Xiao Hong

1.1. การเกิดและภูมิหลังครอบครัว

เซียวหงเกิดเมื่อวันที่ 1 มิถุนายน ค.ศ. 1911 ซึ่งตรงกับวันเทศกาลแข่งเรือมังกร ในครอบครัวเจ้าของที่ดินผู้มั่งคั่งในอำเภอฮูลัน (ปัจจุบันคือ มณฑลเฮย์หลงเจียง) ซึ่งอยู่ห่างจากเมืองฮาร์บินไปทางตะวันออกเฉียงเหนือประมาณ 30 km ชีวิตในวัยเด็กของเธอไม่เป็นที่น่าพอใจนัก มารดาของเธอ เจียง อวี้หลาน (姜玉蘭^{Chinese (อักษรจีน)}) เสียชีวิตเมื่อเธออายุเพียงเก้าขวบ ทำให้บิดาของเธอ จาง ถิงจวี่ (張廷舉^{Chinese (อักษรจีน)}) ซึ่งมีบุคลิกเย็นชา โหดเหี้ยม และเห็นแก่ตัวยิ่งขึ้นไปอีก เขามักจะด่าทอทุกคนในบ้านและทะเลาะกับปู่ของเธอ จาง เหวยเย่ว์ (張維樂^{Chinese (อักษรจีน)}) อยู่เสมอ นอกจากนี้บิดาของเธอยังแต่งงานใหม่กับแม่เลี้ยง เหลียง ย่าหลาน (梁亞蘭^{Chinese (อักษรจีน)}) ซึ่งก็ปฏิบัติต่อเซียวหงอย่างทารุณเช่นกัน



เซียวหงมักจะถูกบิดาทำร้ายร่างกาย ทำให้เธอต้องหลบไปซ่อนตัวในห้องของปู่ ปู่ของเธอเป็นเพียงคนเดียวในครอบครัวที่เข้าใจและมอบความรักความอบอุ่นให้แก่เธอ ปู่มักจะตบเบา ๆ ที่ตัวเธอและพูดว่า "โตขึ้นนะ! โตขึ้นก็ดีแล้ว" เธอเขียนไว้ในบทความ "ยงหย่วนเตอฉงจิ่งเหอจุยฉิว" (永久的憧憬與追求^{Chinese (อักษรจีน)}) ที่ตีพิมพ์ในปี ค.ศ. 1979 ว่า "บิดามักจะสูญเสียความเป็นมนุษย์ไปเพื่อความโลภ เขาปฏิบัติต่อคนรับใช้ ลูก ๆ และแม้แต่ปู่ของฉันด้วยความตระหนี่และความห่างเหิน หรือแม้กระทั่งความโหดเหี้ยม" ความสัมพันธ์ระหว่างปู่กับหลานสาวนี้มีอิทธิพลอย่างมากต่อชีวิตของเซียวหง และความทรงจำเกี่ยวกับปู่ได้นำความสุขเล็กน้อยมาสู่เธอในช่วงท้ายของชีวิต แม้ปู่จะเสียชีวิตเมื่อเธออายุเพียง 16 ปี แต่เธอก็ไม่เคยลืมเขาและวันที่ได้ใช้ชีวิตอยู่เคียงข้างเขาเลย

ความสัมพันธ์ที่ย่ำแย่กับบิดาและมารดา รวมถึงการถูกทารุณกรรมในครอบครัว ทำให้เซียวหงมีความขมขื่นที่เธอเล่าขานในงานเขียนหลายชิ้น และยังเป็นสาเหตุให้เธอต่อต้านแนวคิดชายเป็นใหญ่และกฎเกณฑ์การแต่งงานที่บิดามารดาบังคับใช้ในสังคมจีนโบราณ

1.2. วัยเด็กและการศึกษา

เซียวหงสูญเสียมารดาไปเมื่อเธออายุได้ 9 ขวบ ในปี ค.ศ. 1920 เธอเข้าเรียนชั้นประถมปีที่ 1 ที่โรงเรียนประถมเกษตรอี้จ่ง (ปัจจุบันเปลี่ยนชื่อเป็นโรงเรียนประถมเซียวหง) ในเมืองหนานเจิ้นฮูลัน ห้าปีต่อมา เธอได้ย้ายไปเรียนที่โรงเรียนประถมฉวนเสวีย (ภายหลังเปลี่ยนชื่อเป็นโรงเรียนประถมหญิงระดับต้นและสูงประจำอำเภอที่ 1) ที่ประตูเมืองทางใต้ของอำเภอฮูลัน และสำเร็จการศึกษาในปี ค.ศ. 1926

ในปี ค.ศ. 1927 เซียวหงสอบเข้าโรงเรียนมัธยมหญิงประจำเขตที่ 1 (หรือที่รู้จักกันในชื่อโรงเรียนมัธยมหญิงที่ 1 และปัจจุบันคือโรงเรียนมัธยมฮาร์บินที่ 7) ในเขตพิเศษทางตะวันออกของฮาร์บิน แม้โรงเรียนนี้จะเป็นโรงเรียนอนุรักษนิยมสำหรับบุตรสาวของครอบครัวชนชั้นสูง แต่ในช่วงเวลานั้น ประเทศจีนกำลังอยู่ในช่วงหัวเลี้ยวหัวต่อทางการเมืองและการปฏิรูปวัฒนธรรมจากการเคลื่อนไหว 4 พฤษภาคม (เริ่มต้น 4 พฤษภาคม ค.ศ. 1919) ซึ่งมีอิทธิพลอย่างกว้างขวางต่อผู้คนในประเทศ



เซียวหงและเพื่อนนักเรียนหลายคนจึงถูกดึงดูดให้เข้าร่วมการประท้วงของนักศึกษา แม้จะมีการขัดขวางจากครูใหญ่ การประท้วงเหล่านี้มีสาเหตุมาจากการที่กองทัพญี่ปุ่นเข้ายึดครองแมนจูเรีย (หรือที่เรียกว่าตงซานสิง หรือสามมณฑลทางตะวันออกเฉียงเหนือของจีน ได้แก่ เฮย์หลงเจียง จี๋หลิน และเหลียวหนิง)

ในโรงเรียนมัธยมหญิงที่ 1 วิชาที่เซียวหงชื่นชอบที่สุดคือวิชาจิตรกรรม และวิชาประวัติศาสตร์ ในปีแรกเธอทุ่มเทเวลาและจิตใจให้กับการวาดภาพอย่างเต็มที่ แต่น่าเสียดายที่ไม่มีผลงานจิตรกรรมของเธอหลงเหลืออยู่ แม้ว่าเธอเคยมีผลงานสองชิ้นที่จัดแสดงในนิทรรศการท้องถิ่น

ในปีที่สอง เซียวหงเริ่มหันมาสนใจวรรณกรรมอย่างจริงจัง อาจารย์สอนประวัติศาสตร์ได้แนะนำผลงานที่ประสบความสำเร็จของวรรณกรรมแนวใหม่ เธอเริ่มอ่านภาคผนวกวรรณกรรมของหนังสือพิมพ์ "กั๋วไจ้เหียป้าว" (國際協報^{Chinese (อักษรจีน)}) ซึ่งเป็นหนังสือพิมพ์ฉบับใหญ่ในฮาร์บิน และเริ่มชื่นชอบ "วรรณกรรมใหม่" เธอชื่นชอบการอ่านผลงานของนักเขียนจีนสมัยใหม่ เช่น หลูซฺวิน สฺวี จื้อหมอ เหมา ตุ้น และ ปิง ซิน รวมถึงฉบับแปลภาษาจีนของนักเขียนชาวอเมริกัน อัปตัน ซินแคลร์ และนักเขียนชาวรัสเซียที่มีชื่อเสียงในยุคนั้น การอ่านผลงานเหล่านี้ทำให้เซียวหงสนใจวรรณกรรมที่มุ่งเน้นประเด็นทางสังคม

ด้วยเหตุนี้ เซียวหงจึงเปลี่ยนแปลงตัวเองจากเด็กสาวเงียบขรึมและโดดเดี่ยวที่มักจะครุ่นคิดอยู่เสมอ กลายเป็นหญิงสาวผู้กระตือรือร้นในการต่อสู้เพื่อเสรีภาพและประชาธิปไตย และต่อมาได้กลายเป็นหนึ่งในนักเขียนผู้รักชาติที่ต่อต้านการรุกรานของญี่ปุ่น

ในช่วงปิดภาคเรียนฤดูหนาวปี ค.ศ. 1929-1930 เซียวหงกลับไปเยี่ยมบ้านที่ฮูลัน และกลับมาโรงเรียนอีกครั้งในต้นฤดูใบไม้ผลิปี ค.ศ. 1930 หลังสำเร็จการศึกษาระดับมัธยมต้นในฤดูร้อนปี ค.ศ. 1930 เธอกลับไปเยี่ยมบ้านอีกครั้ง คราวนี้เธอได้รู้ว่าบิดาได้จัดเตรียมการแต่งงานให้เธอกับบุตรชายของนายพลผู้ทรงอิทธิพลในท้องถิ่น และในโอกาสนี้ ปู่ของเซียวหงก็เสียชีวิตลง

ด้วยเหตุผลสองประการนี้ รวมถึงความเจ็บปวดจากการถูกบิดาและแม่เลี้ยงทารุณกรรม เซียวหงจึงตัดสินใจหนีออกจากบ้าน กลับไปฮาร์บิน และไม่เคยกลับบ้านอีกเลยจนกระทั่งเสียชีวิต ในเวลานั้นเซียวหงอายุเพียง 20 ปี

1.3. ชีวิตส่วนตัวและความสัมพันธ์

ชีวิตส่วนตัวของเซียวหงมีความซับซ้อนและเต็มไปด้วยความสัมพันธ์ที่ยากลำบาก ซึ่งมักสะท้อนถึงความเชื่อของเธอที่ว่าตนเองมักจะถูกทะนุถนอมและปกป้อง หรือไม่ก็ถูกทอดทิ้งและทรมาน ซึ่งได้รับอิทธิพลอย่างมากจากความสัมพันธ์กับบิดาในวัยเด็ก

2.1. จุดเริ่มต้นอาชีพนักเขียน

เซียวหงเริ่มสนใจวรรณกรรมใหม่ในปี ค.ศ. 1927 และชื่นชอบผลงานของ หลูซฺวิน เป็นพิเศษ เธอเริ่มเขียนหนังสืออย่างจริงจังประมาณปี ค.ศ. 1933 โดยได้รับการสนับสนุนจากเซียวจวิน ผลงานเรื่องแรกที่ตีพิมพ์คือ "ฉี่เอ๋อร์" (棄兒^{Chinese (อักษรจีน)}, Abandoned Child) ในปี ค.ศ. 1933 โดยใช้นามปากกาว่า เฉียวอิน ต่อมาเธอได้ร่วมกับเซียวจวินตีพิมพ์รวมเรื่องสั้นและบทความชื่อ "ป๋าเซ่อ" (跋涉^{Chinese (อักษรจีน)}, Trudging) ในเดือนตุลาคม ค.ศ. 1933



อย่างไรก็ตาม ผลงานในช่วงแรกของเธอถูกทางการญี่ปุ่นและรัฐบาลแมนจูเรียสั่งห้ามเผยแพร่เนื่องจากมีเนื้อหาต่อต้านญี่ปุ่น ทำให้เธอและเซียวจวินต้องหนีไปชิงเต่าในปี ค.ศ. 1934 และย้ายต่อไปยังเซี่ยงไฮ้ ที่นั่นเธอได้พบกับหลูซฺวิน ซึ่งเป็นจุดเปลี่ยนสำคัญในอาชีพนักเขียนของเธอ

2.2. ผลงานสำคัญ

เซียวหงได้สร้างสรรค์ผลงานสำคัญหลายชิ้นที่สะท้อนถึงประสบการณ์ชีวิตและมุมมองทางสังคมของเธอ ผลงานเหล่านี้ได้แก่:

• ฉี่เอ๋อร์ (棄兒^{Chinese (อักษรจีน)}, Abandoned Child) (ค.ศ. 1933): เรื่องสั้นเรื่องแรกที่ตีพิมพ์ของเซียวหง ใช้นามปากกาเฉียวอิน
• ป๋าเซ่อ (跋涉^{Chinese (อักษรจีน)}, Trudging) (ค.ศ. 1933): รวมเรื่องสั้นและบทความที่เซียวหงและเซียวจวินตีพิมพ์ร่วมกัน
• ทุ่งชีวิตและความตาย (生死場^{Chinese (อักษรจีน)}, Shengsi chang) (ค.ศ. 1934/1935): นวนิยายเรื่องแรกของเซียวหง เขียนขึ้นที่ชิงเต่า หลูซฺวินบรรยายถึงงานชิ้นนี้ว่ามี "การสังเกตการณ์ที่เฉียบคมและรูปแบบการเขียนที่ไม่ธรรมดา" นี่เป็นครั้งแรกที่เซียวหงใช้นามปากกา "เซียวหง" ซึ่งทำให้เธอเป็นที่รู้จักและได้รับความนิยม
• ซางซื่อเจีย (商市街^{Chinese (อักษรจีน)}, Market Street, หรือชื่ออื่น A Chinese Woman in Harbin) (ค.ศ. 1936): ชุดบทความสั้น ๆ เกี่ยวกับเหตุการณ์ในชีวิตประจำวันของเธอในช่วงสองปีแรกที่อยู่กับเซียวจวินในฮาร์บิน
• หุยอี้หลูซฺวินเซียนเซิง (回憶魯迅先生^{Chinese (อักษรจีน)}, Memories of Mr. Lu Xun) (ค.ศ. 1940): บันทึกความทรงจำเกี่ยวกับหลูซฺวิน ผู้มีอุปการคุณและที่ปรึกษาทางวรรณกรรมของเธอ
• หม่าป๋อเล่อ (馬伯樂^{Chinese (อักษรจีน)}, Ma Bole) (ค.ศ. 1940/1941): นวนิยายแนวเสียดสีที่ดำเนินเรื่องในชิงเต่าและเซี่ยงไฮ้
• ฮูหลันเหอจ้วน (呼蘭河傳^{Chinese (อักษรจีน)}, Tales of Hulan River) (ค.ศ. 1942): งานเขียนชิ้นนี้เป็นความท้าทายสำหรับนักประวัติศาสตร์วรรณกรรมจีนสมัยใหม่ เนื่องจากเป็นการพยายามผสมผสานประวัติศาสตร์ส่วนบุคคลเข้ากับประวัติศาสตร์ของภูมิภาคอย่างไม่เคยมีมาก่อน
• โส่ว (手^{Chinese (อักษรจีน)}, Hand): บทความสำคัญในวรรณกรรมที่กล่าวถึงความทุกข์ทรมานของชนชั้นแรงงาน

นอกจากนี้ยังมีผลงานอื่น ๆ เช่น ยงจิ่วเตอฉงจิ่งยวี่จุยฉิว (永久的憧憬與追求^{Chinese (อักษรจีน)}) (ค.ศ. 1936), เสี่ยวลู่ (小陸^{Chinese (อักษรจีน)}) (ค.ศ. 1935), เฉียว (橋^{Chinese (อักษรจีน)}) (ค.ศ. 1936), หนิวเชอซ่าง (牛車上^{Chinese (อักษรจีน)}) (ค.ศ. 1937), คว้างเหย่เตอฮูฮั่น (曠野的呼喊^{Chinese (อักษรจีน)}), เหลียนฮวาฉือ (蓮花池^{Chinese (อักษรจีน)}), ซานเซี่ย (山下^{Chinese (อักษรจีน)}), เถาหน่าน (逃難^{Chinese (อักษรจีน)}), เหมิงหลงเตอฉีไต้ (朦朧的期待^{Chinese (อักษรจีน)}), และบทละครเงียบ หมินจู๋หุน (民族魂^{Chinese (อักษรจีน)})

2.3. รูปแบบและแก่นเรื่องทางวรรณกรรม

งานเขียนของเซียวหงโดดเด่นด้วยรูปแบบการเล่าเรื่องส่วนบุคคลที่สะท้อนชีวิตจริง และแก่นเรื่องที่เน้นประเด็นทางสังคม ความทุกข์ยากของคนยากจน ประสบการณ์ของผู้หญิง และการวิพากษ์วิจารณ์ความไม่เท่าเทียมกันในสังคม เธอมีความเห็นอกเห็นใจอย่างลึกซึ้งต่อผู้ที่ถูกกีดกันและผู้ยากไร้ ซึ่งเป็นแก่นสำคัญในการวิพากษ์สังคมของเธอ

เธอมีสไตล์การเขียนที่เฉียบคมและไม่ธรรมดา โดยเฉพาะอย่างยิ่งในนวนิยายเรื่อง ทุ่งชีวิตและความตาย ที่หลูซฺวินยกย่อง งานเขียนของเธอมักจะผสมผสานประวัติศาสตร์ส่วนบุคคลเข้ากับประวัติศาสตร์ของภูมิภาค ดังที่เห็นได้ชัดใน นิทานแม่น้ำฮูลัน นอกจากนี้ เธอยังให้ความสำคัญกับความสัมพันธ์ระหว่างตนเองกับชุมชนและผู้อื่น รวมถึงอารมณ์และประสบการณ์ร่วมกัน ซึ่งสะท้อนถึงความเชื่อมโยงที่ลึกซึ้งกับผู้คนรอบข้าง

2.4. ความสัมพันธ์กับหลูซฺวิน

เซียวหงเป็นผู้อ่านวรรณกรรมใหม่มาตั้งแต่ปี ค.ศ. 1927 และผลงานของ หลูซฺวิน เป็นที่ชื่นชอบของเธอเป็นพิเศษ ก่อนที่เซียวหงและเซียวจวินจะเดินทางไปยังเซี่ยงไฮ้ พวกเขาได้ส่งต้นฉบับผลงานของตนไปให้หลูซฺวินอ่าน และเมื่อทั้งสองมาถึงเซี่ยงไฮ้ หลูซฺวินก็ยอมรับคำขอของพวกเขาให้เข้าร่วมกลุ่มนักเขียนฝ่ายซ้ายรุ่นเยาว์ หลูซฺวินได้ตีพิมพ์นวนิยายของทั้งเซียวหงและเซียวจวินในชุด "หนูลี่ฉงซู" (奴隸叢書^{Chinese (อักษรจีน)}, Slave Series) ของเขา

ความสัมพันธ์ระหว่างหลูซฺวินและเซียวหงแน่นแฟ้นยิ่งขึ้นตามกาลเวลา หลูซฺวินไม่เพียงแต่ให้กำลังใจและสนับสนุนเซียวหงทั้งทางวัตถุและจิตใจเท่านั้น แต่ยังแนะนำผลงานของเธอให้แก่บรรณาธิการหนังสือพิมพ์ ซึ่งส่วนใหญ่เป็นเพื่อนสนิทของเขา นอกจากนี้ หลูซฺวินยังออกเงินให้สำนักพิมพ์หรงกวงตีพิมพ์ผลงาน ทุ่งชีวิตและความตาย ของเซียวหง และ ปาเยว่เตอเซียงชุน (八月的鄉村^{Chinese (อักษรจีน)}) ของเซียวจวิน

ในวันที่ 20 ธันวาคม ค.ศ. 1934 เซียวหงได้รับจดหมายจากสำนักพิมพ์หรงกวงแจ้งความประสงค์ที่จะตีพิมพ์เรื่อง ทุ่งชีวิตและความตาย ของเธอ แม้ว่าหนังสือจะถูกคณะกรรมการเซ็นเซอร์กักไว้ 6 เดือนก่อนจะถูกปฏิเสธการตีพิมพ์ แต่ในที่สุดก็ได้รับการตีพิมพ์ในเดือนธันวาคม ค.ศ. 1935 โดยมีหลูซฺวินเขียนคำนำให้ นี่เป็นครั้งแรกที่เซียวหงใช้นามปากกา "เซียวหง"

แม้ว่าหนังสือจะถูกรัฐบาลแห่งชาติสั่งห้ามเผยแพร่ทันทีที่ออกวางจำหน่าย แต่ก็ยิ่งทำให้หนังสือเป็นที่ต้องการและชื่อของเซียวหงก็เป็นที่กล่าวขวัญถึง หลูซฺวินได้ทำนายอนาคตที่สดใสของเซียวหง โดยกล่าวในช่วงต้นปี ค.ศ. 1935 ว่าเธอเป็น "นักเขียนหญิงที่มีอนาคตไกลที่สุด แสดงให้เห็นถึงความสามารถที่จะก้าวข้าม ติง หลิง ได้ เช่นเดียวกับที่ติง หลิงได้ก้าวข้ามปิง ซินมาแล้ว" ด้วยการสนับสนุนและกำลังใจอย่างเต็มที่จากหลูซฺวิน ทำให้เซียวหงเขียนงานอย่างกระตือรือร้นในช่วงปี ค.ศ. 1935-1936

3.1. สงครามและความวุ่นวายทางสังคม

เซียวหงมีชีวิตอยู่ในช่วงเวลาที่จีนเผชิญกับความวุ่นวายทางการเมืองและสงครามครั้งใหญ่หลายครั้ง เหตุการณ์สำคัญที่ส่งผลกระทบต่อชีวิตและการเขียนของเธอ ได้แก่:

• เหตุการณ์แมนจูเรีย (18 กันยายน ค.ศ. 1931): กองทัพญี่ปุ่นเข้ายึดครองมณฑลจี๋หลินและเหลียวหนิง ซึ่งเป็นจุดเริ่มต้นของสงครามจีน-ญี่ปุ่นในอนาคต
• การสถาปนาแมนจูกัว (มีนาคม ค.ศ. 1932): ญี่ปุ่นเข้ายึดครองตงซานสิง (มณฑลเฮย์หลงเจียง จี๋หลิน และเหลียวหนิง) และสถาปนารัฐหุ่นเชิดแมนจูกัว โดยมีปูยีเป็นประมุข ฮาร์บินซึ่งเป็นที่ที่เซียวหงอาศัยอยู่ก็ตกอยู่ภายใต้การควบคุมของแมนจูกัว
• สงครามจีน-ญี่ปุ่นครั้งที่สอง (7 กรกฎาคม ค.ศ. 1937): สงครามปะทุขึ้นอย่างเต็มรูปแบบ ทำให้เซี่ยงไฮ้ตกอยู่ในภาวะวิกฤตและต่อมาก็ถูกยึดครอง
• การยึดครองฮ่องกง (8 ธันวาคม ค.ศ. 1941): สงครามแปซิฟิกปะทุขึ้นด้วยการโจมตีเพิร์ลฮาร์เบอร์ของกองทัพญี่ปุ่น และตามมาด้วยการโจมตีฮ่องกง ซึ่งเป็นช่วงที่เซียวหงป่วยหนักและไม่สามารถหลบหนีได้

ผลกระทบจากเหตุการณ์เหล่านี้ทำให้เซียวหงต้องใช้ชีวิตท่ามกลางความโกลาหลและยากลำบาก เธอได้พรรณนาถึงโศกนาฏกรรมของผู้คนยากไร้ที่ติดอยู่ในวังวนของสงครามด้วยความเห็นอกเห็นใจและรักใคร่ นอกจากนี้ ในช่วงท้ายของชีวิต เธอยังคงเขียนบทความเพื่อกระตุ้นให้ผู้คนต่อสู้กับการรุกรานของญี่ปุ่นต่อไปจนถึงที่สุด

3.2. การพเนจรและการลี้ภัย

เนื่องจากความวุ่นวายทางการเมืองและชีวิตส่วนตัวที่ยากลำบาก เซียวหงจึงใช้ชีวิตส่วนใหญ่ในการเดินทางและลี้ภัยในเมืองต่าง ๆ ทั่วประเทศจีน:

• ฮาร์บิน (ค.ศ. 1930-1931): หลังจากหนีออกจากบ้านเกิดที่ฮูลัน เธอมาอาศัยที่ฮาร์บิน และเริ่มต้นชีวิตนักเขียน หลังจากนั้น เซียวหงก็หาห้องเช่าในโรงแรมที่เจ้าของเป็นชาวรัสเซียขาว ซึ่งเป็นที่พักของพวกอันธพาลและโสเภณี ในเวลานั้น เซียวหงไม่เพียงแต่ไม่มีเงินจ่ายค่าห้องและค่าอาหาร แต่ยังเริ่มติดยาฝิ่นที่เจ้าของโรงแรมชาวรัสเซียขาวล่อลวงและจัดหาให้ ทำให้สุขภาพของเธอทรุดโทรมลงอย่างมาก เนื่องจากไม่มีเงินจ่ายค่าเช่า เซียวหงจึงถูกกักบริเวณ ในช่วงเวลาที่สิ้นหวังและใกล้คลอด เซียวหงเขียนจดหมายขอความช่วยเหลือถึง เผย เซียงหยวน บรรณาธิการของภาคผนวกวรรณกรรม International Park ของหนังสือพิมพ์ International Times ในเดือนมิถุนายน ค.ศ. 1932 เมื่อได้รับจดหมายจากเซียวหง เผย เซียงหยวน ก็มาที่โรงแรมทันที เขารู้สึกตกใจอย่างมากเมื่อเห็นหญิงสาวกำลังตั้งครรภ์ใกล้คลอด ผมเผ้ายุ่งเหยิง ติดยาเสพติด และเป็นหนี้เจ้าของโรงแรมเป็นเงินจำนวนมากถึง 400 CNY โรงแรมที่เซียวหงพักอยู่ห่างจากแม่น้ำซงฮวาประมาณ 30 m ทำให้ความเสี่ยงยิ่งสูงขึ้น ในขณะที่ทั้งเมืองกำลังวุ่นวาย เผย เซียงหยวน ทั้งขู่และอ้อนวอนเจ้าของโรงแรมอยู่นานกว่าจะยอมรับเงิน 200 CNY และปล่อยตัวเซียวหงไป
• ปักกิ่ง (ค.ศ. 1931-1934): เธอเดินทางไปปักกิ่งเพื่อศึกษาต่อ แต่ก็ถูกแฟนทอดทิ้งและต้องกลับมาฮาร์บินอย่างยากลำบาก โดยที่เธอไม่มีเงินเลย และยังตั้งครรภ์ลูกสาวของชายคนนั้น เธอต้องนอนตามบ้านเพื่อนในเวลากลางวัน และนอนในที่ที่พอจะหลบหนาวได้ในเวลากลางคืนในอุณหภูมิที่บางครั้งลดลงถึง -295.55555555555554 °C ^{(-500 °F)}
• ชิงเต่า (ค.ศ. 1934): เธอและเซียวจวินหนีการปราบปรามจากญี่ปุ่นมายังชิงเต่า และที่นี่เธอได้เขียนนวนิยายเรื่องแรกของเธอ
• เซี่ยงไฮ้ (ค.ศ. 1934-1937): เป็นศูนย์กลางการค้า วัฒนธรรม และการเมืองที่สำคัญ เธอได้พบกับหลูซฺวินที่นี่ และความสัมพันธ์ของเธอกับเซียวจวินก็เริ่มแตกร้าว
• ญี่ปุ่น (ค.ศ. 1936-1937): เธอเดินทางไปญี่ปุ่นคนเดียวเพื่อรักษาตัว และยังคงเขียนงานส่งกลับมาตีพิมพ์ในจีน
• อู่ฮั่น (ค.ศ. 1937-1938): หลังจากสงครามจีน-ญี่ปุ่นปะทุขึ้น เธอและเซียวจวินได้ย้ายมาที่นี่ และเธอได้พบกับต้วนหมู่หงเลี่ยงเป็นครั้งแรก
• หลินเฟิน (臨汾^{Chinese (อักษรจีน)}) และ ซีอาน (ค.ศ. 1938): เธอได้สอนหนังสือที่มหาวิทยาลัยปฏิวัติชนชาติ และที่ซีอานนี้เองที่เธอตัดสินใจยุติความสัมพันธ์กับเซียวจวิน
• ฉงชิ่ง (ค.ศ. 1939): เธอได้อาศัยอยู่ที่นี่ช่วงหนึ่งและตีพิมพ์รวมเรื่องสั้นเกี่ยวกับสงครามต่อต้านญี่ปุ่น
• ฮ่องกง (ค.ศ. 1940-1942): เธอและต้วนหมู่หงเลี่ยงหลบหนีระเบิดจากฉงชิ่งมาที่ฮ่องกง และที่นี่เธอใช้ชีวิตช่วงสุดท้ายท่ามกลางความเจ็บป่วยและการยึดครองของญี่ปุ่น

ชีวิตการพเนจรเหล่านี้ทำให้เซียวหงต้องเผชิญกับความยากจน ความหิวโหย และความโดดเดี่ยวอย่างต่อเนื่อง ซึ่งเป็นประสบการณ์ที่หล่อหลอมให้งานเขียนของเธอเต็มไปด้วยความเห็นอกเห็นใจต่อผู้ที่ถูกทอดทิ้งและถูกกดขี่

4.1. มุมมองสตรีนิยม

เซียวหงนำเสนอความทุกข์ยากของผู้หญิงในสังคมจีนที่ถูกครอบงำด้วยแนวคิดชายเป็นใหญ่ เธอวิพากษ์วิจารณ์ระบบสังคมที่กดขี่ผู้หญิงอย่างรุนแรง โดยเฉพาะอย่างยิ่งการแต่งงานแบบคลุมถุงชนและการปฏิบัติที่ไม่เป็นธรรมต่อเพศหญิง เธอต่อสู้เพื่อสิทธิสตรีที่สะท้อนผ่านผลงานของเธอ ซึ่งมักจะแสดงให้เห็นถึงความกล้าหาญและความพยายามของผู้หญิงในการต่อต้านการกดขี่

ชีวิตส่วนตัวของเซียวหงเองก็เป็นตัวอย่างที่ชัดเจนของการเป็นเหยื่อของสังคมชายเป็นใหญ่ เธอถูกทอดทิ้งและถูกทำร้ายจากผู้ชายในชีวิตหลายครั้ง รวมถึงระบบสังคมที่มองผู้หญิงเป็นเพียงของเล่นหรือคนรับใช้ที่ไม่ได้รับค่าจ้าง ไม่ใช่เพื่อนร่วมทางที่เท่าเทียมกัน ด้วยเหตุนี้ เซียวหงจึงได้รับการยกย่องว่าเป็นหนึ่งในผู้ต่อสู้เพื่อสิทธิสตรีที่สำคัญของจีน

4.2. ความยุติธรรมทางสังคมและคนยากจน

งานเขียนของเซียวหงมักพรรณนาถึงชนชั้นที่ถูกกีดกัน ความไม่เท่าเทียมทางสังคม และความเห็นอกเห็นใจต่อผู้ยากไร้ ซึ่งเป็นแก่นสำคัญในการวิพากษ์สังคมของเธอ เธอแสดงให้เห็นถึงความทุกข์ทรมานของร่างกายที่ทำงานหนัก และความรู้สึกโดดเดี่ยวที่ถูกแยกออกจากมนุษยชาติ เธอเคยกล่าวว่า "ฉันรู้สึกว่ามีหลุมขนาดใหญ่กั้นฉันออกจากมนุษยชาติ" ซึ่งสะท้อนถึงความเจ็บปวดที่เธอเห็นและประสบพบเจอ ความมุ่งมั่นในการถ่ายทอดเรื่องราวของคนชายขอบทำให้ผลงานของเธอมีความลึกซึ้งและมีความหมายทางสังคมอย่างยิ่ง

5.1. วันสุดท้ายและการเสียชีวิต

ในเดือนมกราคม ค.ศ. 1940 เซียวหงและต้วนหมู่หงเลี่ยงเดินทางมายังฮ่องกง แต่ในขณะที่เธอป่วยหนักที่นี่ ต้วนหมู่หงเลี่ยงก็ได้ทอดทิ้งเธอไป แม้จะป่วยหนัก แต่เซียวหงก็ยังคงเขียนหนังสือต่อไป เธอเขียนบทละครเงียบชื่อ "หมินจู๋หุน" (民族魂^{Chinese (อักษรจีน)}, Soul of the Nation) เพื่อรำลึกถึงหลูซฺวิน ผู้มีอุปการคุณที่เธอถือเสมือนบิดาบุญธรรมและเป็นผู้ชี้นำในเส้นทางวรรณกรรมของเธอ ละครเรื่องนี้ได้รับการตอบรับอย่างดีเยี่ยม นอกจากนี้ เธอยังเขียนนวนิยายเรื่อง หม่าป๋อเล่อ (ตีพิมพ์ปี ค.ศ. 1941) และตีพิมพ์รวมผลงานอีกสามเล่ม ได้แก่ คว้างเหย่เตอฮูฮั่น, หุยอี้หลูซฺวินเซียนเซิง, และ เซียวหงส่านเหวินจี๋ (蕭紅散文集^{Chinese (อักษรจีน)}, Xiao Hong Prose Collection)



ในฤดูใบไม้ผลิปี ค.ศ. 1941 ที่ฮ่องกง เซียวหงได้พบกับนักเขียนชาวอเมริกัน แอกเนส สเมดลีย์ โดยบังเอิญ สเมดลีย์เห็นว่าอาการป่วยของเซียวหงทรุดหนักลง จึงแนะนำให้เธอเข้ารับการรักษาที่โรงพยาบาลควีนแมรี และยังช่วยเจรจาเรื่องค่ารักษาพยาบาลให้ด้วย เซียวหงขอให้สเมดลีย์ช่วยส่งผลงานชิ้นแรกของเธอคือ ทุ่งชีวิตและความตาย ให้กับ อัปตัน ซินแคลร์ นักเขียนชาวอเมริกันที่เธอชื่นชมมาตั้งแต่สมัยเรียน ซินแคลร์ได้เขียนจดหมายขอบคุณอย่างอบอุ่นและส่งผลงานของเขาชื่อ Co-Op (ค.ศ. 1936) กลับมาให้เธอ

แม้จะนอนอยู่บนเตียงป่วย เซียวหงก็ยังเขียนผลงาน เสี่ยวเฉิงซานเยว่ (小城三月^{Chinese (อักษรจีน)}) จนเสร็จ และวาดภาพประกอบให้กับหนังสือพิมพ์ "สือไต้เหวินเสวีย" (時代文學^{Chinese (อักษรจีน)}, Literary Times)

ในวันที่ 8 ธันวาคม ค.ศ. 1941 สงครามแปซิฟิกปะทุขึ้นด้วยการทิ้งระเบิดที่เพิร์ลฮาร์เบอร์ และตามมาด้วยการโจมตีฮ่องกงของกองทัพญี่ปุ่น ในช่วงเวลาเดียวกันนี้ อาการปอดของเซียวหงก็ทรุดหนักลง ทำให้เธอไม่สามารถหลบหนีได้และต้องพักรักษาตัวอยู่ที่โรงพยาบาลควีนแมรี

ในวันที่ 13 มกราคม ค.ศ. 1942 เวลาพลบค่ำ เซียวหงถูกย้ายไปที่โรงพยาบาลหยางเหอในป่าวหม่าตี้ แต่แพทย์ผู้ไม่มีความรับผิดชอบชื่อหลี่ ซู่เผย ได้วินิจฉัยผิดพลาดว่าเธอมีเนื้องอกที่ลำคอและทำการผ่าตัดหลอดลมของเธอ ทำให้เซียวหงต้องทนทุกข์ทรมานอย่างแสนสาหัส ในวันที่ 18 รถพยาบาลของโรงพยาบาลหยางเหอได้ย้ายเซียวหงกลับไปที่โรงพยาบาลควีนแมรี ในวันรุ่งขึ้น เนื่องจากไม่สามารถพูดได้อีกต่อไป เซียวหงจึงเขียนลงบนกระดาษว่า: "ฉันจะจากลาท้องฟ้าสีครามและผืนน้ำสีเขียวตลอดไป ทิ้ง 'หงโหลว' ครึ่งเล่มที่เขียนไว้ให้ผู้อื่นเขียนต่อ" และยังเขียนเพิ่มอีกว่า: "ครึ่งชีวิตได้พบแต่ความเย็นชา... ร่างกายตายไปก่อน ไม่เต็มใจ ไม่เต็มใจ" และในที่สุดเธอก็เสียชีวิตในบ่ายวันที่ 22 มกราคม ค.ศ. 1942 ด้วยวัยเพียง 31 ปี

ในวันที่ 24 มกราคม ร่างของเซียวหงถูกฌาปนกิจที่สุสานเผาศพในป่าวหม่าตี้ และในวันรุ่งขึ้น อัฐิของเธอถูกฝังไว้ที่สุสานในอ่าวตั้นสุ่ย (Repulse Bay) ฮ่องกง ใกล้กับสวนลี่ตูริมทะเล กว่า 15 ปีต่อมา ในวันที่ 15 สิงหาคม ค.ศ. 1957 สมาคมนักเขียนจีนสาขากว่างโจวได้เคลื่อนย้ายอัฐิของเซียวหงไปฝังที่สุสานปฏิวัติหยินเหอ กว่างโจว ในเขตตะวันออกของเมืองกว่างโจว มณฑลกวางตุ้ง

5.2. การประเมินและอิทธิพลหลังเสียชีวิต

แม้จะเสียชีวิตไปแล้ว แต่เซียวหงได้รับการยอมรับในฐานะนักเขียนหญิงคนสำคัญของจีนสมัยใหม่ งานเขียนของเธอมีอิทธิพลอย่างมากต่อวงการวรรณกรรมจีน และยังคงมีการตีความผลงานของเธอใหม่ โดยเฉพาะอย่างยิ่งในประเด็นสตรีนิยมและสังคม



ตั้งแต่ปี ค.ศ. 1945 สามปีหลังการเสียชีวิตของเซียวหง เริ่มมีผู้คนเขียนถึงเธอ แต่ส่วนใหญ่เป็นเพียงการเล่าความทรงจำหรือเหตุการณ์ที่เกี่ยวข้องกับชีวิตของเธอ การศึกษาเกี่ยวกับเซียวหงและผลงานของเธออย่างจริงจังเริ่มต้นขึ้นในไต้หวันตั้งแต่ปี ค.ศ. 1955 ในญี่ปุ่นตั้งแต่ปี ค.ศ. 1962 และในสหรัฐอเมริกาตั้งแต่ปี ค.ศ. 1976 ส่วนในจีนแผ่นดินใหญ่ การศึกษาเกี่ยวกับเธอเริ่มมีมากขึ้นตั้งแต่ทศวรรษ 1980 เป็นต้นไป และมีการตีพิมพ์ผลงานของเธอซ้ำอีกครั้ง ความล่าช้าในการศึกษาและเผยแพร่ผลงานของเธอในจีนแผ่นดินใหญ่ส่วนหนึ่งเป็นเพราะแนวคิดสตรีนิยมของเธอ และการทดลองรูปแบบการเล่าเรื่องที่ไม่สอดคล้องกับหลักคำสอนสัจนิยมของทางการในขณะนั้น

ปัจจุบัน ผู้คนให้ความสนใจเป็นพิเศษต่อชะตากรรมของผู้หญิงที่ตกเป็นเหยื่อของชายในชีวิตและสังคม ซึ่งถูกกล่าวถึงหรือพรรณนาไว้ในผลงานของเซียวหง และเธอยังคงได้รับการยกย่องว่าเป็นผู้ต่อสู้เพื่อสิทธิสตรีในประเทศจีน

6.1. การดัดแปลงเป็นภาพยนตร์

ชีวิตของเซียวหงได้รับการดัดแปลงเป็นภาพยนตร์ชีวประวัติหลายเรื่อง:

• ดอกไม้ร่วง (Falling Flowers) (ค.ศ. 2012): ภาพยนตร์ชีวประวัติกำกับโดย ฮั่ว เจี้ยนฉี
• ยุคทอง (The Golden Era) (ค.ศ. 2014): ภาพยนตร์ชีวประวัติกำกับโดยผู้กำกับชาวฮ่องกง แอนน์ ฮุย นำแสดงโดย ทัง เหวย

6.2. การแปลและรวมผลงาน

ผลงานของเซียวหงได้รับการแปลเป็นภาษาต่าง ๆ มากมาย ซึ่งช่วยเผยแพร่งานเขียนของเธอสู่ผู้อ่านทั่วโลก ตัวอย่างผลงานที่ได้รับการแปลเป็นภาษาอังกฤษ ได้แก่:

• The Field of Life and Death & Tales of Hulan River (สำนักพิมพ์ Indiana University Press, ค.ศ. 1979 และ Cheng & Tsui Company, ค.ศ. 2002)
• Anthology of Modern Chinese Stories and Novels (รวมเรื่องสั้น "Hands" และ "Family Outsider", ค.ศ. 1980)
• The Dyer's Daughter: Selected Stories of Xiao Hong (สำนักพิมพ์ Chinese University Press, ค.ศ. 2005)
• Vague Expectations: Xiao Hong Miscellany (ศูนย์วิจัยการแปล, ฮ่องกง, ค.ศ. 2020)

นอกจากนี้ ผลงานของเธอยังได้รับการแปลเป็นภาษาฝรั่งเศส และมีการตีพิมพ์รวมเล่มผลงานของเธอในฉบับภาษาจีน ซึ่งเป็นการยืนยันถึงความสำคัญและมรดกทางวรรณกรรมของเธอ