ฮันส์ ฮ็อตเทอร์

1.1. การกำเนิดและชีวิตในวัยเด็ก

ฮันส์ ฮอตเตอร์ เกิดเมื่อวันที่ 19 มกราคม ค.ศ. 1909 ที่เมือง อ็อฟเฟินบัคอัมไมน์ รัฐเฮสเซิน เยอรมนี เขามีรูปร่างสูงใหญ่ถึงประมาณ 1.93 m ซึ่งทำให้บุคลิกของเขามีความโดดเด่นและน่าจดจำบนเวที

1.2. การศึกษาและการฝึกอบรมทางดนตรี

ฮอตเตอร์เริ่มการศึกษาที่มหาวิทยาลัยมิวนิก โดยเรียนปรัชญาและสัทวิทยา และยังเรียนเปียโนและออร์แกนที่มหาวิทยาลัยดนตรีมิวนิก โดยตั้งใจจะเป็นนักดนตรีศาสนา อย่างไรก็ตาม ในปี ค.ศ. 1929 ขณะที่เขาทำหน้าที่เป็นนักร้องเสียงเบสแทนในบทบาทเดี่ยวในบทเพลง เมสไซอาห์ ของ เฮ็นเดล พรสวรรค์ด้านการร้องเพลงของเขาได้ถูกค้นพบโดย มาทเธอุส โรเมอร์ (Matthäus Roemer) ซึ่งเป็นผู้ที่เข้ามาเป็นครูสอนร้องเพลงให้กับเขา นอกจากนี้ เขายังเคยทำงานเป็นนักออร์แกนและหัวหน้าคณะนักร้องประสานเสียงมาก่อน

1.3. การเปิดตัวและการแสดงช่วงแรก

ฮอตเตอร์เริ่มอาชีพโอเปร่าของเขาอย่างเป็นทางการในปี ค.ศ. 1930 ที่เมืองโอปาวา ซึ่งปัจจุบันอยู่ในประเทศเช็กเกีย โดยรับบทเป็นผู้กล่าวในโอเปร่าเรื่อง ขลุ่ยวิเศษ ของ โมซาร์ท เมื่ออายุเพียง 22 ปี เขาก็ได้แสดงบทบาท "คนพเนจร" (Wanderer) ในโอเปร่าเรื่อง ซีคฟรีท ของวากเนอร์ ซึ่งเป็นบทบาทที่มีความสำคัญและท้าทายมาก ในปี ค.ศ. 1932 เขาได้แสดงที่เมืองวรอตสวัฟและโรงอุปรากรแห่งรัฐปราก และในปี ค.ศ. 1934 ได้ปรากฏตัวที่โรงอุปรากรแห่งรัฐฮัมบวร์ค หลังจากนั้นในปี ค.ศ. 1937 เขาก็ได้เซ็นสัญญากับโรงอุปรากรแห่งรัฐบาวาเรีย ซึ่งเป็นจุดเริ่มต้นของการทำงานที่นั่นนานกว่า 35 ปี และปรากฏตัวบนเวทีจริงนานถึง 50 ปี เขารับบทบาทบาริโทนทั้งหมดของวากเนอร์ และยังคงร้องเพลงโอเปร่าของโมซาร์ทและแวร์ดีอีกมากมาย

2.1. กิจกรรมในช่วงระบอบนาซี

ในช่วงที่ระบอบนาซีเรืองอำนาจ (ค.ศ. 1933-1945) ฮอตเตอร์ยังคงทำงานในเยอรมนีและออสเตรีย รวมถึงที่โรงอุปรากรแห่งรัฐมิวนิก อย่างไรก็ตาม เขาหลีกเลี่ยงแรงกดดันที่บีบให้ศิลปินต้องเข้าร่วมพรรคนาซี และยังมีการแสดงนอกประเทศ เช่น คอนเสิร์ตภายใต้การนำของ บรูโน วอลเตอร์ ที่อัมสเตอร์ดัม ซึ่งวอลเตอร์ได้แนะนำให้ฮอตเตอร์อยู่ต่อไปในเยอรมนี หากเขาไม่สามารถพาครอบครัวออกไปได้ ฮอตเตอร์เป็นผู้ที่มีจุดยืนต่อต้านนาซีอย่างรุนแรง เขาเคยล้อเลียน ฮิตเลอร์ ในงานเลี้ยง และปฏิเสธที่จะเข้าร่วมเทศกาลไบรอยท์ในช่วงไรช์ที่สาม เนื่องจากเทศกาลดังกล่าวมีความเชื่อมโยงกับฮิตเลอร์และนโยบายของเขา แม้ว่าฮิตเลอร์จะมีแผ่นเสียงของฮอตเตอร์ในชุดสะสมส่วนตัวของเขา แต่เมื่อฮอตเตอร์ถูกสอบสวนเรื่องนี้ในการไต่สวนเพื่อการกวาดล้างนาซีหลังสงคราม เขาได้ตอบอย่างท้าทายว่า "พระสันตะปาปาก็มีแผ่นเสียงของผมเช่นกัน" คำกล่าวนี้สะท้อนให้เห็นถึงความกล้าหาญและไม่ย่อท้อต่ออำนาจนิยมของเขา

2.2. ความสำเร็จระดับนานาชาติ

อาชีพการงานของฮอตเตอร์ในระดับนานาชาติไม่สามารถขยายตัวได้อย่างเต็มที่จนกระทั่งภายหลังสงครามโลกครั้งที่สองสิ้นสุดลง ในปี ค.ศ. 1947 เขาได้เปิดตัวครั้งแรกที่โรงอุปรากรหลวงโคเวนต์การ์เดนในลอนดอน ซึ่งเป็นจุดเริ่มต้นของการสร้างชื่อเสียงในระดับสากล หลังจากนั้นเขาก็ได้ร้องเพลงในโรงอุปรากรหลักเกือบทุกแห่งในยุโรป และในปี ค.ศ. 1950 เขาได้เปิดตัวที่เมโทรโพลิทันโอเปราในนิวยอร์ก โดยรับบทเป็นตัวละครหลักในเรื่อง ชาวดัตช์ผู้ร่อนเร่ ในช่วงสี่ฤดูกาลที่เมโทรโพลิทันโอเปรา เขาได้แสดง 35 ครั้งใน 13 บทบาท ซึ่งส่วนใหญ่เป็นบทบาทในโอเปร่าของวากเนอร์

2.3. บทบาทและผลงานโอเปร่าที่โดดเด่น

ผลงานที่โดดเด่นที่สุดของฮอตเตอร์คือบทบาทของโวทัน (Wotan) ในมหากาพย์ แหวนแห่งนีเบลุง (Der Ring des Nibelungen) ของวากเนอร์ ซึ่งเขาร้องมาตั้งแต่ยังเป็นหนุ่มในต่างจังหวัดของเยอรมนี และยังคงแสดงบทบาทนี้ไปจนถึงกลางทศวรรษ 1960 การตีความบทบาทโวทันของเขาได้รับการบันทึกเสียงครั้งแรกในสตูดิโอในปี 1930 และต่อมาก็เป็นส่วนหนึ่งของ วงจรแหวน อันโด่งดังของ เดคคา ในต้นทศวรรษ 1960 ซึ่งอำนวยเพลงโดย เกออร์ก ซอลตี และผลิตโดย จอห์น คัลชอว์ นอกจากนี้ การแสดงบทบาทโวทันของเขายังถูกบันทึกในการแสดงสดที่เทศกาลไบรอยท์ในกลางทศวรรษ 1950 ภายใต้การอำนวยเพลงของ คลีเมนส์ คราอุส และ โยเซฟ ไคลแบร์ท เขายังได้กำกับโอเปร่า แหวนแห่งนีเบลุง ฉบับสมบูรณ์ที่โคเวนต์การ์เดนระหว่างปี ค.ศ. 1961 ถึง 1964

แม้เขาจะเป็นที่ชื่นชมในบทบาทฮันส์ ซัคส์ (Hans Sachs) ในโอเปร่า จ้าวเพลงแห่งนูเร็มเบิร์ก แต่ฮอตเตอร์กลับเลือกที่จะร้องบทบาทโพกเนอร์ (Pogner) ซึ่งเป็นบทบาทที่เล็กกว่าและใช้เสียงต่ำกว่าในภายหลัง เนื่องจากมันเหมาะกับช่วงเสียงของเขามากกว่า และเขายังประสบปัญหาบาดเจ็บที่หลังเรื้อรังในช่วงบั้นปลายชีวิต ในทำนองเดียวกัน เขาเริ่มต้นการแสดงในโอเปร่า พาร์ซิฟัล ด้วยบทบาทบาริโทนของอัมฟอร์ทาส (Amfortas) ในวัยหนุ่ม แล้วจึงเปลี่ยนไปร้องบทบาทเบสของกูร์เนมันซ์ (Gurnemanz) ในภายหลัง และบทบาทเบสที่ต่ำลงไปอีกอย่างทิทูเรล (Titurel)

ฮอตเตอร์มีความสัมพันธ์ในการทำงานที่ใกล้ชิดกับ ริชาร์ด ชเตราสส์ เขาได้แสดงในรอบปฐมทัศน์ของโอเปร่าช่วงปลายของชเตราสส์หลายเรื่อง ได้แก่ บทบาทผู้บัญชาการในโอเปร่า Friedenstag ปี 1938 บทบาทโอลิวิเยร์ใน คาปริชชิโอ ปี 1942 และบทบาทจูปิเตอร์ในการซ้อมส่วนตัวของ Die Liebe der Danae ปี 1944 หลังสงคราม เขายังได้ร้องบทเซอร์ โมโรซุสในโอเปร่า Die Schweigsame Frau ร่วมกับวงเวียนนาฟิลฮาร์มอนิกที่อำนวยเพลงโดย คาร์ล เบอห์ม ชเตราสส์ยังได้อุทิศเพลง "Erschaffen und beleben" ให้กับฮอตเตอร์ ซึ่งฮอตเตอร์ได้บันทึกเสียงเพลงของชเตราสส์ไว้หลายเพลง

แม้ชื่อเสียงระดับนานาชาติของเขาจะโดดเด่นในบทเพลงภาษาเยอรมันเป็นส่วนใหญ่ แต่ในเยอรมนีและออสเตรีย เขายังเป็นที่รู้จักจากการแสดงโอเปร่าของแวร์ดีในภาษาท้องถิ่น และเป็นที่นิยมอย่างมากในบทบาทฟัลสตาฟ และบทบาทแกรนด์อินควิซิเตอร์ที่น่าเกรงขามในโอเปร่า ดอน คาร์โลส ซึ่งเขาก็ได้แสดงในภาษาอิตาลีในโรงละครหลายแห่ง รวมถึงที่เมโทรโพลิทันโอเปราในนิวยอร์กด้วย เขายังได้แสดงและบันทึกเสียงบทบาทโอเปร่าที่ไม่ใช่ภาษาเยอรมันหลายบทบาทในฉบับแปลภาษาเยอรมัน เช่น เคานต์อัลมาวิวา (โมซาร์ท) บอริส โกดูนอฟ (มูซอร์กสกี) และดอน บาซิลิโอ (รอสซีนี)

2.4. เพลงลีดและดนตรีศาสนา

ฮอตเตอร์เป็นที่รู้จักในฐานะนักร้องเพลงลีดที่มีชื่อเสียง เขาทิ้งการบันทึกเสียงเพลงลีดของชูเบิร์ทไว้หลายรายการ รวมถึง วินเทอร์ไรเซอ ซึ่งเขาได้แสดงไปถึง 127 ครั้งและบันทึกเสียงไว้ 4 ครั้ง การตีความและขับร้องเพลง วินเทอร์ไรเซอ ในปี 1954 โดยมี เจอรัลด์ มัวร์ บรรเลงเปียโน ได้รับการยกย่องอย่างกว้างขวางว่าเป็น "การบันทึกเสียงแห่งศตวรรษ" นอกจากนี้ ยังมีผลงานเพลง ชวานเนนเกซัง และเพลงอื่น ๆ ของชูเบิร์ท รวมถึงเพลงของ ชูมัน เลอเวอ และ ว็อล์ฟ อีกด้วย เขายังร้องเพลงศาสนาและบันทึกเสียงคันตาตาของบาค รวมถึงการบันทึกเสียงเพลง การทรงสร้าง ของไฮเดิน ซึ่งเขาได้ร้องทั้งบทบาทเบสต่ำของอัครทูตราฟาเอลและบทบาทบาริโทนสูงที่นุ่มนวลของอาดัม

2.5. การปรากฏตัวในเทศกาลดนตรี

ฮอตเตอร์ปรากฏตัวอย่างต่อเนื่องและมีอิทธิพลในเทศกาลดนตรีระดับนานาชาติที่สำคัญหลายแห่ง ระหว่างปี ค.ศ. 1952 ถึง 1966 เขาได้เข้าร่วมเทศกาลไบรอยท์เป็นเวลา 15 ปีติดต่อกัน ซึ่งเขาได้ร้องบทโวทันใน แหวนแห่งนีเบลุง ในปี 1952-1958, 1961, 1963, 1965 บทบาทชาวดัตช์ใน ชาวดัตช์ผู้ร่อนเร่ ในปี 1955 และ 1965 บทบาทอัมฟอร์ทาสใน พาร์ซิฟัล ในปี 1953-1954 บทบาทกูร์เนมันซ์ใน พาร์ซิฟัล ในปี 1960-1966 บทบาทคูร์เวนัลใน ทริสตันกับอีโซลเด ในปี 1952 และ 1957 บทบาทฮันส์ ซัคส์ใน จ้าวเพลงแห่งนูเร็มเบิร์ก ในปี 1956 บทบาทโพกเนอร์ใน จ้าวเพลงแห่งนูเร็มเบิร์ก ในปี 1958 และ 1960 และบทบาทกุนเธอร์ใน สนธยาแห่งทวยเทพ ในปี 1955 นอกจากนี้ เขายังประสบความสำเร็จอย่างมากในการปรากฏตัวที่เทศกาลซาลซ์บวร์กและเทศกาลเอดินบะระ ที่ซาลซ์บวร์ก เขาได้ร้องบทเคานต์อัลมาวิวาใน การแต่งงานของฟิกาโร (1942) ผู้กล่าวใน ขลุ่ยวิเศษ (1943) บทบาทหลักใน ดอน โจวันนี (1946) แมนดริคาใน อาราเบลลา (1947) โมโรซุสใน Die Schweigsame Frau (1959) และดอน เฟอร์นันโด (รัฐมนตรี) ใน ฟิเดลิโอ (1969)

3.1. การกำกับโอเปร่าและการสอน

ฮอตเตอร์ได้ก้าวเข้าสู่การเป็นผู้กำกับโอเปร่า โดยกำกับโอเปร่าชุด แหวนแห่งนีเบลุง ฉบับสมบูรณ์ที่โรงอุปรากรหลวงโคเวนต์การ์เดนในลอนดอนระหว่างปี ค.ศ. 1961 ถึง 1964 นอกจากนี้ เขายังทำหน้าที่เป็นผู้กำกับที่เวียนนาและฮัมบวร์คด้วย ในปี ค.ศ. 1977 เขาได้รับการแต่งตั้งเป็นศาสตราจารย์ที่มหาวิทยาลัยดนตรีและการแสดงแห่งเวียนนา และในปี ค.ศ. 1979 ได้มีการจัดชั้นเรียนมาสเตอร์คลาสสำหรับนักร้องรุ่นเยาว์ที่ศูนย์วัฒนธรรมกาซไตก์ในมิวนิก ซึ่งถูกบันทึกและออกอากาศเป็นสารคดีทางสถานีโทรทัศน์สาธารณะของเยอรมนี

3.2. การแสดงต่อเนื่องและการเกษียณอายุ

ฮอตเตอร์ไม่เคยเกษียณจากการแสดงบนเวทีอย่างสมบูรณ์ เขายังคงปรากฏตัวในการแสดงสาธารณะจนกระทั่งอายุได้ 90 ปี ซึ่งรวมถึงบทบาทตัวละครสำคัญอย่าง ชิโกลช (Schigolch) ในโอเปร่า ลูลู ของ อัลบัน แบร์ก นอกจากนี้ เขายังเป็นผู้บรรยายที่มีชื่อเสียงในบทเพลง กูร์เร-ลีดเดอร์ ของ เชินแบร์ก ซึ่งเขายังคงรับบทบาทนี้ไปจนกระทั่งอายุ 80 กว่าปี การปรากฏตัวบนเวทีครั้งสุดท้ายของเขาคือในเดือนกุมภาพันธ์ ค.ศ. 2001 ในบทบาทเจ้าชายรีเจนต์จากเรื่อง Der Opernball ของ ริชาร์ด ฮอยเบอร์เกอร์

4.1. ลักษณะเสียงและการตีความ

ฮอตเตอร์มีเสียงเบส-บาริโทนที่ทรงพลังและมีเอกลักษณ์เฉพาะตัว ซึ่งได้รับการยกย่องอย่างกว้างขวางว่าเป็นเสียงที่ไม่มีใครเทียบได้ คุณภาพเสียงของเขามีความเข้มแข็งและลึกซึ้ง ทำให้เหมาะอย่างยิ่งสำหรับบทบาทวีรบุรุษในงานขนาดใหญ่ โดยเฉพาะอย่างยิ่งในโอเปร่าของวากเนอร์ ซึ่งเขาแทบจะไม่มีใครเทียบได้และยังคงเป็นเช่นนั้นมาจนถึงปัจจุบัน นอกจากเทคนิคที่ยอดเยี่ยมแล้ว เขายังมีความเข้าใจอย่างลึกซึ้งในดนตรีที่เขาแสดง ซึ่งสะท้อนถึงสติปัญญาและจินตนาการอันโดดเด่นของเขา ในฐานะนักร้องเพลงลีด เขาสามารถควบคุมเสียงร้องอันยิ่งใหญ่ของตนให้กลายเป็นเสียงที่เบาและนุ่มนวล พร้อมด้วยการร้องเลกาโตที่ไร้ที่ติ

แม้ว่าฮอตเตอร์จะมีเพลงในรายการแสดงที่กว้างขวาง แต่เขาก็จำกัดการเลือกเพลงขับร้องให้เหมาะสมกับช่วงเสียงเบส-บาริโทนของเขา ตัวอย่างเช่น เขาไม่ได้ร้องเพลง สีกังหันรูปงาม (Die schöne Müllerin) ของชูเบิร์ท ซึ่งเหมาะสำหรับเสียงเทเนอร์มากกว่า

ฮอตเตอร์ยังเป็นที่ปรึกษาให้กับนักร้องหลายคน รวมถึง คริสตา ลุดวิก และ นาตาลี สตุทซ์มานน์ เมื่อคริสตา ลุดวิกถามเขาเกี่ยวกับการที่ผู้หญิงจะร้องเพลง วินเทอร์ไรเซอ เขากล่าวว่า "ผมคิดว่ามันดีนะ แต่ผมไม่คิดจะร้องเพลง 'ความรักและชีวิตของสตรี' หรอก" แสดงให้เห็นถึงทัศนคติที่เปิดกว้างและมีอารมณ์ขันของเขา

4.2. จุดยืนทางการเมืองและจริยธรรม

ฮอตเตอร์เป็นผู้ที่มีจุดยืนทางการเมืองและจริยธรรมที่ชัดเจน โดยเฉพาะอย่างยิ่งการเป็นผู้ต่อต้านระบอบนาซีอย่างรุนแรง เขาแสดงออกถึงการไม่ยอมรับต่ออำนาจนิยมด้วยการล้อเลียนฮิตเลอร์ในงานเลี้ยง และปฏิเสธที่จะเข้าร่วมเทศกาลไบรอยท์ในช่วงไรช์ที่สาม ซึ่งมีความเกี่ยวข้องอย่างชัดเจนกับฮิตเลอร์และนโยบายของเขา จุดยืนของเขาถูกตอกย้ำในการไต่สวนเพื่อการกวาดล้างนาซีหลังสงคราม เมื่อเขาตอบคำถามเกี่ยวกับการที่ฮิตเลอร์มีแผ่นเสียงของเขาในชุดสะสมส่วนตัวว่า "พระสันตะปาปาก็มีแผ่นเสียงของผมเช่นกัน" คำตอบนี้แสดงให้เห็นถึงความกล้าหาญและความซื่อสัตย์ต่อหลักการของเขาที่ไม่ยอมอ่อนข้อต่ออำนาจใด ๆ

5.1. ครอบครัวและความสัมพันธ์

ฮอตเตอร์แต่งงานและมีครอบครัว เรื่องราวที่น่าสนใจเกี่ยวกับชีวิตส่วนตัวของเขาคือ ลูกสาวของเขา กาเบรียล (Gabriele) ได้แต่งงานกับ ริชาร์ด ชเตราสส์ ซึ่งเป็นหลานชายของนักประพันธ์เพลงชื่อดัง ริชาร์ด ชเตราสส์ ในปี ค.ศ. 1962 ซึ่งเป็นการเชื่อมโยงสองตระกูลสำคัญในวงการดนตรีคลาสสิกเข้าด้วยกัน

5.2. อัตชีวประวัติและเกียรติยศ

ในปี ค.ศ. 1996 ฮอตเตอร์ได้ตีพิมพ์อัตชีวประวัติของตนเองในชื่อ "Der Mai war mir gewogen ..." (พฤษภาคมเป็นที่โปรดปรานของฉัน...) ซึ่งเป็นประโยคจากเพลง วินเทอร์ไรเซอ ของชูเบิร์ท ตลอดอาชีพการงานของเขา เขาได้รับเกียรติยศและรางวัลมากมาย รวมถึงการได้รับพระราชทานตำแหน่ง "นักร้องประจำราชสำนักบาวาเรีย" (Bayerischer Kammersänger) ในปี ค.ศ. 1955 ในปี ค.ศ. 1985 เขาได้รับรางวัล "กวีแห่งบาวาเรีย" (Bayerischen Poetentaler) จากกลุ่มนักเขียน นักประพันธ์ และนักวิจารณ์ชื่อดังของเยอรมนีใต้ และในปี ค.ศ. 1998 เขาได้รับ "แหวนแห่งเกียรติยศแห่งนครเวียนนา" (Ehrenring der Stadt Wien)

7.1. คำชื่นชมและอิทธิพล

ฮอตเตอร์ได้รับการยกย่องอย่างกว้างขวางว่าเป็นหนึ่งในนักร้องโอเปร่าที่สำคัญที่สุดในศตวรรษที่ 20 เสียงร้อง การตีความ และการปรากฏตัวบนเวทีของเขามีอิทธิพลอย่างยั่งยืนต่อวงการโอเปร่าและดนตรีคลาสสิก เออร์เนสต์ นิวแมน นักวิจารณ์ดนตรีชาวอังกฤษ เคยกล่าวถึงฮอตเตอร์ว่า "เขาเป็นชายเพียงคนเดียวในโลกที่สามารถขึ้นเวทีและทำให้คุณเชื่อได้ว่าเขาคือพระเจ้า" คำกล่าวนี้สะท้อนถึงพลังและความสง่างามในการแสดงของเขาที่สามารถสะกดผู้ชมได้อย่างแท้จริง มรดกการบันทึกเสียงที่กว้างขวางของเขายังคงเป็นแหล่งศึกษาและแรงบันดาลใจสำหรับนักร้องและผู้ฟังทั่วโลก

7.2. เกร็ดเล็กเกร็ดน้อย

มีเกร็ดเล็กเกร็ดน้อยที่น่าจดจำหลายเรื่องจากอาชีพของฮอตเตอร์ ซึ่งแสดงถึงบุคลิกและอารมณ์ขันของเขา:

• ในการแสดงโอเปร่า วาลคีรี (Die Walküre) ที่โคเวนต์การ์เดนในปี ค.ศ. 1961 เกิดอุบัติเหตุขึ้นระหว่างฉากสุดท้าย เมื่อโวทัน (รับบทโดยฮอตเตอร์) ควรจะเดินออกจากเวทีอย่างช้า ๆ และเงียบ ๆ แต่ทันทีหลังจากที่เขาสัมผัสหินของบรุนฮิลด์เพื่อเรียกโลเกให้สร้างวงแหวนไฟ ฮอตเตอร์กลับถูกแสงสว่างจ้าทำให้ตาพร่าและเสียหลักพลัดตกลงจากเวทีพร้อมเสียงดังสนั่น เนื่องจากเขาใส่ชุดเกราะจึงกระแทกพื้นเหมือนระเบิดลงโรงงานสังกะสี อย่างไรก็ตาม การแสดงนี้ยังไม่จบ ฮอตเตอร์ไม่ต้องการให้ผู้ชมคิดว่าเขากระโดดลงจากภูเขาด้วยความสำนึกผิด หลังจากที่ปลดเทพธิดาผู้เป็นลูกสาวสุดที่รักของเขาจากสถานะเทพและทำให้เธอนิทราลง ดังนั้น ในขณะที่ดนตรียังคงดำเนินต่อไป ฮอตเตอร์ก็ได้ปีนกลับขึ้นเวทีอย่างกล้าหาญ เพื่อสร้างความมั่นใจให้ผู้ชมว่าเขายังมีชีวิตอยู่และสบายดี และดนตรีก็ดำเนินต่อไปจนถึงคอร์ดสุดท้าย
• ในการแสดง วาลคีรี ก่อนหน้านั้นในปี ค.ศ. 1956 ที่โคเวนต์การ์เดนเช่นกัน ฮอตเตอร์จำเหตุการณ์สนุกสนานที่ไม่มีพิษภัยได้ เมื่อเขามาถึงฉากที่ 3 ช้าไปเล็กน้อย เขาจึงรีบวิ่งไปหลังเวทีและสวมเสื้อคลุมขนาดใหญ่พาดไหล่ จากนั้นก็ปรากฏตัวบนเวทีพร้อมกับคำพูดที่โกรธเกรี้ยวและใจร้อนว่า "บรุนฮิลด์อยู่ไหน?" อย่างไรก็ตาม การปรากฏตัวของเขาทำให้ผู้ชมหัวเราะครึกครื้น ซึ่งเป็นสถานการณ์ที่เขาจะเข้าใจก็ต่อเมื่อการแสดงจบลงเท่านั้น เขาร้องเพลงไปกว่าหนึ่งชั่วโมงก่อนที่จะรู้ตัวว่ามีไม้แขวนเสื้อสีชมพูฟูฟ่องที่ใช้แขวนเสื้อคลุมของเขา โผล่พ้นไหล่ของเขาขึ้นไปสูงโดยที่เขาเองมองไม่เห็น