1. ภาพรวม
กัวซี (ค.ศ. 1020-1090 หรือ 1023-1085) เป็นจิตรกรภูมิทัศน์ผู้มีชื่อเสียงจากมณฑลเหอหนานในราชวงศ์ซ่งเหนือ เขาเป็นจิตรกรอาชีพในราชสำนักและปัญญาชนผู้มีการศึกษา ซึ่งได้พัฒนาระบบการใช้พู่กันที่มีรายละเอียดสูงและเป็นเอกลักษณ์ เขาได้สร้างสรรค์ผลงานชิ้นสำคัญมากมาย เช่น ภาพเขียนอันโด่งดังอย่าง วสันต์รุ่งอรุณ ที่แสดงให้เห็นถึงเทคนิคการสร้างมุมมองที่หลากหลายอันเป็นนวัตกรรม ซึ่งเขาเรียกว่า "มุมรวมทั้งหมด" หรือที่รู้จักกันในชื่อ "มุมมองลอยตัว" นอกจากนี้เขายังมีงานเขียนทางทฤษฎีศิลปะชื่อ หลินเฉฺวียนเกาจื้อจี๋ ที่รวบรวมปรัชญาการวาดภาพภูมิทัศน์ของเขา ซึ่งส่งผลกระทบอย่างลึกซึ้งต่อจิตรกรรมภูมิทัศน์จีนในยุคหลัง กัวซีได้รับการยกย่องว่าเป็น "ปรมาจารย์แห่งราชวงศ์ซ่งเหนือ" และมีอิทธิพลอย่างมากต่อศิลปินในยุคต่อมา โดยเฉพาะอย่างยิ่งการเป็นส่วนหนึ่งในการก่อตั้งสำนัก "ลี่กัวพาย" ร่วมกับหลี่เฉิง ซึ่งเป็นรูปแบบสำคัญของจิตรกรรมภูมิทัศน์จีน
2. ชีวประวัติ
กัวซีมีภูมิหลังและการเดินทางชีวิตที่สำคัญ ซึ่งนำพาเขาไปสู่การเป็นจิตรกรภูมิทัศน์ที่มีชื่อเสียงในราชสำนักของราชวงศ์ซ่งเหนือ
2.1. ชีวิตช่วงต้นและภูมิหลัง
กัวซี หรือ 郭熙กัวซีChinese มีชื่อรองว่า 淳夫ฉุนฟูChinese เกิดเมื่อประมาณปีคริสต์ศักราช 1020 ถึง 1090 หรือบางบันทึกระบุว่าระหว่างปีคริสต์ศักราช 1023 ถึง 1085 เขาเป็นชาวมณฑลเหอหนาน (บางบันทึกระบุว่าเป็นชาวเมืองเหวินเซี่ยนในเหมิงโจวในอดีต) ข้อมูลเกี่ยวกับชีวิตช่วงต้นของเขามีน้อยมาก อย่างไรก็ตาม เขามีความเชี่ยวชาญด้านจิตรกรรมภูมิทัศน์ตั้งแต่ช่วงวัยหนุ่ม
2.2. กิจกรรมในราชสำนัก
ในช่วงต้นรัชสมัยของจักรพรรดิซ่งเสินจง (宋神宗) กัวซีได้รับการแต่งตั้งให้เข้ามารับราชการในราชสำนัก เขาได้ดำรงตำแหน่งสำคัญในสำนักวิชาการหลวง (御書院) ซึ่งเป็นหน่วยงานภายใต้สำนัก翰林学士院 และแตกต่างจากสำนัก翰林图画院ที่จิตรกรราชสำนักทั่วไปสังกัดอยู่ การแต่งตั้งนี้แสดงให้เห็นถึงความใส่ใจเป็นพิเศษของจักรพรรดิเสินจงที่ต้องการให้กัวซีสามารถแสดงพรสวรรค์ได้อย่างอิสระโดยไม่ถูกจำกัดด้วยขนบธรรมเนียมของสำนักจิตรกรรม ในฐานะที่ปรึกษาด้านศิลปะ เขาได้รับมอบหมายให้สร้างสรรค์ผลงานจิตรกรรมฝาผนังขนาดใหญ่และฉากกั้นจำนวนมากภายในอาคารราชการ พระราชวัง และวัดวาอารามต่าง ๆ ซึ่งแสดงถึงความสามารถอันโดดเด่นและตำแหน่งที่สูงส่งของเขาในราชสำนัก
2.3. บั้นปลายชีวิต
หลังจากจักรพรรดิเสินจงเสด็จสวรรคต กิจกรรมของกัวซีในราชสำนักก็ลดลงอย่างเห็นได้ชัด เขาได้สูญเสียผู้สนับสนุนหลักไป ทำให้รูปแบบการวาดภาพของเขาซึ่งเน้นเทคนิคและรายละเอียดสูง ไม่เป็นที่ยอมรับในหมู่บัณฑิตขุนนาง (士大夫) ในยุคหลัง ความงามที่เรียบง่ายและเป็นธรรมชาติของจิตรกรรมบัณฑิตกลายเป็นที่นิยมมากกว่า นอกจากนี้ ในสมัยของจักรพรรดิฮุ่ยจง ผลงานจิตรกรรมฝาผนังและฉากกั้นของกัวซีบางส่วนยังถูกถอดถอนออกจากพระราชวังและถูกปฏิบัติเยี่ยงของเสีย ดังที่ปรากฏในบันทึกของเติ้งชุน (鄧椿) ในหนังสือ ฮว่าจี้ (画継) เหตุการณ์เหล่านี้สะท้อนถึงการเปลี่ยนแปลงรสนิยมทางศิลปะในราชสำนักและในหมู่ปัญญาชนชั้นสูง กัวซีเสียชีวิตเมื่อประมาณปีคริสต์ศักราช 1085 หรือ 1090
3. รูปแบบและเทคนิคทางศิลปะ
กัวซีเป็นผู้ริเริ่มและพัฒนาเทคนิคการวาดภาพภูมิทัศน์อันเป็นเอกลักษณ์หลายประการ ซึ่งสะท้อนถึงแนวคิดปรัชญาในการมองธรรมชาติของเขา
3.1. ทัศนคติต่อธรรมชาติและปรัชญาศิลปะ
กัวซีมีแนวคิดปรัชญาที่ลึกซึ้งในการทำความเข้าใจและถ่ายทอดธรรมชาติลงสู่ภาพเขียน เขาเชื่อว่า "การท่องเที่ยวและสังเกตธรรมชาติอย่างเต็มที่ เพื่อให้ภาพภูมิทัศน์ปรากฏชัดเจนในใจ" (飽遊飫看、歴歴羅列於胸中เป่าโหยวอวี้คั่น, ลี่ลี่หลัวเลี่ยอวี้ซยงจงChinese) แนวคิดนี้เน้นย้ำถึงความสำคัญของการดื่มด่ำกับธรรมชาติอย่างแท้จริง การเฝ้าสังเกตภูมิทัศน์ในทุกแง่มุม เพื่อให้จิตวิญญาณของธรรมชาติซึมซับเข้าสู่ความคิดและถูกถ่ายทอดออกมาเป็นภาพเขียนที่เต็มเปี่ยมด้วยชีวิตชีวา ปรัชญาของเขาสะท้อนถึงความมุ่งมั่นที่จะจับแก่นแท้ของธรรมชาติ ไม่ใช่เพียงแค่การวาดภาพเลียนแบบเท่านั้น
3.2. เทคนิคการวาดภาพหลัก
กัวซีได้พัฒนาระบบเทคนิคการวาดภาพภูมิทัศน์ที่ซับซ้อนและละเอียดอ่อน ทำให้เขาสามารถแสดงออกถึงความหลากหลายของธรรมชาติได้อย่างสมจริงและมีมิติ เทคนิคเหล่านี้รวมถึง:
- เทคนิคสามมิติ (Three Distances): เขาเป็นผู้ที่ทำให้เทคนิค "สามระยะ" สมบูรณ์แบบ ซึ่งช่วยให้ผู้ชมสามารถสัมผัสถึงความลึกและความกว้างของภาพได้ราวกับกำลังมองจากมุมมองที่แตกต่างกัน ได้แก่:
- มุมมองแบบราบ (平遠, พิงย่วน): มุมมองในแนวระนาบที่แสดงขอบฟ้ากว้างไกล
- มุมมองสูง (高遠, เกาย่วน): มุมมองจากเบื้องล่างที่แหงนมองขึ้นไปบนภูเขาสูง
- มุมมองลึก (深遠, เชินย่วน): มุมมองจากเบื้องบนที่มองลงไปยังหุบเขาอันลึกซึ้ง
เทคนิคเหล่านี้รวมถึง "มุมรวมทั้งหมด" (the angle of totality) หรือ "มุมมองลอยตัว" (Floating Perspective) ซึ่งเป็นการนำเสนอภาพอันเป็นนวัตกรรมที่ทำให้ผู้ชมรู้สึกเหมือนได้เคลื่อนที่ไปในภูมิทัศน์ แทนที่จะเป็นมุมมองแบบคงที่
- เทคนิคการลงฝีแปรงอันเป็นเอกลักษณ์:
- อวิ๋นโถวชุน (雲頭皴YúntóuchūnChinese): ฝีแปรงรูปเมฆ ใช้เพื่อสร้างพื้นผิวของหินและภูเขาให้ดูนุ่มนวลและมีมิติ
- เซียเจ่าซู่ (蟹爪樹XièzhǎoshùChinese): ต้นไม้ก้ามปู ใช้เพื่อวาดกิ่งไม้ที่แตกแขนงคล้ายก้ามปู โดยเฉพาะในภาพภูมิทัศน์ฤดูหนาว
- การแสดงออกถึงการเปลี่ยนแปลงของฤดูกาล สภาพอากาศ และแสงเงา: กัวซีมีความสามารถพิเศษในการถ่ายทอดบรรยากาศของธรรมชาติที่แตกต่างกันไปในแต่ละช่วงเวลาและสภาพอากาศ เช่น:
- ฤดูกาล: เขาเขียนไว้ว่า เมฆและไอหมอกในภูมิทัศน์จริงไม่เหมือนกันในสี่ฤดู ในฤดูใบไม้ผลิจะเบาและฟุ้งกระจาย ในฤดูร้อนจะอุดมสมบูรณ์และหนาแน่น ในฤดูใบไม้ร่วงจะกระจัดกระจายและบาง และในฤดูหนาวจะมืดมิดและโดดเดี่ยว เช่นเดียวกับภูเขาในฤดูใบไม้ผลิที่ดูเบาและเย้ายวนราวกับยิ้ม ภูเขาในฤดูร้อนมีสีเขียวอมฟ้าเหมือนถูกทาเคลือบ ภูเขาในฤดูใบไม้ร่วงจะสดใสและเป็นระเบียบราวกับเพิ่งทาสีใหม่ และภูเขาในฤดูหนาวจะเศร้าและเงียบสงบราวกับกำลังหลับใหล
- สภาพอากาศ: เขาสามารถแสดงออกถึงบรรยากาศของยามเช้า ยามเย็น ท้องฟ้าแจ่มใส หรือฝนตก รวมถึงหมอกและแสงเงาที่เปลี่ยนแปลงไป
- การซ้อนชั้นหมึก: เขามักใช้การซ้อนชั้นของหมึกจาง ๆ เพื่อสร้างรูปร่างและพื้นผิว ซึ่งช่วยแสดงถึงผลกระทบของบรรยากาศได้อย่างละเอียดอ่อน
4. ผลงานชิ้นสำคัญ
กัวซีได้สร้างสรรค์ผลงานจิตรกรรมอันเป็นเอกลักษณ์จำนวนมาก ซึ่งสะท้อนถึงทักษะและความเข้าใจธรรมชาติอันลึกซึ้งของเขา ผลงานเหล่านี้ยังคงได้รับการยกย่องว่าเป็นผลงานชิ้นเอกของราชวงศ์ซ่ง
- จ่าวชุนถู (早春圖ZǎochūntúChinese) หรือ วสันต์รุ่งอรุณ: ภาพเขียนชิ้นนี้สร้างขึ้นในปีคริสต์ศักราช 1072 ถือเป็นหนึ่งในผลงานชิ้นเอกที่มีชื่อเสียงที่สุดของกัวซี ภาพแสดงให้เห็นถึงภูมิทัศน์ฤดูใบไม้ผลิที่กำลังจะเริ่มต้นขึ้น มีรายละเอียดของต้นไม้และภูเขาที่ซับซ้อน สะท้อนถึงเทคนิค "สามมิติ" และ "มุมรวมทั้งหมด" ของเขาได้อย่างชัดเจน ทำให้ผู้ชมสามารถสำรวจภาพได้จากหลายมุมมองราวกับกำลังเดินอยู่ในภูมิทัศน์จริง
- เสวี่ยซาน (雪山XuěshānChinese) หรือ ภูเขาหิมะ (หุบเขาอันลึกซึ้ง): ภาพเขียนนี้เป็นส่วนหนึ่งของม้วนภาพยาวที่ชื่อ "หุบเขาอันลึกซึ้ง" แสดงให้เห็นถึงหุบเขาที่ปกคลุมไปด้วยหิมะอันเงียบสงบและต้นไม้เก่าแก่หลายต้นที่พยายามเอาชีวิตรอดบนหน้าผาที่สูงชัน กัวซีใช้หมึกจาง ๆ และฝีแปรงที่หลากหลายเพื่อสร้างพื้นผิวที่สื่อถึงหมอกควันและบรรยากาศอันลึกลับ ผลงานนี้เป็นตัวอย่างที่ยอดเยี่ยมของการใช้หมึกจางและการจัดองค์ประกอบภาพอันโอ่อ่าเพื่อแสดงถึงแนวคิดทางศิลปะที่เปิดกว้างและสูงส่ง
- ฉิวไถซานฉุ่ยถู (秋台山水圖Qiūtái shānshuǐtúChinese) หรือ การมาถึงของฤดูใบไม้ร่วง (ฤดูใบไม้ร่วงในหุบเขาแม่น้ำ): ภาพนี้แสดงให้เห็นถึงบรรยากาศของฤดูใบไม้ร่วงที่กำลังคืบคลานเข้ามาในภูมิทัศน์ เน้นการแสดงออกถึงการเปลี่ยนแปลงของฤดูกาลและสีสันของธรรมชาติ เป็นอีกหนึ่งผลงานที่สะท้อนความสามารถของกัวซีในการจับแก่นแท้ของฤดูกาล
5. งานเขียนและทฤษฎีศิลปะ
งานเขียนของกัวซีมีบทบาทสำคัญในการวางรากฐานทางทฤษฎีให้กับจิตรกรรมภูมิทัศน์จีน และส่งอิทธิพลต่อศิลปินในยุคหลัง
กัวซีได้รวบรวมปรัชญาและเทคนิคทางศิลปะของตนไว้ในงานเขียนชื่อ หลินเฉฺวียนเกาจื้อจี๋ (林泉高致集Línquán Gāozhì JíChinese ซึ่งแปลว่า "ข้อความอันสูงส่งแห่งป่าไม้และลำธาร") งานเขียนนี้ครอบคลุมหัวข้อที่หลากหลายซึ่งมุ่งเน้นไปที่วิธีการวาดภาพภูมิทัศน์ที่เหมาะสม เนื้อหาภายในเล่มยังรวมถึงปรัชญาของกัวซีเกี่ยวกับการเข้าใจธรรมชาติและวิธีการถ่ายทอดลงในภาพเขียน หนังสือเล่มนี้ได้รับการเรียบเรียงโดยกัวซือ (郭思Guō SīChinese) บุตรชายของเขา และได้กลายเป็นตำราที่สำคัญในทฤษฎีจิตรกรรมจีน ซึ่งมีอิทธิพลอย่างมากต่อจิตรกรและนักทฤษฎีศิลปะในยุคหลัง โดยเฉพาะอย่างยิ่งการวางรากฐานแนวคิดสำหรับจิตรกรรมบัณฑิต (文人画) และการศึกษาเกี่ยวกับมุมมองในการวาดภาพ
6. การประเมินและอิทธิพลในยุคหลัง
ผลงานและปรัชญาของกัวซีได้รับการประเมินและส่งอิทธิพลอย่างมากต่อวงการศิลปะจีน ทั้งในยุคของเขาและยุคต่อมา แม้ว่าจะมีช่วงเวลาที่ผลงานของเขาถูกมองข้ามไปบ้าง
6.1. อิทธิพลต่อวงการศิลปะร่วมสมัยและยุคหลัง
กัวซีร่วมกับหลี่เฉิง (李成) ได้ก่อตั้ง "สำนักลี่กัวพาย" (李郭派Lǐguō PàiChinese) ซึ่งเป็นหนึ่งในสองรูปแบบหลักของจิตรกรรมภูมิทัศน์จีนในสมัยราชวงศ์ซ่ง เทียบเคียงได้กับ "รูปแบบตงจวี้" (董巨風格) ของตงยฺเหวียน (董源) และจวี้หราน (巨然) สำนักลี่กัวพายมีอิทธิพลอย่างมากต่อจิตรกรในยุคต่อมาหลายคน ซึ่งได้รับแรงบันดาลใจจากสไตล์ที่เป็นเอกลักษณ์และเทคนิคการแสดงออกถึงธรรมชาติที่ซับซ้อนของกัวซี เขาได้รับการยอมรับในฐานะ "ปรมาจารย์แห่งราชวงศ์ซ่งเหนือ" และผลงานของเขาได้สร้างรากฐานสำคัญให้กับจิตรกรรมภูมิทัศน์จีน
6.2. การประเมินทางประวัติศาสตร์และคำวิพากษ์วิจารณ์
ในยุคสมัยของกัวซี เขาได้รับการยกย่องอย่างสูงจากปัญญาชนและนักการเมืองชั้นนำ เช่น ซูซื่อ (蘇軾), หวงถิงเจียน (黃庭堅) และหวังอันสือ (王安石) ซึ่งเป็นเครื่องยืนยันถึงสถานะทางศิลปะที่โดดเด่นของเขา อย่างไรก็ตาม หลังจากจักรพรรดิเสินจงเสด็จสวรรคต และรสนิยมทางศิลปะในราชสำนักเปลี่ยนแปลงไปสู่ความนิยมในจิตรกรรมบัณฑิต ซึ่งเน้นความเรียบง่ายและเป็นธรรมชาติมากกว่าเทคนิคอันซับซ้อน ผลงานของกัวซีซึ่งมีลักษณะเป็น "เทคนิคเฉพาะตัว" ก็ไม่เป็นที่นิยมในหมู่บัณฑิตขุนนาง (士大夫) อีกต่อไป มีบันทึกว่างานจิตรกรรมฝาผนังและฉากกั้นของเขาบางส่วนถูกถอดถอนออกจากพระราชวังและถูกทิ้งเป็นของเสียในช่วงรัชสมัยของจักรพรรดิฮุ่ยจง ซึ่งสะท้อนถึงการลดทอนความสำคัญและคำวิพากษ์วิจารณ์ที่เกิดขึ้นกับผลงานของเขาในยุคหลัง แม้กระนั้น ชื่อเสียงของกัวซีในฐานะผู้ริเริ่มและพัฒนาเทคนิคการวาดภาพภูมิทัศน์ก็ยังคงได้รับการยอมรับในประวัติศาสตร์ศิลปะจีน
7. ชีวิตส่วนตัวและวิธีการทำงาน
กัวซีมีทัศนคติที่เคร่งครัดและพิถีพิถันอย่างยิ่งในการทำงานศิลปะ ดังที่บุตรชายของเขาได้บันทึกวิธีการเตรียมตัวก่อนวาดภาพไว้ โดยระบุว่า "ในวันที่เขากำลังจะวาดภาพ เขาจะนั่งที่โต๊ะที่สะอาด ริมหน้าต่างที่สว่างสดใส จุดธูปหอมทางด้านซ้ายและขวา เขาจะเลือกพู่กันที่ดีที่สุด หมึกที่ประณีตที่สุด ล้างมือ และทำความสะอาดหินฝนหมึก ราวกับกำลังรอคอยแขกผู้มีเกียรติ เขาจะรอจนกว่าจิตใจของเขาจะสงบและไม่ถูกรบกวน แล้วจึงจะเริ่มต้นลงมือวาด" ขั้นตอนการเตรียมตัวที่ละเอียดอ่อนนี้แสดงให้เห็นถึงความเคารพอย่างสูงที่เขามีต่องานศิลปะและกระบวนการสร้างสรรค์ ซึ่งเป็นส่วนหนึ่งที่ทำให้ผลงานของเขามีความลึกซึ้งและเปี่ยมด้วยจิตวิญญาณ