1. ภาพรวม
นอร์แมน เพ็ตตี้ (อังกฤษ: Norman Pettyนอร์แมน เพ็ตตี้ภาษาอังกฤษ; 25 พฤษภาคม พ.ศ. 2470 - 15 สิงหาคม พ.ศ. 2527) เป็นนักดนตรี โปรดิวเซอร์เพลง ผู้จัดพิมพ์ และเจ้าของสถานีวิทยุชาวอเมริกัน เขาได้รับการยกย่องว่าเป็นหนึ่งในผู้บุกเบิกยุคแรกของดนตรีร็อกแอนด์โรล เพ็ตตี้โดดเด่นจากการก่อตั้งวงนอร์แมน เพ็ตตี้ ทริโอ ร่วมกับ ไว แอนน์ ภรรยาของเขา และการสร้างสตูดิโออัดเสียงอันทันสมัยในเมืองโคลวิส รัฐนิวเม็กซิโก ซึ่งเป็นแหล่งกำเนิดเพลงฮิตมากมาย รวมถึงผลงานส่วนใหญ่ของบัดดี้ ฮอลลี นอกจากการสร้างสรรค์ทางดนตรีแล้ว เขายังเป็นผู้ประกอบการที่ลงทุนในธุรกิจบันเทิงอื่น ๆ เช่น โรงละครและสถานีวิทยุ อย่างไรก็ตาม บทบาทของเขาในฐานะผู้จัดการและโปรดิวเซอร์ของบัดดี้ ฮอลลี ได้นำมาซึ่งข้อถกเถียงเกี่ยวกับลิขสิทธิ์เพลงและค่าลิขสิทธิ์ ซึ่งสะท้อนให้เห็นถึงแนวปฏิบัติที่ซับซ้อนของอุตสาหกรรมเพลงในยุคนั้น แม้จะมีข้อโต้แย้งเหล่านี้ แต่เพ็ตตี้ก็ยังคงถูกจดจำในฐานะบุคคลสำคัญที่มีอิทธิพลอย่างมากต่อวงการเพลง และสตูดิโอของเขาก็ยังคงเป็นสถานที่สำคัญทางประวัติศาสตร์
2. ชีวิตช่วงต้นและการเริ่มต้นอาชีพ
นอร์แมน เพ็ตตี้เริ่มสนใจดนตรีตั้งแต่วัยเด็กและพัฒนาความสามารถด้านเปียโน ก่อนที่จะก้าวเข้าสู่การเป็นนักดนตรีและโปรดิวเซอร์ที่มีอิทธิพลต่อวงการเพลงร็อกแอนด์โรลในช่วงต้น
2.1. การเกิด วัยเด็ก และการศึกษา
นอร์แมน เพ็ตตี้เกิดเมื่อวันที่ 25 พฤษภาคม พ.ศ. 2470 ที่เมืองโคลวิส รัฐนิวเม็กซิโก ซึ่งเป็นเมืองเล็ก ๆ ใกล้ชายแดนรัฐเท็กซัส เขาเริ่มเรียนเปียโนตั้งแต่อายุยังน้อยและแสดงความสามารถทางดนตรีตั้งแต่เด็ก ในช่วงที่ยังเป็นนักเรียนมัธยมปลาย เขาเคยเป็นผู้แสดงประจำในรายการวิทยุท้องถิ่นความยาว 15 นาที หลังจากสำเร็จการศึกษาในปี พ.ศ. 2488 เขาถูกเกณฑ์เข้ากองทัพอากาศ เมื่อปลดประจำการในปี พ.ศ. 2491 เขาได้สมรสกับไวโอเลต แอนน์ เบรดี (Violet Ann Brady) ซึ่งเป็นคนรักสมัยมัธยมปลายเมื่อวันที่ 20 มิถุนายน พ.ศ. 2491 ทั้งคู่ย้ายไปอาศัยในเมืองแดลลัส รัฐรัฐเท็กซัสเป็นการชั่วคราว ซึ่งเพ็ตตี้ทำงานเป็นวิศวกรพาร์ทไทม์ในสตูดิโออัดเสียง ก่อนที่จะย้ายกลับมายังเมืองโคลวิส บ้านเกิดของพวกเขา
2.2. การก่อตั้งและความสำเร็จของวงนอร์แมน เพ็ตตี้ ทริโอ
เมื่อกลับมายังเมืองโคลวิส นอร์แมน เพ็ตตี้และภรรยา ไว แอนน์ (Vi Ann) ได้ก่อตั้งวงดนตรีชื่อ "นอร์แมน เพ็ตตี้ ทริโอ" (the Norman Petty Trio) โดยมีแจ็ค วอห์น (Jack Vaughn) เป็นมือกีตาร์ วงประสบความสำเร็จในระดับท้องถิ่นจากการปล่อยซิงเกิลเปิดตัวอิสระในเพลง "Mood Indigo" ซึ่งนำไปสู่การเซ็นสัญญาบันทึกเสียงกับอาร์ซีเอเรคคอร์ดส ซิงเกิลนี้ขายได้กว่า 500,000 ชุด และในปี พ.ศ. 2497 นอร์แมน เพ็ตตี้ ทริโอ ได้รับการโหวตจากนิตยสาร แคชบอกซ์ ให้เป็น "วงดนตรีบรรเลงที่น่าจับตามองที่สุดแห่งปี" (Most Promising Instrumental Group of 1954) ในปี พ.ศ. 2500 เพลง "Almost Paradise" ของพวกเขาสามารถขึ้นไปถึงอันดับที่ 18 บนชาร์ต และเพ็ตตี้ได้รับรางวัลนักแต่งเพลงจากบีเอ็มไอ (BMI) เป็นครั้งแรก เพลงนี้ยังถูกนำไปคัฟเวอร์โดยศิลปินหลายคน โดยเวอร์ชันของโรเจอร์ วิลเลียมส์ (Roger Williams) มียอดขายดีที่สุด
3. สตูดิโอนอร์แมน เพ็ตตี้และกิจกรรมการผลิตผลงานเพลง
นอร์แมน เพ็ตตี้ได้ก่อตั้งสตูดิโออัดเสียงอันทันสมัยซึ่งกลายเป็นศูนย์กลางการผลิตเพลงฮิตมากมาย และมีบทบาทสำคัญในฐานะโปรดิวเซอร์ โดยเฉพาะอย่างยิ่งกับการทำงานร่วมกับบัดดี้ ฮอลลี
3.1. การก่อตั้งสตูดิโอและการผลิตผลงานช่วงแรก
แม้จะประสบความสำเร็จกับผลงานเพลงของวงตัวเอง แต่นอร์แมน เพ็ตตี้ก็เริ่มก่อสร้างสตูดิโออัดเสียงของตนเองในเมืองโคลวิสตั้งแต่ปลายปี พ.ศ. 2497 สตูดิโอแห่งใหม่นี้ได้รับการออกแบบให้เป็นเทคโนโลยีที่ล้ำสมัยที่สุดในยุคนั้น โดยคาดการณ์ว่ามีค่าใช้จ่ายประมาณ 100.00 K USD สตูดิโอแห่งนี้แล้วเสร็จกลางปี พ.ศ. 2500 ด้วยความสำเร็จของเพลง "Almost Paradise" นอร์แมน เพ็ตตี้เป็นสมาชิกของโบสถ์เซ็นทรัลแบปทิสต์ในโคลวิสมาโดยตลอด เขาเป็นผู้เคร่งศาสนาและแนะนำให้ศิลปินทุกคนที่ทำงานกับเขาพกคัมภีร์ไบเบิลติดตัวไปในการทัวร์ และห้ามแอลกอฮอล์ บุหรี่ (รวมถึงคำสบถ) ภายในสตูดิโอ
ที่สตูดิโอแห่งที่ 7 ซึ่งเป็นสตูดิโอต้นฉบับของเขา เพ็ตตี้ไม่เพียงแต่ผลิตเพลงสำหรับวงของตนเองเท่านั้น แต่ยังผลิตซิงเกิล (ซึ่งหลายเพลงกลายเป็นเพลงฮิต) ให้กับนักดนตรีจากเวสต์เท็กซัสหลายคน เช่น รอย ออร์บิสัน, บัดดี้ น็อกซ์, เวย์ลอน เจนนิงส์, ชาร์ลี "ชูการ์ไทม์" ฟิลลิปส์, ซันนี่ เวสต์, แคโรลีน เฮสเตอร์, จอห์นนี "พีนัทส์" วิลสัน และบิลลี วอล์กเกอร์ ในช่วงคริสต์ทศวรรษ 1960 เพลงฮิตขนาดใหญ่ เช่น "Sugar Shack", "Bottle of Wine" ของจิมมี่ กิลเมอร์ แอนด์ เดอะ ไฟร์บอลส์ และ "Wheels" ของเดอะ สตริง-อะ-ลองส์ ก็ถูกบันทึกเสียงที่สตูดิโอของเพ็ตตี้
ด้วยความสำเร็จกับวงดนตรีบรรเลง เพ็ตตี้จึงเป็นโปรดิวเซอร์ที่มีชื่อเสียงในแนวเพลงนี้ และสตูดิโอโคลวิสของเขาก็กลายเป็นหนึ่งในสตูดิโอชั้นนำสำหรับดนตรีบรรเลงกีตาร์ (แนวเซิร์ฟร็อก) ในช่วงต้นคริสต์ทศวรรษ 1960 นักดนตรีที่มีชื่อเสียงที่มาเยือนในช่วงคริสต์ทศวรรษ 1960 ได้แก่ เดอะ แชมป์ส (ซึ่งมีสมาชิกอย่าง ซีกัลส์แอนด์ครอฟต์ และเกลน แคมป์เบล), เจ.ดี. ซูเธอร์ (และเดอะ ซินเดอร์ส), จอห์นนี ดันแคน และเอ็ดดี้ รีฟส์
3.2. การทำงานร่วมกับบัดดี้ ฮอลลี
นอร์แมน เพ็ตตี้มีบทบาทสำคัญในการผลิตผลงานส่วนใหญ่ของบัดดี้ ฮอลลีตั้งแต่ปี พ.ศ. 2499 ถึง พ.ศ. 2501 ที่สตูดิโอโคลวิสของเขา โดยส่วนที่เหลือบันทึกเสียงที่เบล ซาวด์ สตูดิโอส์ (Bell Sound Studios) ในนครนิวยอร์ก เพ็ตตี้กล่าวว่าเขารู้สึก "ถูกใจบัดดี้ทันทีตั้งแต่แรกพบ" แม้ว่าในการสัมภาษณ์ก่อนหน้านี้กับนักข่าว นอร์แมน มาร์ก เขาจะตอบอย่างตรงไปตรงมามากขึ้นว่า "ความประทับใจแรกของผมที่มีต่อเขาคือคนที่มีความกระตือรือร้นอย่างมากที่จะประสบความสำเร็จ เขาสวมเสื้อยืดและกางเกงยีนส์ ดูไม่น่าประทับใจ แต่เสียงของเขาน่าประทับใจมาก อันที่จริง นักธุรกิจในละแวกนี้ถามผมว่าทำไมผมถึงสนใจฮิลล์บิลลีอย่างฮอลลี และผมบอกพวกเขาว่าผมคิดว่าบัดดี้เป็นเพชรที่ยังไม่เจียระไน"
หลังจากเพลง "That'll Be The Day" เริ่มเป็นที่รู้จักในเดือนกรกฎาคม พ.ศ. 2500 ฮอลลีได้ขอให้เพ็ตตี้เป็นผู้จัดการส่วนตัวของวง แม้ว่าเพ็ตตี้จะไม่ได้เซ็นสัญญาการจัดการกับทั้งบัดดี้หรือเดอะ คริกเกตส์ ซึ่งหมายความว่าพวกเขามีอิสระที่จะจากไปเมื่อใดก็ได้ นอกจากจะควบคุมอาชีพและการเงินของฮอลลีแล้ว เพ็ตตี้ยังเพิ่มชื่อของเขาลงในเครดิตผู้แต่งเพลง ซึ่งเป็นแนวปฏิบัติที่น่าสงสัยแต่ก็ไม่ใช่เรื่องแปลกในยุคนั้น แม้ว่าแหล่งข้อมูลบางแห่งจะระบุว่า "เป็นเรื่องผิดปกติสำหรับยุค 1950 แต่ในปัจจุบันเป็นเรื่องธรรมดามากและเป็นแนวปฏิบัติมาตรฐานในบางแนวเพลง"
เพ็ตตี้เป็นโปรดิวเซอร์ที่สร้างสรรค์ซึ่งคิดค่าธรรมเนียมคงที่ต่อการบันทึกเสียง แทนที่จะคิดเป็นรายชั่วโมงซึ่งเป็นมาตรฐานในขณะนั้นและปัจจุบัน และเขาไม่ได้รับค่าตอบแทนคงที่จากค่าลิขสิทธิ์จากการทำซ้ำ (mechanical royalties) เพื่อชดเชยความเสี่ยงและเพื่อรับรู้ถึงการมีส่วนร่วมของเขาในการสร้างสรรค์เพลง เพ็ตตี้มักถูกระบุว่าเป็นผู้ร่วมแต่งเพลงที่เขาผลิต และเพลงเหล่านั้นก็ได้รับการจัดพิมพ์โดยบริษัทเผยแพร่เพลงของเขาชื่อ นอร์-วา-แจ็ค มิวสิก (Nor-Va-Jak Music) ไม่ต้องสงสัยเลยว่าเพ็ตตี้มีความเสี่ยงในฐานะโปรดิวเซอร์และสมควรได้รับค่าตอบแทนที่สูงขึ้นสำหรับความพยายามของเขา แต่เปอร์เซ็นต์ค่าลิขสิทธิ์การแสดงของเขาสูงกว่าของฮอลลี และคำถามคือว่าสิ่งนี้เกินกว่าที่เพ็ตตี้สมควรได้รับหรือไม่ ผู้ที่ปกป้องส่วนแบ่งที่สูงขึ้นของเพ็ตตี้จะชี้ให้เห็นว่าฮอลลีและเดอะ คริกเกตส์ไม่ได้ผลิตเพลงฮิตใด ๆ ก่อนที่พวกเขาจะบันทึกเสียงกับเพ็ตตี้ในสตูดิโอของเขา แลร์รี ฮอลลี (Larry Holly) น้องชายของบัดดี้ ยอมรับว่า "นอร์แมนเป็นผู้รับผิดชอบในการทำให้บัดดี้โด่งดัง"
อย่างไรก็ตาม เพ็ตตี้ก็ถูกกล่าวหาว่ายักยอก "ค่าลิขสิทธิ์" ของฮอลลี ซึ่งต่อมาฮอลลีก็ได้พบว่า "ค่าลิขสิทธิ์การบันทึกเสียงของวงไม่ได้ถูกฝากในชื่อของพวกเขา แต่ในชื่อของเพ็ตตี้" ในขณะนั้น "แผ่นเสียงที่ขายในร้านมีราคาเพียง 0.69 USD ถึง 0.89 USD ต่อแผ่น ในขณะที่ค่าลิขสิทธิ์มักจะต่ำเพียง 0.01 USD ต่อด้าน" แม้ว่าจะ "ไม่สามารถปฏิเสธได้ว่าพวกเขามีเงินจำนวนมากที่ถึงกำหนด เพ็ตตี้ก็ยังคงเน้นย้ำถึงความล่าช้าในการจ่ายค่าลิขสิทธิ์ของบริษัทแผ่นเสียงให้ศิลปินโดยเฉพาะ" ในปี พ.ศ. 2501 หลังจากที่ "ฮอลลีมียอดขายที่น่าผิดหวังสำหรับเพลงอย่าง "Rave On" และ "It's So Easy!" เขาก็เริ่มไม่พอใจในการควบคุมของเพ็ตตี้ ฮอลลีที่ขาดเงินและภรรยาใหม่ของเขา มาเรีย เอเลน่า ซานติอาโก (Maria Elena Santiago) ได้ไปเยี่ยมเพ็ตตี้ที่สตูดิโอเพื่อยุติความเป็นหุ้นส่วน และขอค่าลิขสิทธิ์ที่ยังไม่ได้จ่าย ซานติอาโกยืนกรานว่าฮอลลีต้อง "จัดการการเงินให้เรียบร้อย" ก่อนที่เธอจะแต่งงานกับเขา โดยกล่าวว่า "ฉันไม่อยากนั่งรอการช่วยเหลือจากนอร์แมน เพ็ตตี้ตลอดเวลา" เธอกล่าวว่าเพ็ตตี้บอกกับลูกศิษย์หนุ่มของเขาว่า "บัดดี้ เธอรู้อะไรไหม? ฉันจะบอกเธอว่า ฉันอยากเห็นเธอตายมากกว่าที่จะให้เงินเธอตอนนี้"
ตามคำบอกเล่าของซานติอาโก เพ็ตตี้ "พยายามทำให้เราเลิกกัน ... เขาบอกบัดดี้ว่าอย่าแต่งงานกับฉัน เพราะฉันเป็นผู้หญิงประเภทที่ร่าน ฉันเคยหลับนอนกับผู้ชายมากมายที่เข้ามาในPeer-Southern บัดดี้รู้ว่านั่นไม่เป็นความจริงแน่นอน เขาโกรธมาก เขาอยากจะเลิกกับนอร์แมนเดี๋ยวนั้นเลย" ตามคำบอกเล่าของเพ็ตตี้เกี่ยวกับการประชุม "เอเลน่าพูดทั้งหมด เธอพูดว่า 'บัดดี้กับฉันตัดสินใจแล้วว่าบัดดี้สามารถทำได้ดีกว่านี้ - ว่าคุณไม่เหมาะที่จะเป็นผู้จัดการของบัดดี้' และผมก็พูดว่า 'นี่มันอะไรกัน - ผมทำอะไรผิดหรือเปล่า?' เธอพูดว่า 'มันคือสิ่งที่คุณไม่ได้ทำ - คุณไม่ได้ทำเพียงพอที่จะแสวงหาผลประโยชน์ให้กับเขา'" เพ็ตตี้จะเล่าถึงการแยกทางกันในเชิงที่เป็นมิตรมากกว่า โดยอ้างว่า "เมื่อผมถามบัดดี้ว่ามีอะไรที่ผมทำผิดไปหรือไม่ที่ทำให้เกิดการแยกทาง - ผมคิดว่าคำถามนั้นภรรยาของเขาตอบในครั้งนั้น มันไม่จำเป็นต้องเป็นสิ่งที่ผมทำผิดไป ผมไม่ได้ทำมากพอที่จะแสวงหาผลประโยชน์ให้บัดดี้ โลกไม่รู้จักบัดดี้ ฮอลลีมากพอ ผมไม่ได้ทำงานโปรโมทเขาในฐานะศิลปินอย่างมีประสิทธิภาพ นั่นสำหรับผมคือเหตุผลพื้นฐาน ... เท่าที่เกี่ยวข้องกับดนตรี ผมไม่คิดว่าเคยมีความขัดแย้งระหว่างบัดดี้กับผม" โจ บี. มอลดิน (Joe B. Mauldin) และเจอร์รี อัลลิสัน (Jerry Allison) สมาชิกที่เหลือของวงเดอะ คริกเกตส์ เลือกที่จะอยู่กับเพ็ตตี้ต่อไป
หลังจากที่ฮอลลีเสียชีวิต เพ็ตตี้ได้รับมอบหมายให้ทำหน้าที่โอเวอร์ดับbingเพลงที่ยังไม่เสร็จและเดโมที่เหลือของฮอลลี ตามคำขอของครอบครัวฮอลลี ซึ่งส่งผลให้เพลงเหล่านั้นประสบความสำเร็จในชาร์ตต่างประเทศ ในปี พ.ศ. 2542 มาเรีย เอเลน่า ภรรยาม่ายของฮอลลี พร้อมด้วยพี่น้องของฮอลลี ได้ยื่นฟ้องเอ็มซีเอ อิงค์ (MCA Inc.) โดยกล่าวหาว่าเพ็ตตี้ "สมรู้ร่วมคิดกับเอ็มซีเอเพื่อฉ้อโกงทายาทของฮอลลี" ในที่สุด การตรวจสอบอย่างละเอียดพบว่า "เอ็มซีเอติดค้างค่าลิขสิทธิ์เพิ่มเติมรวม 251.33 K USD ให้กับกองมรดกของเพ็ตตี้และทายาทของฮอลลี"
3.3. กิจกรรมการผลิตผลงานอื่น ๆ ที่น่าสนใจ
เพ็ตตี้ยังผลิตผลงานให้กับศิลปินชาวแคนาดาหลายคน รวมถึงเวส ดาคัส แอนด์ เดอะ เรเบลส์ (Wes Dakus and the Rebels), แบร์รี อัลเลน, เกนส์โบโรห์ แกลเลอรี (Gainsborough Gallery) และเดอะ แฮปปี้ ฟีลลิ่ง (The Happy Feeling) ซึ่งทั้งหมดนี้ประสบความสำเร็จในชาร์ตในประเทศบ้านเกิด เพ็ตตี้ยังเป็นโปรดิวเซอร์ให้กับศิลปินในประเทศอังกฤษ เช่น ไบรอัน พูล แอนด์ เดอะ เทรเมโลส์ (The Tremeloes) และบัดดี้ บริตเทน (Buddy Britten) และในประเทศเบลเยียมสำหรับโรมัน รีด (Roman Reed), เมริโน คอสตา (Merino Costa) และเดอะ เพ็บเบิลส์ (The Pebbles) และอื่น ๆ อีกมากมาย ตลอดช่วงคริสต์ทศวรรษ 1950 และ 1960 ผลงานเพลงที่ผลิตโดยเพ็ตตี้ในหลากหลายแนวเพลง ได้รับการเผยแพร่โดยค่ายเพลงยักษ์ใหญ่เกือบทุกแห่งในสหรัฐอเมริกาและประเทศแคนาดา พร้อมกับความสำเร็จในระดับภูมิภาคมากมาย
4. กิจการธุรกิจอื่น ๆ
นอกเหนือจากการเป็นโปรดิวเซอร์และเจ้าของสตูดิโอ นอร์แมน เพ็ตตี้ยังขยายธุรกิจไปสู่ด้านบันเทิงและสื่ออื่น ๆ แสดงให้เห็นถึงความสนใจในหลายแง่มุมของอุตสาหกรรม
4.1. การเป็นเจ้าของโรงละครและสถานีวิทยุ
ในปี พ.ศ. 2503 นอร์แมน เพ็ตตี้ได้ซื้อโรงละครเมซา (Mesa Theater) ที่ตั้งอยู่บนถนนเมนสตรีทในเมืองโคลวิส ต่อมาในปี พ.ศ. 2506 เขาได้เปิดสถานีวิทยุเอฟเอ็ม (FM) ชื่อ เคทีคิวเอ็ม (KTQM) ซึ่งเริ่มต้นด้วยการออกอากาศเพลงแนวอีซี่ลิสเทนนิง ก่อนจะเปลี่ยนไปเป็นเพลงแนวคันทรีและตะวันตก และในปี พ.ศ. 2511 ก็หันมาออกอากาศเพลงท็อป 40 ร็อก เมื่อเห็นว่าแนวเพลงคันทรีได้รับความนิยมในท้องถิ่น เขาจึงยื่นขอใบอนุญาตสถานีวิทยุใหม่และเปิดสถานีวิทยุเอเอ็ม (AM) ชื่อ เคดับเบิลยูเคเอ 680 เอเอ็ม (KWKA 680 AM) ในปี พ.ศ. 2514 ซึ่งออกอากาศเพลงแนวคันทรีและตะวันตกเช่นกัน เพ็ตตี้บริหารสถานีวิทยุทั้งสองแห่งจนถึงปี พ.ศ. 2522 สถานีวิทยุเหล่านี้ถูกขายโดยเคอร์รี เคาน์ตี้ บรอดคาสติ้ง (Curry County Broadcasting) ให้กับซีอา บรอดคาสติ้ง (Zia Broadcasting) ในปี พ.ศ. 2553
5. บั้นปลายชีวิตและการเสียชีวิต
5.1. ช่วงสุดท้ายของชีวิตและการเสียชีวิต
นอร์แมน เพ็ตตี้เสียชีวิตเมื่อวันที่ 15 สิงหาคม พ.ศ. 2527 ที่เมืองลับบ็อก รัฐเท็กซัส ด้วยโรคลูคีเมีย (leukemia)
6. มรดกและการประเมิน
มรดกของนอร์แมน เพ็ตตี้ครอบคลุมทั้งผลงานทางดนตรีและกิจการธุรกิจ ซึ่งยังคงมีอิทธิพลอย่างต่อเนื่อง แม้จะมีข้อถกเถียงเกี่ยวกับลิขสิทธิ์เพลงที่เกิดขึ้นในอดีตก็ตาม
6.1. การประเมินทางประวัติศาสตร์เกี่ยวกับลิขสิทธิ์เพลง
มีข้อถกเถียงที่สำคัญเกี่ยวกับนอร์แมน เพ็ตตี้ โดยเฉพาะอย่างยิ่งในประเด็นที่เขาอาจจะเพิ่มชื่อตัวเองเข้าไปเป็นผู้ร่วมแต่งเพลงบางเพลงของบัดดี้ ฮอลลี และศิลปินคนอื่น ๆ โดยไม่มีส่วนร่วมในการแต่งเพลงจริง ๆ ในขณะนั้น แนวปฏิบัติที่ผู้จัดการ เจ้าของค่าย หรือโปรดิวเซอร์เพลง เพิ่มชื่อตนเองในเครดิตเพลง โดยเฉพาะอย่างยิ่งเมื่อทำงานกับศิลปินชาวแอฟริกัน-อเมริกัน เป็นเรื่องที่แพร่หลายและน่าสงสัยอย่างมากในอุตสาหกรรมเพลง ตัวอย่างที่รู้จักกันดีคือเออร์วิง มิลส์ (Irving Mills) และมอริส เลวี (Morris Levy) ซึ่งมีชื่อเสียงในเรื่องการกระทำที่ทุจริตเช่นนี้
อย่างไรก็ตาม แฟรงค์ บลานาส (Frank Blanas) ผู้เขียนหนังสือ เดอะ คิง ออฟ โคลวิส (The King of Clovis) ในปี พ.ศ. 2557 โต้แย้งว่าชื่อเสียงของเพ็ตตี้ในฐานะ "วายร้ายอันดับหนึ่งในเรื่องราวของบัดดี้ ฮอลลี" นั้นถูกกล่าวเกินจริง บลานาสอ้างว่าเพ็ตตี้ "ผลักดันให้ค่าลิขสิทธิ์สูงขึ้นเพื่อให้ทุกคนสามารถแบ่งปันผลกำไรได้" โดยมีแนวคิดแบบ "ชนะหรือแพ้ไปด้วยกัน" ซึ่งควรจะประสบความสำเร็จสำหรับทุกคนที่เกี่ยวข้อง แต่เพ็ตตี้ "ไม่เคยคาดการณ์ถึงอุตสาหกรรมที่มีการละเมิดลิขสิทธิ์แผ่นเสียง การใช้โปรโมชั่นฟรี การจ่ายปายอลา และเงินใต้โต๊ะ ค่าลิขสิทธิ์ถูกใช้ไปในรูปของเหล้าเบอร์เบิน ถูกใช้ไปกับการเต้นรำบนตักดีเจ ถูกขโมยผ่านเครือข่ายอาชญากรรมที่จัดตั้งขึ้น ถูกใช้ไปเป็นของขวัญสำหรับผู้บริหาร..." บลานาสยังเสริมว่า "แนวคิดที่ว่าเพ็ตตี้ขโมยเงินได้รับการเผยแพร่อย่างกว้างขวางโดยนักเขียน ศิลปิน และสาธารณชนในเวลาต่อมา ความจริงก็คือ หลายคนในธุรกิจแผ่นเสียงยุค 1950 เป็นแก๊งสเตอร์ อาชญากร และผู้ฟอกเงิน นักเขียนส่วนใหญ่ลืมไปว่ามีคนกลางสำคัญระหว่างผู้ค้าปลีกและโคลวิส นอร์แมน ในฐานะนักธุรกิจเพลงอิสระขนาดเล็ก มักจะต้องติดต่อกับอาชญากรมืออาชีพที่มีความเชื่อมโยงกับมาเฟีย และต้องอยู่ภายใต้การควบคุมของพวกเขาในลักษณะเดียวกับศิลปินที่ถูกแสวงหาผลประโยชน์"
6.2. การรำลึกและเกียรติยศ
ในปี พ.ศ. 2527 หลังจากการเสียชีวิตของเขา นอร์แมน เพ็ตตี้ได้รับเกียรติให้เป็นพลเมืองดีเด่นแห่งปีของเมืองโคลวิส (Clovis Citizen of the Year) ภรรยาของเขา ไว แอนน์ เสียชีวิตในเดือนมีนาคม พ.ศ. 2535 เธอมีส่วนช่วยในการจัดงานเทศกาลดนตรีนอร์แมน แอนด์ ไว เพ็ตตี้ (Norman and Vi Petty Music Festival) ในเมืองโคลวิสตั้งแต่ปี พ.ศ. 2530 ซึ่งจัดต่อเนื่องมาจนถึงปี พ.ศ. 2540 เทศกาลนี้มีศิลปินหลายคนที่เคยบันทึกเสียงที่สตูดิโอโคลวิสของเขา รวมถึงศิลปินยอดนิยมคนอื่น ๆ ด้วย โรเบิร์ต ลินวิลล์ (Robert Linville) ได้ขอเปลี่ยนชื่อเทศกาลและจัดงานอีกครั้งตั้งแต่ปี พ.ศ. 2541 จนกระทั่งเขาเสียชีวิตในปี พ.ศ. 2544
ในเดือนเมษายน พ.ศ. 2554 นอร์แมนและไว แอนน์ เพ็ตตี้ได้รับรางวัล "Outstanding Graduate Accomplishment" จากมูลนิธิโรงเรียนเทศบาลเมืองโคลวิส (Clovis Municipal Schools Foundation) และสมาคมศิษย์เก่า โดยนอร์แมนอยู่ในรุ่นปี พ.ศ. 2488 และไว แอนน์อยู่ในรุ่นปี พ.ศ. 2489 รางวัลนี้มอบให้กับศิษย์เก่าโรงเรียนมัธยมโคลวิสที่ประสบความสำเร็จในสาขาอาชีพของตน โดยผู้รับรางวัลจะถูกเลือกจากความเข้มแข็งของอุปนิสัยและความเป็นพลเมือง เพื่อเป็นแบบอย่างให้กับนักเรียนปัจจุบันของโรงเรียนมัธยมโคลวิส ป้ายรางวัลถูกมอบให้กับนิค เบรดี (Nick Brady) ญาติของไว แอนน์ ซึ่งต่อมาได้มอบให้กับเคนเนธ บรอด (Kenneth Broad) จากกองมรดกของเพ็ตตี้ เพื่อจัดแสดงระหว่างการเข้าชมสตูดิโอ
6.3. อิทธิพลต่อเนื่องและการอนุรักษ์
ค่ายเพลงนอร์-วา-แจ็ค (Nor-Va-Jak) ของเพ็ตตี้ได้รับการฟื้นฟูในปี พ.ศ. 2559 ในชื่อ "นอร์-วา-แจ็ค มิวสิก" (Nor-Va-Jak Music) โดยได้รับอนุญาตจากสตูดิโอนอร์แมน เพ็ตตี้ เพื่อเผยแพร่ผลงานที่ผลิตโดยเพ็ตตี้ซึ่งก่อนหน้านี้ยังไม่มีให้เลือกในรูปแบบดิจิทัล ก่อนหน้านี้ ผลงานที่ผลิตโดยเพ็ตตี้จำนวนมากได้ถูกเผยแพร่ในรูปแบบซีดีในสหราชอาณาจักรโดยเอซ เรคคอร์ดส (Ace Records) เทศกาลดนตรีในเมืองโคลวิสยังคงจัดขึ้นเป็นประจำทุกปีในเดือนกันยายน ภายใต้ชื่อ "เทศกาลดนตรีโคลวิส" (The Clovis Music Festival)
สตูดิโอ 7th Street Studio ในตำนานของเพ็ตตี้ยังคงเปิดให้สาธารณชนเข้าชมได้โดยการนัดหมาย และได้รับการยกย่องว่าเป็นสตูดิโออัดเสียงวินเทจที่แท้จริงที่สุดในโลก ซึ่งยังคงรักษาสภาพเดิมไว้ได้ดีเยี่ยม เป็นแหล่งเรียนรู้และรำลึกถึงยุคทองของดนตรีร็อกแอนด์โรล