ซูโซ เชกกิ ดามิโก

1.1. วัยเด็กและการศึกษา

บิดาของเธอคือ เอมิลิโอ เชคคี (1884-1966) มาจากเมืองฟลอเรนซ์ มีชื่อเสียงในฐานะนักวิจารณ์วรรณกรรมและนักเขียน รวมถึงเป็นผู้อำนวยการสร้างและผู้กำกับภาพยนตร์ด้วย ส่วนมารดาของเธอคือ เลโอเนตตา ปิเอราชีนี (1882-1977) มีถิ่นกำเนิดจากเมืองซีเอนา และเป็นจิตรกรและนักเขียนที่มีชื่อเสียง
ซูโซเข้าเรียนที่โรงเรียนมัธยมปลายฝรั่งเศสในกรุงโรม จากนั้นจึงศึกษาต่อในระดับอุดมศึกษาที่สวิตเซอร์แลนด์และเคมบริดจ์ หลังจากกลับมายังกรุงโรม เธอใช้ความสามารถทางภาษาเพื่อทำงานกับกระทรวงการค้าต่างประเทศ
ในปี 1932 บิดาของเธอกลับมาจากตำแหน่งศาสตราจารย์ในสหรัฐอเมริกาเป็นเวลาสองปี หลังจากได้เห็นผลงานที่กำลังดำเนินอยู่ในอุตสาหกรรมภาพยนตร์ในต่างประเทศ รัฐบาลได้แต่งตั้งให้เขาเป็นผู้อำนวยการคนใหม่ของสตูดิโอซีเนส ที่นี่ ซูโซเริ่มสัมผัสกับอุตสาหกรรมภาพยนตร์โดยการไปเยี่ยมชมฉากถ่ายทำบ่อยครั้ง ทำให้เธอคุ้นเคยกับกระบวนการทำงาน ทีมงาน นักเขียน และนักแสดง

1.2. ความสัมพันธ์ในครอบครัว

ในปี 1938 เธอแต่งงานกับนักดนตรีวิทยา เฟเดเล "เลเล" ดามิโก ซึ่งเป็นบุตรชายของนักวิจารณ์ละคร ซิลวิโอ ดามิโก แม้ว่าเลเลจะต้องหลบซ่อนตัวในช่วงสงครามโลกครั้งที่สองเนื่องจากทำงานให้กับสิ่งพิมพ์ต่อต้านฟาสซิสต์ แต่ทั้งคู่ก็มีบุตรธิดาสามคน ได้แก่ มาโซลิโน, ซิลเวีย และคาเทรินา ซึ่งทุกคนล้วนมีส่วนสำคัญต่อวัฒนธรรมอิตาลี

2.1. จุดเริ่มต้นอาชีพและการทำงาน

เธอได้รับฉายาว่า "สุภาพสตรีผู้ยิ่งใหญ่แห่งภาพยนตร์อิตาลี" ซูโซ ดามิโกเป็นผู้บุกเบิกสำหรับนักเขียนบทหญิง และได้รับการต้อนรับจากเพื่อนร่วมงานชายด้วยคุณค่าของมุมมองสตรีที่ขาดหายไปในห้องเขียนบท เธอช่วยสร้างและเขียนบทสำหรับตัวละครหญิงที่มีความน่าเชื่อถือ

2.2. การมีส่วนร่วมในขบวนการนีโอเรียลลิสม์ของอิตาลี

ซูโซ ดามิโกมีบทบาทสำคัญในการบุกเบิกขบวนการนีโอเรียลลิสม์ของอิตาลี ซึ่งเป็นช่วงเวลาที่ขบวนการนี้กำลังก่อตัวและได้รับความสนใจจากทั่วโลก เธอได้พัฒนารูปแบบการเขียนบทที่ผสมผสานการศึกษาด้านวรรณกรรมและความเข้าใจในชีวิตของผู้คนเข้าด้วยกัน และโดดเด่นด้วยบทสนทนาที่กระชับและสมจริง เธอเขียนบทพูดของนักแสดงให้สั้น เนื่องจากนักแสดงส่วนใหญ่มักเป็นมือสมัครเล่นที่มีประสบการณ์น้อย ซึ่งทำให้ง่ายต่อการจดจำบทพูด
ในปี 1946 เธอได้เข้าร่วมเขียนบทภาพยนตร์เรื่อง โรม นครเปิด ของผู้กำกับ โรแบร์โต รอสเซลลินี ซึ่งเป็นหนึ่งในผลงานสำคัญของนีโอเรียลลิสม์ ในปี 1947 เธอได้รับรางวัลบทภาพยนตร์ยอดเยี่ยมจากโลการ์โน และรางวัล นาสโตร ดาร์เจนโต สำหรับภาพยนตร์เรื่อง เพื่อมีชีวิตอยู่อย่างสงบ ในปีเดียวกันนั้น เธอได้ร่วมเขียนบทภาพยนตร์เรื่อง ขโมยจักรยาน ของผู้กำกับ วิตโตริโอ เด ซิกา ซึ่งเป็นผลงานชิ้นเอกของนีโอเรียลลิสม์ และได้รับรางวัลนาสโตร ดาร์เจนโต สาขาบทภาพยนตร์ยอดเยี่ยมร่วมกับผู้ร่วมเขียนบทคนอื่นๆ ในปี 1948 และในปี 1950 เธอก็ได้รับรางวัลนาสโตร ดาร์เจนโต สาขาบทภาพยนตร์ยอดเยี่ยมอีกครั้งจากภาพยนตร์เรื่อง ฤดูใบไม้ผลิมาแล้ว ที่เขียนบทร่วมกับ เรนาโต กาสเตลลานี และ เชซาเร ซาวัตตินี ทำให้เธอกลายเป็นหนึ่งในผู้สร้างภาพยนตร์คนสำคัญของขบวนการนีโอเรียลลิสม์ที่นำเสนอภาพความยากลำบากหลังสงครามและชีวิตของผู้ถูกกดขี่อย่างสมจริง

2.3. ผู้กำกับและผลงานที่ร่วมงานด้วย

ซูโซ เชคคี ดามิโกเป็นนักเขียนบทภาพยนตร์ที่ทำงานร่วมกับผู้กำกับชาวอิตาลีที่มีชื่อเสียงที่สุดในยุคหลังสงครามเกือบทุกคน และมีส่วนร่วมในการเขียนบทภาพยนตร์ที่ได้รับรางวัลมากมาย ผลงานที่สำคัญของเธอ ได้แก่:

• กับ ฟรังโก เซฟฟิเรลลี: การปราบพยศ, พี่ชายพระอาทิตย์ น้องสาวพระจันทร์, พระเยซูแห่งนาซาเร็ธ (มินิซีรีส์)
• กับ ลูคิโน วิสคอนติ: เบลลิสซิมา, ร็อกโกและพี่น้องของเขา, เซนโซ, ลุดวิก, เสือดาว, ภาพสนทนา, ราตรีสีขาว, ซานดรา, คนแปลกหน้า, ผู้บริสุทธิ์
• กับ วิตโตริโอ เด ซิกา: ขโมยจักรยาน, ปาฏิหาริย์ในมิลาน
• กับ มีเกลันเจโล อันโตนีโอนี: เพื่อนหญิง
• กับ มาริโอ โมนิเชลลี: การปล้นครั้งใหญ่ที่ถนนมาดอนนา, เสียงหัวเราะแห่งความสุข, คาซาโนวา 70, หวังว่าจะเป็นเด็กผู้หญิง, ความเจ็บป่วยอันมืดมิด, เหมือนตอนฝนตกข้างนอก (ภาพยนตร์โทรทัศน์), กุหลาบแห่งทะเลทราย (ผลงานสุดท้ายของเธอ)
• กับ อาเลสซานโดร บลาเซตติ: โชคดีที่เป็นผู้หญิง, แย่จริงที่เธอร้ายกาจ
• กับ ลุยจิ ซัมปา: แองเจลินา, เพื่อมีชีวิตอยู่อย่างสงบ
• กับ ฟรังโก โรซี: ซัลวาตอเร จูเลียโน, การท้าทาย, ช่วงเวลาแห่งความจริง
• กับ ลุยจิ โคเมนชินี: หน้าต่างสู่สวนสนุก, การผจญภัยของพินอคคิโอ (ภาพยนตร์และเวอร์ชันโทรทัศน์)
• กับ อัลแบร์โต ลัตตัวดา: เนื้อจะยอมจำนน
• กับ วิลเลียม ไวเลอร์: โรมันฮอลิเดย์ (ไม่ระบุชื่อในเครดิต)
• กับ จานนี ฟรันโชลินี: ผู้พ่ายแพ้
• กับ วาเลริโอ ซูร์ลีนี: ฤดูร้อนอันรุนแรง
• กับ กาย แฮมิลตัน: ศัตรูที่ดีที่สุด
• กับ ดาเมียโน ดาเมียนี: การไต่สวน
• กับ นิกิตา มิคัลคอฟ: ดวงตาสีดำ
• กับ มาร์ติน สกอร์เซซี: การเดินทางของฉันสู่[[ประเทศอิตาลี
• กับ อันเดรีย ฟรัซซี และ อันโตนิโอ ฟรัซซี: ท้องฟ้าถล่มลงมา

2.4. ลักษณะและสไตล์ในฐานะนักเขียนบท

ซูโซ เชคคี ดามิโก มีลักษณะการเขียนบทที่เป็นเอกลักษณ์ โดยเฉพาะอย่างยิ่งบทสนทนาที่กระชับและสมจริง ซึ่งเป็นผลมาจากการผสมผสานการศึกษาด้านวรรณกรรมเข้ากับความเข้าใจอย่างลึกซึ้งในชีวิตของผู้คน เธอตั้งใจเขียนบทพูดของนักแสดงให้สั้น เนื่องจากนักแสดงหลายคนในยุคนีโอเรียลลิสม์มักเป็นมือสมัครเล่นที่มีประสบการณ์น้อย ทำให้ง่ายต่อการจดจำและถ่ายทอดอารมณ์ได้อย่างเป็นธรรมชาติ
ในฐานะผู้บุกเบิกสำหรับนักเขียนบทหญิง เธอได้รับการยกย่องอย่างสูงจากเพื่อนร่วมงานชาย เนื่องจากเธอสามารถนำเสนอมุมมองของผู้หญิงที่ขาดหายไปในวงการภาพยนตร์ในขณะนั้น เธอมีบทบาทสำคัญในการสร้างสรรค์ตัวละครหญิงที่มีมิติและน่าเชื่อถือ ซึ่งสะท้อนถึงชีวิตและความรู้สึกของผู้หญิงในสังคมได้อย่างลึกซึ้ง

6.1. อิทธิพลต่อวงการภาพยนตร์

เธอได้รับการขนานนามว่าเป็น "สุภาพสตรีผู้ยิ่งใหญ่แห่งภาพยนตร์อิตาลี" และเป็นหนึ่งในผู้บุกเบิกคนสำคัญของขบวนการนีโอเรียลลิสม์ ซึ่งเป็นกระแสภาพยนตร์ที่เน้นการนำเสนอความจริงทางสังคมและชีวิตของผู้คนธรรมดาอย่างสมจริง สไตล์การเขียนบทของเธอที่โดดเด่นด้วยบทสนทนาที่กระชับและเข้าถึงชีวิตจริง ได้สร้างมาตรฐานใหม่ให้กับวงการ
นอกจากนี้ ซูโซยังเป็นผู้บุกเบิกสำหรับนักเขียนบทหญิง เธอได้พิสูจน์ให้เห็นถึงคุณค่าของมุมมองสตรีในห้องเขียนบท ซึ่งนำไปสู่การสร้างสรรค์ตัวละครหญิงที่มีมิติและน่าเชื่อถือมากขึ้นในภาพยนตร์อิตาลี เธอมีส่วนสำคัญในการกำหนดทิศทางของภาพยนตร์อิตาลีในยุคหลังนีโอเรียลลิสม์ โดยเฉพาะอย่างยิ่งในการทำงานร่วมกับผู้กำกับอย่าง ลูคิโน วิสคอนติ ในภาพยนตร์ดราม่าที่ซับซ้อน และกับ มาริโอ โมนิเชลลี ในภาพยนตร์แนวอิตาเลียนคอเมดี้ ซึ่งเป็นแนวที่สะท้อนสังคมผ่านอารมณ์ขัน

6.2. การประเมินเชิงวิพากษ์และข้อถกเถียง

ผลงานของซูโซ เชคคี ดามิโก ได้รับการยกย่องอย่างสูงทั้งในยุคของเธอและหลังจากนั้น ในปีที่เธอเสียชีวิต มีการจัดงานรำลึกถึงเธอในเทศกาลภาพยนตร์นาโปลี ประเทศสหรัฐฯ เมื่อวันที่ 26 พฤศจิกายน โดยมีการฉายภาพยนตร์ที่เธอมีส่วนร่วมในการเขียนบท เช่น แย่จริงที่เธอร้ายกาจ ของผู้กำกับ อาเลสซานโดร บลาเซตติ ราตรีสีขาว ของ ลูคิโน วิสคอนติ และ เสียงหัวเราะแห่งความสุข ของ มาริโอ โมนิเชลลี เพื่อเป็นการแสดงความเคารพต่อผลงานอันยิ่งใหญ่ของเธอ
แม้จะไม่มีข้อถกเถียงเชิงลบเกี่ยวกับสารทางสังคมหรือการพรรณนาชนชั้นทางสังคมในผลงานของเธอที่ระบุในแหล่งข้อมูล แต่การที่เธอสามารถนำเสนอภาพความยากลำบากหลังสงครามและชีวิตของผู้ถูกกดขี่ได้อย่างสมจริงผ่านขบวนการนีโอเรียลลิสม์ ถือเป็นการสะท้อนประเด็นทางสังคมอย่างกล้าหาญและได้รับการยอมรับอย่างกว้างขวาง

7.1. ทศวรรษ 1940

• 1946: ศาสตราจารย์ ลูกชายของฉัน
• 1946: โรม นครเปิด
• 1947: เนื้อจะยอมจำนน
• 1947: เพื่อมีชีวิตอยู่อย่างสงบ
• 1947: แองเจลินา
• 1947: กำแพงแห่งมาลาปากา
• 1948: ฤดูใบไม้ผลิมาแล้ว
• 1948: ขโมยจักรยาน
• 1949: สวรรค์เหนือหนองน้ำ
• 1949: ฟาบิโอลา

7.2. ทศวรรษ 1950

• 1950: สิบสองชั่วโมงสุดท้ายของเขา
• 1950: สัญญากับปีศาจ
• 1950: ปัญหาสุดท้ายของพ่อ
• 1950: นวนิยายรัก
• 1951: เลื่อนฮันนีมูน
• 1951: เบลลิสซิมา
• 1951: ปาฏิหาริย์ในมิลาน
• 1952: เมืองขึ้นศาล
• 1952: โลกประณามพวกเขา
• 1952: สวัสดีช้าง!
• 1952: เสื้อแดง
• 1953: ตาเปล่า
• 1953: กระตือรือร้นที่จะมีชีวิต
• 1953: หญิงสาวไร้ดอกคาเมเลีย
• 1953: ผู้พ่ายแพ้
• 1953: แห่งชีวิตและความรัก
• 1953: โรมันฮอลิเดย์ (ไม่ระบุชื่อในเครดิต)
• 1954: เซนโซ
• 1954: กราเซียลลา
• 1954: 100 ปีแห่งความรัก
• 1954: เสี้ยวหนึ่งของชีวิต
• 1954: กองร้อยร่าเริง
• 1954: แย่จริงที่เธอร้ายกาจ
• 1954: ต้องห้าม
• 1955: เพื่อนหญิง
• 1956: คีน
• 1956: หน้าต่างสู่สวนสนุก
• 1956: โชคดีที่เป็นผู้หญิง
• 1957: สามีในเมือง
• 1957: ปกป้องความรักของฉัน
• 1957: ราตรีสีขาว
• 1958: การปล้นครั้งใหญ่ที่ถนนมาดอนนา
• 1958: การท้าทาย
• 1959: ...และหญิงสาวป่าเถื่อน
• 1959: ฤดูร้อนอันรุนแรง

7.3. ทศวรรษ 1960

• 1960: โจรผู้เร่าร้อน
• 1960: เคาน์เตสสีฟ้า
• 1960: มันเริ่มต้นที่นาโปลี
• 1960: เสียงหัวเราะแห่งความสุข
• 1961: คนไร้ค่า
• 1961: ร็อกโกและพี่น้องของเขา
• 1962: ซัลวาตอเร จูเลียโน
• 1962: ศัตรูที่ดีที่สุด
• 1962: สามนิทานแห่งความรัก
• 1962: บอคคาชิโอ 70 (ตอน "เรนโซและลูเซียนา" - ในฐานะนักแสดง)
• 1963: เสือดาว
• 1964: ช่วงเวลาแห่งความเฉยเมย
• 1965: ฉัน ฉัน ฉัน...และคนอื่นๆ
• 1965: คาซาโนวา 70
• 1965: ซานดรา
• 1966: สี่สหายเรื่องเพศ
• 1966: ยิงดังขึ้น ดังขึ้น...ฉันไม่เข้าใจ
• 1967: การปราบพยศ
• 1967: คนแปลกหน้า
• 1967: ความภาคภูมิใจและการแก้แค้น
• 1969: โดยไม่รู้อะไรเกี่ยวกับเธอ
• 1969: จาโคโม คาซาโนวา: วัยเด็กและวัยรุ่น

7.4. ทศวรรษ 1970

• 1970: เมเตลโล
• 1971: เลดี้ลิเบอร์ตี้
• 1972: ทำไม?
• 1972: ปีศาจในสมอง
• 1972: พี่ชายพระอาทิตย์ น้องสาวพระจันทร์
• 1972: การผจญภัยของพินอคคิโอ (ภาพยนตร์และเวอร์ชันโทรทัศน์)
• 1972: ลุดวิก
• 1973: ความรักและยิมนาสติก
• 1974: รักขมขื่น
• 1974: ภาพสนทนา
• 1975: บาทหลวง จงทำปาฏิหาริย์
• 1975: ผู้บริสุทธิ์
• 1976: บอกฉันว่าเธอทำทุกอย่างเพื่อฉัน
• 1976: มิเคเลที่รัก
• 1976: ภาพเหมือนของลูคิโน วิสคอนติ (ในฐานะนักแสดง)
• 1977: พระเยซูแห่งนาซาเร็ธ (มินิซีรีส์โทรทัศน์)

7.5. ทศวรรษ 1980 - 2000

• 1983: คำพูดที่จะพูด
• 1984: เบอร์โตลโด, เบอร์โตลดีโน และ... คาคาเซนโน
• 1985: สองชีวิตของมัตเตีย ปาสคาล
• 1985: หัวใจ (มินิซีรีส์โทรทัศน์)
• 1985: หวังว่าจะเป็นเด็กผู้หญิง
• 1986: คาราวัจโจ
• 1987: การปล้นครั้งใหญ่หลังจาก 20 ปี
• 1987: เรื่องราว
• 1987: ดวงตาสีดำ
• 1987: เรื่องส่วนตัว
• 1988: คนโกง
• 1988: สตราดิวารี
• 1989: ภรรยาไร้เดียงสาและสามีป่วย (ภาพยนตร์โทรทัศน์)
• 1989: ความเจ็บป่วยอันมืดมิด
• 1991: รอสซินี! รอสซินี!
• 1992: ญาติงู
• 1993: จุดจบเป็นที่รู้กัน
• 1994: เพื่อนรักที่โคตรจะเฮงซวย
• 1995: มาสร้างสวรรค์กันเถอะ
• 1998: ห้องแห่งลมซีรอกโก
• 1998: ฤดูร้อนสุดท้าย - ถ้าเธอไม่ต้องการ
• 1999: ผ้าสกปรก
• 1999: เพื่อนวิเศษ: มาเอสโตร นีโน โรตา
• 1999: การเดินทางของฉันสู่อิตาลี
• 2000: เหมือนตอนฝนตกข้างนอก (ภาพยนตร์โทรทัศน์)
• 2000: ท้องฟ้าถล่มลงมา
• 2005: ราอูล: ตรงสู่การฆ่า
• 2005: สามพี่น้อง
• 2006: กุหลาบแห่งทะเลทราย