อ็องเดร เกรทรี

1.1. วัยเด็กและภูมิหลัง

อ็องเดร แอร์เนสต์ โมเดสต์ เกรตรี เกิดที่ลีแยฌ (ซึ่งขณะนั้นเป็นส่วนหนึ่งของราชรัฐลีแยฌ) วันเกิดของเขาไม่เป็นที่แน่ชัด แต่ได้รับศีลเมื่อวันที่ 11 กุมภาพันธ์ ค.ศ. 1741 ที่โบสถ์นอเทรอดามโอฟงต์ ในลีแยฌ บิดาของเขาคือ ฌ็อง-โฌแซ็ฟ เกรตรี (หรือฟร็องซัว เกรตรี) เป็นนักไวโอลินและนักดนตรีที่ยากจน ส่วนมารดาชื่อ มารี-ฌาน เดฟอสเซส ครอบครัวของเขามีบุตรชายอีกคนชื่อ ฌ็อง-โฌแซ็ฟ ในวัยเด็ก เกรตรีเป็นเด็กขับร้องประสานเสียงที่โบสถ์แซ็ง-เดอนี (ลีแยฌ)

เขาเริ่มแสดงพรสวรรค์ทางดนตรีตั้งแต่ยังเด็ก โดยได้รับแรงบันดาลใจจากการฟังคณะโอเปร่าอิตาลี เขาได้ศึกษาดนตรีเบื้องต้นกับ ฌ็อง-ป็องตาเลอง เลอแคลร์ และต่อมากับ นีกอลา เรนเนอกิง ผู้เล่นออร์แกนที่โบสถ์แซ็ง-ปิแยร์ เดอ ลีแยฌ สำหรับการเรียนเครื่องดนตรีคีย์บอร์ดและการประพันธ์เพลง นอกจากนี้ยังเรียนกับ อ็องรี โมโร ครูสอนดนตรีที่โบสถ์แซ็ง-ปอล อย่างไรก็ตาม สิ่งที่สำคัญกว่าคือการเรียนรู้เชิงปฏิบัติที่เขาได้รับจากการเข้าร่วมการแสดงของคณะโอเปร่าอิตาลี ซึ่งทำให้เขาได้ฟังโอเปร่าของบัลแดสซาร์เร กัลลุปปี และโจวันนี บัตติสตา แปร์โกเลซี

1.2. การศึกษาและช่วงต้นอาชีพ

ประสบการณ์จากการฟังโอเปร่าอิตาลีทำให้เกรตรีเกิดความปรารถนาที่จะศึกษาต่อในอิตาลีทันที เพื่อหาทุนสนับสนุน เขาได้ประพันธ์มิสซาในปี ค.ศ. 1759 และอุทิศให้กับคณะนักบวชของอาสนวิหารลีแยฌ ด้วยความช่วยเหลือทางการเงินจากบาทหลวงเฮอร์ลีย์ ทำให้เขาสามารถเดินทางไปอิตาลีได้ในเดือนมีนาคม ค.ศ. 1759

เกรตรีพำนักอยู่ในโรมเป็นเวลาห้าปี โดยทุ่มเทให้กับการศึกษาดนตรีภายใต้การดูแลของโจวันนี บัตติสตา กาซาลี แม้ว่าเขาจะยอมรับเองว่าความเชี่ยวชาญในด้านคอร์ดและเคาน์เตอร์พอยต์ของเขานั้นอยู่ในระดับปานกลาง แต่เขาก็สำเร็จการศึกษาจากสถาบันดนตรีแห่งโบโลญญา

ความสำเร็จครั้งแรกของเกรตรีมาจากผลงาน ลา เวนเดมมีอาตริเช (La vendemmiatrice_{ลา เวนเดมมีอาตริเช}^{ภาษาอิตาลี}) ซึ่งเป็นอินแตร์เมซโซหรือโอเปเรตตาภาษาอิตาลีที่ประพันธ์ขึ้นสำหรับโรงละครอาลีเบอร์ตีในโรม และได้รับการตอบรับอย่างกว้างขวาง มีเรื่องเล่าว่าการศึกษาบทประพันธ์โอเปร่าของปีแยร์-อาแล็กซ็องดร์ มงซีนญี ซึ่งยืมมาจากเลขานุการสถานทูตฝรั่งเศสในโรม ทำให้เกรตรีตัดสินใจทุ่มเทให้กับโอเปร่าคอมิกฝรั่งเศส

ในวันขึ้นปีใหม่ของปี ค.ศ. 1767 เกรตรีออกจากโรม และหลังจากพักช่วงสั้นๆ ที่เจนีวา (ซึ่งเขาได้ทำความรู้จักกับวอลแตร์ และประพันธ์โอเปเรตตาอีกหนึ่งเรื่อง) เขาก็เดินทางต่อไปยังปารีส

1.3. การทำงานในฝรั่งเศสและความสำเร็จ

ในช่วงสองปีแรกในปารีส เกรตรีต้องเผชิญกับความยากลำบากจากความยากจนและการไม่เป็นที่รู้จัก อย่างไรก็ตาม เขาก็มีเพื่อนคอยช่วยเหลือ และด้วยการแทรกแซงของเคานต์กุสตาฟ ฟิลิป ครูตซ์ เอกอัครราชทูตสวีเดน เกรตรีได้รับลิเบรตโตจากฌ็อง-ฟร็องซัว มาร์มงแตล ซึ่งเขาได้นำมาประพันธ์ดนตรีเสร็จสิ้นภายในเวลาไม่ถึงหกสัปดาห์

เมื่อโอเปร่าเรื่อง เลอ อูรง (Le Huron_{เลอ อูรง}^{ภาษาฝรั่งเศส}) เปิดการแสดงในเดือนสิงหาคม ค.ศ. 1768 ก็ประสบความสำเร็จอย่างไม่เคยมีมาก่อน หลังจากนั้นไม่นาน โอเปร่าอีกสองเรื่องคือ ลูซิล (Lucile_{ลูซิล}^{ภาษาฝรั่งเศส}) และ เลอ ตับโล ปาร์ล็อง (Le tableau parlant_{เลอ ตับโล ปาร์ล็อง}^{ภาษาฝรั่งเศส}) ก็ตามมา ทำให้สถานะของเกรตรีในฐานะนักประพันธ์โอเปร่าคอมิกชั้นนำได้รับการสถาปนาอย่างมั่นคง

1.4. ผลงานโอเปร่าที่สำคัญ

เกรตรีประพันธ์โอเปร่ารวมกันประมาณห้าสิบเรื่อง ผลงานชิ้นเอกของเขาคือ เซมีร์ เอ อาซอร์ (Zémire et Azor_{เซมีร์ เอ อาซอร์}^{ภาษาฝรั่งเศส}) ซึ่งเปิดการแสดงในปี ค.ศ. 1771 และ ริชาร์ด เกอร์-เดอ-ลียง (Richard Cœur-de-lion_{ริชาร์ด เกอร์-เดอ-ลียง}^{ภาษาฝรั่งเศส}) ซึ่งเปิดการแสดงในปี ค.ศ. 1784

ริชาร์ด เกอร์-เดอ-ลียง มีความเชื่อมโยงทางอ้อมกับเหตุการณ์ทางประวัติศาสตร์ที่สำคัญ ในโอเปร่าเรื่องนี้มีเพลงโรมานซ์อันโด่งดังคือ "โอ ริชาร์ด โอ มง รัว ลูนีแวร์ ตาว็องดอน" (O Richard, O mon Roi, l'univers t'abandonne_{โอ ริชาร์ด โอ มง รัว ลูนีแวร์ ตาว็องดอน}^{ภาษาฝรั่งเศส}) ซึ่งถูกขับร้องในงานเลี้ยงที่จัดขึ้นโดยราชองครักษ์เพื่อเป็นเกียรติแก่เจ้าหน้าที่ประจำกองทหารรักษาการณ์แวร์ซายในวันที่ 3 ตุลาคม ค.ศ. 1789 เหตุการณ์นี้ถูกทอมัส คาร์ไลล์นักประวัติศาสตร์ชาวสกอตแลนด์วิจารณ์ว่า "เป็นหายนะเช่นเดียวกับงานเลี้ยงของไทเอสเทส" หลังจากนั้นไม่นาน เพลง "ลามาร์แซแยซ" ก็กลายเป็นเพลงตอบโต้ของประชาชนต่อการแสดงความจงรักภักดีที่ยืมมาจากโอเปร่าของเกรตรี นอกจากนี้ ริชาร์ด เกอร์-เดอ-ลียง ยังได้รับการแปลและดัดแปลงสำหรับการแสดงบนเวทีภาษาอังกฤษโดยจอห์น เบอร์กอยน์

โอเปร่า-บัลเลต์เรื่อง ลา การาวาน ดู แกร์ (La caravane du Caire_{ลา การาวาน ดู แกร์}^{ภาษาฝรั่งเศส}) ของเกรตรี ซึ่งเปิดการแสดงที่พระราชวังฟงแตนโบลในปี ค.ศ. 1783 เป็นการผจญภัยกู้ภัยที่มีกลิ่นอายของความเป็น "ตุรกี" อย่างเรียบง่ายในส่วนของฮาร์ปและไทรแองเกิล คล้ายกับเรื่อง ดี เอินท์ฟือรุง เอาส์ เดม เซราอิล และยังคงเป็นละครที่อยู่ในรายการแสดงของฝรั่งเศสเป็นเวลาห้าสิบปี

เกรตรีเป็นคนแรกที่ประพันธ์เพลงสำหรับ "ทูบา เคอร์วา" (tuba curva) ซึ่งเป็นเครื่องดนตรีที่มีมาตั้งแต่สมัยโรมันคล้ายกับคอร์นู โดยเขาใช้ทูบา เคอร์วาในเพลงที่ประพันธ์ขึ้นสำหรับงานศพของวอลแตร์ นอกจากนี้ เกรตรียังใช้แมนโดลินในผลงานของเขาด้วย ฟิลิป เจ. โบน ตั้งข้อสังเกตว่าเกรตรีอาจได้สัมผัสเครื่องดนตรีนี้ขณะอยู่ในอิตาลี และกล่าวว่า "เขาใช้มันในหลายโอกาส ในกรณีนี้ด้วยความประทับใจที่ชัดเจนและน่าจดจำ" ตัวอย่างที่ชัดเจนคือเพลงเซเรเนด "ขณะที่ทุกคนหลับใหล" (While all are sleeping) จากโอเปร่าเรื่อง ลาม็อง ฌาลู (L'amant jaloux_{ลาม็อง ฌาลู}^{ภาษาฝรั่งเศส}) ซึ่งโบนเรียกว่าเป็น "ดนตรีประกอบที่ละเอียดอ่อนสำหรับแมนโดลินสองตัว"

1.5. บทบาทในช่วงการปฏิวัติฝรั่งเศส

เกรตรีได้รับอิทธิพลจากเหตุการณ์สำคัญที่เขาได้เห็น และชื่อของโอเปร่าบางเรื่องของเขา เช่น ลา โรซีแยร์ เรปูบลีแกน (La rosière républicaine_{ลา โรซีแยร์ เรปูบลีแกน}^{ภาษาฝรั่งเศส}) และ ลา แฟต เดอ ลา แรซง (La fête de la raison_{ลา แฟต เดอ ลา แรซง}^{ภาษาฝรั่งเศส}) แสดงให้เห็นถึงยุคสมัยที่ผลงานเหล่านี้ถือกำเนิดขึ้น อย่างไรก็ตาม ผลงานเหล่านี้เป็นเพียง "เพลงตามโอกาส" (pièces de circonstance) และความกระตือรือร้นในสาธารณรัฐนิยมที่แสดงออกมานั้นก็ไม่ได้เป็นของแท้ เกรตรีประสบความสำเร็จน้อยลงในการจัดการกับหัวข้อคลาสสิก

ในช่วงการปฏิวัติฝรั่งเศส เกรตรีสูญเสียทรัพย์สินส่วนใหญ่ไป แต่รัฐบาลฝรั่งเศสที่สืบทอดอำนาจต่อๆ กันมาต่างก็แข่งขันกันให้การสนับสนุนเขา โดยไม่คำนึงถึงความแตกต่างทางการเมือง จากราชสำนักเก่า เขาได้รับเกียรติและรางวัลทุกประเภท สาธารณรัฐแต่งตั้งให้เขาเป็นผู้ตรวจการของคอนแซร์วาตัวร์ในปี ค.ศ. 1795 และในปี ค.ศ. 1803 นโปเลียนได้มอบเครื่องอิสริยาภรณ์เลฌียงดอเนอร์และเงินบำนาญให้แก่เขา นอกจากนี้ เขายังได้รับตำแหน่งเป็นสมาชิกของสถาบันฝรั่งเศส (Institut de France) ในปีเดียวกัน

2.1. ลักษณะทางดนตรีและสไตล์

จุดเด่นของเกรตรีอยู่ที่การพรรณนาตัวละครและการแสดงออกถึงความรู้สึกที่อ่อนโยนและเป็นแบบฉบับของฝรั่งเศส เขาใช้รูปแบบเล็กๆ ของโอเปร่า เช่น อาริเอตตาและโรมานซ์ และนำสำเนียงภาษาพูดมาใช้ในส่วนการร้องของโอเปร่าจำนวนมาก โดยประยุกต์ใช้องค์ประกอบการขับร้องแบบฝรั่งเศส

ในทางกลับกัน โครงสร้างของบทเพลงประสานเสียงของเขามักจะบอบบาง และการเรียบเรียงดนตรีสำหรับวงออร์เคสตราก็อ่อนแอมาก จนบางครั้งส่วนของวงออร์เคสตราในผลงานของเขาต้องได้รับการเรียบเรียงใหม่โดยนักประพันธ์คนอื่นๆ เพื่อให้เป็นที่ยอมรับของผู้ชมในยุคสมัยใหม่

2.2. ผลงานโอเปร่าและอื่นๆ

เกรตรีได้ประพันธ์โอเปร่าประมาณ 60 เรื่อง ซึ่งรวมถึง:

• ลา เวนเดมมีอาตริเช (La Vendemmiatrice_{ลา เวนเดมมีอาตริเช}^{ภาษาอิตาลี}) (ค.ศ. 1765)
• อีซาแบล เอ แชร์ทรุด อู เล ซิลฟ์ ซูว์ปอเซ (Isabelle et Gertrude ou Les Sylphes supposés_{อีซาแบล เอ แชร์ทรุด อู เล ซิลฟ์ ซูว์ปอเซ}^{ภาษาฝรั่งเศส}) (ค.ศ. 1766)
• เล มารียาฌ ซามนิต (Les Mariages samnites_{เล มารียาฌ ซามนิต}^{ภาษาฝรั่งเศส}) (ค.ศ. 1768)
• เลอ กอแนสเซอร์ (Le Connaisseur_{เลอ กอแนสเซอร์}^{ภาษาฝรั่งเศส}) (ค.ศ. 1768)
• เลอ อูรง (Le Huron_{เลอ อูรง}^{ภาษาฝรั่งเศส}) (ค.ศ. 1768)
• ลูซิล (Lucile_{ลูซิล}^{ภาษาฝรั่งเศส}) (ค.ศ. 1769)
• เลอ ตับโล ปาร์ล็อง (Le Tableau parlant_{เลอ ตับโล ปาร์ล็อง}^{ภาษาฝรั่งเศส}) (ค.ศ. 1769)
• โมมูส ซูร์ ลา แตร์ (Momus sur la terre_{โมมูส ซูร์ ลา แตร์}^{ภาษาฝรั่งเศส}) (ค.ศ. 1769)
• ซิลแว็ง (Silvain_{ซิลแว็ง}^{ภาษาฝรั่งเศส}) (ค.ศ. 1770)
• เลอ เดอ ซาวาร์ (Les Deux Avares_{เลอ เดอ ซาวาร์}^{ภาษาฝรั่งเศส}) (ค.ศ. 1770)
• ลามีตี เอ ลา แพรฟว์ (L'Amitié à l'épreuve_{ลามีตี เอ ลา แพรฟว์}^{ภาษาฝรั่งเศส}) (ค.ศ. 1770)
• ลามี เดอ ลา แมซง (L'Ami de la maison_{ลามี เดอ ลา แมซง}^{ภาษาฝรั่งเศส}) (ค.ศ. 1771)
• เซมีร์ เอ อาซอร์ (Zémire et Azor_{เซมีร์ เอ อาซอร์}^{ภาษาฝรั่งเศส}) (ค.ศ. 1771)
• เลอ มาญีฟิก (Le Magnifique_{เลอ มาญีฟิก}^{ภาษาฝรั่งเศส}) (ค.ศ. 1773)
• ลา โรซีแยร์ เดอ ซาแล็งซี (La Rosière de Salency_{ลา โรซีแยร์ เดอ ซาแล็งซี}^{ภาษาฝรั่งเศส}) (ค.ศ. 1773)
• เซฟาล เอ ปรอกรีส อู ลามูร์ กงฌูว์กาล (Céphale et Procris ou L'Amour conjugal_{เซฟาล เอ ปรอกรีส อู ลามูร์ กงฌูว์กาล}^{ภาษาฝรั่งเศส}) (ค.ศ. 1773)
• ลา โฟส มาฌี (La Fausse Magie_{ลา โฟส มาฌี}^{ภาษาฝรั่งเศส}) (ค.ศ. 1775)
• เล มารียาฌ ซามนิต (Les Mariages samnites [rev]_{เล มารียาฌ ซามนิต (ฉบับปรับปรุง)}^{ภาษาฝรั่งเศส}) (ค.ศ. 1776)
• พิกมาลียอน (Pygmalion_{พิกมาลียอน}^{ภาษาฝรั่งเศส}) (ค.ศ. 1776)
• อามูร์ ปูร์ อามูร์ (Amour pour amour_{อามูร์ ปูร์ อามูร์}^{ภาษาฝรั่งเศส}) (ค.ศ. 1777)
• มาตรอโก (Matroco_{มาตรอโก}^{ภาษาฝรั่งเศส}) (ค.ศ. 1777)
• เลอ ฌูฌ์ม็อง เดอ มิดาส (Le Jugement de Midas_{เลอ ฌูฌ์ม็อง เดอ มิดาส}^{ภาษาฝรั่งเศส}) (ค.ศ. 1778)
• เล ตรัว ซาฌ์ เดอ โลเปรา (Les Trois Âges de l'opéra_{เล ตรัว ซาฌ์ เดอ โลเปรา}^{ภาษาฝรั่งเศส}) (ค.ศ. 1778)
• ลาม็อง ฌาลู (Les Fausses apparences ou L'Amant jaloux_{เล โฟส ซัปปาร็องส์ อู ลาม็อง ฌาลู}^{ภาษาฝรั่งเศส}) (ค.ศ. 1778)
• เล สตัตตูว์ (Les Statues_{เล สตัตตูว์}^{ภาษาฝรั่งเศส}) (ค.ศ. 1778)
• เล เซเวอนม็อง อ็องเปรวู (Les Événements imprévus_{เล เซเวอนม็อง อ็องเปรวู}^{ภาษาฝรั่งเศส}) (ค.ศ. 1779)
• โอกาแซ็ง เอ นีกอแล็ต อู เล เมอร์ ดู บง วีเยอ ต็อง (Aucassin et Nicolette ou Les Mœurs du bon vieux temps_{โอกาแซ็ง เอ นีกอแล็ต อู เล เมอร์ ดู บง วีเยอ ต็อง}^{ภาษาฝรั่งเศส}) (ค.ศ. 1779)
• อ็องโดรมาค (Andromaque_{อ็องโดรมาค}^{ภาษาฝรั่งเศส}) (ค.ศ. 1780)
• เอมีลี อู ลา แบล เอสลาฟ (Emilie ou La Belle Esclave_{เอมีลี อู ลา แบล เอสลาฟ}^{ภาษาฝรั่งเศส}) (ค.ศ. 1781)
• กอลิแน็ต อา ลา กูร์ อู ลา ดูเบล แพรฟว์ (Colinette à la cour ou La Double Épreuve_{กอลิแน็ต อา ลา กูร์ อู ลา ดูเบล แพรฟว์}^{ภาษาฝรั่งเศส}) (ค.ศ. 1782)
• ล็องบาร์รา ดูว์ ริเชส (L'Embarras des richesses_{ล็องบาร์รา ดูว์ ริเชส}^{ภาษาฝรั่งเศส}) (ค.ศ. 1782)
• เอแลกตร์ (Électre_{เอแลกตร์}^{ภาษาฝรั่งเศส}) (ค.ศ. 1782)
• เล กอลอน อัลซิด (Les Colonnes d'Alcide_{เล กอลอน อัลซิด}^{ภาษาฝรั่งเศส}) (ค.ศ. 1782)
• ตาลี โอ นูโว เตอาตร์ (Thalie au nouveau théâtre_{ตาลี โอ นูโว เตอาตร์}^{ภาษาฝรั่งเศส}) (ค.ศ. 1783)
• ลา การาวาน ดู แกร์ (La Caravane du Caire_{ลา การาวาน ดู แกร์}^{ภาษาฝรั่งเศส}) (ค.ศ. 1783)
• เตออดอร์ เอ ปอแล็ง (Théodore et Paulin_{เตออดอร์ เอ ปอแล็ง}^{ภาษาฝรั่งเศส}) (ค.ศ. 1784)
• ริชาร์ด เกอร์-เดอ-ลียง (Richard Cœur-de-lion_{ริชาร์ด เกอร์-เดอ-ลียง}^{ภาษาฝรั่งเศส}) (ค.ศ. 1784)
• ปานูร์ฌ ด็อง ลิล เด ล็องแตร์น (Panurge dans l'île des lanternes_{ปานูร์ฌ ด็อง ลิล เด ล็องแตร์น}^{ภาษาฝรั่งเศส}) (ค.ศ. 1785)
• เออดีป อา กอลอน (Œedipe à Colonne_{เออดีป อา กอลอน}^{ภาษาฝรั่งเศส}) (ค.ศ. 1785)
• อ็องฟีตรีอง (Amphitryon_{อ็องฟีตรีอง}^{ภาษาฝรั่งเศส}) (ค.ศ. 1786)
• เลอ มารียาฌ ด็องตอนี (Le Mariage d'Antonio_{เลอ มารียาฌ ด็องตอนี}^{ภาษาฝรั่งเศส}) (ค.ศ. 1786)
• เล เมปรีซ ปาร์ เรซ็องบล็องส์ (Les Méprises par ressemblance_{เล เมปรีซ ปาร์ เรซ็องบล็องส์}^{ภาษาฝรั่งเศส}) (ค.ศ. 1786)
• เลอ กงต์ ดาลแบร์ (Le Comte d'Albert_{เลอ กงต์ ดาลแบร์}^{ภาษาฝรั่งเศส}) (ค.ศ. 1786)
• ตวนเน็ต เอ ลูย (Toinette et Louis_{ตวนเน็ต เอ ลูย}^{ภาษาฝรั่งเศส}) (ค.ศ. 1787)
• เลอ ปรีซอนีเย อ็องแกล (Le Prisonnier anglais_{เลอ ปรีซอนีเย อ็องแกล}^{ภาษาฝรั่งเศส}) (ค.ศ. 1787)
• เลอ รีวัล กงฟีด็อง (Le Rival confident_{เลอ รีวัล กงฟีด็อง}^{ภาษาฝรั่งเศส}) (ค.ศ. 1788)
• ราอูล บาร์บ-เบลอ (Raoul Barbe-bleue_{ราอูล บาร์บ-เบลอ}^{ภาษาฝรั่งเศส}) (ค.ศ. 1789)
• อัสปาซี (Aspasie_{อัสปาซี}^{ภาษาฝรั่งเศส}) (ค.ศ. 1789)
• ปีแยร์ เลอ กรองด์ (Pierre le Grand_{ปีแยร์ เลอ กรองด์}^{ภาษาฝรั่งเศส}) (ค.ศ. 1790)
• รอเฌ เอ ออลีวีเย (Roger et Olivier_{รอเฌ เอ ออลีวีเย}^{ภาษาฝรั่งเศส}) (ค.ศ. 1790)
• กีโยม แตล (Guillaume Tell_{กีโยม แตล}^{ภาษาฝรั่งเศส}) (ค.ศ. 1791)
• เซซิล เอ แอร์ม็องเซ อู เล เดอ กูว็อง (Cécile et Ermancé ou Les Deux Couvents_{เซซิล เอ แอร์ม็องเซ อู เล เดอ กูว็อง}^{ภาษาฝรั่งเศส}) (ค.ศ. 1792)
• บาซิล อู อา ทร็อมเปอร์ ทร็อมเปอร์ เอ เดอมี (Basile ou À trompeur, trompeur et demi_{บาซิล อู อา ทร็อมเปอร์ ทร็อมเปอร์ เอ เดอมี}^{ภาษาฝรั่งเศส}) (ค.ศ. 1792)
• เซราฟีน อู อับซ็องต์ เอ แพรซ็องต์ (Séraphine ou Absente et présente_{เซราฟีน อู อับซ็องต์ เอ แพรซ็องต์}^{ภาษาฝรั่งเศส}) (ค.ศ. 1792)
• เลอ กงแกร เด รัว (Le Congrès des rois_{เลอ กงแกร เด รัว}^{ภาษาฝรั่งเศส}) (ค.ศ. 1794)
• โฌแซ็ฟ บาร์รา (Joseph Barra_{โฌแซ็ฟ บาร์รา}^{ภาษาฝรั่งเศส}) (ค.ศ. 1794)
• เดอนี เลอ ตีร็อง แมตร์ เดอกอล อา กอแร็งต์ (Denys le tyran, maître d'école à Corinthe_{เดอนี เลอ ตีร็อง แมตร์ เดอกอล อา กอแร็งต์}^{ภาษาฝรั่งเศส}) (ค.ศ. 1794)
• ลา แฟต เดอ ลา แรซง (La fête de la raison_{ลา แฟต เดอ ลา แรซง}^{ภาษาฝรั่งเศส}) (ค.ศ. 1794)
• กัลลียาส อู นาตูร์ เอ ปาตรี (Callias ou Nature et patrie_{กัลลียาส อู นาตูร์ เอ ปาตรี}^{ภาษาฝรั่งเศส}) (ค.ศ. 1794)
• ดียอแฌน เอ อาแล็กซ็องดร์ (Diogène et Alexandre_{ดียอแฌน เอ อาแล็กซ็องดร์}^{ภาษาฝรั่งเศส}) (ค.ศ. 1794)
• ลิสแบ็ต (Lisbeth_{ลิสแบ็ต}^{ภาษาฝรั่งเศส}) (ค.ศ. 1797)
• อานาเครออง เช โปลีกราต (Anacréon chez Polycrate_{อานาเครออง เช โปลีกราต}^{ภาษาฝรั่งเศส}) (ค.ศ. 1797)
• เลอ บาร์บีเย ดู วีลาฌ อู เลอ เรอวาน็อง (Le Barbier du village ou Le Revenant_{เลอ บาร์บีเย ดู วีลาฌ อู เลอ เรอวาน็อง}^{ภาษาฝรั่งเศส}) (ค.ศ. 1797)
• เอลิสกา อู ลามูร์ มาแตร์แนล (Elisca ou L'Amour maternel_{เอลิสกา อู ลามูร์ มาแตร์แนล}^{ภาษาฝรั่งเศส}) (ค.ศ. 1799)
• เลอ กัสก์ เอ เล กอลอมบ์ (Le Casque et les colombes_{เลอ กัสก์ เอ เล กอลอมบ์}^{ภาษาฝรั่งเศส}) (ค.ศ. 1801)
• แซลมา อู ลาซีล (Zelmar ou L'Asile_{แซลมา อู ลาซีล}^{ภาษาฝรั่งเศส}) (ค.ศ. 1801)
• เลอ เมนาฌ (Le Ménage_{เลอ เมนาฌ}^{ภาษาฝรั่งเศส}) (ค.ศ. 1803)
• เล ฟีย์ ปูร์วู (Les Filles pourvues_{เล ฟีย์ ปูร์วู}^{ภาษาฝรั่งเศส}) (ค.ศ. 1803)

นอกจากโอเปร่าแล้ว เกรตรียังประพันธ์ผลงานประเภทอื่นๆ อีกได้แก่:

• ซิมโฟนี 6 บท
• คอนแชร์โตสำหรับฟลูท
• เรเควียมหลายบท
• โมเต็ตหลายบท
• โซนาตาหลายบท
• สตริงควอเต็ต 6 บท
• เพลงโรมานซ์หลายบท
• เพลงสำหรับวงออร์เคสตราอื่นๆ เช่น ชุดเพลงจาก เซฟาล เอ ปรอกรีส ที่ประกอบด้วย จิก, เมนูเอ็ต, กาโวตต์ และตัมบูแรง รวมถึงเพลง รงด์ ปูร์ ลา ปล็องตาซียง เดอ ลาร์เบรอ เดอ ลา ลีแบร์เต (Ronde pour la Plantation de l'Arbre de la Liberte_{รงด์ ปูร์ ลา ปล็องตาซียง เดอ ลาร์เบรอ เดอ ลา ลีแบร์เต}^{ภาษาฝรั่งเศส})

3.1. อิทธิพลทางดนตรี

ดนตรีของเกรตรีมีอิทธิพลอย่างมากต่อคีตกวีรุ่นหลังอย่างโมซาร์ทและเบทโฮเฟิน ซึ่งทั้งสองคนได้ประพันธ์บทเพลงที่ดัดแปลงจากผลงานของเขา เขายังมีส่วนสำคัญต่อการพัฒนาโอเปร่าคอมิกฝรั่งเศส โดยนำเสนอรูปแบบการประพันธ์ที่เน้นความชัดเจนทางอารมณ์และลักษณะเฉพาะของภาษาดนตรีฝรั่งเศส

3.2. การยอมรับและคำวิจารณ์

เกรตรีได้รับการยกย่องอย่างสูงในยุคของเขา โดยเฉพาะจากความสำเร็จของ ลา เวนเดมมีอาตริเช และ เลอ อูรง ซึ่งทำให้เขากลายเป็นนักประพันธ์โอเปร่าคอมิกชั้นนำ อย่างไรก็ตาม ผลงานของเขาก็มีข้อวิจารณ์ในด้านโครงสร้างของบทเพลงประสานเสียงที่มักจะบอบบาง และการเรียบเรียงดนตรีสำหรับวงออร์เคสตราที่อ่อนแอ ซึ่งบางครั้งจำเป็นต้องได้รับการเรียบเรียงใหม่โดยนักประพันธ์คนอื่นๆ เพื่อให้เป็นที่ยอมรับของผู้ชมในยุคสมัยใหม่ นอกจากนี้ ความกระตือรือร้นในสาธารณรัฐนิยมที่แสดงออกในผลงานบางเรื่องของเขาก็ถูกมองว่าไม่ได้เป็นของแท้ แต่เป็นเพียง "เพลงตามโอกาส"

4.1. กิจกรรมช่วงปลายชีวิตและเกียรติยศ

ในช่วงบั้นปลายชีวิต เกรตรีได้รับเกียรติและรางวัลมากมายจากราชสำนักเก่า และยังคงได้รับการสนับสนุนจากรัฐบาลฝรั่งเศสที่สืบทอดอำนาจต่อๆ กันมา โดยไม่คำนึงถึงความแตกต่างทางการเมือง เขาได้รับตำแหน่งเป็นผู้ตรวจการของคอนแซร์วาตัวร์ในปี ค.ศ. 1795 และในปี ค.ศ. 1803 นโปเลียนได้มอบเครื่องอิสริยาภรณ์เลฌียงดอเนอร์และเงินบำนาญให้แก่เขา นอกจากนี้ เขายังได้รับตำแหน่งเป็นสมาชิกของสถาบันฝรั่งเศส (Institut de France) ในปีเดียวกัน เกรตรียังได้สอนนักเรียนในการประพันธ์โอเปร่า ซึ่งรวมถึงลูซิล เกรตรี บุตรสาวของเขา และแคโรไลน์ วุยเอต์

4.2. การเสียชีวิตและการฝังศพ

เกรตรีเสียชีวิตเมื่อวันที่ 24 กันยายน ค.ศ. 1813 ที่บ้านเฮอร์มิตาฌในมงมอร็องซี ซึ่งเคยเป็นบ้านของฌ็อง-ฌัก รูโซ สิบห้าปีหลังจากการเสียชีวิตของเขา หัวใจของเกรตรีถูกย้ายไปยังบ้านเกิดของเขาที่ลีแยฌ หลังจากได้รับอนุญาตภายหลังการฟ้องร้องคดีที่ยืดเยื้อ ส่วนร่างของเขาถูกฝังอยู่ที่สุสานแปร์ลาแชซในปารีส

5.1. อนุสรณ์สถานและรูปปั้น

ในปี ค.ศ. 1842 มีการสร้างรูปปั้นทองสัมฤทธิ์ขนาดใหญ่ของเกรตรีขึ้นที่ลีแยฌ โดยมีการบรรจุหัวใจของเขาไว้ภายในรูปปั้นนั้น นอกจากนี้ยังมีรูปปั้นที่ระลึกถึงเขาซึ่งประพันธ์โดยฌ็อง-บาติสต์ สตูฟ ระหว่างปี ค.ศ. 1804-1808 รูปปั้นนี้ได้รับมอบหมายในปี ค.ศ. 1804 โดยอีปอลิต เคานต์เดอลีฟรี และถูกนำไปตั้งไว้ที่โอเปร่า-คอมิกในปี ค.ศ. 1809 ปัจจุบันรูปปั้นนี้จัดแสดงอยู่ที่พิพิธภัณฑ์ศิลปะเมโทรโพลิทันในนครนิวยอร์ก

5.2. มรดกทางวัฒนธรรม

เกรตรีสมรสกับจิตรกรหญิงฌาน-มารี กรองดง และมีบุตรสาวชื่อลูซิล เกรตรี ซึ่งเป็นนักประพันธ์โอเปร่าเช่นกัน ผลงานของเขายังคงได้รับการจดจำและศึกษาในประวัติศาสตร์ดนตรี โดยเฉพาะอย่างยิ่งในด้านโอเปร่าคอมิกฝรั่งเศส รวมถึงการใช้เครื่องดนตรีบางชนิดในผลงานของเขา เช่น ทูบา เคอร์วา และแมนโดลิน ซึ่งสะท้อนถึงนวัตกรรมทางดนตรีของเขา เพื่อเป็นเกียรติแก่เขา ได้มีการตั้งชื่อดาวเคราะห์น้อยดวงหนึ่งว่า เกรตรี (1787 Grétry) อีกด้วย