เธดา บารา

2.1. การเกิดและครอบครัว

บิดาของเธอคือ เบอร์นาร์ด กูดแมน (ค.ศ. 1853-1936) เป็นช่างตัดเสื้อชาวยิวผู้มั่งคั่งจากโปแลนด์ มารดาของเธอคือ พอลลีน หลุยส์ ฟร็องซวซ เดอ คอปเปตต์ (Pauline Louise Françoise de Coppett; ค.ศ. 1861-1957) เกิดที่สวิตเซอร์แลนด์ เบอร์นาร์ดและพอลลีนแต่งงานกันในปี ค.ศ. 1882 ธีดา บารา มีน้องสาวสองคนคือ มาร์ก (Marque; ค.ศ. 1888-1954) ซึ่งต่อมาทำงานเป็นผู้กำกับภาพยนตร์ช่วงสั้น ๆ และเอสเธอร์ (Esther; ค.ศ. 1897-1965) ซึ่งรู้จักกันในชื่อเล่นว่า "ลอรี" และได้ทำงานเป็นนักเขียนบทภาพยนตร์หลังจากพยายามเป็นนักแสดงแต่ไม่ประสบความสำเร็จ

2.2. การศึกษาและกิจกรรมช่วงต้น

บาราเข้าเรียนที่โรงเรียนมัธยมวอลนัตฮิลส์ (Walnut Hills High School) และสำเร็จการศึกษาในปี ค.ศ. 1903 หลังจากนั้น เธอศึกษาต่อที่มหาวิทยาลัยซินซินแนติเป็นเวลาสองปี เธอทำงานส่วนใหญ่ในการผลิตละครเวทีท้องถิ่น แต่ก็สำรวจโครงการอื่น ๆ ด้วย หลังจากย้ายไปนครนิวยอร์กในปี ค.ศ. 1908 เธอได้เปิดตัวบนบรอดเวย์ในปีเดียวกันในละครเรื่อง The Devil

3.1. การเข้าสู่วงการภาพยนตร์และอาชีพช่วงต้น

ภาพยนตร์ยุคแรกส่วนใหญ่ของบาราถ่ายทำตามแนวชายฝั่งตะวันออกของสหรัฐอเมริกา ซึ่งเป็นศูนย์กลางของอุตสาหกรรมภาพยนตร์ในขณะนั้น โดยเฉพาะที่ฟ็อกซ์สตูดิโอส์ในฟอร์ตลี รัฐนิวเจอร์ซีย์ ในช่วงเวลานั้น เธออาศัยอยู่กับครอบครัวในนครนิวยอร์ก การเติบโตของฮอลลีวูดในฐานะศูนย์กลางของอุตสาหกรรมภาพยนตร์อเมริกัน ทำให้เธอต้องย้ายไปลอสแอนเจลิสเพื่อถ่ายทำภาพยนตร์มหากาพย์เรื่อง Cleopatra (ค.ศ. 1917) ซึ่งกลายเป็นหนึ่งในภาพยนตร์ที่ประสบความสำเร็จอย่างสูงของเธอ แม้ว่าจะไม่มีสำเนาภาพยนตร์ Cleopatra ฉบับสมบูรณ์เหลืออยู่แล้วในปัจจุบัน แต่ก็มีภาพถ่ายจำนวนมากของเธอในชุดคลีโอพัตราหลงเหลืออยู่
บาราเป็นดาราที่ยิ่งใหญ่ที่สุดของฟ็อกซ์สตูดิโอส์ระหว่างปี ค.ศ. 1915 ถึง ค.ศ. 1919 เธอได้รับค่าจ้างสูงถึง 4.00 K USD ต่อสัปดาห์ในช่วงที่โด่งดังที่สุด ซึ่งเทียบเท่ากับมากกว่า 56.00 K USD ต่อสัปดาห์ในปี ค.ศ. 2017 และเป็นหนึ่งในดาราภาพยนตร์ที่ได้รับความนิยมมากที่สุด รองจากชาร์ลี แชปลินและแมรี พิกฟอร์ด เธอเบื่อหน่ายกับการถูกจำกัดบทบาทให้เป็น "แวมป์" จึงปล่อยให้สัญญาห้าปีของเธอกับบริษัทหมดอายุลง ภาพยนตร์เรื่องสุดท้ายของเธอกับฟ็อกซ์คือ The Lure of Ambition (ค.ศ. 1919)

3.2. ภาพลักษณ์ "แวมป์" และชื่อเสียง

บทบาทที่โดดเด่นของบาราคือบท "แวมป์" ซึ่งเป็นคำย่อของ "แวมไพร์" ในความหมายของหญิงสาวผู้ยั่วยวนใจ ไม่ใช่แวมไพร์ที่เป็นผีดิบตามความเชื่อทั่วไป คำว่า "แวมไพร์" สำหรับหญิงสาวผู้ยั่วยวนใจนี้มาจากบทกวี "The Vampire" ในปี ค.ศ. 1897 ของรัดยาร์ด คิปลิง ซึ่งได้รับแรงบันดาลใจจากภาพวาด "The Vampire" ของฟิลิป เบิร์น-โจนส์ในปี ค.ศ. 1896 ที่แสดงภาพผู้หญิงคนหนึ่ง (ซึ่งเชื่อกันว่าเป็นแพทริก แคมป์เบลล์ นักแสดงละครเวทีและอดีตคนรักของศิลปิน) กำลังขึ้นคร่อมชายที่หมดสติอยู่ ภาพลักษณ์นี้เป็นแรงผลักดันให้บทบาท "แวมป์" ที่เน้นความแปลกใหม่และความโดดเด่นทางเพศได้รับความนิยมเพิ่มขึ้น
บาราเป็นที่รู้จักจากการสวมชุดที่เปิดเผยมากในภาพยนตร์ของเธอ ซึ่งชุดดังกล่าวถูกห้ามในภาพยนตร์ฮอลลีวูดหลังจากมีการนำประมวลจรรยาบรรณเฮย์สมาใช้ในปี ค.ศ. 1930 และบังคับใช้อย่างเข้มงวดมากขึ้นในปี ค.ศ. 1934 นักวิจารณ์กล่าวว่าการแสดงของเธอในบทบาทหญิงสาวผู้เย็นชาและเจ้าเล่ห์นั้นเป็นการสอนศีลธรรมแก่ผู้ชาย บาราตอบโต้โดยกล่าวว่า "ฉันจะยังคงแสดงบทแวมไพร์ตราบใดที่ผู้คนยังคงทำบาป"

3.3. ภาพยนตร์และผลงานการแสดงที่สำคัญ

ธีดา บารา แสดงภาพยนตร์มากกว่า 40 เรื่องระหว่างปี ค.ศ. 1914 ถึง ค.ศ. 1926 แต่ส่วนใหญ่สูญหายไปในเหตุเพลิงไหม้ห้องนิรภัยของฟ็อกซ์ในปี ค.ศ. 1937 ที่รัฐนิวเจอร์ซีย์ มีเพียงสำเนาภาพยนตร์ฉบับสมบูรณ์เพียงหกเรื่องเท่านั้นที่ยังคงอยู่ ได้แก่ The Stain (ค.ศ. 1914), A Fool There Was (ค.ศ. 1915), East Lynne (ค.ศ. 1916), The Unchastened Woman (ค.ศ. 1925) และภาพยนตร์ตลกสั้นสองเรื่องสำหรับฮัล โรช นอกจากนี้ ยังมีภาพยนตร์บางส่วนของเธอที่ยังคงอยู่ในรูปแบบของเศษชิ้นส่วน ได้แก่ Cleopatra (มีฟุตเทจเหลืออยู่ประมาณไม่ถึงหนึ่งนาที), คลิปที่เชื่อกันว่ามาจาก The Soul of Buddha และคลิปที่ไม่ระบุที่มาอีกไม่กี่คลิปที่ปรากฏในสารคดี Theda Bara et William Fox (ค.ศ. 2001) คลิปส่วนใหญ่สามารถดูได้ในสารคดี The Woman with the Hungry Eyes (ค.ศ. 2006)
บาราพยายามหลีกเลี่ยงการถูกจำกัดบทบาทโดยการรับบทเป็นนางเอกผู้บริสุทธิ์ในภาพยนตร์เช่น Under Two Flags และ Her Double Life เธอยังปรากฏตัวในบทบาทจูเลียตในภาพยนตร์เรื่อง Romeo and Juliet แม้ว่าบาราจะจริงจังกับงานแสดงของเธอ แต่เธอก็ประสบความสำเร็จอย่างมากในการรับบทเป็นหญิงสาวผู้แปลกใหม่และไร้ยางอาย จนทำให้ยากที่จะพัฒนาอาชีพที่หลากหลายมากขึ้น

3.4. การสร้างภาพลักษณ์และตัวตน

ต้นกำเนิดของชื่อในวงการของบารายังคงเป็นที่ถกเถียงกัน หนังสือ The Guinness Book of Movie Facts and Feats ระบุว่าชื่อนี้มาจากผู้กำกับแฟรงก์ พาวเวลล์ ซึ่งทราบว่าธีดามีญาติชื่อบารันเจอร์ และธีดาเป็นชื่อเล่นในวัยเด็ก ในการโปรโมตภาพยนตร์เรื่อง Cleopatra ในปี ค.ศ. 1917 ฝ่ายประชาสัมพันธ์ของฟ็อกซ์สตูดิโอส์และตัวแทนสื่อของเธอได้กล่าวว่าชื่อนี้เป็นอนาแกรมของคำว่า Arab death (ความตายของชาวอาหรับ) และเพื่อเพิ่มความน่าดึงดูดใจที่แปลกใหม่ให้กับผู้ชมภาพยนตร์ พวกเขาได้โปรโมตอย่างผิด ๆ ว่าหญิงสาวชาวโอไฮโอผู้นี้เป็น "ลูกสาวของชีคชาวอาหรับและหญิงชาวฝรั่งเศส เกิดในทะเลทรายซาฮารา" และใช้ชีวิตช่วงต้นในทะเลทรายภายใต้เงาของสฟิงซ์ ก่อนจะย้ายไปฝรั่งเศสเพื่อเป็นนักแสดงละครเวที (ในความเป็นจริง บาราไม่เคยไปอียิปต์ และใช้เวลาในฝรั่งเศสเพียงไม่กี่เดือน) พวกเขายังเรียกเธอว่า "งูแห่งแม่น้ำไนล์" และสนับสนุนให้เธอพูดคุยเรื่องเวทมนตร์และไสยศาสตร์ในการสัมภาษณ์ เหตุการณ์นี้ถือเป็นการกำเนิดของสองปรากฏการณ์ในฮอลลีวูด ได้แก่ แผนกประชาสัมพันธ์ของสตูดิโอและตัวแทนสื่อ (ซึ่งต่อมาพัฒนาเป็นผู้เชี่ยวชาญด้านประชาสัมพันธ์) ในปี ค.ศ. 1917 ครอบครัวกูดแมนได้เปลี่ยนนามสกุลเป็นบาราอย่างถูกกฎหมาย
หนังสือที่เขียนโดย โจน เครก และ เบเวอร์ลี เอฟ. สเตาท์ ในปี ค.ศ. 2016 ได้บันทึกเรื่องราวส่วนตัวและประสบการณ์ตรงมากมายเกี่ยวกับชีวิตของธีดา บารา และชาร์ลส์ บราบิน สามีของเธอ ซึ่งเผยให้เห็นความแตกต่างอย่างมากระหว่างภาพลักษณ์ของธีดา บาราบนจอภาพยนตร์กับตัวตนในชีวิตจริงของเธอ หนังสือเล่มนี้ยังบรรยายถึงความประหลาดใจของบาราต่อปฏิกิริยาเชิงวิพากษ์วิจารณ์ต่อการแสดงของเธอบนจอภาพยนตร์จากสาธารณชน เครก ซึ่งเป็นเพื่อนกับธีดา บาราและชาร์ลส์ บราบินตั้งแต่เธอยังเด็ก ได้วาดภาพที่สำคัญว่าพวกเขาใช้ชีวิตอย่างไร อาศัยอยู่ที่ไหน และพูดหรือทำอะไรบ้าง แม้กระทั่งบรรยายรายละเอียดของห้องส่วนใหญ่ในบ้านของพวกเขา หนังสือเล่มนี้ยังอธิบายว่าบาราเรียนรู้การทำแพทเทิร์น การทำวิกผมจากพ่อแม่ของเธอ และออกแบบและสร้างชุดและเครื่องแต่งกายส่วนใหญ่ที่เธอสวมใส่ในภาพยนตร์ของเธอ รวมถึงชุดที่โดดเด่นที่เธอสวมใส่ในภาพยนตร์เรื่อง Cleopatra

3.5. อาชีพช่วงปลายและการเกษียณ

ในปี ค.ศ. 1920 บาราได้หันกลับมาแสดงละครเวทีช่วงสั้น ๆ โดยปรากฏตัวบนบรอดเวย์ในเรื่อง The Blue Flame ชื่อเสียงของบาราดึงดูดผู้ชมจำนวนมากให้มาที่โรงละคร แต่การแสดงของเธอถูกนักวิจารณ์วิพากษ์วิจารณ์อย่างรุนแรง อาชีพของเธอประสบปัญหาโดยปราศจากการสนับสนุนจากฟ็อกซ์สตูดิโอส์ และเธอไม่ได้สร้างภาพยนตร์เรื่องอื่นอีกจนกระทั่ง The Unchastened Woman (ค.ศ. 1925) สำหรับแชดวิก พิคเจอร์ส เธอเกษียณหลังจากสร้างภาพยนตร์อีกเพียงเรื่องเดียวคือภาพยนตร์ตลกสั้นเรื่อง Madame Mystery (ค.ศ. 1926) ซึ่งกำกับโดยสแตน ลอเรลสำหรับฮัล โรช ในภาพยนตร์เรื่องนี้ บาราได้ล้อเลียนภาพลักษณ์ "แวมป์" ของเธอ
บาราไม่เคยปรากฏตัวในภาพยนตร์เสียงเลย ในปี ค.ศ. 1936 เธอได้ปรากฏตัวในรายการ Lux Radio Theatre ระหว่างการออกอากาศเวอร์ชันวิทยุของ The Thin Man ร่วมกับวิลเลียม พาวเวลล์และเมอร์นา ลอย เธอไม่ได้แสดงในละคร แต่ได้ประกาศแผนการที่จะกลับมาแสดงภาพยนตร์ ซึ่งไม่เคยเกิดขึ้นจริง เธอปรากฏตัวทางวิทยุอีกครั้งในปี ค.ศ. 1939 ในฐานะแขกรับเชิญในรายการ Texaco Star Theatre ในปี ค.ศ. 1949 ผู้อำนวยการสร้างบัดดี ดีซิลวาและโคลัมเบีย พิคเจอร์สแสดงความสนใจที่จะสร้างภาพยนตร์เกี่ยวกับชีวิตของบารา โดยมีเบ็ตตี ฮัตตันแสดงนำ แต่โครงการนี้ก็ไม่เคยเกิดขึ้นจริง

4.1. การสมรส

บาราแต่งงานกับชาร์ลส์ บราบิน ผู้กำกับภาพยนตร์ชาวอเมริกันเชื้อสายอังกฤษในปี ค.ศ. 1921 พวกเขาไปฮันนีมูนที่โรงแรมเดอะไพน์ส (The Pines Hotel) ในเมืองดิกบี รัฐโนวาสโกเชีย ประเทศแคนาดา และต่อมาได้ซื้อที่ดินขนาด 400 ha (990 acre) ตามแนวชายฝั่งจากดิกบีที่ฮาร์เบอร์วิลล์ รัฐโนวาสโกเชีย ซึ่งมองเห็นอ่าวฟันดี และในที่สุดก็สร้างบ้านพักตากอากาศที่พวกเขาเรียกว่า "บารานุก" (Baranook) พวกเขาไม่มีบุตร บาราเคยอาศัยอยู่ในบ้านสไตล์วิลล่าในซินซินแนติ ซึ่งต่อมาทำหน้าที่เป็น "วิลล่าเกียรติยศ" ของมหาวิทยาลัยซาเวียร์ บ้านหลังนี้ถูกรื้อถอนในเดือนกรกฎาคม ค.ศ. 2011

6.1. ผลกระทบต่ออุตสาหกรรมภาพยนตร์

บารามักถูกกล่าวถึงว่าเป็นสัญลักษณ์ทางเพศคนแรกในยุคภาพยนตร์ บทบาทของเธอในฐานะหญิงสาวผู้เจ้าเล่ห์และใจแข็งถูกมองว่าเป็นการสอนศีลธรรมแก่ผู้ชาย ความสำเร็จของเธอทำให้ฟ็อกซ์เป็นหนึ่งในสตูดิโอภาพยนตร์ที่ประสบความสำเร็จมากที่สุด มรดกของเธอได้รับการสืบทอดโดยนักแสดงหญิงรุ่นหลัง เช่น โพล่า เนกรี และกลอเรีย สวอนสัน และในยุคภาพยนตร์เสียงก็มีมาริลิน มอนโรและเจน แมนส์ฟิลด์ เธอได้รับการยกย่องว่าเป็นดาวเด่นแห่งความงามคนแรก

6.2. อิทธิพลทางวัฒนธรรมและการระลึกถึง

สำหรับการมีส่วนร่วมในอุตสาหกรรมภาพยนตร์ บาราได้รับดวงดาวในฮอลลีวูดวอล์กออฟเฟมในปี ค.ศ. 1960 ดวงดาวของเธอตั้งอยู่ที่ 6307 ฮอลลีวูดบูเลอวาร์ด และปรากฏในภาพยนตร์เรื่อง MaXXXine ในปี ค.ศ. 1994 เธอได้รับเกียรติให้มีภาพอยู่บนแสตมป์ของสหรัฐอเมริกา ซึ่งออกแบบโดยนักวาดการ์ตูนอัล เฮิร์ชเฟลด์ คณะกรรมการภาพยนตร์ฟอร์ตลีได้ตั้งชื่อถนนเมนสตรีทและลินวูดอเวนิวในฟอร์ตลี รัฐนิวเจอร์ซีย์ ว่า "ธีดา บารา เวย์" (Theda Bara Way) ในเดือนพฤษภาคม ค.ศ. 2006 เพื่อเป็นเกียรติแก่บารา ผู้ซึ่งสร้างภาพยนตร์หลายเรื่องของเธอที่ฟ็อกซ์สตูดิโอส์บริเวณลินวูดและเมนสตรีท

อิทธิพลของธีดา บารา ยังคงปรากฏอยู่ในวัฒนธรรมสมัยนิยมหลายรูปแบบ:

• ชุดเปียโนสั้น Silhouettes from the Screen, Op. 55 (ค.ศ. 1919) โดยมอร์ติเมอร์ วิลสัน มีภาพเหมือนทางดนตรีขนาดเล็กของธีดา บารา ซึ่งแสดงในรูปแบบดนตรีไร้บันไดเสียงและลัทธิสำแดงอารมณ์
• บาราถูกอ้างถึงในเพลง "Rebecca Came Back from Mecca" (ค.ศ. 1921) ของเบิร์ต คาลมาร์/แฮร์รี รูบี รวมถึงเพลง "Sheik From Avenue B" (ค.ศ. 1922) ที่ขับร้องโดยแฟนซี ไบรซ์
• บาราเป็นหนึ่งในสามนักแสดงหญิง (อีกสองคนคือโพล่า เนกรีและเมย์ เมอร์เรย์) ที่ดวงตาของพวกเธอถูกนำมารวมกันเพื่อสร้างเป็นโลโก้ของเทศกาลภาพยนตร์นานาชาติชิคาโก ซึ่งเป็นภาพโคลสอัพขาวดำของดวงตาที่ประกอบกันเป็นเฟรมซ้ำ ๆ ในแถบฟิล์ม
• โลโก้ของ International Times เป็นภาพขาวดำของธีดา บารา ผู้ก่อตั้งตั้งใจจะใช้ภาพของนักแสดงหญิงคลารา โบว์ "สาวไอที" แห่งทศวรรษ 1920 แต่ภาพของธีดา บาราถูกนำมาใช้โดยบังเอิญ และเมื่อใช้แล้วก็ไม่ได้เปลี่ยนแปลง
• ในฉากหนึ่งจากภาพยนตร์เรื่อง The Aviator (ค.ศ. 2004) เมื่อฮาวเวิร์ด ฮิวส์และเกลนน์ โอเดอเคิร์กพยายามสร้างเครื่องบิน H-1 Racer โอเดอเคิร์กกล่าวว่า "ใช่ ผมอยากไปเดทกับธีดา บารา แต่มันก็ไม่มีทางเกิดขึ้น"
• บารา รวมถึงภาพยนตร์ที่สูญหายไปแล้วเรื่อง Cleopatra (ค.ศ. 1917) ถูกอ้างถึงอย่างกว้างขวางในนวนิยายโรแมนติกเรื่อง Nevaeh Smiled โดย เอส.พี.ดับเบิลยู. มิตเชลล์ ในฐานะแรงบันดาลใจของนักออกแบบเครื่องแต่งกาย รานิเยร์
• มีการอ้างอิงถึงบาราหลายครั้งในซีรีส์ภาพยนตร์ X ในภาพยนตร์เรื่อง Pearl (ค.ศ. 2022) ตัวละครหลักที่รับบทโดยมีอา กอธ ได้ให้อาหารจระเข้ที่เธอตั้งชื่อว่า "ธีดา" ในภาพยนตร์เรื่อง MaXXXine (ค.ศ. 2024) ตัวละครหลักซึ่งรับบทโดยกอธเช่นกัน ถูกเห็นว่ากำลังดับบุหรี่บนดวงดาวของธีดา บาราในฮอลลีวูดวอล์กออฟเฟม
• บาราเป็นตัวละครหลักในละครเวทีเรื่อง On Set with Theda Bara ซึ่งเขียนโดยโจอี้ เมอร์โล กำกับโดยแจ็ค เซริโอ และแสดงโดยเดวิด กรีนสแปนที่โรงละครเดอะบริกในนิวยอร์กในปี ค.ศ. 2024
• บาราเป็นหัวข้อของงานเขียนเชิงนิยายหลายเรื่อง รวมถึง In Theda Bara's Tent โดยไดอานา อัลต์แมน และ The Director's Cut: A Theda Bara Mystery โดยคริสโตเฟอร์ ดีกราเซีย และละครเวทีเรื่อง Theda Bara and the Frontier Rabbi โดยบ็อบ จอห์นสตัน
• บาราปรากฏเป็นตัวละครในหนังสือ Vampyres of Hollywood และ Love Bites โดยเอเดรียนน์ บาร์โบ และใน Coldheart Canyon: A Hollywood Ghost Story โดยไคลฟ์ บาร์เกอร์
• ในซีซันที่ 2 ตอนที่ 1 ของซีรีส์โทรทัศน์เรื่อง The Lucy Show วิเวียน แบกลีย์และลูซีถกเถียงกันว่าใครควรรับบทคลีโอพัตราในละครที่จะมาถึง ลูซีกล่าวว่า "ฉันดูหนังเรื่องนั้นมาสิบสองครั้งแล้ว!" และวิเวียนก็พูดเสียดสีว่า "เธอรวมร่างกับธีดา บาราไปแล้ว"
• ภาพถ่ายของบาราในบทบาทคลีโอพัตราปรากฏอยู่บนหน้าปกอัลบั้ม Cleopatra ของเดอะ ลูมิเนียร์ส ซึ่งวางจำหน่ายในปี ค.ศ. 2016
• ในเดือนพฤษภาคม ค.ศ. 2016 มีบันทึกความทรงจำเรื่อง Theda Bara, My Mentor, Under the Wings of Hollywood's First Femme Fatale โดยโจน เครก ร่วมกับเบเวอร์ลี สเตาท์ ซึ่งบันทึกมิตรภาพของบารากับยัง ฮวนในช่วงทศวรรษ 1940 และ 1950 รวมถึงเรื่องราวของชาร์ลส์ บราบินสามีของบารา ตลอดจนเพื่อน ๆ ของเธอ เช่น มาริออน เดวีส์, คลาร์ก เกเบิล และวิกเตอร์ เฟลมมิง
• ในซีซันที่ 2 ตอนที่ 7 ของซีรีส์โทรทัศน์เรื่อง Downton Abbey หัวหน้าพ่อบ้านคาร์สันบรรยายห้องน้ำที่ออกแบบใหม่ในคฤหาสน์ว่า "เหมือนหลุดออกมาจากหนังของธีดา บารา"
• ในหนังสือ Queen of the Flowers ซึ่งเป็นเรื่องราวลึกลับของฟรินี ฟิชเชอร์ โดยเคอร์รี กรีนวูด มีการอ้างอิงถึงการตอบ "คำตอบที่ตรงไปตรงมาจากหนังธีดา บาราเรื่องสุดท้าย"

ตลอดหลายปีที่ผ่านมา ฟิลิป ดาย ผู้สร้างภาพยนตร์และนักประวัติศาสตร์ภาพยนตร์ ได้สร้างภาพยนตร์เรื่อง Cleopatra ขึ้นใหม่ในรูปแบบวิดีโอ โดยใช้ชื่อว่า Lost Cleopatra ภาพยนตร์เรื่องยาวนี้สร้างขึ้นโดยการตัดต่อภาพนิ่งจากการผลิตมารวมกับคลิปภาพยนตร์ที่ยังหลงเหลืออยู่ บทภาพยนตร์อิงจากบทดั้งเดิม โดยมีการปรับเปลี่ยนตามการวิจัยรายงานการเซ็นเซอร์ บทวิจารณ์ภาพยนตร์ และบทสรุปจากนิตยสารในยุคนั้น ดายได้ฉายภาพยนตร์เรื่องนี้ที่พิพิธภัณฑ์มรดกฮอลลีวูดเมื่อวันที่ 8 กุมภาพันธ์ ค.ศ. 2017 นอกจากนี้ยังมีฟุตเทจเพิ่มเติมที่พบว่าเธออยู่เบื้องหลังการถ่ายทำภาพยนตร์ ซึ่งเป็นส่วนหนึ่งของภาพยนตร์ข่าว Fads and Fashion of 1900 (ค.ศ. 1905) ของ Fun Film แม้ว่าทรงผมจะทำให้บางคนตั้งทฤษฎีว่าอาจมาจากภาพยนตร์เรื่อง The Lure of Ambition แต่ก็ยังไม่ได้รับการยืนยัน และในปี ค.ศ. 2021 มีเศษชิ้นส่วนเล็ก ๆ จากภาพยนตร์เรื่อง Salomé (ค.ศ. 1918) ถูกค้นพบโดยนักศึกษาฝึกงานที่ Filmoteca Española