. ชีวิตช่วงต้นและการศึกษา

วิตา แซ็กวิลล์-เวสต์ได้รับการสอนในบ้านโดยครูสอนพิเศษในระยะแรก และต่อมาได้เข้าเรียนที่โรงเรียนสตรีเฮเลน วูลฟ์ ซึ่งเป็นโรงเรียนเอกชนชั้นสูงใน Mayfair ที่นั่น เธอได้พบกับรักแรกของเธอคือ ไวโอเล็ต เคปเปล และ โรซามันด์ กรอสเวเนอร์ เธอไม่ค่อยผูกมิตรกับเด็กในท้องถิ่นและพบว่าการหาเพื่อนที่โรงเรียนเป็นเรื่องยาก นักเขียนชีวประวัติกล่าวว่าวัยเด็กของเธอเต็มไปด้วยความเหงาและโดดเดี่ยว เธอเขียนงานอย่างมากมายที่ Knole โดยประพันธ์นวนิยายฉบับเต็ม (ที่ยังไม่ได้รับการตีพิมพ์) แปดเล่มระหว่างปี ค.ศ. 1906 ถึง 1910 รวมถึงบทกวีและบทละครหลายเรื่อง บางเรื่องเป็นภาษาฝรั่งเศส การขาดการศึกษาอย่างเป็นทางการทำให้เธอรู้สึกขี้อายกับเพื่อนร่วมวงการในภายหลัง เช่น สมาชิก กลุ่มบลูมส์บิวรี เธอรู้สึกว่าตนเองมีสติปัญญาที่เชื่องช้าและไม่เคยเป็นศูนย์กลางทางปัญญาของกลุ่มสังคมของเธอเลย

เชื้อสาย โรมา (ยิปซี) ที่ดูเหมือนเธอจะมี ได้ปลูกฝังความหลงใหลในวิถีชีวิต "ยิปซี" ซึ่งเป็นวัฒนธรรมที่เธอรับรู้ว่าเป็นคนใจร้อน นำด้วยหัวใจ มืดมน และโรแมนติก สิ่งนี้ได้หล่อหลอมลักษณะความสัมพันธ์รักที่วุ่นวายหลายครั้งในภายหลังของเธอ และเป็นแก่นสำคัญในงานเขียนของเธอ วิตา แซ็กวิลล์-เวสต์เคยไปเยี่ยมค่ายชาวโรมาและรู้สึกเป็นหนึ่งเดียวกับพวกเขา มารดาของวิตามีคนรักที่มีชื่อเสียงมากมาย รวมถึงนักการเงิน เจ. พี. มอร์แกน และ เซอร์จอห์น เมอร์เรย์ สก็อตต์ (ตั้งแต่ปี ค.ศ. 1897 จนกระทั่งเขาเสียชีวิตในปี ค.ศ. 1912) สก็อตต์เป็นเลขาธิการของคู่สามีภรรยาที่ได้รับมรดกและพัฒนา Wallace Collection และเป็นเพื่อนร่วมทางที่ทุ่มเท โดยที่เลดี้แซ็กวิลล์และเขาไม่ค่อยแยกจากกันในช่วงที่อยู่ด้วยกัน ในวัยเด็ก วิตาใช้เวลาส่วนมากในอพาร์ตเมนต์ของสก็อตต์ที่ ปารีส เพื่อฝึกฝนภาษาฝรั่งเศสที่เธอเชี่ยวชาญอยู่แล้วให้สมบูรณ์แบบยิ่งขึ้น

2.3. ความสัมพันธ์และประสบการณ์ช่วงต้น

วิตา แซ็กวิลล์-เวสต์เปิดตัวสู่สังคมในปี ค.ศ. 1910 เธอได้รับการเกี้ยวพาราสีจาก โอราซิโอ ปุชชี บุตรชายของตระกูลขุนนางฟลอเรนซ์ที่มีชื่อเสียง, ลอร์ดแกรนบี (ต่อมาคือ ดยุกแห่งรัตแลนด์ที่ 9) และ ลอร์ดลาสเซลส์ (ต่อมาคือ เอิร์ลแห่งแฮร์วูดที่ 6) เป็นต้น ในปี ค.ศ. 1924 เธอมีความสัมพันธ์ที่เร่าร้อนกับนักประวัติศาสตร์ เจฟฟรีย์ สก็อตต์ การแต่งงานของสก็อตต์ล่มสลายลงหลังจากนั้นไม่นาน ซึ่งมักเป็นผลพวงจากความสัมพันธ์ของวิตา ซึ่งส่วนใหญ่เป็นความสัมพันธ์กับผู้หญิงหลังจากจุดนี้ (เช่นเดียวกับความสัมพันธ์ส่วนใหญ่ก่อนหน้านี้)

แซ็กวิลล์-เวสต์ตกหลุมรัก โรซามันด์ กรอสเวเนอร์ (ค.ศ. 1888-1944) ซึ่งแก่กว่าเธอสี่ปี ในบันทึกประจำวันของวิตา เธอเขียนว่า "โอ้ ฉันกล้าพูดได้เลยว่าฉันตระหนักอย่างคลุมเครือว่าฉันไม่ควรนอนกับโรซามันด์ และฉันก็ไม่ควรปล่อยให้ใครรู้เรื่องนี้เลย" แต่เธอก็ไม่เห็นความขัดแย้งที่แท้จริงใดๆ เลดี้แซ็กวิลล์ มารดาของวิตา เชิญโรซามันด์มาเยี่ยมครอบครัวที่วิลล่าของพวกเขาใน มอนเตคาร์โล ในปี ค.ศ. 1910 โรซามันด์ยังพักอยู่กับวิตาที่ Knole House ที่พักของเมอร์เรย์ สก็อตต์ใน ถนนลาฟฟิตต์ ใน ปารีส และที่สลูอี บ้านพักล่าสัตว์ของสก็อตต์ใน ที่ราบสูงสกอตแลนด์ ใกล้ แบนชอรี ความสัมพันธ์ลับของทั้งคู่สิ้นสุดลงในปี ค.ศ. 1913 เมื่อวิตาแต่งงาน

แซ็กวิลล์-เวสต์มีความสัมพันธ์ที่ลึกซึ้งยิ่งขึ้นกับ ไวโอเล็ต เคปเปล บุตรสาวของ จอร์จ เคปเปล และภรรยาของเขา อลิซ เคปเปล ความสัมพันธ์ทางเพศเริ่มต้นขึ้นเมื่อทั้งคู่ยังเป็นวัยรุ่นและมีอิทธิพลอย่างมากต่อพวกเขานานหลายปี ทั้งคู่แต่งงานกันในภายหลังและกลายเป็นนักเขียน

3.1. การแต่งงานกับ Harold Nicolson

วิตา แซ็กวิลล์-เวสต์ได้รับการเกี้ยวพาราสีเป็นเวลา 18 เดือนจาก ฮาโรลด์ นิโคลสัน นักการทูตหนุ่ม ซึ่งเธอพบว่าเป็นคนเก็บความลับ เธอเขียนว่าการเกี้ยวพาราสีนั้นบริสุทธิ์อย่างยิ่งและตลอดเวลาที่คบกันพวกเขาไม่เคยจูบกันเลย ในปี ค.ศ. 1913 เมื่ออายุ 21 ปี วิตาแต่งงานกับเขาในโบสถ์ส่วนตัวที่ Knole ในเวลานั้น ฮาโรลด์เป็นเลขานุการคนที่สามประจำสถานทูตอังกฤษใน คอนสแตนติโนเปิล (ปัจจุบันคือ อิสตันบูล) บิดามารดาของวิตาไม่เห็นด้วยกับการแต่งงานนี้ โดยให้เหตุผลว่านิโคลสัน "ไม่มีเงิน" มีรายได้เพียง 250 GBP ต่อปี ในขณะที่คู่หมั้นอีกคนของวิตาคือ ลอร์ดแกรนบี มีรายได้ปีละ 100.00 K GBP เป็นเจ้าของที่ดินจำนวนมากและเป็นทายาทของตำแหน่งเก่าแก่คือ ดยุกแห่งรัตแลนด์

ทั้งคู่มี ชีวิตสมรสแบบเปิด โดยทั้งวิตา แซ็กวิลล์-เวสต์และสามีของเธอมีความสัมพันธ์กับเพศเดียวกันทั้งก่อนและระหว่างการแต่งงาน เช่นเดียวกับสมาชิกบางคนของ กลุ่มบลูมส์บิวรี ที่พวกเขามีความสัมพันธ์ด้วย แซ็กวิลล์-เวสต์มองว่าตนเองแบ่งแยกทางจิตวิทยาออกเป็นสองส่วน: ด้านหนึ่งของบุคลิกภาพของเธอเป็นผู้หญิงมากขึ้น อ่อนโยน อ่อนน้อม และดึงดูดผู้ชาย ในขณะที่อีกด้านหนึ่งเป็นผู้ชายมากขึ้น แข็งกร้าว ก้าวร้าว และดึงดูดผู้หญิง

ตามแบบแผนอาชีพของบิดา ฮาโรลด์ นิโคลสันเป็นนักการทูต นักข่าว ผู้ประกาศข่าว สมาชิก รัฐสภา และนักเขียนชีวประวัติและนวนิยายในหลายช่วงเวลา หลังจากการแต่งงาน ทั้งคู่ได้อาศัยอยู่ใน Cihangir ชานเมือง คอนสแตนติโนเปิล (ปัจจุบันคือ อิสตันบูล) ซึ่งเป็นเมืองหลวงของ จักรวรรดิออตโตมัน วิตารักคอนสแตนติโนเปิล แต่หน้าที่ของภรรยานักการทูตไม่เป็นที่ดึงดูดใจเธอ เธอพยายามสวมบทบาท "ภรรยาที่ถูกต้องและรักใคร่ของนักการทูตหนุ่มผู้เก่งกาจ" ด้วยความสง่างามตามที่เธอเขียนอย่างเสียดสี เมื่อเธอตั้งครรภ์ในฤดูร้อนปี ค.ศ. 1914 ทั้งคู่ได้กลับมายัง อังกฤษ เพื่อให้แน่ใจว่าเธอจะสามารถคลอดบุตรในโรงพยาบาลอังกฤษได้

ครอบครัวนี้อาศัยอยู่ที่ 182 Ebury Street ใน Belgravia และซื้อ Long Barn ใน เคนต์ เป็นบ้านในชนบท (ค.ศ. 1915-1930) พวกเขาจ้างสถาปนิก เอ็ดวิน ลูเทียนส์ มาปรับปรุงบ้าน การประกาศสงครามของอังกฤษต่อจักรวรรดิออตโตมันในเดือนพฤศจิกายน ค.ศ. 1914 หลังจากการโจมตีทางเรือของออตโตมันต่อ รัสเซีย ทำให้ไม่สามารถกลับไปยังคอนสแตนติโนเปิลได้

3.2. บุตร

ทั้งคู่มีบุตรชายสองคนคือ เบเนดิกต์ (ค.ศ. 1914-1978) ซึ่งเป็นนักประวัติศาสตร์ศิลปะ และ ไนเจล (ค.ศ. 1917-2004) ซึ่งเป็นบรรณาธิการ นักการเมือง และนักเขียนที่มีชื่อเสียง บุตรชายอีกคนหนึ่งเสียชีวิตตั้งแต่แรกเกิดในปี ค.ศ. 1915

3.3. ความสัมพันธ์กับ Virginia Woolf และผู้อื่น

แซ็กวิลล์-เวสต์ยังคงได้รับจดหมายที่ทุ่มเทจากคนรักของเธอ ไวโอเล็ต เคปเปล เธอรู้สึกเสียใจอย่างมากเมื่อได้อ่านข่าวการหมั้นของเคปเปลกับพันตรีเดนิส เทรฟูซิส การตอบสนองของเธอคือการเดินทางไป ปารีส เพื่อพบเคปเปลและโน้มน้าวให้เธอรักษาสัญญาที่ให้ไว้ เคปเปลซึ่งอยู่ในภาวะซึมเศร้าและคิดฆ่าตัวตาย ในที่สุดก็แต่งงานกับคู่หมั้นของเธอภายใต้แรงกดดันจากมารดา แม้ว่าเคปเปลจะแสดงให้เห็นชัดเจนว่าเธอไม่ได้รักสามีของเธอก็ตาม แซ็กวิลล์-เวสต์เรียกการแต่งงานครั้งนี้ว่าเป็นความล้มเหลวที่ยิ่งใหญ่ที่สุดของเธอ

แซ็กวิลล์-เวสต์และเคปเปลหายตัวไปด้วยกันหลายครั้งตั้งแต่ปี ค.ศ. 1918 ส่วนใหญ่ไป ฝรั่งเศส วันหนึ่งในปี ค.ศ. 1918 วิตาเขียนว่าเธอได้สัมผัสกับ "การปลดปล่อย" อย่างรุนแรง ซึ่งด้านบุรุษของเธอได้รับการปลดปล่อยอย่างไม่คาดคิด เธอเขียนว่า: "ฉันรู้สึกร่าเริงอย่างบ้าคลั่ง; ฉันวิ่ง, ฉันตะโกน, ฉันกระโดด, ฉันปีน, ฉันกระโดดข้ามประตู, ฉันรู้สึกเหมือนเด็กนักเรียนที่ได้หยุดพักผ่อน-... วันที่บ้าคลั่งและไร้ความรับผิดชอบนั้น"

มารดาของทั้งสองฝ่ายร่วมมือกันเพื่อทำลายความสัมพันธ์และบังคับให้บุตรสาวของพวกเขากลับไปหาสามี แต่พวกเขาก็ไม่ประสบความสำเร็จ แซ็กวิลล์-เวสต์มักแต่งกายเป็นผู้ชาย โดยทำตัวเป็นสามีของเคปเปล ทั้งสองฝ่ายได้ทำข้อตกลงที่จะซื่อสัตย์ต่อกัน โดยให้คำมั่นว่าจะไม่มีความสัมพันธ์ทางเพศกับสามีของตน

ในเดือนพฤศจิกายน ค.ศ. 1919 ขณะที่พักอยู่ที่ มอนเตคาร์โล แซ็กวิลล์-เวสต์เขียนว่าเธอรู้สึกแย่มาก มีความคิดที่จะฆ่าตัวตาย โดยเชื่อว่านิโคลสันจะดีขึ้นหากไม่มีเธอ ในปี ค.ศ. 1920 คนรักทั้งสองได้หนีไปยัง ฝรั่งเศส อีกครั้ง และสามีของพวกเขาก็ตามล่าพวกเขาด้วย เครื่องบินสองที่นั่งลำเล็ก แซ็กวิลล์-เวสต์ได้ยินข้อกล่าวหาว่าเคปเปลและสามีของเธอ เทรฟูซิส มีความสัมพันธ์ทางเพศกัน และเธอจึงยุติความสัมพันธ์ลงเนื่องจากคำสาบาน ความซื่อสัตย์แบบเลสเบี้ยนถูกละเมิด แม้จะมีความขัดแย้ง ทั้งสองฝ่ายยังคงทุ่มเทให้แก่กัน

ความสัมพันธ์ของแซ็กวิลล์-เวสต์กับนักเขียนชื่อดัง เวอร์จิเนีย วูล์ฟ เริ่มต้นขึ้นในปี ค.ศ. 1925 และสิ้นสุดในปี ค.ศ. 1935 โดยถึงจุดสูงสุดระหว่างปี ค.ศ. 1925 ถึง 1928 นักวิชาการชาวอเมริกัน หลุยส์ เดอซัลโว เขียนว่าช่วงสิบปีที่พวกเขาอยู่ด้วยกันเป็นจุดสูงสุดทางศิลปะในอาชีพของทั้งสองฝ่าย เนื่องจากอิทธิพลเชิงบวกที่พวกเขามีต่อกัน: "ไม่มีใครเคยเขียนได้มากและดีเท่านี้มาก่อน และจะไม่มีใครไปถึงจุดสูงสุดของความสำเร็จนี้ได้อีก"

ในเดือนธันวาคม ค.ศ. 1922 แซ็กวิลล์-เวสต์ได้พบกับเวอร์จิเนีย วูล์ฟครั้งแรกในงานเลี้ยงอาหารค่ำที่ ลอนดอน แม้ว่าแซ็กวิลล์-เวสต์จะมาจากตระกูลชนชั้นสูงที่ร่ำรวยกว่าวูล์ฟมาก แต่ผู้หญิงทั้งสองก็ผูกพันกันด้วยวัยเด็กที่ถูกจำกัดและบิดามารดาที่ขาดความผูกพันทางอารมณ์ วูล์ฟรู้เรื่องความสัมพันธ์ของแซ็กวิลล์-เวสต์กับเคปเปลและประทับใจในจิตวิญญาณอิสระของเธอ

แซ็กวิลล์-เวสต์ชื่นชมงานเขียนของวูล์ฟอย่างมาก โดยถือว่าเธอเป็นนักเขียนที่ดีกว่า เธอเคยบอกวูล์ฟในจดหมายฉบับหนึ่งว่า: "ฉันเปรียบเทียบงานเขียนที่ไม่มีการศึกษาของฉันกับงานเขียนที่เป็นวิชาการของคุณ และฉันก็รู้สึกละอายใจ" แม้ว่าวูล์ฟจะอิจฉาความสามารถของแซ็กวิลล์-เวสต์ในการเขียนอย่างรวดเร็ว แต่เธอก็โน้มเอียงที่จะเชื่อว่างานเขียนเหล่านั้นถูกเขียนขึ้นอย่างเร่งรีบเกินไป: "ร้อยแก้วของวิตานั้นไหลลื่นเกินไป"

เมื่อทั้งสองสนิทสนมกันมากขึ้น วูล์ฟได้เปิดเผยว่าในวัยเด็กเธอถูกล่วงละเมิดโดยพี่ชายต่างมารดา ส่วนใหญ่เป็นเพราะการสนับสนุนของแซ็กวิลล์-เวสต์ที่ทำให้วูล์ฟเริ่มเยียวยาจากความบอบช้ำทางจิตใจ ทำให้เธอมีความสัมพันธ์ทางเพศที่น่าพึงพอใจเป็นครั้งแรก วูล์ฟซื้อกระจกในระหว่างการเดินทางไป ฝรั่งเศส กับแซ็กวิลล์-เวสต์ โดยกล่าวว่าเธอรู้สึกว่าเธอสามารถมองกระจกได้เป็นครั้งแรกในชีวิต การสนับสนุนของแซ็กวิลล์-เวสต์ทำให้วูล์ฟมีความมั่นใจมากขึ้นและช่วยให้เธอสลัดภาพลักษณ์ของคนป่วยที่ชอบเก็บตัว เธอโน้มน้าววูล์ฟว่าอาการป่วยทางประสาทของเธอได้รับการวินิจฉัยผิดพลาด และเธอควรให้ความสำคัญกับโครงการทางปัญญาที่หลากหลายของตนเอง และเธอต้องเรียนรู้ที่จะพักผ่อน

เพื่อช่วยเหลือครอบครัววูล์ฟ แซ็กวิลล์-เวสต์เลือกสำนักพิมพ์ โฮการ์ธเพรส ของพวกเขาเป็นสำนักพิมพ์ของเธอ นวนิยายเรื่องแรกของแซ็กวิลล์-เวสต์ที่ตีพิมพ์โดยโฮการ์ธคือ Seducers in Ecuador ซึ่งขายได้ 1,500 เล่มในปีแรก The Edwardians ที่ตีพิมพ์ถัดมา ขายได้ 30,000 เล่มในหกเดือนแรก การส่งเสริมนี้ช่วยโฮการ์ธในด้านการเงิน แม้ว่าวูล์ฟจะไม่ค่อยให้คุณค่ากับเนื้อหาแนวโรแมนติกของหนังสือเหล่านั้นก็ตาม ความมั่นคงที่เพิ่มขึ้นของสำนักพิมพ์ทำให้วูล์ฟสามารถเขียนนวนิยายเชิงทดลองมากขึ้น เช่น The Waves แม้ว่านักวิจารณ์ร่วมสมัยจะถือว่าวูล์ฟเป็นนักเขียนที่ดีกว่า แต่นักวิจารณ์ในทศวรรษที่ 1920 มองว่าแซ็กวิลล์-เวสต์มีความสามารถมากกว่า โดยหนังสือของเธอขายดีกว่าของวูล์ฟมาก

แซ็กวิลล์-เวสต์ชอบการเดินทาง โดยมักจะไป ฝรั่งเศส สเปน และไปเยี่ยมนิโคลสันใน เปอร์เซีย การเดินทางเหล่านี้ทำให้วูล์ฟเหนื่อยล้าทางอารมณ์ ซึ่งคิดถึงแซ็กวิลล์-เวสต์อย่างมาก นวนิยายของวูล์ฟเรื่อง To the Lighthouse ซึ่งโดดเด่นด้วยเนื้อหาของการโหยหาใครบางคนที่ไม่อยู่ ได้รับแรงบันดาลใจส่วนหนึ่งจากการที่แซ็กวิลล์-เวสต์ไม่อยู่บ่อยครั้ง แซ็กวิลล์-เวสต์เป็นแรงบันดาลใจให้วูล์ฟเขียนนวนิยายที่มีชื่อเสียงที่สุดเรื่องหนึ่งของเธอคือ ออร์ลันโด ซึ่งมีตัวเอกที่เปลี่ยนเพศได้ตลอดหลายศตวรรษ งานนี้ถูกอธิบายโดย ไนเจล นิโคลสัน บุตรชายของแซ็กวิลล์-เวสต์ว่าเป็น "จดหมายรักที่ยาวที่สุดและมีเสน่ห์ที่สุดในวรรณกรรม"

อย่างไรก็ตาม มีความตึงเครียดในความสัมพันธ์ วูล์ฟมักจะรำคาญกับสิ่งที่เธอเห็นว่าแซ็กวิลล์-เวสต์เป็นคนสำส่อน โดยกล่าวหาว่าความต้องการทางเพศที่สูงของแซ็กวิลล์-เวสต์ทำให้เธอไปมีความสัมพันธ์กับใครก็ตามที่เธอสนใจ ใน A Room of One's Own (ค.ศ. 1929) วูล์ฟโจมตีกฎหมายการสืบทอดมรดกแบบปิตาธิปไตย นี่เป็นการวิพากษ์วิจารณ์แซ็กวิลล์-เวสต์โดยนัย ซึ่งไม่เคยตั้งคำถามถึงตำแหน่งทางสังคมและการเมืองของชนชั้นสูงที่เธอสังกัด เธอรู้สึกว่าแซ็กวิลล์-เวสต์ไม่สามารถวิพากษ์วิจารณ์ระบบที่เธอเป็นส่วนหนึ่งและเป็นเหยื่อได้ในระดับหนึ่ง ในทศวรรษที่ 1930 พวกเขาขัดแย้งกันเรื่องการมีส่วนร่วม "ที่ไม่เหมาะสม" ของนิโคลสันกับ ออสวาลด์ มอสลีย์ และ พรรคใหม่ (ต่อมาเปลี่ยนชื่อเป็น สหภาพฟาสซิสต์อังกฤษ) และพวกเขาก็ขัดแย้งกันเรื่องสงครามที่กำลังจะเกิดขึ้น แซ็กวิลล์-เวสต์สนับสนุนการติดอาวุธใหม่ในขณะที่วูล์ฟยังคงยึดมั่นใน สันติภาพนิยม สิ่งนี้มีส่วนทำให้ความสัมพันธ์ของพวกเขาห่างเหินกันในปี ค.ศ. 1935

ในบันทึกประจำวันของเวอร์จิเนีย วูล์ฟ ลงวันที่ 11 มีนาคม ค.ศ. 1935 เธอเขียนว่า "มิตรภาพของฉันกับวิตาสิ้นสุดลงแล้ว ไม่ใช่ด้วยการทะเลาะกัน ไม่ใช่ด้วยเสียงดัง แต่เหมือนผลไม้สุกที่ร่วงหล่น แต่เสียงของเธอที่เรียก 'เวอร์จิเนีย?' นอกห้องหอคอยยังคงมีเสน่ห์เหมือนเดิม มีเพียงแต่ไม่มีอะไรเกิดขึ้น"

อย่างไรก็ตาม ผู้หญิงทั้งสองได้กลับมาติดต่อกันอีกครั้งในปี ค.ศ. 1937 และยังคงสนิทสนมกันจนกระทั่งวูล์ฟเสียชีวิตในปี ค.ศ. 1941 ในจดหมายจากวิตา แซ็กวิลล์-เวสต์ถึงเวอร์จิเนีย วูล์ฟ ลงวันที่ 24 เมษายน ค.ศ. 1940 เธอเขียนว่า "มิตรภาพของคุณมีความหมายต่อฉันมาก อันที่จริงมันเป็นหนึ่งในสิ่งสำคัญในชีวิตของฉัน"

ผู้เกี้ยวพาราสีชายคนหนึ่งของแซ็กวิลล์-เวสต์คือ เฮนรี ลาสเซลส์ ซึ่งต่อมาได้แต่งงานกับ เจ้าหญิงรอยัล และกลายเป็นเอิร์ลแห่งแฮร์วูดที่ 6

ในปี ค.ศ. 1927 แซ็กวิลล์-เวสต์มีความสัมพันธ์กับ แมรี การ์แมน สมาชิกของ กลุ่มบลูมส์บิวรี ระหว่างปี ค.ศ. 1929 ถึง 1931 เธอมีความสัมพันธ์กับ ฮิลดา แมทเธสัน หัวหน้าแผนกพูดคุยของ BBC ในปี ค.ศ. 1931 แซ็กวิลล์-เวสต์อยู่ในความสัมพันธ์แบบ รักสามเส้า กับนักข่าว อีฟลิน ไอรอนส์ และคนรักของไอรอนส์คือ โอลีฟ รินเดอร์ ไอรอนส์เคยสัมภาษณ์แซ็กวิลล์-เวสต์หลังจากนวนิยายเรื่อง The Edwardians ของเธอได้กลายเป็นหนังสือขายดี

3.4. ชีวิตในเปอร์เซีย

ตั้งแต่ปี ค.ศ. 1925 ถึง 1927 นิโคลสันอาศัยอยู่ใน เตหะราน ซึ่งแซ็กวิลล์-เวสต์มักจะไปเยี่ยมเขา หนังสือของแซ็กวิลล์-เวสต์เรื่อง A Passenger to Tehran เล่าถึงช่วงเวลาที่เธออยู่ที่นั่น ทั้งคู่มีส่วนร่วมในการวางแผนการราชาภิเษกของ เรซา ข่าน และได้รู้จักกับมกุฎราชกุมาร โมฮัมหมัด เรซา วัยหกขวบเป็นอย่างดี เธอยังได้เยี่ยมชมและเขียนเกี่ยวกับเมืองหลวงเก่า อิสฟาฮาน เพื่อชมพระราชวังของ ราชวงศ์ซาฟาวิด

4.1. บทกวีและมหากาพย์

งานกวีของแซ็กวิลล์-เวสต์ยังไม่เป็นที่รู้จักมากนัก โดยครอบคลุมทั้งมหากาพย์และการแปล เช่น ดูอีโน เอเลจีส์ ของ ไรเนอร์ มาเรีย ริลเคอ บทกวีมหากาพย์ของเธอคือ เดอะแลนด์ (ค.ศ. 1926) และ เดอะการ์เดน (ค.ศ. 1946) สะท้อนถึงความหลงใหลในผืนดินและประเพณีของครอบครัวอย่างยั่งยืน เดอะแลนด์ อาจถูกเขียนขึ้นเพื่อตอบสนองต่องานหลักของบทกวีแนว โมเดิร์นนิสต์ คือ The Waste Land (ซึ่งตีพิมพ์โดย โฮการ์ธเพรส เช่นกัน) เธออุทิศบทกวีของเธอให้แก่คนรักของเธอ โดโรธี เวลส์ลีย์ การบันทึกเสียงการอ่านของแซ็กวิลล์-เวสต์ได้รับการเผยแพร่โดยค่าย โคลัมเบีย ของอังกฤษ บทกวีของเธอได้รับรางวัล ฮอว์ธอร์นเดนไพรซ์ ในปี ค.ศ. 1927 เธอได้รับรางวัลนี้อีกครั้งในปี ค.ศ. 1933 ด้วย Collected Poems ทำให้เธอกลายเป็นนักเขียนเพียงคนเดียวที่ได้รับรางวัลนี้ถึงสองครั้ง เดอะการ์เดน ได้รับรางวัล ไฮน์มานน์อะวอร์ด สาขาวรรณกรรม

มหากาพย์บทกวีของเธอเรื่อง Solitude ซึ่งตีพิมพ์โดย โฮการ์ธเพรส ในเดือนตุลาคม ค.ศ. 1938 มีการอ้างอิงถึง คัมภีร์ไบเบิล, พาราเซลซัส, อิกซิออน, คาทุลลัส, แอนโดรเมดา, อีเลียด และ เจ้าสาวซาไบน์ ซึ่งทั้งหมดนี้เป็นที่ยอมรับอย่างมากในช่วงต้นศตวรรษที่ 20 แต่ถูกมองว่าล้าสมัยในปี ค.ศ. 1938 ผู้บรรยายใน Solitude มีความรักอย่างแรงกล้าต่อชนบทอังกฤษ แม้ว่าเพศของผู้บรรยายจะยังคงคลุมเครือ โดยบางครั้งก็บอกเป็นนัยว่าเป็นชายหรือหญิง แต่ก็ชัดเจนว่าผู้บรรยายรักผู้หญิงคนหนึ่งที่ไม่อยู่แล้วอย่างสุดซึ้งและคิดถึงอย่างมาก ณ จุดหนึ่ง ความหวาดกลัวและความรังเกียจของผู้บรรยายต่ออิกซิออน ผู้ข่มขืนที่โหดร้าย บ่งบอกว่าเธอเป็นผู้หญิง ณ อีกจุดหนึ่งในบทกวี ความปรารถนาของเธอที่จะปลดปล่อยแอนโดรเมดาจากโซ่ตรวนและมีความรัก บ่งบอกว่าเธอเป็น เลสเบี้ยน ผู้บรรยายเปรียบเทียบความรักในธรรมชาติกับความรักในหนังสือ เนื่องจากทั้งสองสิ่งช่วยบ่มเพาะจิตใจของเธอ เธอคิดว่าตนเองเหนือกว่าชาวนาที่เพียงแค่ทำงานในที่ดินโดยไม่มีเวลาหรือความสนใจในบทกวี ซึ่งทั้งหมดนี้ทำให้เธอสามารถชื่นชมธรรมชาติได้อย่างลึกซึ้งยิ่งขึ้น

4.2. นวนิยาย

นวนิยายส่วนใหญ่ของเธอประสบความสำเร็จในทันที (ยกเว้น Dark Island, Grand Canyon และ La Grande Mademoiselle) โดยเฉพาะอย่างยิ่ง All Passion Spent (ค.ศ. 1931) และ Seducers in Ecuador (ค.ศ. 1924) ขายดีเป็นพิเศษ Seducers แซงหน้านวนิยายของ เวอร์จิเนีย วูล์ฟ ผู้เป็นที่ปรึกษาของเธอคือ Mrs Dalloway ขึ้นไปอยู่บนชาร์ตยอดขาย

The Edwardians (ค.ศ. 1930) และ All Passion Spent อาจเป็นนวนิยายที่รู้จักกันดีที่สุดของเธอในปัจจุบัน ในเรื่องหลัง เลดี้สเลนผู้สูงวัยได้โอบรับความรู้สึกอิสระและความแปลกประหลาดที่ถูกกดขี่มานานหลังจากใช้ชีวิตตามขนบธรรมเนียม นวนิยายเรื่องนี้ถูกนำมาสร้างเป็นละครโทรทัศน์โดย BBC ในปี ค.ศ. 1986 โดยมี เดมเวนดี้ ฮิลเลอร์ แสดงนำ All Passion Spent ดูเหมือนจะสะท้อนอิทธิพลของวูล์ฟ ตัวละครเลดี้สเลนเริ่มใช้ชีวิตอย่างแท้จริงหลังจากสามีของเธอซึ่งเป็นอดีตนายกรัฐมนตรีเสียชีวิต เธอผูกมิตรกับคนรับใช้ในที่ดินของเธอ ค้นพบชีวิตของผู้คนที่เธอเคยละเลย ในตอนท้ายของนวนิยาย เลดี้สเลนโน้มน้าวหลานสาวของเธอให้ยกเลิกการแต่งงานที่ถูกจัดขึ้นเพื่อไล่ตามอาชีพนักดนตรีของเธอ

Grand Canyon (ค.ศ. 1942) เป็นนิยายวิทยาศาสตร์แนว "เรื่องเตือนใจ" (ตามที่เธอเรียก) เกี่ยวกับการรุกรานของ นาซี ต่อ สหรัฐอเมริกา ที่ไม่พร้อม อย่างไรก็ตาม หนังสือเล่มนี้มีการพลิกผันที่ไม่คาดคิด ซึ่งทำให้มันเป็นมากกว่าเรื่องราวการรุกรานทั่วไป

งานที่เพิ่งถูกค้นพบอีกครั้งจากปี ค.ศ. 1922 คือ "A Note of Explanation" ซึ่งเขียนขึ้นเป็นพิเศษเพื่อเป็นส่วนหนึ่งของชุดหนังสือขนาดเล็กภายในบ้านตุ๊กตา และเล่าเรื่องราวของภูตที่อาศัยอยู่ในบ้านตุ๊กตาและเล่านิทานหลายเรื่องจากมุมมองของภูต โดยระบุว่านิทานเหล่านั้นมีอิทธิพลต่อเรื่องราวอย่างไร หนังสือเล่มนี้ถูกดัดแปลงเป็นละครเวทีโดยเอมิลี อิงแกรม ภายใต้ชื่อ "A Sprite in the Doll's House" ในปี ค.ศ. 2019 และได้จัดแสดงที่ พระราชวังฮอลีรูดเฮาส์ ใน เอดินบะระ ซึ่งเป็นส่วนหนึ่งของเทศกาลคริสต์มาส

นวนิยายของแซ็กวิลล์-เวสต์เรื่อง Challenge (ค.ศ. 1923) ก็เป็นพยานถึงความสัมพันธ์ของเธอกับเคปเปลเช่นกัน: แซ็กวิลล์-เวสต์และเคปเปลได้เริ่มเขียนหนังสือเล่มนี้ในฐานะความพยายามร่วมกัน มันถูกตีพิมพ์ใน สหรัฐอเมริกา แต่ถูกแบนใน สหราชอาณาจักร จนถึงปี ค.ศ. 1974 ชื่อตัวละครชายคือ จูเลียน ซึ่งเป็นชื่อเล่นของแซ็กวิลล์-เวสต์เมื่อเธอแต่งกายเป็นผู้ชาย Challenge (เดิมชื่อ Rebellion, ต่อมา Enchantment, จากนั้น Vanity และบางครั้ง Foam) เป็นนวนิยายแนว roman à clef โดยตัวละครจูเลียนเป็นเวอร์ชันชายของแซ็กวิลล์-เวสต์ และอีฟ ผู้หญิงที่เขาปรารถนาอย่างแรงกล้าคือเคปเปล โดยเฉพาะอย่างยิ่ง แซ็กวิลล์-เวสต์ใน Challenge ปกป้องเคปเปลจากการดูถูกหลายอย่างที่นิโคลสันเคยใช้กับเธอในจดหมายของเขา ตัวอย่างเช่น นิโคลสันมักเรียกเคปเปลว่า "หมู" และ "สุกร" และในหนังสือ จูเลียนก็พยายามอย่างยิ่งที่จะบอกว่าอีฟไม่ใช่ทั้งหมูและสุกร ในหนังสือ จูเลียนกล่าวว่า "อีฟไม่ใช่ 'หมูน้อย' เธอเพียงแค่มีจุดอ่อนและข้อบกพร่องของความเป็นผู้หญิงที่ถูกนำไปสู่ระดับที่ 9 แต่ก็ได้รับการไถ่บาปด้วยการเสียสละตนเอง ซึ่งเป็นเรื่องของผู้หญิงอย่างมาก"

สะท้อนความหลงใหลของเธอในชาว โรมา อีฟถูกพรรณนาว่าเป็นหญิงโรมาผู้ยั่วยวนที่มี "ความเป็นผู้หญิงที่น่าหลงใหล" ซึ่งจูเลียนไม่อาจต้านทานได้ โดยเรียกเขาให้ออกห่างจากภารกิจทางการเมืองในการได้รับเอกราชบนเกาะกรีกสมมติระหว่างสงครามอิสรภาพกรีก นิโคลสันเขียนในจดหมายถึงภรรยาของเขาว่า: "โปรดอย่าอุทิศให้ไวโอเล็ต มันจะฆ่าฉันถ้าคุณทำ" เมื่อ Challenge ตีพิมพ์ในปี ค.ศ. 1924 คำอุทิศเขียนเป็นภาษาโรมาว่า: "หนังสือเล่มนี้เป็นของคุณ แม่มดผู้มีเกียรติ หากคุณอ่านมัน คุณจะพบว่าวิญญาณที่ถูกทรมานของคุณเปลี่ยนไปและเป็นอิสระ" ตลอดความสัมพันธ์ของพวกเขา เคปเปลมักจะขู่ว่าจะฆ่าตัวตายหากแซ็กวิลล์-เวสต์ทิ้งเธอไป ซึ่งเป็นลักษณะนิสัยที่อีฟมีร่วมกัน โดยอีฟในที่สุดก็จมน้ำตายด้วยการเดินลงทะเลในขณะที่จูเลียนอยู่บนเรือและอยู่ไกลเกินกว่าจะได้ยินเสียงเรียกของเธอ จุดจบของหนังสือสะท้อนความรู้สึกผิดของแซ็กวิลล์-เวสต์เกี่ยวกับการยุติความสัมพันธ์กับเคปเปล

มารดาของเธอ เลดี้แซ็กวิลล์ พบว่าการพรรณนาชัดเจนเพียงพอที่จะปฏิเสธการอนุญาตให้ตีพิมพ์นวนิยายเรื่องนี้ใน อังกฤษ แต่ ไนเจล นิโคลสัน บุตรชายของวิตา ชื่นชมมารดาของเขา: "เธอต่อสู้เพื่อสิทธิที่จะรัก ทั้งชายและหญิง โดยปฏิเสธขนบธรรมเนียมที่การแต่งงานเรียกร้องความรักที่ผูกขาด และที่ผู้หญิงควรจะรักผู้ชายเท่านั้น และผู้ชายควรจะรักผู้หญิงเท่านั้น ด้วยเหตุนี้ เธอจึงพร้อมที่จะสละทุกสิ่ง... เธอจะเสียใจได้อย่างไรที่ความรู้นี้จะไปถึงหูของคนรุ่นใหม่ ซึ่งมีความเห็นอกเห็นใจมากกว่ารุ่นของเธออย่างหาที่เปรียบไม่ได้?"

แซ็กวิลล์-เวสต์หลงใหลและมักเขียนเกี่ยวกับชาว โรมา ดังที่นักวิชาการชาวอังกฤษ เคิร์สตี แบลร์ ตั้งข้อสังเกตว่า สำหรับเธอแล้ว: "ชาวโรมาเป็นตัวแทนของการปลดปล่อย ความตื่นเต้น อันตราย และการแสดงออกทางเพศอย่างเสรี" โดยเฉพาะอย่างยิ่ง ผู้หญิงโรมา โดยเฉพาะผู้หญิงโรมาสเปน ทำหน้าที่เป็นสัญลักษณ์ของ การรักร่วมเพศหญิงในงานเขียนของเธอ เช่นเดียวกับนักเขียนหญิงคนอื่นๆ ในยุคนี้ สำหรับแซ็กวิลล์-เวสต์ ชาวโรมาเป็นตัวแทนขององค์ประกอบทางสังคมที่ทั้งคุ้นเคยและแปลกประหลาด; ผู้คนที่ถูกมองและชื่นชมว่าเป็นคนโรแมนติกที่ฉูดฉาด ในขณะเดียวกันก็ถูกมองและเกลียดชังว่าเป็นคนเจ้าเล่ห์ ไม่ซื่อสัตย์; ผู้คนที่ไร้รากเหง้าที่ไม่มีที่อยู่แต่สามารถพบได้ทุกที่ใน ยุโรป ทำหน้าที่เป็นสัญลักษณ์ของความเป็นผู้หญิงที่ไม่เป็นไปตามแบบแผน ภาพที่แซ็กวิลล์-เวสต์มีต่อชาวโรมาได้รับอิทธิพลอย่างมากจาก แนวคิดแบบตะวันออก เนื่องจากเชื่อว่าชาวโรมามีต้นกำเนิดจาก อินเดีย แนวคิดเกี่ยวกับผู้คนที่ไม่มีที่อยู่ ซึ่งอยู่นอกค่านิยมของ "อารยธรรม" ดึงดูดเธออย่างแท้จริง เนื่องจากมันเสนอความเป็นไปได้ของบทบาททางเพศที่แตกต่างจากที่ยึดถือใน โลกตะวันตก แซ็กวิลล์-เวสต์เป็นชาวอังกฤษ แต่เธอได้ประดิษฐ์เชื้อสายโรมาให้ตัวเองทางฝั่งครอบครัวชาวสเปน โดยอธิบายพฤติกรรมโบฮีเมียนของเธอว่าเกิดจากเชื้อสาย "ยิปซี" ที่ถูกกล่าวหา

วูล์ฟได้รับแรงบันดาลใจจากแซ็กวิลล์-เวสต์ให้เขียนนวนิยายเรื่อง ออร์ลันโด (ค.ศ. 1928) ซึ่งมีตัวเอกที่เปลี่ยนเพศได้ตลอดหลายศตวรรษ สะท้อนความสนใจของแซ็กวิลล์-เวสต์ในชาวโรมา เมื่อออร์ลันโดเข้านอนในฐานะชายและตื่นขึ้นมาอย่างลึกลับในฐานะหญิงใน คอนสแตนติโนเปิล (ซึ่งอาจเป็นผลจากการร่ายมนตร์ของแม่มดโรมาที่เขาแต่งงานด้วย) มันเกิดขึ้นที่ค่ายโรมาใน คาบสมุทรบอลข่าน ที่ออร์ลันโดได้รับการต้อนรับและยอมรับในฐานะผู้หญิงเป็นครั้งแรก เนื่องจากชาวโรมาในนวนิยายไม่ได้แบ่งแยกเพศ ในที่สุดวูล์ฟก็เสียดสีความหลงใหลในชาวโรมาของแซ็กวิลล์-เวสต์ เนื่องจากออร์ลันโด ซึ่งเป็นชนชั้นสูงชาวอังกฤษ ไม่ต้องการใช้ชีวิตในความยากจนในฐานะส่วนหนึ่งของขบวนคาราวานโรมาเร่ร่อนในคาบสมุทรบอลข่าน เพราะการเรียกร้องให้มีชีวิตที่มั่นคงของชนชั้นสูงในบ้านชนบทใน อังกฤษ พิสูจน์แล้วว่าแข็งแกร่งเกินไปสำหรับเธอ เช่นเดียวกับในชีวิตจริง แซ็กวิลล์-เวสต์จินตนาการถึงการใช้ชีวิตแบบเร่ร่อนของชาวโรมา แต่ในความเป็นจริงแล้วเธอชอบชีวิตที่มั่นคงในชนบทอังกฤษ ออร์ลันโด ซึ่งตั้งใจให้เป็นเรื่องแฟนตาซีที่ตัวละครออร์ลันโด (ตัวแทนของแซ็กวิลล์-เวสต์) ได้รับมรดกที่ดิน ไม่ต่างจาก Knole (ซึ่งแซ็กวิลล์-เวสต์จะได้รับมรดกในฐานะบุตรคนโตหากเธอเป็นผู้ชาย) กลับเป็นจุดเริ่มต้นของความตึงเครียดระหว่างผู้หญิงทั้งสองอย่างน่าประหลาดใจ แซ็กวิลล์-เวสต์มักบ่นในจดหมายว่าวูล์ฟสนใจที่จะเขียนเรื่องแฟนตาซีเกี่ยวกับเธอมากกว่าที่จะตอบรับการแสดงความรักของเธอในโลกแห่งความเป็นจริง

นวนิยายของแซ็กวิลล์-เวสต์ในปี ค.ศ. 1932 เรื่อง Family History เล่าเรื่องราวของอีฟลิน จาร์โรลด์ เศรษฐีหม้ายที่แต่งงานเข้าสู่ตระกูลที่ร่ำรวยและมีฐานะทางสังคมเมื่อไม่นานมานี้จากการเป็นเจ้าของเหมืองถ่านหิน และความรักที่ไม่สมหวังของเธอกับไมลส์ เวน-เมอร์ริก ชายหนุ่มที่อายุน้อยกว่ามากและมีแนวคิดทางสังคมที่ก้าวหน้า ทอมมี สามีของอีฟลิน จาร์โรลด์ เสียชีวิตใน สงครามโลกครั้งที่หนึ่ง และเธอไม่มีอะไรทำนอกจากดูแลลูกชาย แดน (ทายาทของตระกูลจาร์โรลด์ ซึ่งไปเรียนที่ อีตัน) งานสังคม และการไปหาช่างตัดเสื้อ เวน-เมอร์ริกเป็นเจ้าของที่ดินเกษตรกรรมและเป็น สมาชิกสภาผู้แทนราษฎร และกำลังเขียนหนังสือเกี่ยวกับเศรษฐศาสตร์ เขาเป็นตัวแทนของค่านิยมใหม่ที่ก้าวหน้าและโลกของผู้ชายในด้านการทำงานและกิจกรรมทางเศรษฐกิจ และอีฟลิน จาร์โรลด์เป็นตัวแทนของค่านิยมดั้งเดิมและโลกของผู้หญิงในด้านความผูกพันทางครอบครัวและงานสังคม

ตัวละครไวโอลาและลีโอนาร์ด อังเกติลใน Family History เป็น สังคมนิยม, สันติภาพนิยม และ สตรีนิยม ซึ่งเป็นเวอร์ชันที่ปกปิดของ เวอร์จิเนีย และ ลีโอนาร์ด วูล์ฟ ใน ออร์ลันโด วูล์ฟอนุญาตให้วิตา "เป็นเจ้าของ" Knole ในที่สุด และใน Family History วิตาก็ตอบแทนด้วยการที่ครอบครัวอังเกติลมีบุตรที่ฉลาดและดีงาม วูล์ฟไม่เคยมีบุตรและกลัวว่าเธอจะเป็นแม่ที่ไม่ดี ในการสร้างตัวตนสมมติของเธอเป็นแม่ที่ยอดเยี่ยม เธอได้มอบ "ของขวัญ" ให้แก่วูล์ฟ

4.3. สารคดี ชีวประวัติ และบันทึกการเดินทาง

เธอไม่เป็นที่รู้จักในฐานะนักเขียนชีวประวัติ ชีวประวัติที่มีชื่อเสียงที่สุดของเธอคืองานของเธอเรื่อง นักบุญโจนออฟอาร์ก นอกจากนี้ เธอยังประพันธ์ชีวประวัติคู่ของ นักบุญเทเรซาแห่งอาบิลา และ นักบุญเธเรซาแห่งลิซิเออ ในชื่อ The Eagle and the Dove ชีวประวัติของนักเขียน อัฟรา เบน และชีวประวัติของยายของเธอซึ่งเป็นนักเต้นรำชาวสเปนที่รู้จักกันในชื่อ Pepita

Passenger to Teheran (โฮการ์ธเพรส ค.ศ. 1926) เล่าถึงช่วงเวลาที่เธออยู่ใน เปอร์เซีย และ Twelve Days: An Account of a Journey Across the Bakhtiari Mountains of South-Western Persia (ค.ศ. 1927) ซึ่งต่อมาตีพิมพ์ซ้ำในปี ค.ศ. 2009 ในชื่อ Twelve Days in Persia

4.4. บันทึกความทรงจำและจดหมาย

ในช่วงต้นทศวรรษที่ 1920 แซ็กวิลล์-เวสต์ได้เขียนบันทึกความทรงจำเกี่ยวกับความสัมพันธ์ของเธอ โดยพยายามอธิบายทั้งเหตุผลที่เธอเลือกที่จะอยู่กับนิโคลสันและเหตุผลที่เธอตกหลุมรักไวโอเล็ต เคปเปล งานเขียนเรื่องนี้ชื่อ ภาพเหมือนของการแต่งงาน ไม่ได้ตีพิมพ์จนกระทั่งปี ค.ศ. 1973 ในหนังสือเล่มนี้ เธอใช้คำอุปมาอุปไมยจากธรรมชาติเพื่อนำเสนอเรื่องราวของเธออย่างซื่อสัตย์และตรงไปตรงมา โดยอธิบายชีวิตของเธอว่าเป็น "บึง" และ "หนองน้ำ" ซึ่งบ่งบอกว่าชีวิตส่วนตัวของเธอนั้นไม่น่าดึงดูดและไม่น่าพึงพอใจโดยธรรมชาติ

แซ็กวิลล์-เวสต์ระบุว่าเธอต้องการอธิบายเรื่องเพศสภาพของเธอ ซึ่งเธอได้นำเสนอว่าเป็นแก่นแท้ของบุคลิกภาพของเธอ เธอเขียนว่าในอนาคต "จะมีการยอมรับว่ามีคนประเภทเดียวกับฉันอยู่มากมายกว่าที่ระบบการเสแสร้งในปัจจุบันยอมรับกันโดยทั่วไป" สะท้อนความไม่แน่ใจบางอย่างเกี่ยวกับเพศสภาพของเธอ แซ็กวิลล์-เวสต์นำเสนอความปรารถนาทางเพศของเธอที่มีต่อเคปเปลว่าทั้ง "ผิดปกติ" และ "เป็นธรรมชาติ" ราวกับว่าตัวเธอเองไม่แน่ใจว่าเพศสภาพของเธอเป็นเรื่องปกติหรือไม่ แม้ว่านักวิชาการชาวอเมริกัน จอร์เจีย จอห์นสตัน ได้โต้แย้งว่าความสับสนของแซ็กวิลล์-เวสต์ในประเด็นนี้เกิดจากความปรารถนาที่จะให้บันทึกความทรงจำนี้ได้รับการตีพิมพ์ในวันหนึ่ง ในแง่นี้ แซ็กวิลล์-เวสต์เขียนถึงความปรารถนาและความรักอันลึกซึ้งของเธอที่มีต่อเคปเปล ในขณะเดียวกันก็ประกาศ "ความละอาย" เกี่ยวกับ "ความเป็นสองด้านที่ฉันอ่อนแอและตามใจตัวเองเกินกว่าจะต่อสู้ได้" แซ็กวิลล์-เวสต์เรียกตัวเองว่าเป็น "คนนอกรีต" ที่มี "ธรรมชาติที่ผิดเพี้ยน" และความรู้สึก "ผิดธรรมชาติ" ต่อเคปเปล (ซึ่งถูกพรรณนาว่าเป็นวัตถุแห่งความปรารถนาที่ยั่วยวนแต่ก็เสื่อมเสีย)

แซ็กวิลล์-เวสต์เรียกร้อง "จิตวิญญาณแห่งความตรงไปตรงมา" ในสังคมที่จะยอมให้มีการยอมรับบุคคล เกย์ และ ไบเซ็กชวล ด้วยอิทธิพลอย่างมากจากทฤษฎีที่ส่งเสริมโดยนักเพศวิทยาเช่น แมกนัส เฮิร์ชเฟลด์, เอ็ดเวิร์ด คาร์เพนเตอร์, ริชาร์ด ฟอน คราฟต์-เอปิง, ฮาฟล็อก เอลลิส และ ซิกมุนด์ ฟรอยด์ แซ็กวิลล์-เวสต์บางครั้งเขียนถึงเพศสภาพของเธอว่าผิดปกติและผิดพลาดและเกิดจากข้อบกพร่องทางจิตวิทยาบางอย่างที่เธอเกิดมาพร้อมกับมัน โดยพรรณนาว่า เพศตรงข้ามเป็นบรรทัดฐานที่เธอต้องการ แต่ไม่สามารถดำเนินชีวิตตามได้

หลายครั้งที่แซ็กวิลล์-เวสต์ระบุว่าเธอเขียน ภาพเหมือนของการแต่งงาน เพื่อวัตถุประสงค์ทางวิทยาศาสตร์ เพื่อให้ผู้คนสามารถเข้าใจบุคคลไบเซ็กชวล ซึ่งจะทำให้เธอ แม้จะมีการประณามตนเอง แต่ก็สามารถนำเสนอเพศสภาพของเธอว่าเป็นเรื่องปกติได้ นักเพศวิทยาหลายคนที่แซ็กวิลล์-เวสต์อ้างถึง โดยเฉพาะคาร์เพนเตอร์และเอลลิส ได้โต้แย้งว่า การรักร่วมเพศและ การรักสองเพศนั้นเป็นเรื่องปกติ และแม้ว่าเธอจะประณามตนเอง แต่การใช้แนวทาง "วิทยาศาสตร์" ที่สนับสนุนด้วยคำพูดจากเอลลิสและคาร์เพนเตอร์ทำให้เธอสามารถนำเสนอการรักสองเพศของเธอว่าเป็นเรื่องปกติโดยนัย แซ็กวิลล์-เวสต์ประกาศว่า "เธอเสียใจที่บุคคลที่ฮาโรลด์แต่งงานด้วยนั้นไม่ได้เป็นอย่างที่เขาคิดไว้ทั้งหมด และบุคคลที่รักและเป็นเจ้าของไวโอเล็ตไม่ใช่บุคคลที่สอง เพราะแต่ละคนเหมาะสมกับอีกคนหนึ่ง" แซ็กวิลล์-เวสต์นำเสนอเพศสภาพของเธอว่าเป็นส่วนหนึ่งของบุคลิกภาพที่เธอเกิดมาพร้อมกับมัน โดยพรรณนาว่าตนเองเป็นผู้หญิงที่ถูกสาปแช่งซึ่งควรเป็นที่สงสาร ไม่ใช่การประณาม

ในปี ค.ศ. 1973 เมื่อ ไนเจล นิโคลสัน บุตรชายของเธอตีพิมพ์ ภาพเหมือนของการแต่งงาน เขาไม่แน่ใจว่าจะถูกตั้งข้อหาอนาจารหรือไม่ โดยพยายามอย่างมากที่จะเน้นย้ำถึงความชอบธรรมของความรักต่อบุคคลเพศเดียวกันในบทนำของเขา แม้จะพรรณนาว่าตนเอง "ผิดปกติ" ในบางแง่มุมเนื่องจากความรู้สึกของเธอที่มีต่อผู้หญิง แต่แซ็กวิลล์-เวสต์ยังเขียนใน ภาพเหมือนของการแต่งงาน ถึงการค้นพบและการยอมรับการรักสองเพศของเธอในวัยรุ่นว่าเป็น "การปลดปล่อยครึ่งหนึ่งของบุคลิกภาพของฉัน" อย่างสนุกสนาน ซึ่งบ่งบอกว่าเธอไม่ได้มองว่าตนเองเป็นผู้หญิงที่มีเพศสภาพ "ผิดปกติ" จริงๆ เนื่องจากข้อความนี้ขัดแย้งกับสิ่งที่เธอเขียนไว้ในตอนต้นของหนังสือเกี่ยวกับเพศสภาพ "ผิดเพี้ยน" ของเธอ จอห์นสันเขียนว่าแซ็กวิลล์-เวสต์ในการนำเสนอตัวตนด้านเลสเบี้ยนของเธอในแง่ที่พรรณนาว่าเคปเปลเป็นคนชั่วร้ายและนิโคลสันเป็นคนดี เป็นวิธีเดียวที่เป็นไปได้ในเวลานั้นที่จะแสดงออกถึงด้านนี้ของบุคลิกภาพของเธอ โดยเขียนว่า "แม้ว่าการทำลายตนเองดูเหมือนจะเป็นวิธีเดียวที่เธอสามารถนำเสนอตัวตนที่ยอมรับได้"

บันทึกความทรงจำนี้ถูกนำมาสร้างเป็นละครโทรทัศน์โดย BBC (และ PBS ใน ทวีปอเมริกาเหนือ) ในปี ค.ศ. 1990 โดยมี เจเน็ต แมคเทียร์ รับบทเป็นวิตา และ แคธริน แฮร์ริสัน รับบทเป็นไวโอเล็ต ซีรีส์นี้ได้รับรางวัล บาฟตา สี่รางวัล

5.1. การสร้างสรรค์และการออกแบบ

ในปี ค.ศ. 1930 ครอบครัวได้ซื้อและย้ายไปอยู่ที่ ปราสาทซิสซิงเฮิสต์ ใกล้กับ แครนบรูค ใน เคนต์ ปราสาทแห่งนี้เคยเป็นของบรรพบุรุษของวิตามาก่อน สิ่งนี้ทำให้มันมีความดึงดูดใจในฐานะมรดกวงศ์ตระกูล เนื่องจากเธอถูกกีดกันจากการสืบทอด Knole

ซิสซิงเฮิสต์เป็นซากปรักหักพังในยุค เอลิซาเบธ และการสร้างสวนจะเป็นงานแห่งความรักร่วมกันที่กินเวลานานหลายทศวรรษ โดยเริ่มจากการใช้เวลาหลายปีในการกำจัดเศษซากจากที่ดิน นิโคลสันได้จัดเตรียมโครงสร้างทางสถาปัตยกรรมที่มีเส้นสายคลาสสิกที่แข็งแกร่ง ซึ่งจะใช้เป็นกรอบสำหรับการจัดวางพืชแบบไม่เป็นทางการที่เป็นนวัตกรรมของภรรยาเขา เธอได้สร้างระบบรั้วกั้นหรือ "ห้อง" ใหม่และเป็นเชิงทดลอง เช่น สวนสีขาว (White Garden), สวนกุหลาบ (Rose Garden), สวนผลไม้ (Orchard), สวนกระท่อม (Cottage Garden) และสวนถั่ว (Nuttery) เธอยังได้คิดค้นสวนที่เน้นสีเดียวและหลักการออกแบบที่มุ่งเน้นประสบการณ์ของผู้เยี่ยมชมไปสู่การค้นพบและการสำรวจ สวนแห่งแรกของเธอที่ Long Barn (เคนต์, ค.ศ. 1915-1930) เป็นสวนทดลอง ซึ่งเป็นสถานที่เรียนรู้จากการลองผิดลองถูก และเธอได้นำแนวคิดและโครงการของเธอไปใช้ที่ซิสซิงเฮิสต์ โดยใช้ประสบการณ์ที่ได้มาอย่างยากลำบาก ซิสซิงเฮิสต์เปิดให้สาธารณชนเข้าชมครั้งแรกในปี ค.ศ. 1938 ปัจจุบันพื้นที่นี้อยู่ภายใต้การดูแลของ เนชันแนลทรัสต์

5.2. งานเขียนเกี่ยวกับพืชสวน

แซ็กวิลล์-เวสต์กลับมาเขียนหนังสืออีกครั้งในปี ค.ศ. 1930 หลังจากหยุดพักไปหกปี เนื่องจากเธอต้องการเงินเพื่อใช้จ่ายสำหรับซิสซิงเฮิสต์ นิโคลสันซึ่งลาออกจากกระทรวงการต่างประเทศแล้ว ไม่มีเงินเดือนนักการทูตให้ใช้จ่ายอีกต่อไป เธอยังต้องจ่ายค่าเล่าเรียนให้บุตรชายทั้งสองคนเข้าเรียนที่ อีตันคอลเลจ เธอรู้สึกว่าเธอได้กลายเป็นนักเขียนที่ดีขึ้นด้วยคำแนะนำของ วูล์ฟ

ในปี ค.ศ. 1947 เธอเริ่มเขียนคอลัมน์รายสัปดาห์ในหนังสือพิมพ์ ดิออบเซิร์ฟเวอร์ ชื่อ "In your Garden" แม้ว่าเธอจะไม่ใช่นักพืชสวนหรือนักออกแบบที่ได้รับการฝึกฝน เธอยังคงเขียนคอลัมน์ยอดนิยมนี้จนกระทั่งหนึ่งปีก่อนเสียชีวิต และการเขียนนี้ช่วยให้ซิสซิงเฮิสต์กลายเป็นหนึ่งในสวนที่มีชื่อเสียงและมีผู้เยี่ยมชมมากที่สุดใน อังกฤษ ในปี ค.ศ. 1948 เธอได้เป็นสมาชิกผู้ก่อตั้งคณะกรรมการสวนของ เนชันแนลทรัสต์ เธอได้รับรางวัล เหรียญไวทช์เมโมเรียล จาก สมาคมพืชสวนหลวง

6.1. ผลกระทบทางสังคมและวัฒนธรรม

วิตา แซ็กวิลล์-เวสต์ได้ท้าทายขนบธรรมเนียมทางสังคมและวัฒนธรรมอย่างมาก ดังที่ ไนเจล นิโคลสัน บุตรชายของเธอเคยกล่าวไว้ว่า "เธอต่อสู้เพื่อสิทธิที่จะรัก ทั้งชายและหญิง โดยปฏิเสธขนบธรรมเนียมที่การแต่งงานเรียกร้องความรักที่ผูกขาด และที่ผู้หญิงควรจะรักผู้ชายเท่านั้น และผู้ชายควรจะรักผู้หญิงเท่านั้น" บันทึกความทรงจำของเธอเรื่อง ภาพเหมือนของการแต่งงาน ได้เรียกร้องให้มี "จิตวิญญาณแห่งความตรงไปตรงมา" ในสังคม เพื่อส่งเสริมการยอมรับบุคคล เกย์ และ ไบเซ็กชวล ชีวิตและผลงานของเธอ โดยเฉพาะอย่างยิ่งนวนิยายเรื่อง ออร์ลันโด ได้มีส่วนสำคัญในการจุดประกายการสนทนาเกี่ยวกับอัตลักษณ์ทางเพศและความลื่นไหลทางเพศ นอกจากนี้ บทบาทของเธอในฐานะนักออกแบบสวนและนักเขียนยังช่วยเผยแพร่ความนิยมในการทำสวนและทำให้สวนซิสซิงเฮิสต์เป็นที่รู้จักอย่างกว้างขวาง

6.2. การยอมรับและการระลึกถึง

ในปี ค.ศ. 1947 แซ็กวิลล์-เวสต์ได้รับการแต่งตั้งให้เป็นสมาชิกของ ราชบัณฑิตยสภาวรรณกรรม และเป็นสมาชิกของ เครื่องราชอิสริยาภรณ์คอมพาเนียนออฟออเนอร์ เธอได้รับรางวัล ฮอว์ธอร์นเดนไพรซ์ ถึงสองครั้ง ซึ่งเป็นนักเขียนเพียงคนเดียวที่ได้รับรางวัลนี้ถึงสองครั้ง

สวนซิสซิงเฮิสต์คาสเซิล ปัจจุบันเป็นของ เนชันแนลทรัสต์ และเป็นหนึ่งในสวนที่มีชื่อเสียงและมีผู้เยี่ยมชมมากที่สุดใน อังกฤษ หลังจากที่วิตาเสียชีวิต ไนเจล นิโคลสัน บุตรชายของเธอได้อาศัยอยู่ที่นั่น และหลังจากที่เขาเสียชีวิตในปี ค.ศ. 2004 อดัม นิโคลสัน บุตรชายของเขา ซึ่งเป็นบารอนคาร์น็อกที่ 5 ได้ย้ายมาอยู่ที่นั่นพร้อมกับครอบครัวของเขา โดยร่วมกับภรรยาของเขาคือ ซาราห์ เรเวน ซึ่งเป็นนักพืชสวน พวกเขามุ่งมั่นที่จะฟื้นฟูฟาร์มผสมผสานและปลูกอาหารในพื้นที่สำหรับผู้อยู่อาศัยและผู้เยี่ยมชม ซึ่งเป็นหน้าที่ที่ลดลงภายใต้การดูแลของเนชันแนลทรัสต์ บ้านพักใน ลอนดอน ของเธอมี ป้ายสีน้ำเงินระลึกถึง

ภาพยนตร์เรื่อง Vita and Virginia ซึ่งมี เจมมา อาร์เทอร์ตัน รับบทเป็นวิตา และ เอลิซาเบธ เดบิคกี รับบทเป็นเวอร์จิเนีย ได้ฉายรอบปฐมทัศน์โลกที่ เทศกาลภาพยนตร์นานาชาติโทรอนโต 2018 กำกับโดย ชานยา บัตตัน และอิงจากบทละครของ ไอลีน แอตกินส์ ซึ่งสร้างขึ้นจากจดหมายรักระหว่างแซ็กวิลล์-เวสต์และวูล์ฟ บทละครนี้จัดแสดงครั้งแรกใน ลอนดอน ในเดือนตุลาคม ค.ศ. 1993 และนอก บรอดเวย์ ในเดือนพฤศจิกายน ค.ศ. 1994

8.1. นวนิยาย

• Heritage (ค.ศ. 1919)
• The Dragon in Shallow Waters (ค.ศ. 1920)
• Challenge (ค.ศ. 1920)
• Grey Wethers: A Romantic Novel (ค.ศ. 1923)
• Seducers in Ecuador (ค.ศ. 1924)
• The Edwardians (ค.ศ. 1930)
• All Passion Spent (ค.ศ. 1931)
• Family History (ค.ศ. 1932)
• The Dark Island (ค.ศ. 1934)
• Grand Canyon: A Novel (ค.ศ. 1942)
• Devil at Westease: The Story as Related by Roger Liddiard (ค.ศ. 1947)
• The Easter Party (ค.ศ. 1953)
• No Signposts in the Sea (ค.ศ. 1961)

8.2. วรรณกรรมสำหรับเด็ก

• A Note of Explanation (เขียนขึ้นสำหรับ บ้านตุ๊กตาของสมเด็จพระราชินีแมรี ในปี ค.ศ. 1924, ตีพิมพ์ภายหลังการเสียชีวิตในปี ค.ศ. 2017)

8.3. เรื่องสั้นและโนเวลลา

• Orchard and Vineyard (ค.ศ. 1892)
• The Heir: A Love Story (ค.ศ. 1922)
• To Be Let or Sold (ค.ศ. 1930)
• Thirty Clocks Strike the Hour, and Other Stories (ค.ศ. 1932)
• The Death of Noble Godavary and Gottfried Künstler (ค.ศ. 1932)
• Another World Than This...: An Anthology (ค.ศ. 1945)
• Nursery Rhymes (ค.ศ. 1947)

8.4. บทละคร

• Chatterton: A Drama in Three Acts (ค.ศ. 1909)

8.5. บทกวี

ในงานกวีของเธอ เธอมักจะนำเสนอเรื่องราวเกี่ยวกับชีวิตธรรมชาติและความรักโรแมนติก เธอได้ตีพิมพ์คอลเลกชันบทกวีมากกว่าหนึ่งโหลในช่วงชีวิตของเธอ ดังนี้:

• Timgad: [บทกวี] (ค.ศ. 1900)
• A Dancing Elf (ค.ศ. 1912)
• Constantinople: Eight Poems (ค.ศ. 1915)
• Poems of West and East (ค.ศ. 1917) (ยังได้รับการระบุว่าเป็นผลงานของนางฮาโรลด์ นิโคลสัน)
• เดอะแลนด์ (ค.ศ. 1926)
• King's Daughter (ค.ศ. 1929)
• Invitation to Cast Out Care (ค.ศ. 1931)
• Sissinghurst (ค.ศ. 1931)
• Collected Poems: Volume 1 (ค.ศ. 1933)
• Solitude: A Poem (ค.ศ. 1938)
• The Garden (ค.ศ. 1946)
• Lost Poem (or A Madder Caress) (ค.ศ. 2013)

8.6. สารคดี

• Knole and the Sackvilles (ค.ศ. 1922)
• Aphra Behn, The Incomparable Astrea (ค.ศ. 1927)
• Andrew Marvell (ค.ศ. 1929)
• Passenger to Teheran (ค.ศ. 1926)
• Twelve Days: An Account of a Journey Across the Bakhtiari Mountains of South-Western Persia (ค.ศ. 1927)
• นักบุญโจนออฟอาร์ก (ค.ศ. 1936)
• Pepita (ค.ศ. 1937)
• How Does Your Garden Grow? (ค.ศ. 1935)
• Some Flowers (ค.ศ. 1937)
• Country Notes (ค.ศ. 1939)
• Country Notes in Wartime (ค.ศ. 1940)
• English Country Houses (ค.ศ. 1941)
• The Eagle and The Dove, A Study in Contrasts: St. Teresa of Avila and St. Thérèse of Lisieux (ค.ศ. 1943)
• The Women's Land Army (ค.ศ. 1944)
• Exhibition Catalogue: Elizabethan Portraits (ค.ศ. 1947)
• Knole, Kent (ค.ศ. 1948)
• In Your Garden (ค.ศ. 1951)
• In Your Garden Again (ค.ศ. 1953)
• Walter de la Mare and The Traveller (ค.ศ. 1953)
• More for Your Garden (ค.ศ. 1955)
• Even More for Your Garden (ค.ศ. 1958)
• Joy of Gardening: A Selection for Americans (ค.ศ. 1958)
• Berkeley Castle (ค.ศ. 1960)
• Faces: Profiles of Dogs (ค.ศ. 1961)
• Garden Book (ค.ศ. 1975)
• Hidcote Manor Garden, Gloucestershire (ค.ศ. 1976)
• Une Anglaise en Orient (ค.ศ. 1993)

8.7. จดหมาย

• Dearest Andrew: Letters from V. Sackville-West to Andrew Reiber, 1951-1962 (ค.ศ. 1979)
• The Letters of Vita Sackville-West to Virginia Woolf (แก้ไขโดย หลุยส์ เอ. เดอซัลโว และ มิทเชลล์ เอ. ลีอัสกา, ค.ศ. 1984)
• Vita and Harold: The Letters of Vita Sackville-West and Harold Nicolson (ค.ศ. 1992)
• Violet to Vita: The Letters of Violet Trefusis to Vita Sackville-West 1910-1921 (แก้ไขโดย มิทเชลล์ เอ. ลีอัสกา และ จอห์น ฟิลลิปส์, ค.ศ. 1991)
• ภาพเหมือนของการแต่งงาน: วิตา แซ็กวิลล์-เวสต์และฮาโรลด์ นิโคลสัน โดย ไนเจล นิโคลสัน และวิตา แซ็กวิลล์-เวสต์ (รวบรวมโดยไนเจล นิโคลสัน บุตรชายของเธอจากบันทึกประจำวันและจดหมายของเธอ, ค.ศ. 1973)
• Love Letters: Vita and Virginia โดย เวอร์จิเนีย วูล์ฟ และวิตา แซ็กวิลล์-เวสต์ (บทนำโดย อลิสัน เบคเดล, ค.ศ. 2021)

8.8. การแปล

• Duineser Elegien: Elegies from the Castle of Duino แปลจากภาษาเยอรมันของ ไรเนอร์ มาเรีย ริลเคอ โดย ว. และเอ็ดเวิร์ด แซ็กวิลล์-เวสต์ (ค.ศ. 1931)

ในปี ค.ศ. 1931 สำนักพิมพ์ โฮการ์ธเพรส ของ เวอร์จิเนีย และ ลีโอนาร์ด วูล์ฟ ได้ตีพิมพ์ฉบับที่สวยงามของ ดูอีโน เอเลจีส์ ของ ไรเนอร์ มาเรีย ริลเคอ ใน ลอนดอน ซึ่งเป็นการเปิดตัวผลงานชิ้นเอกของริลเคอในภาษาอังกฤษเป็นครั้งแรก ซึ่งต่อมาจะถูกแปลเป็นภาษาอังกฤษมากกว่า 20 ครั้ง และมีอิทธิพลต่อนักกวี นักดนตรี และศิลปินจำนวนนับไม่ถ้วนทั่วโลกที่พูดภาษาอังกฤษ