1. ประวัติชีวิต
เกรตรีมีชีวิตที่เต็มไปด้วยการเปลี่ยนแปลงทางสังคมและการเมือง โดยเฉพาะอย่างยิ่งในช่วงการปฏิวัติฝรั่งเศส ซึ่งส่งผลต่อชีวิตและผลงานของเขา
1.1. วัยเด็กและภูมิหลัง
อ็องเดร แอร์เนสต์ โมเดสต์ เกรตรี เกิดที่ลีแยฌ (ซึ่งขณะนั้นเป็นส่วนหนึ่งของราชรัฐลีแยฌ) วันเกิดของเขาไม่เป็นที่แน่ชัด แต่ได้รับศีลเมื่อวันที่ 11 กุมภาพันธ์ ค.ศ. 1741 ที่โบสถ์นอเทรอดามโอฟงต์ ในลีแยฌ บิดาของเขาคือ ฌ็อง-โฌแซ็ฟ เกรตรี (หรือฟร็องซัว เกรตรี) เป็นนักไวโอลินและนักดนตรีที่ยากจน ส่วนมารดาชื่อ มารี-ฌาน เดฟอสเซส ครอบครัวของเขามีบุตรชายอีกคนชื่อ ฌ็อง-โฌแซ็ฟ ในวัยเด็ก เกรตรีเป็นเด็กขับร้องประสานเสียงที่โบสถ์แซ็ง-เดอนี (ลีแยฌ)
เขาเริ่มแสดงพรสวรรค์ทางดนตรีตั้งแต่ยังเด็ก โดยได้รับแรงบันดาลใจจากการฟังคณะโอเปร่าอิตาลี เขาได้ศึกษาดนตรีเบื้องต้นกับ ฌ็อง-ป็องตาเลอง เลอแคลร์ และต่อมากับ นีกอลา เรนเนอกิง ผู้เล่นออร์แกนที่โบสถ์แซ็ง-ปิแยร์ เดอ ลีแยฌ สำหรับการเรียนเครื่องดนตรีคีย์บอร์ดและการประพันธ์เพลง นอกจากนี้ยังเรียนกับ อ็องรี โมโร ครูสอนดนตรีที่โบสถ์แซ็ง-ปอล อย่างไรก็ตาม สิ่งที่สำคัญกว่าคือการเรียนรู้เชิงปฏิบัติที่เขาได้รับจากการเข้าร่วมการแสดงของคณะโอเปร่าอิตาลี ซึ่งทำให้เขาได้ฟังโอเปร่าของบัลแดสซาร์เร กัลลุปปี และโจวันนี บัตติสตา แปร์โกเลซี
1.2. การศึกษาและช่วงต้นอาชีพ
ประสบการณ์จากการฟังโอเปร่าอิตาลีทำให้เกรตรีเกิดความปรารถนาที่จะศึกษาต่อในอิตาลีทันที เพื่อหาทุนสนับสนุน เขาได้ประพันธ์มิสซาในปี ค.ศ. 1759 และอุทิศให้กับคณะนักบวชของอาสนวิหารลีแยฌ ด้วยความช่วยเหลือทางการเงินจากบาทหลวงเฮอร์ลีย์ ทำให้เขาสามารถเดินทางไปอิตาลีได้ในเดือนมีนาคม ค.ศ. 1759

เกรตรีพำนักอยู่ในโรมเป็นเวลาห้าปี โดยทุ่มเทให้กับการศึกษาดนตรีภายใต้การดูแลของโจวันนี บัตติสตา กาซาลี แม้ว่าเขาจะยอมรับเองว่าความเชี่ยวชาญในด้านคอร์ดและเคาน์เตอร์พอยต์ของเขานั้นอยู่ในระดับปานกลาง แต่เขาก็สำเร็จการศึกษาจากสถาบันดนตรีแห่งโบโลญญา
ความสำเร็จครั้งแรกของเกรตรีมาจากผลงาน ลา เวนเดมมีอาตริเช (La vendemmiatriceลา เวนเดมมีอาตริเชภาษาอิตาลี) ซึ่งเป็นอินแตร์เมซโซหรือโอเปเรตตาภาษาอิตาลีที่ประพันธ์ขึ้นสำหรับโรงละครอาลีเบอร์ตีในโรม และได้รับการตอบรับอย่างกว้างขวาง มีเรื่องเล่าว่าการศึกษาบทประพันธ์โอเปร่าของปีแยร์-อาแล็กซ็องดร์ มงซีนญี ซึ่งยืมมาจากเลขานุการสถานทูตฝรั่งเศสในโรม ทำให้เกรตรีตัดสินใจทุ่มเทให้กับโอเปร่าคอมิกฝรั่งเศส
ในวันขึ้นปีใหม่ของปี ค.ศ. 1767 เกรตรีออกจากโรม และหลังจากพักช่วงสั้นๆ ที่เจนีวา (ซึ่งเขาได้ทำความรู้จักกับวอลแตร์ และประพันธ์โอเปเรตตาอีกหนึ่งเรื่อง) เขาก็เดินทางต่อไปยังปารีส
1.3. การทำงานในฝรั่งเศสและความสำเร็จ
ในช่วงสองปีแรกในปารีส เกรตรีต้องเผชิญกับความยากลำบากจากความยากจนและการไม่เป็นที่รู้จัก อย่างไรก็ตาม เขาก็มีเพื่อนคอยช่วยเหลือ และด้วยการแทรกแซงของเคานต์กุสตาฟ ฟิลิป ครูตซ์ เอกอัครราชทูตสวีเดน เกรตรีได้รับลิเบรตโตจากฌ็อง-ฟร็องซัว มาร์มงแตล ซึ่งเขาได้นำมาประพันธ์ดนตรีเสร็จสิ้นภายในเวลาไม่ถึงหกสัปดาห์
เมื่อโอเปร่าเรื่อง เลอ อูรง (Le Huronเลอ อูรงภาษาฝรั่งเศส) เปิดการแสดงในเดือนสิงหาคม ค.ศ. 1768 ก็ประสบความสำเร็จอย่างไม่เคยมีมาก่อน หลังจากนั้นไม่นาน โอเปร่าอีกสองเรื่องคือ ลูซิล (Lucileลูซิลภาษาฝรั่งเศส) และ เลอ ตับโล ปาร์ล็อง (Le tableau parlantเลอ ตับโล ปาร์ล็องภาษาฝรั่งเศส) ก็ตามมา ทำให้สถานะของเกรตรีในฐานะนักประพันธ์โอเปร่าคอมิกชั้นนำได้รับการสถาปนาอย่างมั่นคง
1.4. ผลงานโอเปร่าที่สำคัญ
เกรตรีประพันธ์โอเปร่ารวมกันประมาณห้าสิบเรื่อง ผลงานชิ้นเอกของเขาคือ เซมีร์ เอ อาซอร์ (Zémire et Azorเซมีร์ เอ อาซอร์ภาษาฝรั่งเศส) ซึ่งเปิดการแสดงในปี ค.ศ. 1771 และ ริชาร์ด เกอร์-เดอ-ลียง (Richard Cœur-de-lionริชาร์ด เกอร์-เดอ-ลียงภาษาฝรั่งเศส) ซึ่งเปิดการแสดงในปี ค.ศ. 1784
ริชาร์ด เกอร์-เดอ-ลียง มีความเชื่อมโยงทางอ้อมกับเหตุการณ์ทางประวัติศาสตร์ที่สำคัญ ในโอเปร่าเรื่องนี้มีเพลงโรมานซ์อันโด่งดังคือ "โอ ริชาร์ด โอ มง รัว ลูนีแวร์ ตาว็องดอน" (O Richard, O mon Roi, l'univers t'abandonneโอ ริชาร์ด โอ มง รัว ลูนีแวร์ ตาว็องดอนภาษาฝรั่งเศส) ซึ่งถูกขับร้องในงานเลี้ยงที่จัดขึ้นโดยราชองครักษ์เพื่อเป็นเกียรติแก่เจ้าหน้าที่ประจำกองทหารรักษาการณ์แวร์ซายในวันที่ 3 ตุลาคม ค.ศ. 1789 เหตุการณ์นี้ถูกทอมัส คาร์ไลล์นักประวัติศาสตร์ชาวสกอตแลนด์วิจารณ์ว่า "เป็นหายนะเช่นเดียวกับงานเลี้ยงของไทเอสเทส" หลังจากนั้นไม่นาน เพลง "ลามาร์แซแยซ" ก็กลายเป็นเพลงตอบโต้ของประชาชนต่อการแสดงความจงรักภักดีที่ยืมมาจากโอเปร่าของเกรตรี นอกจากนี้ ริชาร์ด เกอร์-เดอ-ลียง ยังได้รับการแปลและดัดแปลงสำหรับการแสดงบนเวทีภาษาอังกฤษโดยจอห์น เบอร์กอยน์

โอเปร่า-บัลเลต์เรื่อง ลา การาวาน ดู แกร์ (La caravane du Caireลา การาวาน ดู แกร์ภาษาฝรั่งเศส) ของเกรตรี ซึ่งเปิดการแสดงที่พระราชวังฟงแตนโบลในปี ค.ศ. 1783 เป็นการผจญภัยกู้ภัยที่มีกลิ่นอายของความเป็น "ตุรกี" อย่างเรียบง่ายในส่วนของฮาร์ปและไทรแองเกิล คล้ายกับเรื่อง ดี เอินท์ฟือรุง เอาส์ เดม เซราอิล และยังคงเป็นละครที่อยู่ในรายการแสดงของฝรั่งเศสเป็นเวลาห้าสิบปี
เกรตรีเป็นคนแรกที่ประพันธ์เพลงสำหรับ "ทูบา เคอร์วา" (tuba curva) ซึ่งเป็นเครื่องดนตรีที่มีมาตั้งแต่สมัยโรมันคล้ายกับคอร์นู โดยเขาใช้ทูบา เคอร์วาในเพลงที่ประพันธ์ขึ้นสำหรับงานศพของวอลแตร์ นอกจากนี้ เกรตรียังใช้แมนโดลินในผลงานของเขาด้วย ฟิลิป เจ. โบน ตั้งข้อสังเกตว่าเกรตรีอาจได้สัมผัสเครื่องดนตรีนี้ขณะอยู่ในอิตาลี และกล่าวว่า "เขาใช้มันในหลายโอกาส ในกรณีนี้ด้วยความประทับใจที่ชัดเจนและน่าจดจำ" ตัวอย่างที่ชัดเจนคือเพลงเซเรเนด "ขณะที่ทุกคนหลับใหล" (While all are sleeping) จากโอเปร่าเรื่อง ลาม็อง ฌาลู (L'amant jalouxลาม็อง ฌาลูภาษาฝรั่งเศส) ซึ่งโบนเรียกว่าเป็น "ดนตรีประกอบที่ละเอียดอ่อนสำหรับแมนโดลินสองตัว"
1.5. บทบาทในช่วงการปฏิวัติฝรั่งเศส
เกรตรีได้รับอิทธิพลจากเหตุการณ์สำคัญที่เขาได้เห็น และชื่อของโอเปร่าบางเรื่องของเขา เช่น ลา โรซีแยร์ เรปูบลีแกน (La rosière républicaineลา โรซีแยร์ เรปูบลีแกนภาษาฝรั่งเศส) และ ลา แฟต เดอ ลา แรซง (La fête de la raisonลา แฟต เดอ ลา แรซงภาษาฝรั่งเศส) แสดงให้เห็นถึงยุคสมัยที่ผลงานเหล่านี้ถือกำเนิดขึ้น อย่างไรก็ตาม ผลงานเหล่านี้เป็นเพียง "เพลงตามโอกาส" (pièces de circonstance) และความกระตือรือร้นในสาธารณรัฐนิยมที่แสดงออกมานั้นก็ไม่ได้เป็นของแท้ เกรตรีประสบความสำเร็จน้อยลงในการจัดการกับหัวข้อคลาสสิก
ในช่วงการปฏิวัติฝรั่งเศส เกรตรีสูญเสียทรัพย์สินส่วนใหญ่ไป แต่รัฐบาลฝรั่งเศสที่สืบทอดอำนาจต่อๆ กันมาต่างก็แข่งขันกันให้การสนับสนุนเขา โดยไม่คำนึงถึงความแตกต่างทางการเมือง จากราชสำนักเก่า เขาได้รับเกียรติและรางวัลทุกประเภท สาธารณรัฐแต่งตั้งให้เขาเป็นผู้ตรวจการของคอนแซร์วาตัวร์ในปี ค.ศ. 1795 และในปี ค.ศ. 1803 นโปเลียนได้มอบเครื่องอิสริยาภรณ์เลฌียงดอเนอร์และเงินบำนาญให้แก่เขา นอกจากนี้ เขายังได้รับตำแหน่งเป็นสมาชิกของสถาบันฝรั่งเศส (Institut de France) ในปีเดียวกัน
2. สไตล์ดนตรีและผลงาน
เกรตรีมีสไตล์ดนตรีที่เป็นเอกลักษณ์ โดยเน้นความไพเราะของทำนองและความชัดเจนในการแสดงออก ซึ่งมีอิทธิพลต่อพัฒนาการของโอเปร่าฝรั่งเศส
2.1. ลักษณะทางดนตรีและสไตล์
จุดเด่นของเกรตรีอยู่ที่การพรรณนาตัวละครและการแสดงออกถึงความรู้สึกที่อ่อนโยนและเป็นแบบฉบับของฝรั่งเศส เขาใช้รูปแบบเล็กๆ ของโอเปร่า เช่น อาริเอตตาและโรมานซ์ และนำสำเนียงภาษาพูดมาใช้ในส่วนการร้องของโอเปร่าจำนวนมาก โดยประยุกต์ใช้องค์ประกอบการขับร้องแบบฝรั่งเศส
ในทางกลับกัน โครงสร้างของบทเพลงประสานเสียงของเขามักจะบอบบาง และการเรียบเรียงดนตรีสำหรับวงออร์เคสตราก็อ่อนแอมาก จนบางครั้งส่วนของวงออร์เคสตราในผลงานของเขาต้องได้รับการเรียบเรียงใหม่โดยนักประพันธ์คนอื่นๆ เพื่อให้เป็นที่ยอมรับของผู้ชมในยุคสมัยใหม่
2.2. ผลงานโอเปร่าและอื่นๆ
เกรตรีได้ประพันธ์โอเปร่าประมาณ 60 เรื่อง ซึ่งรวมถึง:
- ลา เวนเดมมีอาตริเช (La Vendemmiatriceลา เวนเดมมีอาตริเชภาษาอิตาลี) (ค.ศ. 1765)
- อีซาแบล เอ แชร์ทรุด อู เล ซิลฟ์ ซูว์ปอเซ (Isabelle et Gertrude ou Les Sylphes supposésอีซาแบล เอ แชร์ทรุด อู เล ซิลฟ์ ซูว์ปอเซภาษาฝรั่งเศส) (ค.ศ. 1766)
- เล มารียาฌ ซามนิต (Les Mariages samnitesเล มารียาฌ ซามนิตภาษาฝรั่งเศส) (ค.ศ. 1768)
- เลอ กอแนสเซอร์ (Le Connaisseurเลอ กอแนสเซอร์ภาษาฝรั่งเศส) (ค.ศ. 1768)
- เลอ อูรง (Le Huronเลอ อูรงภาษาฝรั่งเศส) (ค.ศ. 1768)
- ลูซิล (Lucileลูซิลภาษาฝรั่งเศส) (ค.ศ. 1769)
- เลอ ตับโล ปาร์ล็อง (Le Tableau parlantเลอ ตับโล ปาร์ล็องภาษาฝรั่งเศส) (ค.ศ. 1769)
- โมมูส ซูร์ ลา แตร์ (Momus sur la terreโมมูส ซูร์ ลา แตร์ภาษาฝรั่งเศส) (ค.ศ. 1769)
- ซิลแว็ง (Silvainซิลแว็งภาษาฝรั่งเศส) (ค.ศ. 1770)
- เลอ เดอ ซาวาร์ (Les Deux Avaresเลอ เดอ ซาวาร์ภาษาฝรั่งเศส) (ค.ศ. 1770)
- ลามีตี เอ ลา แพรฟว์ (L'Amitié à l'épreuveลามีตี เอ ลา แพรฟว์ภาษาฝรั่งเศส) (ค.ศ. 1770)
- ลามี เดอ ลา แมซง (L'Ami de la maisonลามี เดอ ลา แมซงภาษาฝรั่งเศส) (ค.ศ. 1771)
- เซมีร์ เอ อาซอร์ (Zémire et Azorเซมีร์ เอ อาซอร์ภาษาฝรั่งเศส) (ค.ศ. 1771)
- เลอ มาญีฟิก (Le Magnifiqueเลอ มาญีฟิกภาษาฝรั่งเศส) (ค.ศ. 1773)
- ลา โรซีแยร์ เดอ ซาแล็งซี (La Rosière de Salencyลา โรซีแยร์ เดอ ซาแล็งซีภาษาฝรั่งเศส) (ค.ศ. 1773)
- เซฟาล เอ ปรอกรีส อู ลามูร์ กงฌูว์กาล (Céphale et Procris ou L'Amour conjugalเซฟาล เอ ปรอกรีส อู ลามูร์ กงฌูว์กาลภาษาฝรั่งเศส) (ค.ศ. 1773)
- ลา โฟส มาฌี (La Fausse Magieลา โฟส มาฌีภาษาฝรั่งเศส) (ค.ศ. 1775)
- เล มารียาฌ ซามนิต (Les Mariages samnites [rev]เล มารียาฌ ซามนิต (ฉบับปรับปรุง)ภาษาฝรั่งเศส) (ค.ศ. 1776)
- พิกมาลียอน (Pygmalionพิกมาลียอนภาษาฝรั่งเศส) (ค.ศ. 1776)
- อามูร์ ปูร์ อามูร์ (Amour pour amourอามูร์ ปูร์ อามูร์ภาษาฝรั่งเศส) (ค.ศ. 1777)
- มาตรอโก (Matrocoมาตรอโกภาษาฝรั่งเศส) (ค.ศ. 1777)
- เลอ ฌูฌ์ม็อง เดอ มิดาส (Le Jugement de Midasเลอ ฌูฌ์ม็อง เดอ มิดาสภาษาฝรั่งเศส) (ค.ศ. 1778)
- เล ตรัว ซาฌ์ เดอ โลเปรา (Les Trois Âges de l'opéraเล ตรัว ซาฌ์ เดอ โลเปราภาษาฝรั่งเศส) (ค.ศ. 1778)
- ลาม็อง ฌาลู (Les Fausses apparences ou L'Amant jalouxเล โฟส ซัปปาร็องส์ อู ลาม็อง ฌาลูภาษาฝรั่งเศส) (ค.ศ. 1778)
- เล สตัตตูว์ (Les Statuesเล สตัตตูว์ภาษาฝรั่งเศส) (ค.ศ. 1778)
- เล เซเวอนม็อง อ็องเปรวู (Les Événements imprévusเล เซเวอนม็อง อ็องเปรวูภาษาฝรั่งเศส) (ค.ศ. 1779)
- โอกาแซ็ง เอ นีกอแล็ต อู เล เมอร์ ดู บง วีเยอ ต็อง (Aucassin et Nicolette ou Les Mœurs du bon vieux tempsโอกาแซ็ง เอ นีกอแล็ต อู เล เมอร์ ดู บง วีเยอ ต็องภาษาฝรั่งเศส) (ค.ศ. 1779)
- อ็องโดรมาค (Andromaqueอ็องโดรมาคภาษาฝรั่งเศส) (ค.ศ. 1780)
- เอมีลี อู ลา แบล เอสลาฟ (Emilie ou La Belle Esclaveเอมีลี อู ลา แบล เอสลาฟภาษาฝรั่งเศส) (ค.ศ. 1781)
- กอลิแน็ต อา ลา กูร์ อู ลา ดูเบล แพรฟว์ (Colinette à la cour ou La Double Épreuveกอลิแน็ต อา ลา กูร์ อู ลา ดูเบล แพรฟว์ภาษาฝรั่งเศส) (ค.ศ. 1782)
- ล็องบาร์รา ดูว์ ริเชส (L'Embarras des richessesล็องบาร์รา ดูว์ ริเชสภาษาฝรั่งเศส) (ค.ศ. 1782)
- เอแลกตร์ (Électreเอแลกตร์ภาษาฝรั่งเศส) (ค.ศ. 1782)
- เล กอลอน อัลซิด (Les Colonnes d'Alcideเล กอลอน อัลซิดภาษาฝรั่งเศส) (ค.ศ. 1782)
- ตาลี โอ นูโว เตอาตร์ (Thalie au nouveau théâtreตาลี โอ นูโว เตอาตร์ภาษาฝรั่งเศส) (ค.ศ. 1783)
- ลา การาวาน ดู แกร์ (La Caravane du Caireลา การาวาน ดู แกร์ภาษาฝรั่งเศส) (ค.ศ. 1783)
- เตออดอร์ เอ ปอแล็ง (Théodore et Paulinเตออดอร์ เอ ปอแล็งภาษาฝรั่งเศส) (ค.ศ. 1784)
- ริชาร์ด เกอร์-เดอ-ลียง (Richard Cœur-de-lionริชาร์ด เกอร์-เดอ-ลียงภาษาฝรั่งเศส) (ค.ศ. 1784)
- ปานูร์ฌ ด็อง ลิล เด ล็องแตร์น (Panurge dans l'île des lanternesปานูร์ฌ ด็อง ลิล เด ล็องแตร์นภาษาฝรั่งเศส) (ค.ศ. 1785)
- เออดีป อา กอลอน (Œedipe à Colonneเออดีป อา กอลอนภาษาฝรั่งเศส) (ค.ศ. 1785)
- อ็องฟีตรีอง (Amphitryonอ็องฟีตรีองภาษาฝรั่งเศส) (ค.ศ. 1786)
- เลอ มารียาฌ ด็องตอนี (Le Mariage d'Antonioเลอ มารียาฌ ด็องตอนีภาษาฝรั่งเศส) (ค.ศ. 1786)
- เล เมปรีซ ปาร์ เรซ็องบล็องส์ (Les Méprises par ressemblanceเล เมปรีซ ปาร์ เรซ็องบล็องส์ภาษาฝรั่งเศส) (ค.ศ. 1786)
- เลอ กงต์ ดาลแบร์ (Le Comte d'Albertเลอ กงต์ ดาลแบร์ภาษาฝรั่งเศส) (ค.ศ. 1786)
- ตวนเน็ต เอ ลูย (Toinette et Louisตวนเน็ต เอ ลูยภาษาฝรั่งเศส) (ค.ศ. 1787)
- เลอ ปรีซอนีเย อ็องแกล (Le Prisonnier anglaisเลอ ปรีซอนีเย อ็องแกลภาษาฝรั่งเศส) (ค.ศ. 1787)
- เลอ รีวัล กงฟีด็อง (Le Rival confidentเลอ รีวัล กงฟีด็องภาษาฝรั่งเศส) (ค.ศ. 1788)
- ราอูล บาร์บ-เบลอ (Raoul Barbe-bleueราอูล บาร์บ-เบลอภาษาฝรั่งเศส) (ค.ศ. 1789)
- อัสปาซี (Aspasieอัสปาซีภาษาฝรั่งเศส) (ค.ศ. 1789)
- ปีแยร์ เลอ กรองด์ (Pierre le Grandปีแยร์ เลอ กรองด์ภาษาฝรั่งเศส) (ค.ศ. 1790)
- รอเฌ เอ ออลีวีเย (Roger et Olivierรอเฌ เอ ออลีวีเยภาษาฝรั่งเศส) (ค.ศ. 1790)
- กีโยม แตล (Guillaume Tellกีโยม แตลภาษาฝรั่งเศส) (ค.ศ. 1791)
- เซซิล เอ แอร์ม็องเซ อู เล เดอ กูว็อง (Cécile et Ermancé ou Les Deux Couventsเซซิล เอ แอร์ม็องเซ อู เล เดอ กูว็องภาษาฝรั่งเศส) (ค.ศ. 1792)
- บาซิล อู อา ทร็อมเปอร์ ทร็อมเปอร์ เอ เดอมี (Basile ou À trompeur, trompeur et demiบาซิล อู อา ทร็อมเปอร์ ทร็อมเปอร์ เอ เดอมีภาษาฝรั่งเศส) (ค.ศ. 1792)
- เซราฟีน อู อับซ็องต์ เอ แพรซ็องต์ (Séraphine ou Absente et présenteเซราฟีน อู อับซ็องต์ เอ แพรซ็องต์ภาษาฝรั่งเศส) (ค.ศ. 1792)
- เลอ กงแกร เด รัว (Le Congrès des roisเลอ กงแกร เด รัวภาษาฝรั่งเศส) (ค.ศ. 1794)
- โฌแซ็ฟ บาร์รา (Joseph Barraโฌแซ็ฟ บาร์ราภาษาฝรั่งเศส) (ค.ศ. 1794)
- เดอนี เลอ ตีร็อง แมตร์ เดอกอล อา กอแร็งต์ (Denys le tyran, maître d'école à Corintheเดอนี เลอ ตีร็อง แมตร์ เดอกอล อา กอแร็งต์ภาษาฝรั่งเศส) (ค.ศ. 1794)
- ลา แฟต เดอ ลา แรซง (La fête de la raisonลา แฟต เดอ ลา แรซงภาษาฝรั่งเศส) (ค.ศ. 1794)
- กัลลียาส อู นาตูร์ เอ ปาตรี (Callias ou Nature et patrieกัลลียาส อู นาตูร์ เอ ปาตรีภาษาฝรั่งเศส) (ค.ศ. 1794)
- ดียอแฌน เอ อาแล็กซ็องดร์ (Diogène et Alexandreดียอแฌน เอ อาแล็กซ็องดร์ภาษาฝรั่งเศส) (ค.ศ. 1794)
- ลิสแบ็ต (Lisbethลิสแบ็ตภาษาฝรั่งเศส) (ค.ศ. 1797)
- อานาเครออง เช โปลีกราต (Anacréon chez Polycrateอานาเครออง เช โปลีกราตภาษาฝรั่งเศส) (ค.ศ. 1797)
- เลอ บาร์บีเย ดู วีลาฌ อู เลอ เรอวาน็อง (Le Barbier du village ou Le Revenantเลอ บาร์บีเย ดู วีลาฌ อู เลอ เรอวาน็องภาษาฝรั่งเศส) (ค.ศ. 1797)
- เอลิสกา อู ลามูร์ มาแตร์แนล (Elisca ou L'Amour maternelเอลิสกา อู ลามูร์ มาแตร์แนลภาษาฝรั่งเศส) (ค.ศ. 1799)
- เลอ กัสก์ เอ เล กอลอมบ์ (Le Casque et les colombesเลอ กัสก์ เอ เล กอลอมบ์ภาษาฝรั่งเศส) (ค.ศ. 1801)
- แซลมา อู ลาซีล (Zelmar ou L'Asileแซลมา อู ลาซีลภาษาฝรั่งเศส) (ค.ศ. 1801)
- เลอ เมนาฌ (Le Ménageเลอ เมนาฌภาษาฝรั่งเศส) (ค.ศ. 1803)
- เล ฟีย์ ปูร์วู (Les Filles pourvuesเล ฟีย์ ปูร์วูภาษาฝรั่งเศส) (ค.ศ. 1803)
นอกจากโอเปร่าแล้ว เกรตรียังประพันธ์ผลงานประเภทอื่นๆ อีกได้แก่:
- ซิมโฟนี 6 บท
- คอนแชร์โตสำหรับฟลูท
- เรเควียมหลายบท
- โมเต็ตหลายบท
- โซนาตาหลายบท
- สตริงควอเต็ต 6 บท
- เพลงโรมานซ์หลายบท
- เพลงสำหรับวงออร์เคสตราอื่นๆ เช่น ชุดเพลงจาก เซฟาล เอ ปรอกรีส ที่ประกอบด้วย จิก, เมนูเอ็ต, กาโวตต์ และตัมบูแรง รวมถึงเพลง รงด์ ปูร์ ลา ปล็องตาซียง เดอ ลาร์เบรอ เดอ ลา ลีแบร์เต (Ronde pour la Plantation de l'Arbre de la Liberteรงด์ ปูร์ ลา ปล็องตาซียง เดอ ลาร์เบรอ เดอ ลา ลีแบร์เตภาษาฝรั่งเศส)
3. อิทธิพลและการประเมิน
เกรตรีเป็นบุคคลสำคัญในการพัฒนาโอเปร่าคอมิกฝรั่งเศส และมีอิทธิพลต่อคีตกวีรุ่นหลังหลายคน
3.1. อิทธิพลทางดนตรี
ดนตรีของเกรตรีมีอิทธิพลอย่างมากต่อคีตกวีรุ่นหลังอย่างโมซาร์ทและเบทโฮเฟิน ซึ่งทั้งสองคนได้ประพันธ์บทเพลงที่ดัดแปลงจากผลงานของเขา เขายังมีส่วนสำคัญต่อการพัฒนาโอเปร่าคอมิกฝรั่งเศส โดยนำเสนอรูปแบบการประพันธ์ที่เน้นความชัดเจนทางอารมณ์และลักษณะเฉพาะของภาษาดนตรีฝรั่งเศส
3.2. การยอมรับและคำวิจารณ์
เกรตรีได้รับการยกย่องอย่างสูงในยุคของเขา โดยเฉพาะจากความสำเร็จของ ลา เวนเดมมีอาตริเช และ เลอ อูรง ซึ่งทำให้เขากลายเป็นนักประพันธ์โอเปร่าคอมิกชั้นนำ อย่างไรก็ตาม ผลงานของเขาก็มีข้อวิจารณ์ในด้านโครงสร้างของบทเพลงประสานเสียงที่มักจะบอบบาง และการเรียบเรียงดนตรีสำหรับวงออร์เคสตราที่อ่อนแอ ซึ่งบางครั้งจำเป็นต้องได้รับการเรียบเรียงใหม่โดยนักประพันธ์คนอื่นๆ เพื่อให้เป็นที่ยอมรับของผู้ชมในยุคสมัยใหม่ นอกจากนี้ ความกระตือรือร้นในสาธารณรัฐนิยมที่แสดงออกในผลงานบางเรื่องของเขาก็ถูกมองว่าไม่ได้เป็นของแท้ แต่เป็นเพียง "เพลงตามโอกาส"
4. ช่วงปลายชีวิตและการเสียชีวิต
4.1. กิจกรรมช่วงปลายชีวิตและเกียรติยศ
ในช่วงบั้นปลายชีวิต เกรตรีได้รับเกียรติและรางวัลมากมายจากราชสำนักเก่า และยังคงได้รับการสนับสนุนจากรัฐบาลฝรั่งเศสที่สืบทอดอำนาจต่อๆ กันมา โดยไม่คำนึงถึงความแตกต่างทางการเมือง เขาได้รับตำแหน่งเป็นผู้ตรวจการของคอนแซร์วาตัวร์ในปี ค.ศ. 1795 และในปี ค.ศ. 1803 นโปเลียนได้มอบเครื่องอิสริยาภรณ์เลฌียงดอเนอร์และเงินบำนาญให้แก่เขา นอกจากนี้ เขายังได้รับตำแหน่งเป็นสมาชิกของสถาบันฝรั่งเศส (Institut de France) ในปีเดียวกัน เกรตรียังได้สอนนักเรียนในการประพันธ์โอเปร่า ซึ่งรวมถึงลูซิล เกรตรี บุตรสาวของเขา และแคโรไลน์ วุยเอต์
4.2. การเสียชีวิตและการฝังศพ
เกรตรีเสียชีวิตเมื่อวันที่ 24 กันยายน ค.ศ. 1813 ที่บ้านเฮอร์มิตาฌในมงมอร็องซี ซึ่งเคยเป็นบ้านของฌ็อง-ฌัก รูโซ สิบห้าปีหลังจากการเสียชีวิตของเขา หัวใจของเกรตรีถูกย้ายไปยังบ้านเกิดของเขาที่ลีแยฌ หลังจากได้รับอนุญาตภายหลังการฟ้องร้องคดีที่ยืดเยื้อ ส่วนร่างของเขาถูกฝังอยู่ที่สุสานแปร์ลาแชซในปารีส

5. มรดกและการระลึกถึง
เกรตรีได้รับการจดจำในฐานะคีตกวีผู้มีอิทธิพล และมีอนุสรณ์สถานหลายแห่งที่สร้างขึ้นเพื่อรำลึกถึงเขา
5.1. อนุสรณ์สถานและรูปปั้น
ในปี ค.ศ. 1842 มีการสร้างรูปปั้นทองสัมฤทธิ์ขนาดใหญ่ของเกรตรีขึ้นที่ลีแยฌ โดยมีการบรรจุหัวใจของเขาไว้ภายในรูปปั้นนั้น นอกจากนี้ยังมีรูปปั้นที่ระลึกถึงเขาซึ่งประพันธ์โดยฌ็อง-บาติสต์ สตูฟ ระหว่างปี ค.ศ. 1804-1808 รูปปั้นนี้ได้รับมอบหมายในปี ค.ศ. 1804 โดยอีปอลิต เคานต์เดอลีฟรี และถูกนำไปตั้งไว้ที่โอเปร่า-คอมิกในปี ค.ศ. 1809 ปัจจุบันรูปปั้นนี้จัดแสดงอยู่ที่พิพิธภัณฑ์ศิลปะเมโทรโพลิทันในนครนิวยอร์ก

5.2. มรดกทางวัฒนธรรม
เกรตรีสมรสกับจิตรกรหญิงฌาน-มารี กรองดง และมีบุตรสาวชื่อลูซิล เกรตรี ซึ่งเป็นนักประพันธ์โอเปร่าเช่นกัน ผลงานของเขายังคงได้รับการจดจำและศึกษาในประวัติศาสตร์ดนตรี โดยเฉพาะอย่างยิ่งในด้านโอเปร่าคอมิกฝรั่งเศส รวมถึงการใช้เครื่องดนตรีบางชนิดในผลงานของเขา เช่น ทูบา เคอร์วา และแมนโดลิน ซึ่งสะท้อนถึงนวัตกรรมทางดนตรีของเขา เพื่อเป็นเกียรติแก่เขา ได้มีการตั้งชื่อดาวเคราะห์น้อยดวงหนึ่งว่า เกรตรี (1787 Grétry) อีกด้วย