นักเขียนเยอรมันวรรณกรรมซากปรักหักพังสงคราม

ว็อล์ฟกัง บอร์เชิร์ต

ว็อล์ฟกัง บอร์แชร์ท เป็นนักเขียนและนักเขียนบทละครชาวเยอรมัน ผู้ซึ่งงานเขียนสะท้อนบาดแผลจากสงครามโลกครั้งที่สองและระบอบเผด็จการ และเป็นตัวอย่างโดดเด่นของวรรณกรรมซากปรักหักพัง

1. ภาพรวม

ว็อล์ฟกัง บอร์แชร์ท (Wolfgang Borchertว็อล์ฟกัง บอร์แชร์ทภาษาเยอรมัน) เป็นนักเขียนและนักเขียนบทละครชาวเยอรมัน ผู้ซึ่งงานเขียนของเขาได้รับอิทธิพลอย่างมากจากประสบการณ์ภายใต้ระบอบเผด็จการและการรับราชการทหารในหน่วยแวร์มัคท์ช่วงสงครามโลกครั้งที่สอง งานของเขานับเป็นหนึ่งในตัวอย่างที่โดดเด่นที่สุดของขบวนการ 'Trümmerliteratur' (วรรณกรรมซากปรักหักพัง) ในเยอรมนีหลังสงคราม งานเขียนของเขาโดยเฉพาะบทกวีและร้อยแก้วจำนวนมากนั้นสะท้อนถึงบาดแผลจากสงครามและสภาพอันสิ้นหวังของมนุษย์ได้อย่างตรงไปตรงมา ผลงานที่โด่งดังที่สุดของเขาคือบทละครวิทยุเรื่อง Draußen vor der Tür (บุรุษผู้จากไป) ซึ่งเขียนขึ้นไม่นานหลังจากสงครามโลกครั้งที่สองสิ้นสุดลง บทความนี้จะนำเสนอชีวิต ผลงาน และแนวคิดของว็อล์ฟกัง บอร์แชร์ท โดยสะท้อนมุมมองที่มุ่งเน้นถึงปัญหาทางสังคม สิทธิมนุษยชน และผลกระทบของการปกครองแบบเผด็จการต่อปัจเจกบุคคล

2. ชีวประวัติ

ว็อล์ฟกัง บอร์แชร์ท มีชีวิตที่สั้นแต่เต็มไปด้วยประสบการณ์อันเข้มข้น ทั้งในด้านศิลปะ การต่อต้านทางการเมือง และความทุกข์ทรมานจากสงครามและโรคภัยไข้เจ็บ ซึ่งหล่อหลอมให้งานเขียนของเขามีความโดดเด่นและสะท้อนสภาพของยุคสมัยได้อย่างลึกซึ้ง

2.1. วัยเด็กและการศึกษา

ว็อล์ฟกัง บอร์แชร์ท เกิดเมื่อวันที่ 20 พฤษภาคม ค.ศ. 1921 ที่เมืองฮัมบวร์ค โดยเป็นบุตรคนเดียวของฟริตซ์ บอร์แชร์ท ครูผู้ยังทำงานให้กับนิตยสารดาดาชื่อ Die Rote Erde และเฮอร์ทา บอร์แชร์ท นักเขียนหญิงผู้ทำงานให้กับวิทยุฮัมบวร์คและมีชื่อเสียงจากบทกวีภาษาถิ่น ครอบครัวของบอร์แชร์ทเป็นแบบเสรีนิยมและก้าวหน้า พวกเขาเป็นส่วนหนึ่งของแวดวงปัญญาชนในฮัมบวร์ค บอร์แชร์ทไม่ชอบช่วงเวลาที่ถูกบังคับให้เข้าร่วมปีกเยาวชนของพรรค ยุวชนฮิตเลอร์ และได้รับการปลดออกจากกลุ่มหลังจากไม่เข้าร่วมการประชุมหลายครั้ง

เขาเริ่มเขียนบทกวีตั้งแต่อายุสิบห้าปี และแสดงการต่อต้านระบอบนาซีอย่างชัดเจนในงานเขียนก่อนสงคราม (ค.ศ. 1938-1940) เช่น บทละครสั้น Yorrick, der Narr, Granvella! Der schwarze Kardinal, และ Der Käseladen ซึ่งสองเรื่องหลังแสดงให้เห็นถึงการต่อสู้ของปัจเจกบุคคลกับอำนาจรัฐโดยใช้ฉากในอดีต ในเดือนเมษายน ค.ศ. 1940 เขาถูกเกสตาโปจับกุมและได้รับการปล่อยตัวในเวลาต่อมา

2.2. กิจกรรมช่วงก่อนสงครามและการต่อต้าน

ในช่วงต้นของชีวิต ว็อล์ฟกัง บอร์แชร์ท มีส่วนร่วมในกิจกรรมทางสังคมและทางวรรณกรรม โดยเขาได้ทำงานเป็นนักแสดงและก่อตั้งชมรมวรรณกรรมกับเพื่อนๆ เพื่อศึกษาคตินิยมคลาสสิกเยอรมัน ลัทธิสำแดงพลังอารมณ์ และวรรณกรรมต่างประเทศ ซึ่งเขามีความศรัทธาเป็นพิเศษต่อไรเนอร์ มาเรีย ริลเคอ และฟรีดริช เฮอเดอร์ลิน

ในระหว่างที่เป็นลูกศิษย์ฝึกงานที่ร้านหนังสือซี. บอยเซน ในย่านกรอสเซอไบลเชิน ฮัมบวร์ค เมื่อปี ค.ศ. 1940 เขาได้แจกจ่ายบทกวีต่อต้านนาซีให้กับเพื่อนร่วมงาน แม้จะถูกจับกุมโดยเกสตาโปครั้งแรกในเดือนเมษายน ค.ศ. 1940 แต่เขาก็ยังคงมุ่งมั่นในการแสดงออกทางการเมืองผ่านงานเขียนและกิจกรรมทางสังคม ก่อนที่จะออกจากช่วงฝึกงานก่อนกำหนดในปี ค.ศ. 1941 เขาได้เรียนการแสดงโดยไม่บอกพ่อแม่ในตอนแรก และเมื่อสอบการแสดงผ่านเมื่อวันที่ 21 มีนาคม ค.ศ. 1941 เขาก็เริ่มทำงานให้กับคณะละครเรปเปอร์ทอรี Landesbühne Ost-Hannover ซึ่งตั้งอยู่ในลือเนอบวร์ค

2.3. การรับราชการทหารและการจำคุก

อาชีพนักแสดงของว็อล์ฟกัง บอร์แชร์ท ถูกตัดทอนลงเมื่อเขาถูกเกณฑ์เข้ารับราชการในกองทัพแวร์มัคท์ในเดือนมิถุนายน ค.ศ. 1941 และถูกส่งไปยังแนวรบด้านตะวันออก ซึ่งเขาได้เผชิญกับความโหดร้ายของสงครามอย่างเต็มที่ เห็นการสูญเสียมากมายจากการรบ ความหนาวเหน็บ ความอดอยาก และอุปกรณ์ที่ไม่เพียงพอ

เมื่อวันที่ 23 กุมภาพันธ์ ค.ศ. 1942 เขากลับจากหน้าที่ยามที่แนวรบรัสเซียโดยที่นิ้วกลางข้างซ้ายหายไป เขากล่าวอ้างว่าถูกทหารรัสเซียจู่โจม เกิดการต่อสู้ระยะประชิด และปืนไรเฟิลของเขาเกิดลั่นทำให้บาดเจ็บ อย่างไรก็ตาม นายทหารผู้บังคับบัญชาได้กล่าวหาว่าเขาพยายามทำร้ายตัวเองเพื่อหลีกเลี่ยงการรับราชการทหาร และสั่งจับกุมเขากักขังเดี่ยว ในการพิจารณาคดี อัยการทหารเรียกร้องโทษประหารชีวิต แต่ศาลเชื่อในคำให้การของบอร์แชร์ทและตัดสินว่าเขาไม่มีความผิด

กระนั้น เขาก็ถูกจับกุมซ้ำทันทีในข้อหาภายใต้กฎหมาย Heimtückegesetz (กฎหมายว่าด้วยการแสดงความคิดเห็นที่เป็นอันตรายต่อรัฐ) ซึ่งเกี่ยวข้องกับการแสดงความคิดเห็นต่อต้านระบอบการปกครอง เขาถูกตัดสินว่ามีความผิดฐาน "แสดงความคิดเห็นที่อาจเป็นอันตรายต่อประเทศ" และถูกตัดสินจำคุกภายใต้ระบอบการกักขังที่เข้มงวดอีกหกสัปดาห์ ก่อนที่จะถูกส่งกลับไปยังแนวรบด้านตะวันออก "เพื่อพิสูจน์ตัวเองที่แนวหน้า" ที่นั่น เขาต้องทนทุกข์ทรมานจากภาวะตัวเย็นเกิน (frostbite) และป่วยด้วยตับอักเสบหลายครั้ง ก่อนที่จะได้รับอนุญาตให้ลาป่วย

ในช่วงลาป่วย เขาได้แสดงอีกครั้งในไนต์คลับในเมืองฮัมบวร์คที่ถูกทิ้งระเบิดจนเสียหายหนัก จากนั้นเขาก็กลับไปที่ค่ายทหารและยื่นเรื่องขอโอนย้ายไปยังหน่วยละครของกองทัพได้สำเร็จ เขาถูกย้ายไปยังค่ายทหารผ่านแดนในโคเบลนซ์ แต่ในคืนวันที่ 30 พฤศจิกายน ค.ศ. 1943 ขณะอยู่ในหอพัก เขาได้เล่าเรื่องล้อเลียนรัฐมนตรีโฆษณาชวนเชื่อของนาซี โยเซฟ เกิบเบิลส์ ซึ่งทำให้เขาถูกทหารคนหนึ่งในหอพักฟ้องร้อง เขาถูกจับกุม และในวันที่ 21 สิงหาคม ค.ศ. 1944 ถูกตัดสินจำคุกเก้าเดือน แต่โทษถูกเลื่อนออกไปจนกระทั่งสิ้นสุดสงคราม ดังนั้นเขาจึงถูกส่งกลับเข้ากองทัพอีกครั้ง โดยส่วนใหญ่ใช้เวลาอยู่ในค่ายทหารในเยนา ก่อนที่จะถูกส่งไปยังพื้นที่รอบแฟรงก์เฟิร์ตอัมไมน์ในเดือนมีนาคม ค.ศ. 1945 กองร้อยของเขายอมจำนนต่อกองทัพฝรั่งเศสในเดือนมีนาคม ค.ศ. 1945 ระหว่างการขนส่งไปยังค่ายเชลยศึก บอร์แชร์ทและทหารคนอื่นๆ ได้กระโดดลงจากรถบรรทุกและหลบหนี จากนั้นเขาก็เดินเท้ากลับบ้านที่ฮัมบวร์ค ซึ่งเป็นระยะทางประมาณ 595456 m (370 mile) (ประมาณ 600 km) เขากลับถึงฮัมบวร์คด้วยความเหนื่อยล้าอย่างเต็มที่เมื่อวันที่ 10 พฤษภาคม ค.ศ. 1945 หนึ่งสัปดาห์หลังจากที่ฮัมบวร์คยอมจำนนต่อกองทัพอังกฤษ

2.4. กิจกรรมหลังสงครามและบั้นปลายชีวิต

หลังสงคราม สุขภาพของบอร์แชร์ทแย่ลงอย่างต่อเนื่อง ในปี ค.ศ. 1946 แพทย์คนหนึ่งบอกแม่ของเขาว่าคาดว่าบอร์แชร์ทจะมีชีวิตอยู่ได้ไม่เกินหนึ่งปี แต่ตัวบอร์แชร์ทเองไม่เคยทราบถึงการพยากรณ์นี้ เขากลับไปทำงานด้านละครอีกครั้ง โดยเป็นผู้ช่วยผู้กำกับที่โรงละครฮัมบวร์ค แต่ก็ต้องหยุดชะงักลงเนื่องจากอาการป่วย เขาแทบจะเดินไม่ได้ และใช้เวลาเกือบสองปีอยู่บนเตียงเพื่อเขียนหนังสือ

ในเดือนธันวาคม ค.ศ. 1946 เขาตีพิมพ์รวมบทกวี 14 บทชื่อ Laterne, Nacht und Sterne (ตะเกียงยามค่ำคืนและดวงดาว) และระหว่างเดือนธันวาคม ค.ศ. 1946 ถึงมกราคม ค.ศ. 1947 เขาได้เขียนบทละครเรื่อง Draußen vor der Tür (บุรุษผู้จากไป) ก่อนที่จะมีการตีพิมพ์ บทละครเรื่องนี้ได้ถูกนำไปแสดงทางวิทยุเมื่อวันที่ 13 กุมภาพันธ์ ค.ศ. 1947 และได้รับเสียงชื่นชมอย่างมาก สถานีวิทยุส่วนใหญ่ในเยอรมนีตะวันตกได้ออกอากาศซ้ำหลายครั้ง ทำให้บอร์แชร์ทมีชื่อเสียงในชั่วข้ามคืน เขาเขียนร้อยแก้วสั้นๆ อย่างต่อเนื่อง โดยมีผลงาน 26 ชิ้นในปี ค.ศ. 1946 และ 21 ชิ้นในปี ค.ศ. 1947 ในปี ค.ศ. 1947 รวมผลงานร้อยแก้วของเขาเรื่อง Die Hundeblume (ดอกแดนดิไลออน) และ An diesem Dienstag (ในวันอังคารนี้) ก็ได้รับการตีพิมพ์

ในเดือนกันยายน ค.ศ. 1947 เขาเดินทางไปยังสถานบำบัดโรคตับในบาเซิล สวิตเซอร์แลนด์ เพื่อรักษาตัว แต่ภาวะตับของเขาได้ลุกลามจนไม่สามารถรักษาได้แล้ว ขณะอยู่ที่นั่น เขายังคงเขียนเรื่องสั้นและเขียนแถลงการณ์ต่อต้านสงครามชื่อ Dann gibt es nur eins!แล้วก็มีสิ่งเดียวเท่านั้น!ภาษาเยอรมัน (Then there is only one thing!) ไม่นานก่อนที่เขาจะเสียชีวิตจากภาวะตับวาย

2.5. การเสียชีวิต

ว็อล์ฟกัง บอร์แชร์ท เสียชีวิตลงเมื่อวันที่ 20 พฤศจิกายน ค.ศ. 1947 ที่โรงพยาบาลในเมืองบาเซิล ประเทศสวิตเซอร์แลนด์ สาเหตุการเสียชีวิตของเขาคือภาวะตับวาย สิ่งที่น่าเศร้าคือ การแสดงรอบปฐมทัศน์ของบทละครที่โด่งดังที่สุดของเขาเรื่อง Draußen vor der Tür ที่โรงละครฮัมบวร์ค ได้จัดขึ้นในวันรุ่งขึ้นหลังจากที่เขาเสียชีวิตพอดี

3. ผลงานวรรณกรรม

ผลงานวรรณกรรมของว็อล์ฟกัง บอร์แชร์ท ซึ่งได้รับอิทธิพลอย่างมากจากประสบการณ์ภายใต้ระบอบเผด็จการและสงครามโลกครั้งที่สอง ถือเป็นตัวอย่างที่โดดเด่นของขบวนการ 'Trümmerliteratur' (วรรณกรรมซากปรักหักพัง) ในเยอรมนีหลังสงคราม งานเขียนของเขานั้นมุ่งเน้นประเด็นเกี่ยวกับสภาพของมนุษย์และมนุษยนิยมอย่างไม่มีประนีประนอม ทำให้เขาเป็นหนึ่งในนักเขียนที่ได้รับความนิยมมากที่สุดในช่วงหลังสงคราม และผลงานของเขายังคงได้รับการศึกษาในโรงเรียนเยอรมันมาจนถึงปัจจุบัน

3.1. บทกวี

บอร์แชร์ทมีความสนใจอย่างมากในบทกวีตั้งแต่อายุสิบกลาง ๆ โดยเริ่มเขียนบทกวีตั้งแต่อายุ 15 ปี ภายใต้อิทธิพลของพ่อแม่ ผู้อ่านสัมผัสได้ถึงอิทธิพลของกวีชื่อดังหลายท่านในบทกวีของเขา เช่น วิลเลียม เชกสเปียร์, ชเตฟาน เกออร์เกอ และโดยเฉพาะอย่างยิ่ง ไรเนอร์ มาเรีย ริลเคอ ซึ่งเขาชื่นชมอย่างลึกซึ้งถึงขั้นลงนามในงานหนึ่งว่า "Wolff Maria Borchert" เพื่อแสดงความเคารพ นอกจากนี้ เขายังได้รับแรงบันดาลใจทางศิลปะจากกวีอย่างชาร์ลส์ โบดแลร์, อาร์ตูร์ แร็งโบด์, ปอล แวร์แลน, อัลเฟรด เดอ มุสเซต์, ฟรีดริช ชิลเลอร์ และฟรีดริช เฮอเดอร์ลิน โดยกล่าวถึงพวกเขาว่าเป็นแหล่งที่มาของงานศิลปะเมื่อเขาต้องเข้าร่วมกองทัพ

เขามองว่าการเขียนบทกวีง่ายกว่าการเขียนร้อยแก้ว และสามารถเขียนบทกวีได้ประมาณห้าถึงสิบบทต่อวัน พ่อของเขามักจะตรวจทานงานเขียนของเขา ซึ่งว็อล์ฟกังถือเป็นการรับรอง บอร์แชร์ทเป็นที่รู้จักจากการแสดงออกผ่านบทกวีเมื่อจำเป็น ไม่ว่าผลลัพธ์จะเป็นอย่างไร เขามีความพึงพอใจในการสร้างสรรค์บทกวีมากกว่าความกังวลเรื่องคุณภาพ เขาถือว่างานในช่วงแรกส่วนใหญ่เป็นเพียง "ความต้องการที่จะแสดงออก" มากกว่าจะเป็นงานศิลปะที่มีคุณภาพสูง โดยกล่าวว่า: "Aber ich bin seit einiger Zeit darüber, meine Gedichte für etwas Wichtiges anzusehen, das nicht verloren gehen dürfte. Wenn von den paar Tausend - so viele werden es ja allmählich sein- nur zwei - drei übrig bleiben die es wert sind, dann will ich zufrieden sein. Wenn ich aber dennoch immer welche schreibe, die oft garnichts taugen, dann nur, um sie loszuwerden - sonst nichts.ภาษาเยอรมัน" (แต่ช่วงระยะเวลาหนึ่งมานี้ ผมได้มองว่าบทกวีของผมเป็นสิ่งสำคัญที่ไม่ควรสูญหายไป หากจากบทกวีหลายพันบท - ซึ่งกำลังมีจำนวนมากขึ้นเรื่อยๆ - มีเพียงสองถึงสามบทที่คุ้มค่า ผมก็จะพอใจ แต่ถ้าผมยังคงเขียนบทกวีออกมาเรื่อยๆ ซึ่งบ่อยครั้งก็ไร้คุณค่า ก็เป็นเพียงเพื่อจะกำจัดมันให้พ้นไป - ไม่มีอะไรอื่นอีกแล้ว)

ต่อมา เขาได้ชำระงานเขียนของตนให้บริสุทธิ์ยิ่งขึ้นโดยการทำลายบทกวีจำนวนมากที่ไม่ได้เกี่ยวข้องกับยุคสมัยนั้น โดยเชื่อว่าสิ่งที่เหลืออยู่จากบทกวีของเขาไม่ได้มีคุณภาพสูงนัก ด้วยเหตุนี้ บทกวีส่วนใหญ่ที่หลงเหลืออยู่จึงพบในจดหมายที่เขาส่งถึงบุคคลต่างๆ เช่น Aline Bussmann, Ruth Hager, Carl Albert Lange และ Hugo Seiker ซึ่งเดิมทีไม่ได้ตั้งใจให้ตีพิมพ์ ในปี ค.ศ. 1960 มารดาของเขา เฮอร์ทา บอร์แชร์ท และ Stanley Tschopp ชาวอเมริกัน ได้รวบรวมบทกวีประมาณสองร้อยบทเพื่อตีพิมพ์ แต่ก็ยังไม่ได้รับการเผยแพร่จนกระทั่งปี ค.ศ. 1996 ในชื่อรวมผลงาน Allein mit meinem Schatten und dem Mondเพียงลำพังกับเงาและดวงจันทร์ของฉันภาษาเยอรมัน (Alone with my shadow and the moon)

บทกวีที่ยาวขึ้นบทหนึ่งของเขาชื่อ Laterne, Nacht und Sterne (ตะเกียงยามค่ำคืนและดวงดาว) มีเนื้อความว่า:
Ich möchte Leuchtturm sein
In Nacht und Wind-
für Dorsch und Stint-
für jedes Boot-
und bin doch selbst
ein Schiff in Not!ภาษาเยอรมัน
ซึ่งแปลได้ว่า:
ฉันอยากเป็นประภาคาร
ในค่ำคืนและสายลม -
เพื่อปลาค็อดและปลาสตินต์ -
เพื่อเรือทุกลำ -
แต่ฉันเองก็เป็น
เรือที่กำลังลำบาก!

3.2. ร้อยแก้ว

แม้บอร์แชร์ทจะเขียนบทกวี แต่เรื่องสั้นของเขาคือสิ่งที่ทำให้รูปแบบการเขียนของเขามีชีวิตชีวาเป็นพิเศษ ร้อยแก้วของเขาสะท้อนบาดแผลที่เขาได้รับระหว่างสงครามอย่างรุนแรง บันทึกภาพในใจของเขาเกี่ยวกับแนวหน้า ชีวิตเชลยศึก การกลับมาของทหารสู่เยอรมนีที่พังทลาย และความหวังอันริบหรี่สำหรับอนาคตหลังความขัดแย้งที่ทำลายล้าง

งานเขียนของเขามีลักษณะเฉพาะด้วยภาพที่ฉับพลันและกระจัดกระจาย เขามักจะบรรยายผู้คนและสิ่งต่างๆ โดยปราศจากป้ายกำกับทางสังคมหรือชาติ โดยนิยมใช้ตัวละครที่ไม่ระบุชื่อ เช่น "ชาย", "ทหาร" หรือ "หญิงม่าย" แทนที่จะเป็นชื่อเฉพาะ การไม่เปิดเผยตัวตนนี้ทำให้งานเขียนของเขาสามารถเข้าถึงจิตใจของผู้คนด้วยความเรียบง่าย สื่อถึงความเจ็บปวดอันลึกซึ้งและประสบความสำเร็จในด้านมนุษยธรรม ภาษาพื้นฐานที่เขาใช้มีความสำคัญอย่างยิ่งในการสื่อสารข้อความแห่งความทุกข์ทรมานที่เขาและผู้อื่นประสบในช่วงสงคราม

ตัวอย่างเช่น ในเรื่องสั้นของเขา "นาฬิกาในครัว" เขานาฬิกาเป็นอุปมาสำหรับแม่และครอบครัวที่สูญหาย ซึ่งเป็นลักษณะเฉพาะของวรรณกรรมบาดแผล นอกจากนี้ เขายังใช้สัญลักษณ์แทนการระบุตัวละครอย่างชัดเจน ดังที่เห็นได้จากการบรรยายทหารที่กลับมาในเรื่อง:
"... He looked at his clock and shook his head pensively. No, dear sir, no, you are wrong about that. It has nothing to do with the bombs. You should not keep talking about the bombs. No. At 2:30. At night I mean. Nearly always at 2:30. That is just it..."ภาษาอังกฤษ
ซึ่งแปลได้ว่า:
"... เขามองนาฬิกาและส่ายหัวอย่างครุ่นคิด ไม่ใช่ครับท่านครับ ไม่ใช่เลย ท่านเข้าใจผิดแล้วครับ มันไม่เกี่ยวกับระเบิดเลย ท่านไม่ควรพูดถึงระเบิดตลอดเวลา ไม่ใช่ครับ ตอนตีสองครึ่งครับ ผมหมายถึงตอนกลางคืน เกือบจะตลอดเวลาตอนตีสองครึ่ง นั่นแหละครับ..."
การพรรณนาแบบนามธรรมนี้ช่วยให้ผู้อ่านจำนวนมากที่เคยประสบสถานการณ์คล้ายคลึงกันหลังสงครามโลกครั้งที่สองสามารถเชื่อมโยงกับเรื่องราวได้

3.3. บทละคร: บุรุษผู้จากไป

Draußen vor der Tür (บุรุษผู้จากไป) เป็นบทละครที่มีชื่อเสียงและเป็นตัวแทนของบอร์แชร์ทมากที่สุด เขียนขึ้นระหว่างเดือนธันวาคม ค.ศ. 1946 ถึงมกราคม ค.ศ. 1947

บทละครนี้ถูกอธิบายว่าเป็น "โศกนาฏกรรมของทหารที่กลับมา" โดยเฉพาะอย่างยิ่งการมุ่งเน้นไปที่การกลับมาของเชลยศึกสู่บ้าน ซึ่งเป็นแก่นเรื่องที่พบในเรื่องสั้น "นาฬิกาในครัว" ด้วย แก่นเรื่องหลักของบทละครคือแนวคิดอนัตตนิยมที่สิ้นหวัง โดยเน้นย้ำว่าไม่มีสิ่งใดมีค่าพอที่จะมีชีวิตอยู่ และทุกสิ่งถูกทำลายลงอย่างสิ้นเชิง มันสำรวจความรู้สึกผิดบาปที่แผ่ซ่านไปทั่ว ถึงขั้นที่ส่วนใหญ่ของความผิดนั้นถูกโยงไปถึงพระเป็นเจ้า และแสดงถึงการขาดความอดทนหรือการยอมรับโชคชะตา

สิ่งนี้สะท้อนถึงความรู้สึกภายในของบอร์แชร์ทและความปรารถนาที่จะปลุกอารมณ์ที่รุนแรงในผู้ชม เขามุ่งมั่นที่จะนำเสนอเหตุการณ์ที่กระจัดกระจายราวกับกระจกที่แตกละเอียด ทำให้ผู้ชม "รู้สึก" แทนที่จะเพียงแค่ "รับชม" เรื่องราว รูปแบบการเล่าเรื่องแบบปกติไม่มีอยู่ในงานเขียนของบอร์แชร์ท เนื่องจากความเข้มข้นของประสบการณ์ที่เขาต้องเผชิญ แต่เรื่องราวถูกแบ่งออกเป็นส่วนๆ ที่เต็มไปด้วยความสิ้นหวัง, ความผิด, ความโดดเดี่ยว และการขาดความศรัทธาและความมุ่งมั่น ซึ่งเกิดจากผลกระทบของสงครามต่อจิตใจที่ฟุ้งซ่าน จิตวิญญาณที่สั่นคลอน และอารมณ์ที่ไร้ระเบียบของเขา

บทละครนี้ออกอากาศครั้งแรกในรูปแบบละครวิทยุเมื่อวันที่ 13 กุมภาพันธ์ ค.ศ. 1947 ได้รับเสียงชื่นชมอย่างมาก และสถานีวิทยุส่วนใหญ่ในเยอรมนีตะวันตกได้ออกอากาศซ้ำหลายครั้ง ซึ่งทำให้บอร์แชร์ทมีชื่อเสียงโด่งดังในชั่วข้ามคืน ที่น่าเศร้าคือ การแสดงรอบปฐมทัศน์ของ Draußen vor der Tür ที่โรงละครฮัมบวร์ค ได้จัดขึ้นเมื่อวันที่ 21 พฤศจิกายน ค.ศ. 1947 ซึ่งเป็นวันรุ่งขึ้นหลังจากที่บอร์แชร์ทเสียชีวิต

บทละครนี้ได้รับการแปลเป็นภาษาอังกฤษครั้งแรกในปี ค.ศ. 1952 โดย David Porter แม้ว่าการแปลนี้จะถูกวิพากษ์วิจารณ์ว่าลดทอนคุณภาพทางศิลปะของงานลง แต่ต่อมาได้รับการแปลใหม่โดย Thomas Fisher โปรดิวเซอร์ชาวอังกฤษ และถูกนำไปแสดงที่โรงละคร Gate ในลอนดอนในปี ค.ศ. 1998

4. รูปแบบและแนวคิดทางวรรณกรรม

รูปแบบการเขียนที่เป็นเอกลักษณ์และแนวคิดเชิงปรัชญาที่แฝงอยู่ในงานของว็อล์ฟกัง บอร์แชร์ท นั้นมีรากฐานมาจากประสบการณ์ส่วนตัวของเขา โดยเฉพาะบาดแผลอันลึกซึ้งที่เขาได้รับในช่วงสงครามโลกครั้งที่สอง

4.1. ผลกระทบจากประสบการณ์สงคราม

ประสบการณ์ที่เขาต้องเผชิญระหว่างสงครามโลกครั้งที่สองเป็นปัจจัยสำคัญที่ส่งผลต่อวิธีการแสดงออกของเขา โดยสะท้อนถึงบาดแผลที่เขาประสบอย่างตรงไปตรงมา ความกังวลเกี่ยวกับสงครามและช่วงหลังสงครามในงานเขียนของบอร์แชร์ทคือภาพที่เขามีอยู่ในใจจากแนวหน้า ชีวิตของเชลยศึก การกลับมาของทหารสู่เยอรมนีที่ถูกทำลาย และความหวังที่ริบหรี่สำหรับอนาคตหลังสงครามที่รุนแรง


งานเขียนของเขามีลักษณะเฉพาะด้วยภาพที่ฉับพลันและกระจัดกระจาย ซึ่งสะท้อนถึงจิตใจที่ฟุ้งซ่าน จิตวิญญาณที่สั่นคลอน และอารมณ์ที่ไร้ระเบียบของเขาที่เกิดจากประสบการณ์สงคราม สิ่งนี้นำไปสู่เรื่องราวที่แบ่งออกเป็นส่วนๆ ที่เต็มไปด้วยความสิ้นหวัง ความรู้สึกผิด ความโดดเดี่ยว และการขาดความศรัทธาและความมุ่งมั่นอย่างแพร่หลาย

4.2. ลักษณะเฉพาะของรูปแบบ

รูปแบบการเขียนที่โดดเด่นของบอร์แชร์ทเห็นได้ชัดเจนไม่เพียงในบทกวีของเขาเท่านั้น แต่ยังเห็นได้ชัดเจนยิ่งขึ้นในเรื่องสั้นของเขา

เขาใช้เทคนิคการบรรยายผู้คนและสิ่งต่างๆ โดยปราศจากป้ายกำกับที่สังคมหรือชาติกำหนด โดยนิยมใช้คำว่า "ชาย", "ทหาร" หรือ "หญิงม่าย" แทนที่จะเป็นชื่อตัวละครเฉพาะ การไม่เปิดเผยตัวตนนี้ทำให้งานเขียนของเขาสามารถเข้าถึงจิตใจของผู้คนด้วยความเรียบง่าย สื่อถึงความเจ็บปวดอันลึกซึ้งและประสบความสำเร็จในด้านมนุษยธรรม

ภาษาพื้นฐานที่เขาใช้นั้นมีความสำคัญอย่างยิ่งในการสื่อสารข้อความแห่งความทุกข์ทรมานที่เขาและผู้อื่นประสบในช่วงสงคราม สไตล์ของเขารวมถึงการใช้อุปมา ดังที่เห็นได้ชัดเจนในเรื่องสั้น "นาฬิกาในครัว" ที่นาฬิกาเป็นอุปมาสำหรับแม่และครอบครัวที่สูญหาย ซึ่งเป็นการบ่งบอกถึงวรรณกรรมบาดแผล นอกจากนี้ ภายใต้อิทธิพลของกวีอย่างเฮอเดอร์ลิน บอร์แชร์ทมักใช้สัญลักษณ์แทนการระบุตัวตนบุคคลและสถานที่อย่างชัดเจน ดังที่เห็นได้จากการบรรยายทหารที่กลับมาในเรื่อง "นาฬิกาในครัว" ในเชิงสัญลักษณ์ ทำให้ผู้อ่านสามารถหานาฬิกาของตนเองและเชื่อมโยงกับสถานการณ์ในเรื่องได้

4.3. แก่นเรื่องหลักและปรัชญา

แก่นเรื่องหลักในผลงานของบอร์แชร์ทถูกหล่อหลอมอย่างเข้มข้นจากประสบการณ์ในช่วงสงคราม โดยเฉพาะอย่างยิ่งในบทละครที่เป็นตัวแทนของเขาอย่าง Draußen vor der Tür งานเขียนของเขามักจะเจาะลึกไปในแก่นเรื่องของอนัตตนิยมอย่างสิ้นหวัง โดยเน้นย้ำถึงโลกที่ดูเหมือนไม่มีอะไรคุ้มค่ากับการมีชีวิตอยู่ และทุกสิ่งได้ถูกทำลายลงอย่างสิ้นเชิง

ความรู้สึกผิดบาปที่แผ่ซ่านไปทั่วปรากฏอยู่ในงานของเขา จนถึงขั้นที่ส่วนสำคัญของความผิดนั้นถูกโยงไปถึงพระเป็นเจ้าด้วยซ้ำ ผลงานของบอร์แชร์ทยังสื่อถึงการขาดความอดทนหรือการยอมรับโชคชะตาอย่างลึกซึ้ง ภายใต้การเล่าเรื่องเหล่านี้คือความรู้สึกสิ้นหวัง ผิดบาป โดดเดี่ยว และการขาดศรัทธาและความมุ่งมั่นที่จะใช้ชีวิตอย่างเต็มที่ ซึ่งเกิดจากผลกระทบทางจิตใจและอารมณ์ของสงคราม

4.4. อิทธิพลทางวรรณกรรม

ว็อล์ฟกัง บอร์แชร์ท ได้รับอิทธิพลจากนักเขียนหลายท่าน ซึ่งเขาได้นำรูปแบบและแนวคิดของพวกเขามาปรับใช้ในงานของตน

เขาได้ผสมผสานรูปแบบการเขียนของไรเนอร์ มาเรีย ริลเคอ และเฮอเดอร์ลิน เข้ากับบทกวีและเรื่องสั้นของเขา แนวโน้มของริลเคอในการใช้อุปมา อุปลักษณ์ และความขัดแย้ง ส่งผลกระทบอย่างมากต่อบอร์แชร์ท ทำให้เขานำอุปมามาใช้มากมายในงานเขียนของเขา เช่น นาฬิกาในเรื่อง "นาฬิกาในครัว" ที่เป็นสัญลักษณ์ของแม่และครอบครัวที่สูญหาย ซึ่งเป็นการบ่งบอกถึงวรรณกรรมบาดแผล

อิทธิพลของเฮอเดอร์ลินปรากฏให้เห็นในการใช้สัญลักษณ์ของบอร์แชร์ท แทนที่จะระบุชื่อบุคคลและสถานที่อย่างชัดเจน ดังที่เห็นได้จากการบรรยายตัวละครอย่างทหารที่กลับมาในเรื่อง "นาฬิกาในครัว" ในเชิงสัญลักษณ์ บอร์แชร์ทเป็นนักอ่านตัวยงและยังอ่านงานของกวีจากประเทศอื่น ๆ ด้วย เขาได้รับอิทธิพลเป็นพิเศษจากวอลต์ วิทแมน กวีชาวอเมริกันในสงครามกลางเมือง ตัวอย่างเช่น บทกวีของบอร์แชร์ทเรื่อง Laterne, Nacht und Sterne มีความคล้ายคลึงกันอย่างมากในด้านแก่นเรื่องและภาพกับ "Youth, Old Age, and Night" ของวิทแมน โดยทั้งสองผลงานสร้างภาพของการนอนไม่หลับ ความมืดมิด ความหนาวเย็น ความหิวโหย และการยืนอยู่ข้างนอกเป็นเวลานาน

5. มรดกและการประเมิน

มรดกทางวรรณกรรมของว็อล์ฟกัง บอร์แชร์ท มีความสำคัญอย่างยิ่ง โดยเฉพาะอย่างยิ่งบทบาทของเขาในการวางรากฐานให้กับวรรณกรรมเยอรมันหลังสงคราม

5.1. การยอมรับภายหลังการเสียชีวิตและอิทธิพล

แม้ว่าผลงานของบอร์แชร์ทจะไม่โด่งดังในช่วงแรกเริ่ม แต่สงครามได้สร้างความประทับใจที่ไม่รู้ลืมให้กับงานเขียนของเขา ซึ่งได้รับการยกย่องว่าเป็นหนึ่งในวรรณกรรมสงครามที่ดีที่สุด ผลงานที่มีชื่อเสียงที่สุดของเขาคือบทละครเรื่อง Draußen vor der Tür ได้รับความนิยมอย่างล้นหลามหลังจากเขาเสียชีวิต โดยเฉพาะอย่างยิ่งหลังจากการออกอากาศทางวิทยุ

บอร์แชร์ทได้รับการยอมรับว่าเป็นหนึ่งในนักเขียนที่ได้รับความนิยมมากที่สุดในช่วงหลังสงครามของเยอรมนี และผลงานของเขายังคงได้รับการศึกษาในโรงเรียนเยอรมัน เขายังถือเป็นนักเขียนตัวแทนของขบวนการ 'Trümmerliteratur' (วรรณกรรมซากปรักหักพัง) ซึ่งสะท้อนถึงความเป็นจริงอันโหดร้ายของเยอรมนีหลังสงคราม

5.2. การแพร่หลายและการวิจัยในระดับนานาชาติ

ในช่วงปลายชีวิตของบอร์แชร์ท ผลงานของเขาเริ่มแพร่หลายออกไปนอกพรมแดนของประเทศ โดยได้รับการแปลเป็นภาษาอื่น ๆ โดยเฉพาะภาษาอังกฤษ ซึ่งเปิดโอกาสให้มีการศึกษาถึงวรรณกรรมบาดแผลที่ปรากฏในบทกวีและเรื่องสั้นของเขาในระดับนานาชาติ

การแปลบทละคร The Man Outside เป็นภาษาอังกฤษครั้งแรกโดย David Porter ในปี ค.ศ. 1952 แม้จะถูกวิพากษ์วิจารณ์ว่าลดทอนคุณภาพลง แต่ต่อมาก็มีการแปลใหม่โดย Thomas Fisher ในปี ค.ศ. 1998 ซึ่งนำไปสู่การแสดงที่โรงละคร Gate ในลอนดอน

ในปี ค.ศ. 1988 กลุ่มบุคคลที่สนใจในผลงานของว็อล์ฟกัง บอร์แชร์ท ได้ก่อตั้งสมาคมว็อล์ฟกัง บอร์แชร์ท นานาชาติขึ้น โดยมีพันธกิจในการส่งเสริมการศึกษาผลงานของบอร์แชร์ทในระดับสากล ข้อมูลเพิ่มเติมเกี่ยวกับสมาคมสามารถดูได้ที่ [http://www.borchertgesellschaft.de/start/english/ International Wolfgang Borchert Society]

6. รายชื่อผลงานที่เลือกสรร

  • บทละคร:
    • Draußen vor der Tür (บุรุษผู้จากไป) - เขียนในปี 1946 และแสดงครั้งแรกในปี 1947
  • ร้อยแก้ว (เรื่องสั้น):
    • Die drei dunklen Könige (สามกษัตริย์ผู้มืดมิด) - 1946
    • An diesem Dienstag (ในวันอังคารนี้) - 1946
    • Die Hundeblume (ดอกแดนดิไลออน) - 1946
    • Das Brot (ขนมปัง) - 1946
    • Nachts schlafen die Ratten dochแม้แต่หนูยังหลับในเวลากลางคืนภาษาเยอรมัน (แม้แต่หนูยังหลับในเวลากลางคืน) - 1947
    • Die Kirschenเชอร์รี่ภาษาเยอรมัน (เชอร์รี่) - 1947
    • Die lange lange Strasse lang (ตามถนนยาวแสนยาว) - 1947
  • บทกวี:
    • Laterne, Nacht und Sterne (ตะเกียงยามค่ำคืนและดวงดาว) - ตีพิมพ์ ธันวาคม 1946
  • บทความ/แถลงการณ์:
    • Dann gibt es nur eins!แล้วก็มีสิ่งเดียวเท่านั้น!ภาษาเยอรมัน (แล้วก็มีสิ่งเดียวเท่านั้น!) - 1947

7. ฉบับแปลภาษาไทย

จากเอกสารแหล่งที่มาที่ได้รับมา ไม่มีข้อมูลการแปลผลงานของว็อล์ฟกัง บอร์แชร์ท เป็นภาษาไทยโดยเฉพาะ อย่างไรก็ตาม ผลงานรวมของเขาได้รับการแปลเป็นภาษาเกาหลีภายใต้ชื่อ 사랑스러운 푸른 잿빛 밤: 볼프강 보르헤르트 전집ราตรีสีเทาอมน้ำเงินอันน่ารัก: ว็อล์ฟกัง บอร์แชร์ท ฉบับรวมผลงานภาษาเกาหลี (A Lovely Blue-Gray Night: Wolfgang Borchert Collected Works) โดย Park Gyu-ho และตีพิมพ์โดย Moonji Publishing ในเดือนมีนาคม ค.ศ. 2020 นอกจากนี้ ยังมีผลงานรวมหลายชุดของเขาที่ได้รับการแปลเป็นภาษาญี่ปุ่นโดย Taro Komatsu และ Yoshiko Suzuki