ญี่ปุ่นนักเขียนบทละครผู้กำกับผู้ได้รับรางวัล

คูนิโอะ ชิมิสึ

ชิมิซุ คุนิโอะ (ค.ศ. 1936-2021) เป็นนักเขียนบทละครและผู้กำกับละครเวทีชาวญี่ปุ่น ผู้มีบทบาทสำคัญในการขับเคลื่อนวงการละครเวทีสมัยใหม่ของญี่ปุ่นตั้งแต่ทศวรรษ 1960

1. ชีวประวัติ

ชิมิซุ คุนิโอะ มีเส้นทางชีวิตที่ผูกพันกับวงการละครเวทีอย่างลึกซึ้ง โดยเริ่มต้นจากการเป็นนักเขียนบทตั้งแต่วัยหนุ่ม และเติบโตขึ้นท่ามกลางกระแสการเปลี่ยนแปลงทางสังคมและศิลปะในญี่ปุ่นยุคหลังสงคราม

1.1. วัยเด็กและการศึกษา

ชิมิซุ คุนิโอะ เกิดเมื่อวันที่ 17 พฤศจิกายน ค.ศ. 1936 ที่เมืองอารายะ จังหวัดนีงะตะ ซึ่งปัจจุบันคือเมืองเมียวโกะ จังหวัดนีงะตะ ประเทศญี่ปุ่น บิดาของเขาประกอบอาชีพเป็นตำรวจ ภูมิหลังในวัยเด็กของเขาที่เมืองนีงะตะซึ่งตั้งอยู่ริมฝั่งทะเลญี่ปุ่นได้ส่งอิทธิพลต่อแรงบันดาลใจและแนวคิดบางประการในงานเขียนของเขาในเวลาต่อมา หลังสำเร็จการศึกษาจากโรงเรียนมัธยมปลายทาคายามะ จังหวัดนีงะตะ เข้ารับการศึกษาต่อที่มหาวิทยาลัยวาเซดะในกรุงโตเกียว และสำเร็จการศึกษาจากภาควิชาละครเวทีของคณะวรรณกรรมที่หนึ่ง ที่นั่น เขาได้เริ่มเขียนบทละครเรื่องแรกๆ เช่น "เดอะ ซิกเนทอรี่" (The Signatory) ในปี ค.ศ. 1958 และ "ทูมอร์โรว์ ไอ วิลล์ พุท ฟลาวเวอร์ส แดร์" (Tomorrow I'll Put Flowers There) ในปี ค.ศ. 1959 ซึ่งต่อมาได้ถูกนำออกแสดงในปี ค.ศ. 1960 โดยคณะละครอาชีพเซย์ไฮ

1.2. อาชีพช่วงต้นและกิจกรรมทางโรงละคร

หลังจากสำเร็จการศึกษาจากมหาวิทยาลัยวาเซดะ ชิมิซุ คุนิโอะ ได้เข้าร่วมงานกับ อิวานามิ โปรดักชันส์ (Iwanami Productions) ซึ่งเป็นบริษัทในโตเกียว โดยรับหน้าที่เขียนบทภาพยนตร์สารคดีและภาพยนตร์ประชาสัมพันธ์ ทว่าในปี ค.ศ. 1965 เขาก็ตัดสินใจลาออกจากบริษัทเพื่อมาประกอบอาชีพเป็นนักเขียนบทละครอิสระอย่างเต็มตัว

ในช่วงราวปี ค.ศ. 1968 นินากาวะ ยูคิโอะ ซึ่งขณะนั้นเป็นนักแสดงในคณะเซย์ไฮ ได้ขอให้ชิมิซุเขียนบทละครให้เขาเป็นผู้กำกับ ชิมิซุได้ประพันธ์บทละครเรื่อง "ซัช อะ ซีเรียส ฟรีโวลิตี" (Such a Serious Frivolity หรือชื่อญี่ปุ่นว่า Shinjō afururu keihakusa) แต่บทละครเรื่องนี้กลับถูกปฏิเสธ ทำให้เป็นจุดเริ่มต้นที่นินากาวะและคณะทำงานคนอื่นๆ ตัดสินใจแยกตัวออกจากเซย์ไฮ เพื่อก่อตั้งคณะละครแห่งใหม่ที่มีชื่อว่า "โมเดิร์น พีเพิลส์ เธียเตอร์" (Modern People's Theater หรือ Gendaijin Gekijo) ร่วมกับชิมิซุ และต่อมาได้ร่วมกันก่อตั้ง "ซากุระฉะ" (Sakurasha) ด้วย ในยุคสมัยนั้น ญี่ปุ่นกำลังเผชิญกับความวุ่นวายทางสังคมอย่างมาก คนหนุ่มสาวกลุ่มที่เรียกว่า "ฝ่ายซ้ายใหม่" ทั่วประเทศได้จัดการประชุมอภิปรายทางการเมืองเพื่อเรียกร้องการปฏิรูป ชิมิซุจึงได้เขียนบทละครหลายเรื่องขึ้นเพื่อสะท้อนมุมมองของผู้คนที่ไม่ได้รับการตอบสนองต่อข้อเรียกร้องทางการเมืองของพวกเขา และผลงานที่นำเสนอเรื่องราวของคนหนุ่มสาวต่อต้านระบบนี้ก็ได้รับความนิยมเป็นอย่างมาก

ชิมิซุ คุนิโอะ ได้สมรสกับนักแสดงหญิง มัตสึโมโตะ โนริโกะ (Matsumoto Noriko) และร่วมกันก่อตั้งกลุ่มการแสดงชื่อ "โมคุโตะฉะ" (木冬社Mokutōshaภาษาญี่ปุ่น หรือ Winter Tree Company) ขึ้นในปี ค.ศ. 1976 โดยเขายังคงให้บทละครแก่คณะละครต่างๆ เช่น ไฮยูซะ, มินเงะ และ บุงงะคุซะ

1.3. กิจกรรมช่วงปลายและการเป็นศาสตราจารย์

ในปี ค.ศ. 1982 หลังจากการเว้นว่างไป 9 ปี ชิมิซุได้กลับมาร่วมงานกับนินากาวะอีกครั้ง โดยมีผลงานที่โดดเด่นอย่าง "แทงโก แอท ดิ เอนด์ ออฟ วินเทอร์" (Tango at the End of Winter หรือชื่อญี่ปุ่นว่า Tango fuyu no owari ni) ซึ่งได้รับการนำไปแสดงในโรงละครเวสต์เอนด์ที่ลอนดอน โดยใช้นักแสดงชาวอังกฤษ

นอกจากบทบาทนักเขียนบทละครแล้ว ชิมิซุยังได้กำกับผลงานของตนเองจำนวนมากภายใต้กลุ่มโมคุโตะฉะ ในระหว่างปี ค.ศ. 1994 ถึง ค.ศ. 2007 เขาดำรงตำแหน่งศาสตราจารย์ประจำภาควิชาภาพเคลื่อนไหวและศิลปะการแสดง ที่มหาวิทยาลัยศิลปะทามะ ในเดือนพฤศจิกายน ค.ศ. 2001 โมคุโตะฉะได้ประกาศยุบกลุ่มลงหลังจากการดำเนินงานมา 25 ปี ทว่าชิมิซุยังคงสานต่อการผลิตงานละครขนาดเล็กที่ไซสตูดิโอในย่านโอ-ยามะ กรุงโตเกียว จนกระทั่งการแสดงที่ไซสตูดิโอสิ้นสุดลงในเดือนมีนาคม ค.ศ. 2006 เขายังคงมีผลงานการเขียนบทภาพยนตร์ ละครโทรทัศน์ ละครวิทยุ และนวนิยายอย่างต่อเนื่องในช่วงบั้นปลายชีวิต

1.4. การเสียชีวิต

ชิมิซุ คุนิโอะ เสียชีวิตเมื่อวันที่ 15 เมษายน ค.ศ. 2021 เวลา 12:46 น. ด้วยวัย 84 ปี ด้วยสาเหตุจากภาวะชรา

2. ผลงานสำคัญ

ชิมิซุ คุนิโอะ สร้างสรรค์ผลงานอันหลากหลาย ครอบคลุมทั้งบทละครเวที นวนิยาย บทภาพยนตร์ ละครโทรทัศน์ และละครวิทยุ ซึ่งแสดงให้เห็นถึงความสามารถทางวรรณกรรมที่โดดเด่นของเขา

2.1. บทละคร

บทละครเป็นรากฐานสำคัญในอาชีพของชิมิซุ คุนิโอะ ซึ่งเขาเริ่มเขียนบทละครเพื่อการแสดงตั้งแต่ทศวรรษ 1960 ผลงานของเขามักได้รับการนำเสนอโดยคณะละครอาชีพหลายแห่ง

2.1.1. รายชื่อบทละครสำคัญ

ชิมิซุ คุนิโอะ ได้เขียนบทละครจำนวนมาก โดยมีผลงานที่โดดเด่นและได้รับการยอมรับ เช่น:

  • "เดอะ ซิกเนทอรี่" (Signatories) (ค.ศ. 1958)
  • "ดาย อิน เดอะ มอร์นิ่ง" (Die in the Morning) (ค.ศ. 1958)
  • "เลทส์ พุท ฟลาวเวอร์ส แดร์ ทูมอร์โรว์" (Let's put flowers there tomorrow) (ค.ศ. 1959)
  • "แบ็คไลท์ เกม" (Backlight game) (ค.ศ. 1962)
  • "ซัช อะ ซีเรียส ฟรีโวลิตี" (Such a Serious Frivolity / 真情あふるる軽薄さShinjō afururu keihakusaภาษาญี่ปุ่น) (ค.ศ. 1968)
  • "แมดแมน สติล โอโมเทะนาชิ" (Madman Still Omotenashi) (ค.ศ. 1969)
  • "เวน วี โก ดาวน์ แดท เกรท อันฟีลลิง ริเวอร์" (When We Go Down That Great Unfeeling River / ぼくらが非情の大河をくだる時Bokura ga hijō no taiga o kudaru tokiภาษาญี่ปุ่น) (ค.ศ. 1972) - บทละครเรื่องนี้ได้รับรางวัลรางวัลคิชิดะ คุนิโอะ สำหรับบทละคร ในปี ค.ศ. 1974
  • "วอนท์ ยู คราย? วอนท์ ยู คราย ฟอร์ 1973?" (Won't You Cry? Won't You Cry For 1973?) (ค.ศ. 1973)
  • "เอาเออร์ มาซาคโดะ, ฮู อิส เครซี่ อะเบาท์ อิลลูชันส์" (Our Masakado, who is crazy about illusions) (ค.ศ. 1975)
  • "เดอะ ไนท์ ออฟ ยูธ แดท ฟิลส์ เดอะ ไนท์ วิธ สครีมส์ แอนด์ ฟรีซซี่ แฮร์" (The night of youth that fills the night with screams and frizzy hair) (ค.ศ. 1976)
  • "เดอะ เดรสซิง รูม" (The Dressing Room / 楽屋Gakuyaภาษาญี่ปุ่น) (ค.ศ. 1977) - เป็นบทละครที่มีจำนวนการแสดงสะสมสูงสุดในญี่ปุ่น
  • "แอน โอลเดอร์ ซิสเตอร์, เบิร์นนิง ไลค์ อะ เฟลม" (An Older Sister, Burning Like a Flame / Hi no yō ni samishii ane ga ita) (ค.ศ. 1978)
  • "ดราม่า แอดเวนเจอร์ โนเวล" (Drama adventure novel) (ค.ศ. 1979)
  • "มาย โซล อิส ชายนิง วอเทอร์" (My Soul Is Shining Water) (ค.ศ. 1980)
  • "อะ ฟล็อค ออฟ เลิฟ" (A Flock of Love) (ค.ศ. 1980)
  • "เทอร์ตี้ จูเลียตส์ รีเทิร์น อิน เดอะ เรนนี่ ซัมเมอร์" (Thirty Juliets Returned in the Rainy Summer) (ค.ศ. 1982)
  • "เอเลจี ฟาเธอร์ส ดรีม แดนเซส" (Elegy Father's dream dances) (ค.ศ. 1983)
  • "แทงโก แอท ดิ เอนด์ ออฟ วินเทอร์" (Tango at the End of Winter / タンゴ・冬の終わりにTango fuyu no owari niภาษาญี่ปุ่น) (ค.ศ. 1984)
  • "โลลิต้า, เดอะ แคท ออฟ ซัลเวชัน, อิส นาว..." (Lolita, the cat of salvation, is now...) (ค.ศ. 1985)
  • "บลัด เวดดิง" (Blood Wedding) (ค.ศ. 1986)
  • "ลีฟวิง ดรีมส์, ออร์เฟ" (Leaving Dreams, Orphee) (ค.ศ. 1986)
  • "บราเธอร์" (Brother) (ค.ศ. 1990)
  • "ลาฟฟิง" (Laughing) (ค.ศ. 1991)
  • "วินเทอร์ ฮอร์ส" (Winter Horse) (ค.ศ. 1992)
  • "อะ เฟรนด์ ออฟ ยูธ อิน มาย ดรีม" (A friend of youth in my dream) (ค.ศ. 1995)
  • "ฟอเรสต์ ออฟ เลิฟ" (Forest of Love) (ค.ศ. 1995)
  • "รีเทิร์น" (Return) (ค.ศ. 1998)
  • "พีเพิล อิน เลิฟ" (People in love) (ค.ศ. 2000)
  • "อินเวด อะ โบรคเคน โซล" (Invade a Broken Soul) (ค.ศ. 2001)

2.1.2. ลักษณะและประเด็นหลัก

ผลงานบทละครของชิมิซุ คุนิโอะ มีลักษณะเฉพาะและประเด็นหลักที่ปรากฏซ้ำๆ ซึ่งสะท้อนถึงโลกทัศน์อันซับซ้อนของเขา ได้แก่:

  • ความจริงและภาพลวงตา รวมถึงปัจจุบันและอดีต: บทละครของเขาสำรวจความสัมพันธ์ระหว่างความจริงกับภาพลวงตา และการผสมผสานอดีตกับปัจจุบันบ่อยครั้ง ตัวอย่างเช่นในเรื่อง "เดอะ เดรสซิง รูม" ที่นักแสดงหญิงสองคนซึ่งเสียชีวิตไปแล้วปรากฏเป็นวิญญาณเพื่อมองดูนักแสดงหญิงสองคนที่ยังมีชีวิตอยู่ โดยพล็อตเรื่องทั้งหมดอิงอยู่กับความทรงจำของตัวละครเหล่านี้
  • ความทรงจำ: ความทรงจำมีบทบาทสำคัญในบทละครของเขา โดยมักตั้งคำถามว่าความทรงจำของตัวละครใดถูกต้อง ความทรงจำในผลงานของชิมิซุมีความไม่สมบูรณ์ และดูเหมือนจะคงอยู่ต่อไปแม้ร่างกายจะดับสิ้นไปแล้ว นอกจากนี้ยังมีความปรารถนาและความผูกพันกับอดีตเป็นประเด็นที่ปรากฏในงานของเขา
  • ความแตกต่างระหว่างเมืองกับชนบท: ประเด็นนี้เป็นหนึ่งในธีมที่ปรากฏในหลายบทละครของเขา โดยเฉพาะในเรื่อง "เวน วี โก ดาวน์ แดท เกรท อันฟีลลิง ริเวอร์" ซึ่งเป็นอุปมาอุปไมยถึงแนวคิดนี้ ชิมิซุเชื่อว่าชนบทเป็นสถานที่ที่ไม่ปลอดภัย และเป็นสัญลักษณ์ของสิ่งที่ผู้คนพยายามวิ่งหนีในชีวิต หรือสิ่งที่พวกเขาไม่สามารถจัดการได้
  • ความสัมพันธ์ที่ซับซ้อนในครอบครัว: ในบทละครหลายเรื่องของชิมิซุ ความตึงเครียดทางละครมักมุ่งเน้นไปที่ความสัมพันธ์ระหว่างพี่น้องและพ่อแม่ ความสัมพันธ์เหล่านี้บางครั้งเป็นอันตรายต่อตัวละครของเขา แม้บทละครของเขาจะแฝงอารมณ์ขันหรือเสียดสี แต่บ่อยครั้งก็จบลงด้วยความตาย ตัวอย่างเช่นในเรื่อง "แอน โอลเดอร์ ซิสเตอร์, เบิร์นนิง ไลค์ อะ เฟลม" ที่นักแสดงหลักมีปัญหาทางจิตเนื่องจากพลังประหลาดที่ผู้หญิงคนหนึ่งที่อ้างว่าเป็นพี่สาวของเขาส่งผลกระทบ ทำให้เขาบีบคอภรรยาหลังจากมีการบอกใบ้ถึงการมีลูกระหว่างพี่ชายกับน้องสาว
  • การเปลี่ยนแปลงบุคลิกภาพ: บางครั้งในบทละครของชิมิซุ บุคลิกภาพของตัวละครจะเปลี่ยนจากตัวละครหนึ่งไปเป็นอีกตัวละครหนึ่งตลอดการแสดง
  • เทคนิคการใช้ภาพปะติด (Collage): ชิมิซุใช้เทคนิคภาพปะติดเพื่อสื่อความคิดของเขาทางอ้อม เทคนิคนี้ในงานละครถูกสร้างสรรค์โดย ซูซูกิ ทาดาชิ (Tadashi Suzuki) โดยเฉพาะอย่างยิ่งในเรื่อง "เดอะ เดรสซิง รูม" ที่เกี่ยวกับนักแสดงหญิงสามคนที่เสียชีวิตโดยไม่ได้รับชื่อเสียง และกำลังรอคอยบทบาทที่พวกเขาจะไม่มีวันได้รับ

ในเรื่อง "เวน วี โก ดาวน์ แดท เกรท อันฟีลลิง ริเวอร์" ตัวละครหลักประกอบด้วยชายคนหนึ่ง บุตรชายคนโต และบุตรชายคนเล็ก โดยมีฉากอยู่ในห้องน้ำสาธารณะ ภาพรวมของเรื่องนี้เกี่ยวข้องกับการเมือง แต่ก็มีการกล่าวถึงหัวข้ออื่นๆ ด้วย

ในเรื่อง "แทงโก แอท ดิ เอนด์ ออฟ วินเทอร์" ชิมิซุกลับไปใช้แนวคิดและเทคนิคที่เขาใช้ในช่วงเริ่มต้นอาชีพการเขียนบทละคร ตัวละคร "เซย์" พยายามแสวงหาอิสรภาพผ่านการแสดง แต่กลับติดอยู่ในโรงภาพยนตร์ที่กำลังผุพัง เขาเลือกวิญญาณมาเป็นคู่เต้นรำ และเต้นแทงโกกับวิญญาณแห่งอดีตของเขา ขณะที่คนอื่นๆ ไม่สามารถมองเห็นคู่เต้นของเขาได้ เขากลับมองเห็นนกยูงซึ่งเป็นสิ่งที่เขาเห็นว่าสมบูรณ์แบบและได้ไล่ตามมาตั้งแต่ยังเด็ก

2.2. นวนิยาย

ชิมิซุ คุนิโอะ ยังมีผลงานนวนิยายหลายเรื่อง ได้แก่:

  • "บาร์เบอร์ นิวฮามะ" (BARBER New Hama) (ค.ศ. 1987) ซึ่งต่อมาตีพิมพ์ในชื่อ "วินเทอร์ บอย" (Winter Boy) (ค.ศ. 1990) และยังมีผลงานอื่นเช่น "คุเรอิชิ" (Kureichi)
  • "อะ ทริป ทู บาย สึกิกาตะ คามา" (A Trip to Buy Tsukigata Kama) (ค.ศ. 1988)
  • "วินด์ เบิร์ด" (Wind bird) (ค.ศ. 1990) ซึ่งต่อมาตีพิมพ์ในชื่อ "วินด์ เบิร์ด" (Wind Bird) (ค.ศ. 1993) โดยรวบรวมงานสองเรื่องข้างต้นและ "อุโอสึ บุรีด ฟอเรสต์" (Uozu Buried Forest)
  • "กอร์เจียส ริเวอร์, แคพทีฟ ฮาร์ท" (Gorgeous River, Captive Heart) (ค.ศ. 1991) ซึ่งต่อมาตีพิมพ์โดย โคดันฉะ ในปี ค.ศ. 1992 และยังมีเรื่อง "ริคิโจเด็น" (Rikijoden)
  • "อะ ริเวอร์ วิธ ฮอร์ส คอร์ปเซส" (A river with horse corpses) (ค.ศ. 1994) ซึ่งยังไม่รวมอยู่ในฉบับรวมเล่ม

2.3. บทภาพยนตร์และบทละคร

ชิมิซุ คุนิโอะ ยังมีบทบาทในการเขียนบทสำหรับสื่ออื่นๆ เช่น ภาพยนตร์ ละครโทรทัศน์ และละครวิทยุ ซึ่งแสดงให้เห็นถึงความสามารถในการปรับงานเขียนของตนให้เข้ากับแพลตฟอร์มที่หลากหลาย

2.3.1. บทภาพยนตร์

  • "อะ ฟูลฟิลด์ ไลฟ์" (A fulfilled life) (ค.ศ. 1962, โชชิกุ)
  • "เฮอร์ แอนด์ ฮิม" (Her and Him) (ค.ศ. 1963, เอทีจี)
  • "บวานา โทชิส์ ซอง" (Bwana Toshi's song) (ค.ศ. 1965, โทโฮ)
  • "โก ทู สคูล ออฟ ฟิช แอฟริกา" (Go to school of fish Africa) (ค.ศ. 1966, โทโฮ)
  • "คิตะโฮะทากะ เซชโช" (Kitahotaka Zessho) (ค.ศ. 1968, โทโฮ)
  • "กิอง เฟสติวัล" (Gion Festival) (ค.ศ. 1968, โทโฮ)
  • "โลสต์ เลิฟเวอร์ส" (Lovers who were lost in advance / あらかじめ失われた恋人たちよArakajime Ushinawareta Koibito-tachi yoภาษาญี่ปุ่น) (ค.ศ. 1971, เอทีจี) - ร่วมเขียนบทและกำกับกับ ทาฮาระ โซอิจิโร่
  • "ไรโอมา แอสแซสซิเนชัน" (Assassination of Ryoma) (ค.ศ. 1974, เอทีจี)
  • "แฮปปิเนส เซลส์" (Happiness sails) (ค.ศ. 1980, โทเอ เซ็นทรัล ฟิล์ม)
  • "อีวิล สปิริต ไอแลนด์" (Evil Spirit Island) (ค.ศ. 1981, คาโดะกาวะ มูฟวี่)

2.3.2. บทละครโทรทัศน์

  • "แอส ยู ไลค์ อิท" (As You Like It) ตอนที่ 3 "ซีเคร็ท ออฟ จีเนียส" (Secret of Genius) (ค.ศ. 1962, เอ็นอีที)
  • "แอส ยู ไลค์ อิท" (As You Like It) ตอนที่ 17 "ฮิตช์ ไฮค์" (Hitch Hike) (ค.ศ. 1962, เอ็นอีที)
  • "แบงค์ เอท โอคล็อก เธียเตอร์" (Bank 8 o'clock theater) "บลู ฟู้ด" (Blue food) (ค.ศ. 1963, เอ็นอีที)
  • "ครีเอทีฟ เธียเตอร์" (Creative Theater) "อิโมกะยุ พรอสเพอริตี้" (Imogayu Prosperity) (ค.ศ. 1964, เอ็นเอชเค เอ็ดดูเคชัน)
  • "ชิโอโนกิ ทีวี เธียเตอร์" (Shionogi TV Theater) "อาริมะ อินาโกะ อาวเวอร์ ไนท์ วิซิเตอร์" (Arima Inako Hour Night Visitor) (ค.ศ. 1964, ฟูจิทีวี)
  • "ชิโอโนกิ ทีวี เธียเตอร์" (Shionogi TV Theater) "อาริมะ อินาโกะ อาวเวอร์ โลสต์ ซิตี้" (Arima Inako Hour Lost City) (ค.ศ. 1965, ฟูจิทีวี)
  • "ชิโอโนกิ ทีวี เธียเตอร์" (Shionogi TV Theater) "แดท เพอร์ซัน ดิด น็อท คัม แบ็ค" (That person did not come back) ตอนที่ 1 "รูฟ" (Roof) (ค.ศ. 1965, ฟูจิทีวี)
  • "ยัง พีเพิล" (Young people) (ค.ศ. 1966, เอ็นเอชเค)
  • "แคนท์ ยู คราย" (Can't you cry) "พิก แอนด์ มาราธอน" (Pig and Marathon) (ค.ศ. 1966, ทีบีเอส)
  • "นิสสัน สตาร์ เธียเตอร์" (Nissan Star Theater) "ซัมวัน อิส เวดดิง ฟอร์ ยู" (Someone is waiting for you) (ค.ศ. 1967, เอ็นทีวี)
  • "แคนท์ ยู คราย?" (Can't you cry?) "ฟอร์บิดเดน เพลย์" (Forbidden Play) (ค.ศ. 1968, ทีบีเอส)
  • "อีเมอร์เจนซี่ เวิร์ค" (Emergency work) (ค.ศ. 1969, เอ็นเอชเค)
  • "กาแล็กซี ดราม่า" (Galaxy drama) "พีค็อก โร้ด" (Peacock Road) (ค.ศ. 1970, เอ็นเอชเค)
  • "วูแมนส์ เธียเตอร์" (Woman's theater) "แชโดว์ ออฟ ฟรอสต์" (Shadow of frost) (ค.ศ. 1970, ฟูจิทีวี)
  • "แทรจิดี้ ออฟ วาย" (Tragedy of Y) (ค.ศ. 1970, ฟูจิทีวี)
  • "วินเทอร์ สตอรี่" (Winter story) (ค.ศ. 1972-1973, เอ็นทีวี)
  • "เดอะ วิดโดว์ ออฟ ทู-โชเมะ อิส อะ เกรท มาเธอร์ วิธ อะ ชายด์ ฮู อิส เซด ทู บี อะ ธิน ดัมพ์" (The widow of 2-chome is a great mother with a child who is said to be a thin dump) (ค.ศ. 1976, เอ็นทีวี)
  • "ออทั่ม ไดอารี่" (Autumn Diary) (ค.ศ. 1977, เอ็นทีวี)
  • "ซุยไซด์" (Suicide) (ค.ศ. 1978-1979, โทไค เทเลวิชัน)
  • "ลิตเติ้ล มาย เวย์" (Little My Way) (ค.ศ. 1979-1980, เอ็นทีวี)
  • "เธอร์สเดย์ โกลเด้น ดราม่า" (Thursday Golden Drama) "แฟร์เวลล์ ทู ยูธ, บีเลิฟด์ เดย์ส!" (Farewell to Youth, Beloved Days!) (ค.ศ. 1981, เอ็นทีวี)
  • "ทูสเดย์ ซัสเพนซ์ เธียเตอร์" (Tuesday Suspense Theater) "ดิสแอพเพียร์ด วิธเอาท์ เซยิง กู๊ดบาย!" (Disappeared without saying goodbye!) (ค.ศ. 1981, เอ็นทีวี)
  • "วอเทอร์ วูแมน แดท เลิฟ อินไวท์ส เมอร์เดอรัส อินเทนท์ ทู ดิ อีเจียน ซี!" (Water Woman That love invites murderous intent to the Aegean Sea!) (ค.ศ. 1990, ทีวี อาซาฮี)
  • "เคยาคิ เฮาส์" (Keyaki House) (ค.ศ. 1993, เอ็นเอชเค)
  • "ซีโร่ โฟกัส" (Zero Focus) (ค.ศ. 1994, เอ็นเอชเค-บีเอส2)

2.3.3. บทละครวิทยุ

  • "อิเรเพลซาเบิล เดย์ส" (Irreplaceable days) (ค.ศ. 1969, ทีบีเอส เรดิโอ)
  • "ลิเทอเรอรี่ เธียเตอร์" (Literary Theater) "สเตรย์เยอร์ส" (Strayers) (ค.ศ. 1974, เอ็นเอชเค-เอฟเอ็ม)
  • "วาย โทยามารุ แซงค์" (Why Toyamaru sank) (ค.ศ. 1981, ทีบีเอส เรดิโอ)
  • "เอฟเอ็ม เธียเตอร์" (FM Theater) "ทู เดอะ ซี..." (To the Sea...) (ค.ศ. 1999, เอ็นเอชเค-เอฟเอ็ม)

3. งานเขียนและบทวิจารณ์

ชิมิซุ คุนิโอะ ไม่เพียงแต่สร้างสรรค์ผลงานละครและนวนิยายเท่านั้น แต่ยังมีผลงานตีพิมพ์ที่รวบรวมบทละคร บทวิจารณ์ และมีการศึกษาเชิงวิชาการเกี่ยวกับโลกทัศน์ในผลงานของเขาด้วย

3.1. รวมผลงานตีพิมพ์

  • "ฮานะ โนะ ซาการิ นิ... ชิมิซุ คุนิโอะ ดราม่า คอลเล็กชัน" (Hana no Sakari ni... Kunio Shimizu Drama Collection) (เทียโทร, ค.ศ. 1986)
  • "ชิมิซุ คุนิโอะส์ คอมพลีท เวิร์ค" (Kunio Shimizu's Complete Work) รวมสี่เล่ม (คาว่าเดะ โชโบ ชินฉะ, ค.ศ. 1992) ซึ่งรวบรวมผลงานตั้งแต่ปี ค.ศ. 1958 ถึง ค.ศ. 1991
  • "เดอะ คอมพลีท เวิร์ค ออฟ ชิมิซุ คุนิโอะ 1992-2000" (The Complete Work of Kunio Shimizu 1992-2000) (คาว่าเดะ โชโบ ชินฉะ, ค.ศ. 2000)
  • "ชิมิซุ คุนิโอะ I・II" (Kunio Shimizu I・II) (ฮายาคาวะ เธียเตอร์ ไลบรารี่, ค.ศ. 2009)
    • เล่ม I: "ไอ ซายนด์" (I Signed) / "วี อาร์ ไลค์ รีบอร์น ลีฟส์" (We are like reborn leaves) / "เดรสซิง รูม" (Dressing room)
    • เล่ม II: "อิน เดอะ เรนนี่ ซัมเมอร์, เทอร์ตี้ จูเลียตส์ รีเทิร์น" (In the rainy summer, thirty Juliets returned) / "เอเลจี" (Elegy)

3.2. บทความและบทวิจารณ์ส่วนตัว

  • "ชิมิซุ คุนิโอะ เธียทริคัล เอสเซย์ส" (Kunio Shimizu Theatrical Essays) (รวม 3 เล่ม, เร็กคลาอม พับลิชชิง, ค.ศ. 1975-1982)
  • "สึกิกาตะ วิลเลจ วิลโลว์ บุ๊ค" (Tsukigata village willow book) (ฮาคุซุยฉะ, ค.ศ. 1985)
  • "นอสทัลจิก เมซ เอาท์ไซด์ เดอะ สเตจ ดอร์" (Nostalgic maze outside the stage door) (ฮายาคาวะ พับลิชชิง, ค.ศ. 1994)

3.3. งานวิจัยที่เกี่ยวข้อง

  • "เดอะ เวิร์ลด์ ออฟ ชิมิซุ คุนิโอะ" (The World of Kunio Shimizu) (ฮาคุซุยฉะ, ค.ศ. 1982)
  • อิโนะอุเอะ ริเอะ (Rie Inoue), "ชิมิซุ คุนิโอะส์ บริลเลียนท์ ดราม่าติก เวิร์ลด์" (Kunio Shimizu's Brilliant Dramatic World) (ฉะไก เฮียวรองฉะ, ค.ศ. 2020) ซึ่งท้ายเล่มได้รวบรวมรายชื่อปีที่เผยแพร่และการแสดงครั้งแรกของบทละครชิมิซุ

4. อิทธิพลและการประเมิน

ชิมิซุ คุนิโอะ เป็นบุคคลสำคัญที่มีอิทธิพลอย่างมากต่อวงการละครเวทีญี่ปุ่น โดยเฉพาะอย่างยิ่งในช่วงทศวรรษ 1960 ที่เป็นยุคแห่งการปฏิวัติทางศิลปะและสังคม

4.1. อิทธิพลทางศิลปะและภูมิหลังทางแนวคิด

ชิมิซุ คุนิโอะ กล่าวว่า อาเบะ โคโบะ (Kōbō Abe) เป็นผู้ที่มีอิทธิพลอย่างมากและเป็นแบบอย่างให้กับเขา นอกจากนี้ ชิมิซุยังได้รับอิทธิพลจากวรรณกรรมตะวันตก โดยเฉพาะบทละครและบทกวี เพื่อเพิ่มพลังให้กับฉากของเขา ตัวอย่างเช่น ในเรื่อง "แอน โอลเดอร์ ซิสเตอร์, เบิร์นนิง ไลค์ อะ เฟลม" ได้มีการนำผลงานเรื่อง "โอเทลโล" (Othello) ของเชกสเปียร์มาใช้

เขายังมีรูปแบบการเขียนที่คล้ายคลึงกับอันตอน เชคอฟ (Anton Chekhov) นักเขียนบทละครชาวรัสเซีย ในแง่ของการใช้อารมณ์ขันเบาๆ ผสมผสานกับความรู้สึกปรารถนาอย่างเข้มข้น อย่างไรก็ตาม มีข้อแตกต่างที่สำคัญระหว่างผลงานของเชคอฟกับชิมิซุ โดยตัวละครของเชคอฟมักไม่สามารถดึงพลังและความรู้สึกที่จำเป็นออกมาเพื่อเปลี่ยนแปลงชีวิตของตนเองได้ ในขณะที่ตัวละครของชิมิซุกลับแสดงพลังงานออกมาอย่างมาก อีกทั้งในผลงานของเชคอฟ ตัวละครหลักมักจะยังมีชีวิตอยู่ตอนจบ แต่ในผลงานของชิมิซุ ตัวละครหลักมักจะเสียชีวิตในตอนท้าย

ภูมิหลังการเกิดในชนบทมีอิทธิพลต่อผลงานของชิมิซุเช่นกัน การที่เขาเคยอาศัยทั้งในชนบทและในเมือง ทำให้เขาสามารถเปรียบเทียบวิถีชีวิตทั้งสองแบบได้ ความทรงจำจากบ้านเกิดในชนบทเป็นแรงบันดาลใจสำคัญในการเขียนของเขา โดยเฉพาะในประเด็นของความแตกต่างระหว่างเมืองกับชนบท

4.2. ผลกระทบต่อวงการละครเวทีญี่ปุ่น

ชิมิซุ คุนิโอะ เป็นหนึ่งในนักเขียนบทละครที่โดดเด่นในช่วงทศวรรษ 1960 ซึ่งเป็นยุคที่วงการละครญี่ปุ่นกำลังเผชิญกับการเปลี่ยนแปลงครั้งใหญ่ นักเขียนบทละครคนอื่นๆ ในยุคเดียวกันที่คล้ายคลึงกับชิมิซุ เช่น เทรายามะ ชูจิ, คาระ จูโร่, อาเบะ โคโบะ, เบ็ตสึยาคุ มิโนรุ, โอตะ โชโกะ และไซโตะ เร็น ซึ่งล้วนมีความทรงจำเกี่ยวกับสงครามเช่นกัน

ละครญี่ปุ่นในช่วงทศวรรษ 1960 ได้พัฒนารูปแบบที่แตกต่างไปจากชินเกะกิ (shingeki) ซึ่งเป็นละครแบบเดิมที่ได้รับแรงบันดาลใจจากละครยุโรปอย่างมาก ในทางตรงกันข้าม ละครสไตล์ "อังงุระ" (アングラanguraภาษาญี่ปุ่น) ซึ่งเป็นขบวนการอวองการ์ดในยุค 1960 มุ่งเน้นการสร้างสรรค์รูปแบบที่แสดงถึงความเป็นญี่ปุ่นมากขึ้น อย่างไรก็ตาม แม้จะเน้นความเป็นญี่ปุ่น แต่ละครในยุคนี้ก็ยังคงได้รับอิทธิพลจากบทละครยุโรปอยู่

ละครเวทีญี่ปุ่นในทศวรรษ 1960 ยังได้รับอิทธิพลจากรูปแบบญี่ปุ่นดั้งเดิมอย่างโน (nō) และคาบุกิ (kabuki) โดยมุ่งเน้นไปที่การใช้ร่างกายของนักแสดง และให้ความสำคัญกับการแสดงสดมากกว่าตัวบทละคร ซึ่งเป็นการปฏิวัติแนวคิดและมีส่วนสำคัญในการพัฒนาละครเวทีสมัยใหม่ของญี่ปุ่น

5. รางวัลและเกียรติยศ

ชิมิซุ คุนิโอะ ได้รับรางวัลและเกียรติยศมากมายตลอดอาชีพการงานของเขา ซึ่งยืนยันถึงสถานะของเขาในฐานะนักเขียนบทละครและศิลปินผู้ทรงคุณูปการ

ปีรางวัล/เกียรติยศผลงาน/เหตุผลที่ได้รับ
ค.ศ. 1958รางวัลเทียโทร เธียเตอร์
รางวัลละครเวทีวาเซดะ		"เดอะ ซิกเนทอรี่" (Signature)
ค.ศ. 1974รางวัลคิชิดะ คุนิโอะ สำหรับบทละคร"เวน วี โก ดาวน์ อะ ฮาร์ทเลส ริเวอร์" (When we go down a heartless river)
ค.ศ. 1976รางวัลโรงละครคิโนคุนิยะ สาขาบุคคลยอดเยี่ยม"ไนท์, ไนท์ ออฟ ยูธ แดท ฟิลส์ มี วิธ สครีมส์ แอนด์ แบ็ค แฮร์" (Night, night of youth that fills me with screams and back hair)
ค.ศ. 1980รางวัลส่งเสริมศิลปะ สาขาผู้มาใหม่
รางวัลวรรณกรรมอิซึมิ เคียวคะ
รางวัลเทียโทร เธียเตอร์		"ดราม่า แอดเวนเจอร์ โนเวล" (Drama Adventure Novel)
"มาย โซล อิส ชายนิง วอเทอร์" (My soul is shining water)
"อะ กรุ๊ป ออฟ เลิฟ" (A group of love)
ค.ศ. 1983รางวัลวรรณกรรมโยมิอุริ"เอเลจี" (Elegy)
ค.ศ. 1987ผู้ได้รับการเสนอชื่อเข้าชิงรางวัลอากุตาคาวะ ครั้งที่ 98"บาร์เบอร์ นิวฮามะ" (BARBER New Hama)
ค.ศ. 1988ผู้ได้รับการเสนอชื่อเข้าชิงรางวัลอากุตาคาวะ ครั้งที่ 100"อะ ทริป ทู บาย สึกิกาตะ คามา" (A Trip to Buy Tsukigata Kama)
ค.ศ. 1990ผู้ได้รับการเสนอชื่อเข้าชิงรางวัลอากุตาคาวะ ครั้งที่ 103
รางวัลเทียโทร เธียเตอร์
รางวัลส่งเสริมศิลปะ รัฐมนตรีว่าการกระทรวงศึกษาธิการ		"คาเซะโช" (Kazecho)
"บราเธอร์ - อะ เมสเสจ ฟรอม อะ เมเดน ทู เรียวมะ ซากาโมโตะ" (Brother - A Message from a Maiden to Ryoma Sakamoto)
ค.ศ. 1993รางวัลส่งเสริมศิลปะ รัฐมนตรีว่าการกระทรวงศึกษาธิการ"กอร์เจียส ริเวอร์, แคพทีฟ ฮาร์ท" (Gorgeous River, Captive Heart)
ค.ศ. 1994รางวัลโรงละครคิโนคุนิยะ สาขากลุ่มยอดเยี่ยมโมคุโตะฉะ
ค.ศ. 2002เครื่องราชอิสริยาภรณ์เหรียญเกียรติยศแถบม่วง
ค.ศ. 2008เครื่องราชอิสริยาภรณ์อาทิตย์อุทัย ชั้นสายสะพายทองคำและเครื่องราชอิสริยาภรณ์ดอกกุหลาบ