ยาโคโป เดลลา เกร์ชา

2.1. การกำเนิดและภูมิหลังครอบครัว

ยาโกโป เดลลา เควร์ชา เกิดเมื่อประมาณปี ค.ศ. 1374 ที่ เกวร์เชกรอสซา (เดิมชื่อ เควร์ชา กรอสซา) ซึ่งเป็นสถานที่ใกล้กับเมือง ซีเอนา แคว้น ทัสกานี ชื่อ 'เดลลา เควร์ชา' จึงมาจากชื่อสถานที่เกิดของเขา เขามาจากครอบครัวช่างฝีมือ โดยบิดาของเขาชื่อ ปีเอโร ดันเจโล เป็นช่างแกะสลักไม้และช่างทอง ซึ่งเป็นผู้ให้การฝึกฝนขั้นต้นแก่เขา นอกจากนี้ พี่ชายของเขาคือ ปรีอาโม ก็เป็นจิตรกรเช่นกัน

2.2. อิทธิพลทางศิลปะและการศึกษาช่วงต้น

ในฐานะชาวซีเอนา ยาโกโป เดลลา เควร์ชา ได้รับอิทธิพลอย่างมากจากการเห็นผลงานของ นีโกลา ปีซาโน และ อาร์โนลโฟ ดี กัมบีโอ บนธรรมาสน์ในมหาวิหารซีเอนา ซึ่งน่าจะมีส่วนในการกำหนดทิศทางศิลปะของเขา ผลงานแรกของเขาอาจเป็นการสร้างรูปปั้นไม้รูปบุคคลขี่ม้าสำหรับการจัดงานศพของ อัตโซ อูบัลดีนี เมื่ออายุ 16 ปี ราวปี ค.ศ. 1400

ในปี ค.ศ. 1386 เขาและบิดาได้ย้ายไปยังเมือง ลุกกา เนื่องจากการต่อสู้ระหว่างพรรคพวกและความวุ่นวายในซีเอนา เป็นไปได้สูงว่า เดลลา เควร์ชา ได้ศึกษาและได้รับอิทธิพลจากคอลเล็กชันขนาดใหญ่ของประติมากรรมโรมันและโลงศพที่ กัมโปซันโต ในเมือง ปิซา อิทธิพลเหล่านี้และอิทธิพลในภายหลังทำให้เขาเป็นบุคคลสำคัญในการเปลี่ยนผ่านทางศิลปะยุโรป ผลงานของเขาแสดงให้เห็นถึงการเปลี่ยนแปลงที่ชัดเจนในช่วงกลางอาชีพ จากรูปแบบกอทิกไปสู่เรอเนซองส์อิตาลี ซึ่งพัฒนาการนี้อาจเป็นผลมาจากการที่เขาได้สัมผัสกับผลงานของศิลปินร่วมสมัยอย่าง โดนาเตลโล เช่นเดียวกับกรณีของ กีแบร์ตี

ผลงานแรกสุดของเดลลา เควร์ชา (แม้บางครั้งการระบุนี้จะยังเป็นที่ถกเถียง) ปรากฏในมหาวิหารลุกกา ได้แก่ รูปปั้น บุรุษแห่งความโศกเศร้า (แท่นบูชาพระมหาไถ่) และภาพนูนต่ำบนสุสานของ นักบุญอานิเอลโล นอกจากนี้ เขายังได้สร้างรูปปั้นหินอ่อน พระแม่มารีย์กับพระกุมาร สำหรับมหาวิหารเฟอร์รารา ในปี ค.ศ. 1403 และรูปปั้นนักบุญเมาเรลิอุส (ประมาณ ค.ศ. 1403) ซึ่งทั้งสองชิ้นนี้จัดแสดงอยู่ในพิพิธภัณฑ์มหาวิหารเฟอร์รารา

2.3. การรับงานชิ้นแรกและการแข่งขันที่หอศีลจุ่มฟลอเรนซ์

ในปี ค.ศ. 1401 ยาโกโป เดลลา เควร์ชา ได้เข้าร่วมการแข่งขันออกแบบประตูสำริดสำหรับหอศีลจุ่มแห่งฟลอเรนซ์ ซึ่งเป็นการแข่งขันที่มีชื่อเสียงในยุคนั้น แต่เขาพ่ายแพ้ให้กับ ลอเรนโซ กีแบร์ตี ผู้ที่ได้รับมอบหมายให้สร้าง "ประตูสวรรค์" (Gates of Paradise) ส่วนผลงานที่เขาไม่ได้ชนะการแข่งขันนั้น ปัจจุบันไม่ทราบที่อยู่

3.1. อนุสาวรีย์ศพ Ilaria del Carretto

ในปี ค.ศ. 1406 หลังจากกลับมายังลุกกา ยาโกโป เดลลา เควร์ชา ได้รับมอบหมายจากผู้ปกครองเมือง ปาโอโล กวินีจี ให้สร้างอนุสาวรีย์ศพสำหรับภรรยาคนที่สองของเขาคือ อิลารีอา เดล การ์เร็ตโต ในมหาวิหารลุกกา
อนุสาวรีย์นี้เป็นภาพของสตรีผู้แต่งกายงดงามนอนอยู่บนโลงศพ ซึ่งแสดงถึงลักษณะโกธิกที่ละเอียดอ่อน โดยมีสุนัข ซึ่งเป็นสัญลักษณ์ของความซื่อสัตย์ของคู่ครอง อยู่ที่เท้าของเธอ อย่างไรก็ตาม การใช้รูปปั้นเด็กเปลือย (putti_{พุตตี}^{ภาษาอิตาลี}) หลายตัวที่ด้านข้างของโลงศพอย่างชัดเจน แสดงให้เห็นถึงอิทธิพลคลาสสิกของโลงศพโรมันที่กัมโปซันโตในปิซา ซึ่งเป็นงานแรกๆ ที่เป็นเหมือนสัญญาณบ่งบอกถึงการเริ่มต้นของยุคเรอเนซองส์

3.2. น้ำพุ Fonte Gaia ในซีเอนา

ในปี ค.ศ. 1406 ยาโกโป เดลลา เควร์ชา ได้รับคำขอให้สร้างน้ำพุใหม่ใน จัตุรัสปิอัซซา เดล กัมโป ในซีเอนา น้ำพุนี้มีจุดประสงค์เพื่อทดแทนน้ำพุเดิมที่มีรูปปั้นเทพธิดา วีนัส ซึ่งรูปปั้นนอกรีตนี้ถูกกล่าวโทษว่าเป็นสาเหตุของการระบาดของ กาฬโรค จึงถูกทำลายและนำไปฝังไว้นอกกำแพงเมืองเพื่อปัดเป่า "อิทธิพลชั่วร้าย" นี้ การได้รับมอบหมายงานอันทรงเกียรตินี้แสดงให้เห็นว่าเขาได้รับการยอมรับว่าเป็นประติมากรที่โดดเด่นที่สุดของซีเอนาในเวลานั้น

น้ำพุรูปสี่เหลี่ยมผืนผ้าที่สร้างด้วยหินอ่อนสีขาวนี้ อุทิศแด่พระแม่มารีย์ และประดับด้วยรูปปั้นและพวยน้ำมากมายทั้งสามด้าน เนื่องจากเขาได้รับงานอื่นพร้อมกันด้วย ความคืบหน้าของงานจึงค่อนข้างช้า เขาเริ่มดำเนินการในปี ค.ศ. 1414 และน้ำพุเพิ่งจะแล้วเสร็จในปี ค.ศ. 1419 เขาแกะสลักแผ่นหินต่างๆ ในโรงงานสำหรับประติมากร ซึ่งตั้งอยู่ติดกับมหาวิหารซีเอนา ปัจจุบันโรงงานนี้ได้เปลี่ยนเป็นพิพิธภัณฑ์มหาวิหาร น้ำพุนี้มีชื่อว่า ฟอนเต ไกอา (Fonte Gaia) ซึ่งหมายถึง "น้ำพุแห่งความสุข" เนื่องจากผู้คนมีความปิติยินดีและมีการเฉลิมฉลองเมื่อน้ำพุเริ่มใช้งาน ปัจจุบันน้ำพุนี้เป็นศูนย์กลางดึงดูดนักท่องเที่ยวจำนวนมาก รูปปั้นดั้งเดิมถูกแทนที่ด้วยสำเนาในปี ค.ศ. 1858 โดย ตีโต ซาร์รอกกี และรูปปั้นดั้งเดิมจัดแสดงอยู่ที่ชั้นล่างของ ซานตา มาเรีย เดลลา สกาล่า

3.3. ผลงานอื่น ๆ ในลุกกาและซีเอนา

ในปี ค.ศ. 1412 ยาโกโป เดลลา เควร์ชา ได้รับสัญญากับลอเรนโซ เตรนตา พ่อค้าผู้มั่งคั่ง เพื่อออกแบบโบสถ์น้อยเตรนตา (Trenta Chapel) ในมหาวิหารซานเฟรดีอาโนที่ลุกกา งานนี้ต้องหยุดชะงักลงเนื่องจากปัญหาทางกฎหมายของเขาในปี ค.ศ. 1413 (ดูรายละเอียดในหัวข้อ "ปัญหาทางกฎหมายและข้อพิพาท") เขาจึงกลับมาทำงานต่อที่โบสถ์น้อยเตรนตาในเดือนมีนาคม ค.ศ. 1416 หลังจากได้รับจดหมายคุ้มครองความปลอดภัย เขายังคงทำงานบนแท่นบูชาหินอ่อนและรูปปั้นนักบุญหลายองค์ที่อยู่ในช่องเฉพาะ โดยบางส่วนทำโดยผู้ช่วยของเขา ยาโกโปยังได้ออกแบบแผ่นหินฝังศพของลอเรนโซ เตรนตา และภรรยาของเขา อิซาเบ็ตตา โอเนสติ ซึ่งวางอยู่บนพื้นหน้าแท่นบูชา

เมื่อ ลอเรนโซ กีแบร์ตี ได้รับการขอร้องในปี ค.ศ. 1416 ให้ออกแบบอ่างหกเหลี่ยมพร้อมแผ่นสำริดสำหรับหอศีลจุ่มในซีเอนา การต่อสู้ทางการเมืองทำให้ยาโกโป เดลลา เควร์ชา ซึ่งเคยเป็นคู่แข่งของเขาในการประกวดประตูสำริดที่ฟลอเรนซ์ ได้เข้าร่วมโครงการนี้ เขาทำเพียงภาพนูนต่ำสำริดชิ้นเดียวคือ การประกาศแก่นักบุญเศคาริยา (The Annunciation to Zacharias) เพราะในขณะเดียวกันเขาก็ทำงานที่ฟอนเต ไกอา และโบสถ์น้อยเตรนตาอยู่ ความล่าช้าของเขาในโครงการนี้ทำให้เขาประสบปัญหาทางกฎหมายกับทางการ เนื่องจากเขาเคยถูกปฏิเสธในการแข่งขัน "ประตูสวรรค์" ที่ฟลอเรนซ์ เขาจึงไม่เต็มใจที่จะทำงานกับสำริด และเมื่อเขาทำงานบนธรรมาสน์ของหอศีลจุ่ม เขายืนยันที่จะดูแลเฉพาะส่วนที่เป็นหินอ่อนเท่านั้น

ในปี ค.ศ. 1427 ยาโกโป เดลลา เควร์ชา ได้รับการมอบหมายให้ออกแบบส่วนบนของอ่างล้างบาปสำหรับหอศีลจุ่มซีเอนา เสานี้เป็นหกเหลี่ยม ตั้งอยู่บนฐานที่มีเสาอยู่กลางอ่าง และมีรูปปั้นศาสดาห้าองค์อยู่ในช่องเฉพาะ รูปปั้นหินอ่อนของ นักบุญยอห์นผู้ให้รับบัพติศมา ซึ่งอยู่บนยอดโดมเหนือธรรมาสน์ ก็เป็นผลงานที่เชื่อว่าเป็นของยาโกโป เดลลา เควร์ชา เช่นกัน

3.4. การประกาศข่าวดีที่ San Gimignano

ในปี ค.ศ. 1421 ยาโกโป เดลลา เควร์ชา ได้แกะสลักผลงาน การประกาศข่าวดี (Annunciation) ในรูปแบบที่แตกต่างออกไป โดยมีรูปปั้นไม้ลงสีสองชิ้นคือ พระแม่มารีย์ และ กาเบรียล สำหรับโบสถ์คอลเลจจิอาตาในซานจีมีญญาโน การลงสีนั้นดำเนินการโดยปรมาจารย์ท่านอื่น เช่น มาร์ตีโน ดิ บาร์โตโลเมโอ ความประณีตของกลุ่มงานนี้ ซึ่งมีคุณภาพเทียบเท่ากับรูปปั้นหินอ่อนของเขา แสดงให้เห็นว่าเขามีความสามารถในการแกะสลักไม้ได้หลากหลายทิศทาง สิ่งนี้ทำให้ผู้เขียนบางคนเชื่อว่ารูปปั้นไม้ชิ้นอื่นๆ ก็เป็นผลงานของเขาเช่นกัน แต่ส่วนใหญ่แล้วเป็นผลงานจากเวิร์คช็อปที่ทำงานอย่างกระตือรือร้นของเขา

3.5. ประตู Porta Magna ที่มหาวิหาร San Petronio ในโบโลญญา

ในปี ค.ศ. 1425 ยาโกโป เดลลา เควร์ชา ได้รับมอบหมายงานสำคัญอีกชิ้นหนึ่งคือ การออกแบบประตูโค้ง Porta Magna (ปอร์ตา มักนา) ของมหาวิหารซานเปโตรนีโอในโบโลญญา งานนี้จะทำให้เขาต้องใช้เวลาส่วนใหญ่ในช่วง 13 ปีสุดท้ายในชีวิตของเขา และถือเป็นผลงานชิ้นเอกของเขา แต่ละด้านของประตูขนาบข้างด้วยเสาขนาดเล็กที่มีการตกแต่งแบบเกลียว ตามด้วยรูปปั้นครึ่งตัวของศาสดาพยากรณ์เก้าองค์ และปิดท้ายด้วยภาพนูนต่ำห้าฉากจากพันธสัญญาเดิมที่แกะสลักในรูปแบบนูนต่ำกว่าเล็กน้อย นอกจากนี้ เขายังได้เดินทางไปยัง เวโรนา, เวนิส และ มิลาน เพื่อหาหินสำหรับโครงการนี้

ในภาพ การสร้างอดัม (Creation of Adam) เขาใช้การจัดองค์ประกอบแบบเดียวกับที่ใช้ในน้ำพุฟอนเต ไกอา (ที่ซีเอนา) แต่สลับลำดับกัน มีเกลันเจโล ซึ่งเคยมาเยือนโบโลญญาในปี ค.ศ. 1494 ยอมรับว่าภาพ ปฐมกาล (Genesis) บนเพดานโบสถ์น้อยซิสตินของเขาได้แรงบันดาลใจจากภาพนูนต่ำเหล่านี้ (ภาพกำเนิดเอวาแสดงอยู่ด้านขวา)

เหนือประตูมีภาพนูนต่ำห้าชิ้นซึ่งเป็นภาพจากพันธสัญญาใหม่ ส่วนในจันทันโค้ง ({{lang|en|lunette|ลูแน็ต}) มีรูปปั้นอิสระสามชิ้น ได้แก่ พระแม่มารีย์กับพระกุมาร, นักบุญเปโตรนีโอ (ถือแบบจำลองโบโลญญาในมือขวา) และ นักบุญแอมโบรส (แกะสลักโดยประติมากรอีกคนคือ โดเมนีโก ไอโม ในปี ค.ศ. 1510) เดิมทีรูปปั้นชิ้นที่สามนี้ตั้งใจจะแทนที่สมณะเอก คาร์ดินัล อาเลมมาโน แต่ความตั้งใจนี้ถูกยกเลิกอย่างรวดเร็วหลังจากคาร์ดินัลถูกขับไล่ออกจากโบโลญญา เขายังพึ่งพาศิลปินในเวิร์คช็อปของเขาในโบโลญญาอย่างมาก เช่น ชีโน ดิ บาร์โตโล เพื่อขอความช่วยเหลือในโครงการนี้

3.6. กิจกรรมบั้นปลายและโครงการที่ไม่สำเร็จ

ในช่วงบั้นปลายชีวิต ยาโกโป เดลลา เควร์ชา กลายเป็นศิลปินที่ทำงานอย่างกระตือรือร้นมากขึ้น โดยดำเนินการหลายโครงการพร้อมกัน

ขณะที่เขากำลังทำงานอยู่ที่ Porta Magna ในปี ค.ศ. 1434 เขาได้รับคำขอจากชาวซีเอนาให้ออกแบบ Loggia di San Paolo (ลอจเจีย ดิ ซาน ปาโอโล) ซึ่งอยู่ใกล้กับปิอัซซา เดล กัมโป อย่างไรก็ตาม เขาไม่สามารถทำโครงการนี้ให้สำเร็จได้ เมื่อเขาเสียชีวิต เขาสร้างเสร็จเพียงหัวเสาและช่องเจาะผนังหกช่องเท่านั้น

ในปีสุดท้ายของชีวิต เขาได้รับเกียรติหลายประการจากชาวซีเอนา ในปี ค.ศ. 1435 เขาได้รับพระราชทานบรรดาศักดิ์อัศวิน และได้รับตำแหน่งสำคัญคือ Operaio (หัวหน้าช่าง) ของมหาวิหาร นอกจากนี้ เขายังมีส่วนร่วมในการตกแต่งโบสถ์น้อยนักบุญเซบาสเตียน (ถูกทำลายในปี ค.ศ. 1645) สำหรับคาร์ดินัล คาสีนี ในมหาวิหารซีเอนา แต่ผลงานส่วนใหญ่ เช่น ภาพนูนสูง คาร์ดินัล อันโตนีโอ คาสีนี ถูกนำเสนอต่อพระแม่มารีย์โดยนักบุญอันโตนีแห่งอียิปต์ ซึ่งจัดแสดงในห้องรูปปั้นในพิพิธภัณฑ์มหาวิหาร เป็นผลงานที่สร้างโดยเวิร์คช็อปของเขาในซีเอนา

4.1. ปัญหาทางกฎหมายและข้อพิพาท

ในปี ค.ศ. 1413 ยาโกโป เดลลา เควร์ชา พร้อมด้วยผู้ช่วยของเขาคือ จิโอวานนี ดา อิมโมลา ถูกกล่าวหาในคดีอาญาร้ายแรงหลายคดี ได้แก่ การลักทรัพย์ รวมถึงการข่มขืนและรักร่วมเพศกับบุคคลชื่อ คลารา เซมบรินี เขาหลบหนีไปยังซีเอนา (และเริ่มทำงานบนฟอนเต ไกอา) ในขณะที่ผู้ช่วยของเขาถูกจำคุกเป็นเวลาสามปี

ยาโกโป เดลลา เควร์ชา กลับมายังลุกกาได้อีกครั้งในเดือนมีนาคม ค.ศ. 1416 หลังจากได้รับจดหมายคุ้มครองความปลอดภัยจากทางการ ซึ่งช่วยให้เขารอดพ้นจากการจับกุมและสามารถกลับมาดำเนินงานศิลปะของเขาต่อได้ แม้จะต้องเผชิญกับอุปสรรคทางกฎหมายและชื่อเสียงที่เสียหาย

6.1. อิทธิพลต่อศิลปินรุ่นหลัง

ยาโกโป เดลลา เควร์ชา มีอิทธิพลทางศิลปะอย่างมากต่อศิลปินยุคเรอเนซองส์รุ่นหลัง โดยเฉพาะอย่างยิ่ง มีเกลันเจโล ซึ่งยอมรับว่าผลงานของเขาบนเพดานโบสถ์น้อยซิสติน โดยเฉพาะภาพ ปฐมกาล ได้รับแรงบันดาลใจจากภาพนูนต่ำของเดลลา เควร์ชาบน Porta Magna ที่มหาวิหารซานเปโตรนีโอในโบโลญญา นอกจากนี้ เขายังมีอิทธิพลต่อศิลปินอื่นๆ เช่น ฟรานเชสโก ดี จอร์โจ มาร์ตินี และ นีคโคโล เดลลาร์กา

6.2. การวิจารณ์และความสำคัญทางประวัติศาสตร์

ผลงานของเขาแสดงให้เห็นถึงการเปลี่ยนผ่านที่โดดเด่นจากรูปแบบกอทิกไปสู่รูปแบบเรอเนซองส์ของอิตาลี ทำให้เขาเป็นบุคคลสำคัญในประวัติศาสตร์ศิลปะยุโรป เขาเป็นผู้ที่นำองค์ประกอบคลาสสิกของโรมันมาผสมผสานเข้ากับศิลปะในยุคกลางได้อย่างกลมกลืน ซึ่งนับเป็น "ผู้บุกเบิก" หรือ "ผู้บุกเบิกยุคแรก" ของแนวคิดและเทคนิคที่นำไปสู่ยุคฟื้นฟูศิลปวิทยาเต็มตัว