วีรา คีติโลวา

2.1. วัยเด็กและการศึกษา

คีตีโลวาเกิดที่เมืองโอสตราวา ประเทศเชโกสโลวาเกีย (ปัจจุบันคือสาธารณรัฐเช็ก) เมื่อวันที่ 2 กุมภาพันธ์ พ.ศ. 2472 เธอเติบโตมาภายใต้การเลี้ยงดูแบบโรมันคาทอลิกที่เข้มงวด ซึ่งภายหลังได้ส่งอิทธิพลต่อประเด็นทางศีลธรรมหลายอย่างที่ปรากฏในภาพยนตร์ของเธอ ในช่วงแรกของการศึกษาในระดับวิทยาลัย เธอมุ่งเน้นไปที่ปรัชญาและสถาปัตยกรรม แต่ท้ายที่สุดก็เลิกเรียนในสาขาเหล่านี้

เมื่ออายุ 28 ปี ในปี พ.ศ. 2500 เธอได้เข้าศึกษาต่อที่สถาบันภาพยนตร์และโทรทัศน์แห่งสถาบันศิลปะการแสดงในกรุงปราก (FAMU) ซึ่งเธอเป็นผู้หญิงคนแรกที่ได้เรียนสาขาวิชากำกับการแสดงที่สถาบันแห่งนี้ เธอศึกษาภายใต้การดูแลของโอตาการ์ วาวรา ผู้กำกับภาพยนตร์ชื่อดัง ก่อนจะสำเร็จการศึกษาในปี พ.ศ. 2505 ความมุ่งมั่นในวิสัยทัศน์ทางศิลปะของคีตีโลวาปรากฏให้เห็นตั้งแต่ช่วงต้นของการศึกษา บทภาพยนตร์สำหรับภาพยนตร์วิทยานิพนธ์ของเธอเรื่อง เพดาน (Strop^{ภาษาเช็ก}) ถูกอาจารย์ปฏิเสธเนื่องจากเห็นว่ามีลักษณะคล้ายงานชุด (kitsch) แต่เธอกลับท้าทายด้วยการถ่ายทำตามบทดั้งเดิมของเธอเอง หลังจากให้เพื่อนร่วมชั้นอย่างปาเวล ยูราเชก ช่วยเขียนบทใหม่เพื่อขออนุมัติจากอาจารย์

2.2. อาชีพช่วงต้น

ก่อนจะผันตัวมาเป็นผู้กำกับภาพยนตร์อย่างเต็มตัว คีตีโลวาเคยทำงานเป็นทั้งนักเขียนแบบ, นางแบบแฟชั่น และช่างแต่งภาพ ก่อนที่จะไปทำงานเป็นผู้ถือคลาปเปอร์บอร์ดที่บาร์รันดอฟ สตูดิโอในกรุงปราก เธอเคยขอคำแนะนำจากบาร์รันดอฟ สตูดิโอเพื่อศึกษาการผลิตภาพยนตร์ แต่ถูกปฏิเสธ อย่างไรก็ตาม เธอก็ไม่ย่อท้อต่อการปฏิเสธดังกล่าว

3.1. ผลงานช่วงต้นและกระแสเช็กนิวเวฟ

หลังจากสำเร็จการศึกษาจาก FAMU ภาพยนตร์สั้นสองเรื่องของคีตีโลวาได้ออกฉายในโรงภาพยนตร์ทั่วเชโกสโลวาเกีย ในปี พ.ศ. 2506 คีตีโลวาได้เปิดตัวภาพยนตร์ขนาดยาวเรื่องแรกของเธอชื่อ ซัมธิงดิฟเฟอเรนต์ (ภาพยนตร์ พ.ศ. 2506) (O něčem jiném^{ภาษาเช็ก})

คีตีโลวาเป็นที่รู้จักกันดีที่สุดจากภาพยนตร์เรื่อง เดซีส์ (ภาพยนตร์) (Sedmikrásky^{ภาษาเช็ก} พ.ศ. 2509) ซึ่งเคยเป็นภาพยนตร์ที่สร้างความขัดแย้งอย่างมาก เดซีส์ มีชื่อเสียงจากตัวละครที่ไร้ความเห็นอกเห็นใจ, การขาดการเล่าเรื่องที่ต่อเนื่อง, และสไตล์ภาพที่ฉับพลัน คีตีโลวาเคยกล่าวว่าเธอสร้างภาพยนตร์เรื่อง เดซีส์ ขึ้นมาเพื่อ "จำกัดความรู้สึกร่วมของผู้ชมและนำไปสู่ความเข้าใจในแนวคิดหรือปรัชญาที่ซ่อนอยู่"

ในปี พ.ศ. 2509 ภาพยนตร์เรื่อง เดซีส์ ของเวียรา คีตีโลวาถูกสั่งห้ามฉายในประเทศเชโกสโลวาเกียบ้านเกิดของเธอนานกว่าหนึ่งปี เนื่องจากการนำเสนอภาพการทิ้งอาหารอย่างสิ้นเปลืองในขณะที่ประเทศกำลังเผชิญกับภาวะขาดแคลนอาหาร ในภาพยนตร์ ตัวละครหลักสองคนคือ มารีที่ 1 และมารีที่ 2 ไม่เพียงแต่แสดงความไร้สาระของหญิงสาวชนชั้นกลางที่เบื่อหน่ายและเอาแต่ใจเท่านั้น แต่ยังแสดงถึงความไร้หนทางของพวกเธอในฐานะหญิงสาวที่ถูกกลืนกินโดยสังคมที่ให้คุณค่าพวกเธอเพียงแค่เป็นวัตถุทางเพศ และเป็นสังคมที่ "เน่าเปื่อยอยู่แล้ว" ตามที่พวกเธอกล่าว ตัวละครให้เหตุผลกับการกระทำอันเป็นการระบายอารมณ์ของตนเองว่า "ถ้าโลกนี้เน่าเปื่อยแล้ว เราก็จงเน่าเปื่อยตามไปเลย" คีตีโลวาต่อสู้กับการเซ็นเซอร์ภาพยนตร์เรื่องนี้ เนื่องจากมันเป็นการวิพากษ์วิจารณ์การคอร์รัปชันและการบริโภคนิยมอย่างเผ็ดร้อน ถึงกระนั้น ภาพยนตร์เรื่องนี้ก็ยังสามารถคว้ารางวัลกรังด์ปรีซ์จากเทศกาลภาพยนตร์แบร์กาโมในอิตาลีมาได้ ภาพยนตร์เรื่องนี้ทำให้เส้นทางอาชีพของคีตีโลวาแข็งแกร่งขึ้น สร้างชื่อเสียงให้เธอไม่เพียงแต่ในประเทศบ้านเกิด แต่ยังรวมถึงทั่วโลกด้วย

หลังจากที่อเล็กซานเดอร์ ดุบเชกนำไปสู่การเปิดเสรีของเชโกสโลวาเกียในปี พ.ศ. 2511 การปฏิรูปอย่างกว้างขวางได้กระจายอำนาจการปกครองของรัฐบาลและลดข้อจำกัดในการสื่อสารมวลชนลง ซึ่งทำให้ศิลปินอย่างคีตีโลวาได้รับเสรีภาพในการสร้างสรรค์ที่พวกเขาไม่เคยมีมาก่อน ภายใต้บรรยากาศเช่นนี้ คีตีโลวาได้เริ่มสร้างภาพยนตร์เรื่องต่อไปของเธอคือ ผลไม้แห่งสวรรค์ (Ovoce stromů rajských jíme^{ภาษาเช็ก} พ.ศ. 2512) ซึ่งเป็นการนำเสนอเรื่องราวการสร้างโลกในรูปแบบทดลองและเหนือจริงจากมุมมองแบบอาวองต์-การ์ดและเสรีนิยม หลังจากเจรจาตึงเครียดหลายเดือน สหภาพโซเวียตตอบโต้การปฏิรูปดังกล่าวด้วยการรุกรานสาธารณรัฐเช็กและสโลวาเกียด้วยกองทัพของประเทศสมาชิกกติกาสนธิวอร์ซออื่น ๆ และเข้าควบคุมรัฐบาลอย่างรวดเร็ว การปลดดุบเชกถือเป็นการสิ้นสุดของเช็กนิวเวฟ เนื่องจากสหภาพโซเวียตไม่เพียงแต่ยกเลิกการปฏิรูปทางสังคมเท่านั้น แต่ยังกำหนดข้อจำกัดที่เข้มงวดมากขึ้นต่อสื่อและรวมศูนย์อำนาจรัฐบาลในฐานะส่วนหนึ่งของสหภาพโซเวียต คีตีโลวาและผู้คนอีกมากมายเช่นเธอถูกบังคับให้เลือกระหว่างการสร้างภาพยนตร์กับประเทศบ้านเกิดของพวกเขา

3.2. ช่วงเวลาของการเซ็นเซอร์และการกลับมาทำภาพยนตร์

เวียรา คีตีโลวาถูกห้ามไม่ให้สร้างภาพยนตร์เป็นเวลาเจ็ดปี เธอยังคงทำงานภายใต้ชื่อของสามีของเธอจนกระทั่งรัฐบาลได้ติดต่อเธอในปี พ.ศ. 2519 โดยขอให้เธอสร้างภาพยนตร์ให้กับสตูดิโอที่ดำเนินการโดยรัฐคือ ชอร์ตฟิล์มสตูดิโอส์ ในช่วงเวลาเดียวกัน เธอได้รับเชิญให้เข้าร่วมเทศกาลภาพยนตร์สตรีที่จัดขึ้นใหม่ในสหรัฐอเมริกา ซึ่งรัฐบาลของเธอไม่อนุญาตให้เธอเข้าร่วม เทศกาลดังกล่าวได้ขอฉายภาพยนตร์เรื่อง เดซีส์ และคีตีโลวาเปิดเผยว่าเธอไม่มีฟิล์มที่ไม่ถูกเซ็นเซอร์ และเธอไม่ได้รับอนุญาตให้สร้างภาพยนตร์อีกต่อไป เธอทราบว่ามีฟิล์มที่ไม่ถูกเซ็นเซอร์อยู่สองฉบับในปารีสและบรัสเซลส์ แต่ทั้งสองฉบับไม่ได้อยู่ในความครอบครองของเธอ

ด้วยเหตุนี้ เทศกาลดังกล่าวจึงเริ่มใช้แรงกดดันระหว่างประเทศต่อรัฐบาลเชโกสโลวาเกียโดยการยื่นคำร้องในนามของคีตีโลวา ภายใต้แรงกดดันนี้ คีตีโลวาได้เขียนจดหมายโดยตรงถึงประธานาธิบดี กุสตาฟ ฮูซัค โดยให้รายละเอียดเกี่ยวกับอาชีพของเธอและความเชื่อส่วนตัวในลัทธิสังคมนิยม จากความสำเร็จของการรณรงค์กดดันและคำร้องของคีตีโลวาต่อประธานาธิบดีฮูซัค คีตีโลวาจึงเริ่มผลิตภาพยนตร์เรื่อง เกมแอปเปิล (Hra o jablko^{ภาษาเช็ก} พ.ศ. 2519) เกมแอปเปิล เสร็จสมบูรณ์และได้ฉายในเทศกาลภาพยนตร์นานาชาติคาร์โลวีวารีและเทศกาลภาพยนตร์นานาชาติชิคาโก ซึ่งได้รับรางวัลซิลเวอร์ฮูโก

3.3. ผลงานช่วงหลัง

หลังจากการออกฉายของ เกมแอปเปิล คีตีโลวาได้รับอนุญาตให้สร้างภาพยนตร์ต่อไปได้ แต่เธอก็ยังคงเผชิญกับความขัดแย้งและการเซ็นเซอร์อย่างหนักจากรัฐบาลเชโกสโลวาเกีย ภาพยนตร์เรื่องสุดท้ายของเวียรา คีตีโลวาออกฉายในปี พ.ศ. 2549 และเธอยังคงสอนการกำกับภาพยนตร์ที่ FAMU

4.1. แก่นเรื่องหลัก

เช่นเดียวกับผู้สร้างภาพยนตร์เช็กนิวเวฟหลายคน คีตีโลวาได้รับอิทธิพลจากสถานการณ์ในเชโกสโลวาเกียหลังยุคสตาลินในทศวรรษที่ 2490 คีตีโลวาพยายามแสดงความหน้าซื่อใจคดของรัฐบาลด้วยการนำเสนอสิ่งที่ตรงกันข้ามโดยสิ้นเชิง เธอเป็นผู้ต่อต้านบริโภคนิยมและเรียกตัวเองว่าเป็นปัจเจกนิยมมากกว่าสตรีนิยม ผู้หญิงมักเป็นตัวเอกในภาพยนตร์เกือบทุกเรื่องของคีตีโลวา และแนวคิดเรื่องเพศสภาพ เพศ และอำนาจ เป็นแนวคิดหลักในภาพยนตร์ของเธอ สังคมเช็กเป็นประเด็นหลักในผลงานของคีตีโลวา แม้ว่าสไตล์ของผู้สร้างภาพยนตร์เช็กนิวเวฟจะมีผลในระดับนานาชาติก็ตาม

4.2. รูปแบบการกำกับภาพยนตร์

ภาพยนตร์ของคีตีโลวาก่อนการรุกรานเชโกสโลวาเกียโดยสหภาพโซเวียตนั้นมีลักษณะเป็นการทดลองอย่างสูง โดดเด่นด้วยการใช้สีสันที่เหนือจริงและการตัดต่อแบบไม่เป็นเชิงเส้น ภาพยนตร์เรื่อง เดซีส์ และ ผลไม้แห่งสวรรค์ มีลักษณะเป็นสัจนิยมแบบเหนือจริงและการใช้ตัวกรองสีและเทคนิคการทดลองอื่นๆ ที่คีตีโลวาใช้เป็นเอกลักษณ์เฉพาะในภาพยนตร์ของเธอในช่วงทศวรรษ 2500

คีตีโลวาใช้ภาษาและสไตล์การถ่ายทำที่เป็นเอกลักษณ์ซึ่งไม่ขึ้นอยู่กับธรรมเนียมวรรณกรรมหรือคำพูดใดๆ แต่ใช้การจัดการภาพในรูปแบบต่างๆ เพื่อสร้างความหมายในภาพยนตร์ของเธอ คีตีโลวาใช้การสังเกตการณ์ชีวิตประจำวันร่วมกับอุปมาและบริบทที่เหนือจริงเพื่อสร้างสไตล์ภาพยนตร์ที่เป็นส่วนตัว ซึ่งได้รับอิทธิพลอย่างมากจากเฟรนช์นิวเวฟและนีโอเรียลลิสม์อิตาเลียน คีตีโลวาใช้สไตล์ภาพยนตร์ที่คล้ายกับซีนีมาแวริเต้อย่างแข็งขัน เพื่อให้ผู้ชมได้รับมุมมองภายนอกของภาพยนตร์ การใช้ซีนีมาแวริเต้ของเธอแสดงให้เห็นได้ดีที่สุดในภาพยนตร์เรื่อง เดซีส์ ในปี พ.ศ. 2509 ซึ่งเทคนิคเหล่านี้สร้าง "สารคดีเชิงปรัชญา" ที่ทำให้ผู้ชมไม่เข้าไปเกี่ยวข้อง ทำลายจิตวิทยา และเน้นอารมณ์ขัน ผ่านการจัดการเหล่านี้ คีตีโลวาสร้างประสบการณ์การรับชมที่ไม่ต่อเนื่องสำหรับผู้ชม ทำให้พวกเขาต้องตั้งคำถามถึงความหมายของภาพยนตร์ของเธอ

7.1. การตอบรับจากนักวิจารณ์และอิทธิพล

คีตีโลวาเคยอธิบายตัวเองว่าเป็นคนคลั่งการควบคุม และเป็น "กาน้ำร้อนจัดที่ลดความร้อนลงไม่ได้" ทัศนคติที่ "ร้อนแรง" ของคีตีโลวาทำให้เธอยากที่จะหางานในอุตสาหกรรมภาพยนตร์ที่ถูกควบคุมโดยสหภาพโซเวียต เธอเป็นที่รู้จักในฐานะผู้ที่วิพากษ์วิจารณ์สหภาพโซเวียตอย่างแข็งขัน โดยระบุว่า "การวิพากษ์วิจารณ์ของฉันอยู่ในบริบทของหลักศีลธรรมที่คุณเทศนาไม่ใช่หรือ? การสะท้อนความคิดเชิงวิพากษ์เป็นสิ่งจำเป็น" เธอจะสร้างความวุ่นวายและ "ฉากฮิสทีเรีย" เป็นประจำเพื่อพยายามสร้างภาพยนตร์ที่ซื่อสัตย์ต่อวิสัยทัศน์ของเธอ โดยไม่คำนึงถึงการเซ็นเซอร์ที่ถูกกำหนดไว้เป็นประจำ

คีตีโลวาถูกยกย่องว่าเป็นผู้สร้างภาพยนตร์สตรีนิยมหัวรุนแรง อย่างไรก็ตาม คีตีโลวาไม่เห็นว่าตัวเองเป็นผู้สร้างภาพยนตร์สตรีนิยม แต่เชื่อในปัจเจกนิยม โดยกล่าวว่าหากบุคคลใดไม่เชื่อในขนบธรรมเนียมหรือกฎเกณฑ์ชุดใดชุดหนึ่ง ก็ขึ้นอยู่กับบุคคลนั้นที่จะทำลายมัน โยเซฟ ชโควเรคกี กล่าวว่า "ในประเพณีสตรีนิยมที่แท้จริง เวียราได้รวมเอาความพยายามทางปัญญาอย่างเข้มข้นเข้ากับความรู้สึกเป็นหญิงในด้านความงามและรูปแบบ" ภาพยนตร์เรื่อง เดซีส์ ถูกมองว่าเป็นภาพยนตร์สตรีนิยมเนื่องจากทัศนคติและการวิพากษ์วิจารณ์ทัศนคติของชายที่มีต่อเพศ

7.2. รางวัลและการยกย่อง

เวียรา คีตีโลวา ได้รับการยอมรับและรางวัลมากมายตลอดชีวิตการทำงานของเธอ ซึ่งสะท้อนถึงอิทธิพลและคุณูปการของเธอต่อวงการภาพยนตร์ เธอได้รับเครื่องอิสริยาภรณ์สำคัญหลายรายการ เช่น เครื่องอิสริยาภรณ์ศิลปะและอักษรศาสตร์ จากฝรั่งเศส, เหรียญเกียรติคุณจากสาธารณรัฐเช็ก, และรางวัลเช็กลายออน ซึ่งเป็นรางวัลภาพยนตร์สูงสุดของเช็ก นอกจากนี้ ภาพยนตร์ของเธอยังได้รับการยอมรับในระดับนานาชาติอีกด้วย

ภาพยนตร์เรื่อง เดซีส์ (ภาพยนตร์) (พ.ศ. 2509) ที่แม้จะถูกแบนในประเทศบ้านเกิด แต่ก็สามารถคว้ารางวัลกรังด์ปรีซ์จากเทศกาลภาพยนตร์แบร์กาโมในอิตาลีได้ ซึ่งเป็นการยืนยันถึงความสำคัญทางศิลปะของผลงานชิ้นนี้ ในเวลาต่อมา ภาพยนตร์เรื่อง เกมแอปเปิล (พ.ศ. 2519) ก็ได้รับรางวัลซิลเวอร์ฮูโกจากเทศกาลภาพยนตร์นานาชาติชิคาโก นอกจากนี้ ผลงานของเธอยังได้รับคัดเลือกให้ฉายในเทศกาลภาพยนตร์ระดับโลกหลายแห่ง เช่น วูล์ฟส์โฮล (พ.ศ. 2530) ที่ฉายในเทศกาลภาพยนตร์นานาชาติเบอร์ลินครั้งที่ 37, อะฮูฟเฮียร์อะฮูฟแดร์ (พ.ศ. 2532) ที่ฉายในเทศกาลภาพยนตร์นานาชาติมอสโกครั้งที่ 16, และ ดิอินเฮอริแทนซ์ (พ.ศ. 2535) ที่ฉายในเทศกาลภาพยนตร์นานาชาติมอสโกครั้งที่ 18