มาดาม เดอ ปงปาดูร์

1.1. การเกิดและครอบครัว

ฌานน์ อ็องตัวแน็ต ปัวซง เกิดเมื่อวันที่ 29 ธันวาคม ค.ศ. 1721 ที่ปารีส บิดาของเธอคือฟร็องซัว ปัวซง (ค.ศ. 1684-1754) และมารดาคือมาเดอแลน เดอ ลา มอตต์ (ค.ศ. 1699-1745) ฟร็องซัว ปัวซง เป็นบุตรคนสุดท้องในบรรดาบุตรเก้าคนของช่างทอผ้าโคลด ปัวซง และมารี มาร็องเฌ เขาเป็นผู้ดูแลของพี่น้องตระกูลปารีส ซึ่งเป็นผู้รับผิดชอบหลักในการจัดหาเงินทุนให้กับเศรษฐกิจฝรั่งเศสในขณะนั้น มีข้อสงสัยว่าบิดาผู้ให้กำเนิดที่แท้จริงของเธออาจเป็นนักการเงินผู้มั่งคั่งฌ็อง ปารี เดอ มงมาร์แตล หรือชาร์ล ฟร็องซัว ปอล เลอ นอร์ม็อง เดอ ตูร์เนม ผู้เก็บภาษี (fermier général_{แฟร์มีเยร์ เฌเนราล}^{ภาษาฝรั่งเศส}) เลอ นอร์ม็อง เดอ ตูร์เนม ได้กลายเป็นผู้ปกครองตามกฎหมายของเธอในปี ค.ศ. 1725 เมื่อฟร็องซัว ปัวซง ถูกบังคับให้ออกจากประเทศหลังจากเกิดเรื่องอื้อฉาวเกี่ยวกับการไม่ชำระหนี้หลายครั้ง ซึ่งในเวลานั้นอาชญากรรมดังกล่าวมีโทษถึงประหารชีวิต อย่างไรก็ตาม เขาได้รับการยกฟ้องแปดปีต่อมาและได้รับอนุญาตให้กลับมายังฝรั่งเศส ฌานน์ อ็องตัวแน็ต มีน้องสาวชื่อฟร็องซัวส์ หลุยส์ ปัวซง (เกิด 15 พฤษภาคม ค.ศ. 1724) และน้องชายชื่ออาแบล-ฟร็องซัว ปัวซง เดอ ว็องดิแยร์ (เกิด 18 กุมภาพันธ์ ค.ศ. 1727)

1.2. การศึกษาและอิทธิพลช่วงต้น

เมื่ออายุได้ 5 ขวบ ฌานน์ อ็องตัวแน็ต ถูกส่งไปรับการศึกษาที่มีคุณภาพดีที่สุดในยุคนั้นที่อารามเออร์ซูลินในปัวซี ซึ่งเธอได้รับความชื่นชมในความเฉลียวฉลาดและเสน่ห์ของเธอ อย่างไรก็ตาม ด้วยสุขภาพที่ไม่ดี ซึ่งเชื่อว่าเป็นไอกรน ฌานน์ อ็องตัวแน็ต จึงกลับบ้านในเดือนมกราคม ค.ศ. 1730 ขณะอายุ 9 ขวบ มาเดอแลน มารดาของเธอ ไม่ยอมให้เรื่องนี้มาขัดขวางลูกสาวจากการเป็นสตรีสาวที่ได้รับการศึกษาและมีความสามารถสูง เธอจึงให้ฌานน์ อ็องตัวแน็ต ได้รับการสอนพิเศษส่วนตัวเมื่อเธอกลับมายังปารีส ชาร์ล ฟร็องซัว ปอล เลอ นอร์ม็อง เดอ ตูร์เนม ได้รับผิดชอบการศึกษาของเด็กสาวคนนี้ โดยไม่เสียค่าใช้จ่ายใดๆ ฌานน์ อ็องตัวแน็ต ได้รับการฝึกสอนการพูดโดยนักแสดงจากกอเมดี-ฟร็องแซซ และนักเขียนบทละครเครบียง นักร้องโอเปร่าเฌลีโยต สอนเธอร้องเพลง นอกเหนือจากการศึกษาอย่างกว้างขวางในด้านมนุษยศาสตร์ วิจิตรศิลป์ ดนตรี และมารยาททางสังคม ในช่วงเวลานี้ มารดาของเธอได้พาเธอไปหาหมอดูชื่อมาดาม เดอ เลอบง ซึ่งทำนายว่าเด็กสาวคนนี้จะครองหัวใจของกษัตริย์ในสักวันหนึ่ง ปงปาดูร์ได้ทิ้งมรดก 600 ลีฟวร์ไว้ในพินัยกรรมของเธอให้กับหมอดูคนนี้ ที่ทำนายสิ่งที่ดูเหมือนจะเป็นไปไม่ได้ได้อย่างถูกต้อง

2.1. การสมรส

เมื่ออายุได้ 20 ปี ฌานน์ อ็องตัวแน็ต ได้สมรสกับชาร์ล กีโยม เลอ นอร์ม็อง เดติโอล (ค.ศ. 1717-1799) ซึ่งเป็นหลานชายของชาร์ล เลอ นอร์ม็อง เดอ ตูร์เนม ผู้ปกครองของเธอ ผู้ซึ่งเป็นผู้ริเริ่มการจับคู่และมอบแรงจูงใจทางการเงินจำนวนมากให้กับการแต่งงานครั้งนี้ เมื่อวันที่ 15 ธันวาคม ค.ศ. 1740 ตูร์เนมได้แต่งตั้งหลานชายของเขาเป็นทายาทเพียงผู้เดียว โดยตัดสิทธิ์หลานชายและหลานสาวคนอื่นๆ ทั้งหมด ซึ่งรวมถึงที่ดินที่เอติโอล ซึ่งเป็นของขวัญแต่งงานจากผู้ปกครองของเธอ ที่ตั้งอยู่ริมเขตล่าสัตว์หลวงของป่าเซนาร์ เมื่อเธอแต่งงานตอนอายุ 20 ปี เธอมีชื่อเสียงอยู่แล้วในซาลอนต่างๆ ของปารีสในด้านความงาม ความเฉลียวฉลาด และเสน่ห์อันเหลือล้น สามีของเธอ นายเลอ นอร์ม็อง เดติโอล แม้ในตอนแรกจะไม่พอใจกับการจัดเตรียมการแต่งงานของพวกเขา แต่ก็ว่ากันว่าตกหลุมรักมาดาม ปงปาดูร์อย่างรวดเร็ว การแต่งงานของพวกเขามอบสิ่งที่ทั้งสองฝ่ายต้องการอย่างยิ่ง: เลอ นอร์ม็อง เดติโอล ได้รับ "สินสอดมหาศาล" ที่ช่วยให้เขาพ้นจากความยากจน และฌานน์ อ็องตัวแน็ต "ได้รับความเคารพในระดับที่บดบังอดีตที่น่าสงสัยของมารดาของเธอ"

เมื่อแต่งงานแล้ว ทั้งคู่ดูเหมือนจะรักกันมาก: ฌานน์ อ็องตัวแน็ต มักจะล้อเล่นว่าเธอจะไม่มีวันจากเลอ นอร์ม็อง เดติโอล ไปหาใครเลย - ยกเว้นแน่นอนว่าคือพระราชา ทั้งคู่มีบุตรชายหนึ่งคนซึ่งเสียชีวิตตั้งแต่ยังเป็นทารกจากวัณโรคในปี ค.ศ. 1742 และบุตรสาวหนึ่งคนชื่ออาแล็กซ็องดรีน เลอ นอร์ม็อง เดติโอล ซึ่งเกิดในปี ค.ศ. 1744 และเสียชีวิตเมื่ออายุ 9 ขวบในปี ค.ศ. 1754 ด้วยเยื่อบุช่องท้องอักเสบเฉียบพลัน สิบเอ็ดวันหลังจากการเสียชีวิตของอาแล็กซ็องดรีน บิดาของมาดาม เดอ ปงปาดูร์ คือฟร็องซัว ปัวซง ก็เสียชีวิตลงด้วยความซึมเศร้าจากการสูญเสียหลานสาวอันเป็นที่รัก

2.2. การเข้าร่วมซาลอนและการแลกเปลี่ยนทางปัญญา

ในฐานะสตรีที่แต่งงานแล้ว ฌานน์ อ็องตัวแน็ต สามารถเข้าร่วมซาลอนที่มีชื่อเสียงในปารีสได้บ่อยครั้ง เช่น ซาลอนที่จัดโดยมาดาม เดอ ต็องแซ็ง มาดาม เฌอแฟร็ง มาดาม ดูว์ เดฟฟ็องด์ และอื่นๆ ภายในซาลอนเหล่านี้ เธอได้พบปะกับบุคคลสำคัญของยุคเรืองปัญญา รวมถึงวอลแตร์ ชาร์ล ปีโน ดูว์โกล มงเตสกิเออ โกลด อาเดรียง แอ็ลเวซียุส และแบร์นาร์ เลอ บอวีเย เดอ ฟงเตแนล นอกจากนี้ ฌานน์ อ็องตัวแน็ต ยังได้สร้างซาลอนของตนเองที่เอติโอล ซึ่งมีชนชั้นสูงทางวัฒนธรรมจำนวนมากเข้าร่วม รวมถึงโกลด ปรอสแปร์ ฌอลีโย เดอ เครบียง มงเตสกิเออ พระคาร์ดินัล เดอ แบร์นี และวอลแตร์ ภายในแวดวงเหล่านี้ เธอได้เรียนรู้ศิลปะการสนทนาอันละเอียดอ่อนและพัฒนาไหวพริบอันคมคาย ซึ่งต่อมาเธอจะมีชื่อเสียงในพระราชวังแวร์ซาย

3.1. การพบกับพระเจ้าหลุยส์ที่ 15

ด้วยการมีส่วนร่วมในซาลอนของปารีส รวมถึงความสง่างามและความงามของเธอ พระเจ้าหลุยส์ที่ 15 ได้ยินชื่อของฌานน์ อ็องตัวแน็ต ถูกกล่าวถึงในราชสำนักตั้งแต่ปี ค.ศ. 1742 ในปี ค.ศ. 1744 ฌานน์ อ็องตัวแน็ต พยายามดึงดูดความสนใจของพระราชาขณะที่พระองค์ทรงนำการล่าสัตว์ในป่าเซนาร์ เนื่องจากเธอครอบครองที่ดินใกล้กับสถานที่นี้ เธอได้รับอนุญาตให้ติดตามคณะราชวงศ์ในระยะห่าง อย่างไรก็ตาม ด้วยความต้องการที่จะดึงดูดความสนใจของพระราชา ฌานน์ อ็องตัวแน็ต ได้ขับรถตรงไปข้างหน้าเส้นทางของพระราชา ครั้งหนึ่งในรถม้าสีชมพู สวมชุดสีฟ้า และอีกครั้งในรถม้าสีฟ้า สวมชุดสีชมพู พระราชาได้ส่งของขวัญเป็นเนื้อกวางมาให้เธอ แม้ว่าพระสนมคนปัจจุบันของพระราชาคือมารี อาน เดอ มายยี-แนล หรือมาดาม เดอ ชาโตรูซ์ ได้เตือนฌานน์ อ็องตัวแน็ต ให้ถอยห่าง ตำแหน่งนี้ก็ว่างลงในวันที่ 8 ธันวาคม ค.ศ. 1744 เมื่อชาโตรูซ์เสียชีวิต เมื่อวันที่ 24 กุมภาพันธ์ ค.ศ. 1745 ฌานน์ อ็องตัวแน็ต ได้รับคำเชิญอย่างเป็นทางการให้เข้าร่วมงานเต้นรำหน้ากากที่จัดขึ้นในวันที่ 25 กุมภาพันธ์ ที่พระราชวังแวร์ซาย เพื่อเฉลิมฉลองการอภิเษกสมรสของโดแฟ็ง หลุยส์แห่งฝรั่งเศสกับอินฟันตา มารีอา เตเรซา ราฟาเอลาแห่งสเปน ที่งานเต้นรำนี้เองที่พระราชาซึ่งปลอมตัวพร้อมกับข้าราชสำนักเจ็ดคนเป็นต้นยิว ได้ประกาศความรักต่อฌานน์ อ็องตัวแน็ต อย่างเปิดเผย ต่อหน้าข้าราชสำนักและพระราชวงศ์ทั้งหมด พระเจ้าหลุยส์ได้ถอดหน้ากากต่อหน้าฌานน์ อ็องตัวแน็ต ผู้ซึ่งแต่งกายเป็นไดอานานักล่า เพื่ออ้างอิงถึงการพบกันในป่าเซนาร์

3.2. สถานะอย่างเป็นทางการและอิทธิพล

ภายในเดือนมีนาคม เธอได้เป็นพระสนมของพระราชา และถูกจัดให้พำนักที่พระราชวังแวร์ซายในห้องชุดที่อยู่เหนือห้องของพระองค์โดยตรง เมื่อวันที่ 7 พฤษภาคม การแยกทางอย่างเป็นทางการระหว่างเธอกับสามีก็ได้รับการประกาศ เพื่อที่จะได้รับการนำเสนอต่อราชสำนัก เธอจำเป็นต้องมีบรรดาศักดิ์ พระราชาจึงทรงซื้อมาร์กีซาตแห่งอาร์นัก-ปงปาดูร์ในวันที่ 24 มิถุนายน และมอบที่ดินพร้อมบรรดาศักดิ์และตราอาร์มให้แก่ฌานน์ อ็องตัวแน็ต ทำให้เธอกลายเป็น "มาร์กีซ" เมื่อวันที่ 14 กันยายน ค.ศ. 1745 มาดาม เดอ ปงปาดูร์ ได้เข้าเฝ้าพระราชาอย่างเป็นทางการ โดยได้รับการนำเสนอโดยเจ้าหญิงแห่งกงตี พระญาติของพระราชา ด้วยความมุ่งมั่นที่จะทำให้ตำแหน่งของเธอในราชสำนักมั่นคง ฌานน์ อ็องตัวแน็ต ได้พยายามสร้างความสัมพันธ์ที่ดีกับพระราชวงศ์ทันที หลังจากที่พระราชินีทรงสนทนากับปงปาดูร์โดยสอบถามถึงคนรู้จักร่วมกันคือมาดาม เดอ แซซัก ปงปาดูร์ตอบด้วยความยินดี โดยสาบานว่าจะเคารพและจงรักภักดีต่อมารี เลชชินสกา พระราชินีทรงโปรดฌานน์ อ็องตัวแน็ต แทนที่จะเป็นพระสนมคนอื่นๆ ของพระราชา ปงปาดูร์เชี่ยวชาญมารยาทราชสำนักที่ซับซ้อนได้อย่างรวดเร็ว อย่างไรก็ตาม มารดาของเธอเสียชีวิตในวันคริสต์มาสปีเดียวกัน และไม่ทันได้เห็นความสำเร็จของลูกสาวในการเป็นพระสนมเอกผู้ทรงอิทธิพลอย่างแท้จริง

ด้วยตำแหน่งของเธอในฐานะคนโปรดในราชสำนัก ปงปาดูร์จึงมีอำนาจและอิทธิพลอย่างมาก เธอได้รับการเลื่อนตำแหน่งเป็นดัชเชสในวันที่ 12 ตุลาคม ค.ศ. 1752 และในปี ค.ศ. 1756 ได้รับตำแหน่งเป็นนางสนองพระโอษฐ์ของพระราชินี ซึ่งเป็นตำแหน่งสูงสุดที่สตรีจะได้รับในราชสำนัก ปงปาดูร์ได้ทำหน้าที่เสมือนนายกรัฐมนตรี โดยรับผิดชอบในการแต่งตั้ง เลื่อนตำแหน่ง ให้รางวัล และปลดบุคคลต่างๆ รวมถึงมีส่วนร่วมในนโยบายภายในประเทศและต่างประเทศ

3.3. ความสัมพันธ์กับราชวงศ์

มาดาม เดอ ปงปาดูร์มีความสัมพันธ์ที่ดีกับมารี เลชชินสกา พระราชินี ซึ่งเป็นสิ่งสำคัญในการรักษาตำแหน่งของเธอในราชสำนัก พระราชินีทรงโปรดเธอมากกว่าพระสนมคนอื่นๆ ของพระเจ้าหลุยส์ที่ 15 อย่างไรก็ตาม เธอไม่ได้รับการยอมรับจากโดแฟ็ง หลุยส์แห่งฝรั่งเศส ผู้เป็นรัชทายาท ซึ่งมองว่าเธอเป็นสามัญชนและไม่เหมาะสมที่จะมีอิทธิพลในราชสำนัก

3.4. บทบาทในฐานะพระสหายของพระราชา

มาดาม เดอ ปงปาดูร์สามารถใช้อิทธิพลในราชสำนักได้มากเนื่องจากบทบาทอันล้ำค่าที่เธอมีในฐานะเพื่อนและคนสนิทของพระราชา ตรงกันข้ามกับพระสนมคนก่อนๆ ของพระเจ้าหลุยส์ที่ 15 ปงปาดูร์ทำให้ตัวเองมีคุณค่าต่อพระราชาโดยการเป็นคนเดียวที่พระเจ้าหลุยส์ไว้วางใจและสามารถเชื่อถือได้ว่าจะบอกความจริงแก่พระองค์ ปงปาดูร์เป็นผู้ปลอบประโลมที่ขาดไม่ได้สำหรับพระเจ้าหลุยส์ ผู้ซึ่งมีแนวโน้มที่จะเศร้าหมองและเบื่อหน่าย เธอเพียงผู้เดียวที่สามารถดึงดูดและสร้างความบันเทิงให้พระองค์ได้ และจะจัดงานเลี้ยงส่วนตัวและโอเปร่าที่หรูหรา การล่าสัตว์ยามบ่าย และการเดินทางไปยังปราสาทและที่พักต่างๆ ของพวกเขา บางครั้งเธอยังเชิญพระราชินีมารี เลชชินสกา ด้วยความช่วยเหลือของพระองค์

ประมาณปี ค.ศ. 1750 บทบาทของมาดาม เดอ ปงปาดูร์ในฐานะเพื่อนของพระราชาได้กลายเป็นบทบาทเดียวของเธอ เนื่องจากเธอได้ยุติความสัมพันธ์ทางเพศกับพระราชา การสิ้นสุดความสัมพันธ์ทางเพศนี้ส่วนหนึ่งมาจากสุขภาพที่ไม่ดีของปงปาดูร์ เนื่องจากเธอต้องทนทุกข์ทรมานจากผลพวงของไอกรน อาการหวัดและหลอดลมอักเสบที่กำเริบ การไอเป็นเลือด อาการปวดศีรษะ การแท้งบุตรสามครั้งกับพระราชา รวมถึงกรณีของตกขาวที่ยังไม่ได้รับการยืนยัน นอกจากนี้ ปงปาดูร์ยังยอมรับว่ามี "โชคร้ายที่มีอารมณ์เย็นชามาก" และความพยายามที่จะเพิ่มความต้องการทางเพศของเธอด้วยอาหารจำพวกเห็ดทรัฟเฟิล ขึ้นฉ่าย และวานิลลาก็ไม่ประสบความสำเร็จ ยิ่งไปกว่านั้น ในปี ค.ศ. 1750 ปีแห่งการเฉลิมฉลองได้สร้างแรงกดดันให้พระราชาสำนึกผิดในบาปและละทิ้งพระสนม เพื่อเสริมความสำคัญอย่างต่อเนื่องในฐานะคนโปรดเมื่อเผชิญกับอุปสรรคเหล่านี้ ปงปาดูร์จึงรับบทบาทเป็น "เพื่อนของพระราชา" ซึ่งเธอประกาศผ่านการอุปถัมภ์ศิลปะ การประกาศของปงปาดูร์ที่โดดเด่นที่สุดคือการว่าจ้างฌ็อง บาติสต์ ปีกาล ให้สร้างประติมากรรมที่แสดงถึงตัวเธอในฐานะมิตรภาพ (Amitié_{อามีตีเย}^{ภาษาฝรั่งเศส}) โดยเสนอตัวเองให้กับประติมากรรมคู่ของพระเจ้าหลุยส์ที่ 15 ที่หายไป ปงปาดูร์ยังได้ให้ภาพเหมือนของเธอที่วาดโดยฟร็องซัว บุชเชอร์ในปี ค.ศ. 1759 แสดงถึงประติมากรรมที่เกี่ยวข้องนี้ด้วย

4.1. บทบาทในฐานะที่ปรึกษาและนักการทูต

ปงปาดูร์ได้ใช้อำนาจและอิทธิพลอย่างมากในราชสำนัก เธอมีบทบาทในการแต่งตั้ง เลื่อนตำแหน่ง และปลดบุคคลต่างๆ รวมถึงมีส่วนร่วมในการตัดสินใจเชิงนโยบายทั้งภายในประเทศและต่างประเทศ ในปี ค.ศ. 1755 เธอได้รับการติดต่อจากเวนเซล อันตอน เจ้าชายแห่งเคานิตซ์-รีตแบร์ก นักการทูตชาวออสเตรียผู้โดดเด่น เพื่อขอให้เธอเข้าแทรกแซงในการเจรจาที่นำไปสู่สนธิสัญญาแวร์ซาย (ค.ศ. 1756) นี่คือจุดเริ่มต้นของการปฏิวัติทางการทูต ซึ่งทำให้ฝรั่งเศสเป็นพันธมิตรกับออสเตรีย อดีตศัตรูของพวกเขา

4.2. อิทธิพลต่อนโยบายต่างประเทศ

ภายใต้พันธมิตรที่เปลี่ยนแปลงไปนี้ มหาอำนาจยุโรปได้เข้าสู่สงครามเจ็ดปี ซึ่งทำให้ฝรั่งเศส ออสเตรีย และรัสเซีย ต่อสู้กับบริเตนและปรัสเซีย ฝรั่งเศสประสบความพ่ายแพ้ต่อปรัสเซียในยุทธการรอสบัคในปี ค.ศ. 1757 และในที่สุดก็เสียนิวฟรานซ์ให้กับบริเตน หลังยุทธการรอสบัค มาดาม เดอ ปงปาดูร์ถูกกล่าวหาว่าปลอบโยนพระราชาด้วยวลีที่มีชื่อเสียงว่า "au reste, après nous, le Déluge_{โอ แรสต์ อาเปร นู เลอ เดลูฌ}^{ภาษาฝรั่งเศส}" (นอกจากนั้น หลังจากเราแล้ว ก็จะมีน้ำท่วมโลก) ฝรั่งเศสพ้นจากสงครามด้วยความอ่อนแอและแทบล้มละลาย

มาดาม เดอ ปงปาดูร์ยังคงสนับสนุนนโยบายเหล่านี้ และเมื่อพระคาร์ดินัล เดอ แบร์นี ล้มเหลว เธอก็ได้นำโชอาเซิลเข้ามารับตำแหน่ง และสนับสนุนและชี้นำเขาในแผนการทั้งหมดของเขา ได้แก่ ปักต์ เดอ ฟามีย์ การปราบปรามคณะเยสุอิต และสนธิสัญญาปารีส (ค.ศ. 1763) ชัยชนะของบริเตนในสงครามทำให้บริเตนก้าวขึ้นเป็นมหาอำนาจอาณานิคมชั้นนำ แซงหน้าฝรั่งเศส ซึ่งเป็นสิ่งที่มักถูกตำหนิว่าเป็นความผิดของปงปาดูร์

4.3. นโยบายภายในและบุคลากร

ปงปาดูร์ได้ปกป้องสำนักฟิซิโอแครต (ผู้นำคือฟร็องซัว เกแน แพทย์ส่วนตัวของเธอ) ซึ่งปูทางไปสู่ทฤษฎีของอดัม สมิธ เธอยังปกป้องสารานุกรม ซึ่งแก้ไขโดยเดอนี ดีเดอโร และฌ็อง เลอ รง ดาล็องแบร์ จากผู้ที่พยายามปราบปรามมัน ซึ่งรวมถึงคริสตอฟ เดอ โบมง อาร์คบิชอปแห่งปารีส ในนวนิยายเรื่องแรกของดีเดอโร เล บีฌูว์ แอ็งดิสเครต์ ตัวละครของม็องโกกูลและมีร์โซซาเป็นอุปมานิทัศน์ของพระเจ้าหลุยส์ที่ 15 และปงปาดูร์ตามลำดับ ดีเดอโรได้พรรณนาถึงปงปาดูร์ในแง่ดี ซึ่งน่าจะเป็นการเพื่อให้แน่ใจว่าเธอจะสนับสนุนสารานุกรม ปงปาดูร์มีสำเนาของ เล บีฌูว์ แอ็งดิสเครต์ อยู่ในห้องสมุดของเธอ ซึ่งอาจอธิบายได้ว่าทำไมราชสำนักจึงไม่ดำเนินคดีกับดีเดอโรในข้อหาหมิ่นประมาทพระราชา

มาร์กีซมีศัตรูมากมายในหมู่ข้าราชสำนักที่รู้สึกว่าเป็นเรื่องน่าอับอายที่พระราชาจะประนีประนอมกับสามัญชนเช่นนี้ เธออ่อนไหวมากต่อการใส่ร้ายป้ายสีที่ไม่รู้จบที่เรียกว่า ปัวซงนาด (poissonnades_{ปัวซงนาด}^{ภาษาฝรั่งเศส}) ซึ่งคล้ายกับมาซารีนาดที่ต่อต้านพระคาร์ดินัล มาซาแร็ง และเป็นการเล่นคำกับนามสกุลของเธอ ปัวซง ซึ่งแปลว่า "ปลา" ในภาษาฝรั่งเศส พระเจ้าหลุยส์ทรงดำเนินการลงโทษศัตรูที่รู้จักของเธออย่างไม่เต็มใจนัก เช่น หลุยส์ ฟร็องซัว อาร์ม็อง ดูว์ แปลซี ดยุกแห่งริเชอลีเยอ

แม้จะมีความเข้าใจผิดที่แพร่หลายโดยคนร่วมสมัยและวาทกรรมทางประวัติศาสตร์ส่วนใหญ่ ปงปาดูร์ไม่ได้เสริมบทบาทของเธอในฐานะพระสนมโดยการจัดหาคู่รักมาแทนที่พระราชา หลังจากการสิ้นสุดความสัมพันธ์ทางเพศของปงปาดูร์กับพระเจ้าหลุยส์ พระราชาได้พบกับหญิงสาวในบ้านหลังหนึ่งในแวร์ซายที่จัดตั้งขึ้นเพื่อวัตถุประสงค์นั้นโดยเฉพาะ เรียกว่าปาร์ก-โอ-แซร์ฟ หรืออุทยานกวาง ซึ่งไม่ใช่ฮาเร็มตามที่มักจะอธิบายไว้ มันถูกครอบครองโดยผู้หญิงเพียงคนเดียวในแต่ละครั้ง ปงปาดูร์ไม่ได้เกี่ยวข้องอะไรเลย นอกจากการยอมรับว่าเป็น "ความจำเป็น" การมีส่วนร่วมเพียงอย่างเดียวของปงปาดูร์ในอุทยานกวางคือการยอมรับว่าเป็นทางเลือกที่ดีกว่าการมีคู่แข่งในราชสำนัก ดังที่เธอกล่าวว่า: "ฉันต้องการหัวใจของเขา! เด็กสาวที่ไม่มีการศึกษาเหล่านี้จะไม่ได้มันไปจากฉัน ฉันคงไม่สงบขนาดนี้หากฉันเห็นสตรีสวยงามคนใดในราชสำนักหรือในเมืองหลวงพยายามที่จะพิชิตมัน"

5.1. การอุปถัมภ์ศิลปินและช่างฝีมือ

มาดาม เดอ ปงปาดูร์ เป็นผู้อุปถัมภ์ศิลปะผู้ทรงอิทธิพล ซึ่งมีบทบาทสำคัญในการทำให้ปารีสเป็นศูนย์กลางของรสนิยมและวัฒนธรรมในยุโรป เธอได้รับอิทธิพลนี้ผ่านการแต่งตั้งชาร์ล ฟร็องซัว ปอล เลอ นอร์ม็อง เดอ ตูร์เนม ผู้ปกครองของเธอ และต่อมาน้องชายของเธอคืออาแบล-ฟร็องซัว ปัวซง ในตำแหน่งผู้อำนวยการทั่วไปด้านอาคาร (Directeur Général des Bâtiments_{ดีเรกเตอร์ เฌเนราล เด บาติมอง}^{ภาษาฝรั่งเศส}) ซึ่งควบคุมนโยบายและค่าใช้จ่ายของรัฐบาลสำหรับศิลปะ เธอส่งเสริมความภาคภูมิใจของฝรั่งเศสโดยการก่อสร้างและต่อมาซื้อโรงงานเครื่องเคลือบดินเผาเซฟวร์ในปี ค.ศ. 1759 ซึ่งกลายเป็นหนึ่งในผู้ผลิตเครื่องเคลือบดินเผาที่มีชื่อเสียงที่สุดในยุโรป และให้งานฝีมือแก่คนในภูมิภาค

ประติมากรและจิตรกรภาพเหมือนจำนวนมากได้รับการอุปถัมภ์จากปงปาดูร์ รวมถึงศิลปินประจำราชสำนักฌ็อง-มาร์ก นัตติเยร์ ในช่วงทศวรรษ 1750 ฟร็องซัว บุชเชอร์ ฌ็อง-บาติสต์ เรเวยง และฟร็องซัว-อูแบร์ ดรูแอ เธออุปถัมภ์ฌัก กวย ช่างแกะสลักอัญมณี ผู้ซึ่งสอนเธอแกะสลักในนิล แจสเปอร์ และหินกึ่งมีค่าอื่นๆ

ปงปาดูร์มีอิทธิพลอย่างมากและกระตุ้นนวัตกรรมในสิ่งที่เรียกว่าศิลปะโรโคโคในวิจิตรศิลป์และมัณฑนศิลป์ ตัวอย่างเช่น ผ่านการอุปถัมภ์ศิลปินอย่างบุชเชอร์ และการปรับปรุงตกแต่งที่พักอาศัย 15 แห่งที่เธอครอบครองร่วมกับหลุยส์อย่างต่อเนื่อง สไตล์นี้ถูกวิพากษ์วิจารณ์จากบางคนว่าเป็นอิทธิพล "สตรี" ที่เป็นอันตราย แม้ว่าจะมีผู้ชายและผู้หญิงจำนวนมากยอมรับก็ตาม อย่างไรก็ตาม เป็นที่ยอมรับอย่างกว้างขวางว่ามาดาม เดอ ปงปาดูร์ ได้มีส่วนร่วมกับศิลปินที่มีชื่อเสียงเพื่อดึงดูดความสนใจของพระราชาในขณะที่สร้างภาพลักษณ์สาธารณะของเธอ ภาพร่างสีน้ำมันของภาพเหมือนที่หายไปของปงปาดูร์โดยบุชเชอร์ตั้งอยู่ในห้องสตาร์เรมเบิร์กที่คฤหาสน์วอดเดสดัน ซึ่งสร้างโดยบารอน เฟอร์ดินานด์ เดอ รอทส์ไชลด์ ล้อมรอบด้วยเครื่องเคลือบดินเผาเซฟวร์ ซึ่งเป็นอุตสาหกรรมอีกประเภทหนึ่งที่เธอมีอิทธิพลอย่างมากและสร้างสรรค์นวัตกรรมผ่านการเผยแพร่ส่วนตัวในเครือข่ายลูกค้าต่างประเทศของเธอเอง

นอกจากการสนับสนุนศิลปะในฐานะผู้อุปถัมภ์แล้ว ปงปาดูร์ยังเข้าร่วมโดยตรงอีกด้วย นอกจากจะเป็นหนึ่งในผู้ปฏิบัติงานแกะสลักอัญมณีไม่กี่คนในคริสต์ศตวรรษที่ 18 แล้ว เธอยังเป็นนักแสดงละครเวทีที่มีชื่อเสียงในละครที่จัดแสดงในโรงละครส่วนตัวของเธอที่แวร์ซายและชาโต เดอ แบลล์วู ผลงานศิลปะบางชิ้นที่สร้างขึ้นภายใต้การดูแลของปงปาดูร์โดยฝีมือผู้อื่น โดยเฉพาะภาพเหมือนของมาดาม เดอ ปงปาดูร์ที่โต๊ะเครื่องแป้ง โดยบุชเชอร์ในปี ค.ศ. 1758 สามารถมองได้ว่าเป็นการร่วมมือกับปงปาดูร์

มาดาม เดอ ปงปาดูร์ ถือเป็นนักพิมพ์ภาพสมัครเล่นที่สร้างภาพพิมพ์แกะสลักด้วยความช่วยเหลือของบุชเชอร์ เธอมีอุปกรณ์แกะสลักเพื่อสร้างภาพพิมพ์จากผลงานของบุชเชอร์และกวย ซึ่งถูกนำมาไว้ในห้องส่วนตัวของเธอในแวร์ซาย

เธอสร้างภาพพิมพ์แกะสลัก 52 ภาพ จากภาพวาดของบุชเชอร์ ซึ่งมาจากอัญมณีแกะสลักโดยกวย คอลเลกชันผลงานของเธอในรูปแบบหนังสือ มีชื่อว่า Suite d'Estampes Gravées Par Madame la Marquise de Pompadour d'Apres les Pierres Gravées de Guay, Graveur du Roy ซึ่งในภาษาอังกฤษคือ Series of Prints engraved by Madame la Marquise de Pompadour after the engraved stones of Guay, engraver of the King (ชุดภาพพิมพ์แกะสลักโดยมาดาม ลา มาร์กีซ เดอ ปงปาดูร์ จากหินแกะสลักของกวย ช่างแกะสลักประจำพระราชา) แฟ้มผลงานส่วนตัวของมาดาม เดอ ปงปาดูร์ ถูกค้นพบในห้องต้นฉบับของพิพิธภัณฑ์ศิลปะวอลเทอร์ส โดยนักประวัติศาสตร์ศิลปะซูซาน เวกเกอร์

นักประวัติศาสตร์ศิลปะบางคนยังถกเถียงกันว่าเธอควรได้รับการพิจารณาว่าเป็นผู้ร่วมมือกับศิลปินภายใต้การอุปถัมภ์ของเธอหรือไม่ เนื่องจากไม่มีเอกสารยืนยันว่าปงปาดูร์มีส่วนร่วมในผลงานมากน้อยเพียงใด ไอเดียและองค์ประกอบเป็นของใครยังคงเป็นปริศนา

พิพิธภัณฑ์และห้องสมุดที่มีสำเนาแฟ้มผลงานของเธอ ได้แก่:

• พิพิธภัณฑ์ศิลปะวอลเทอร์ส บัลติมอร์
• พิพิธภัณฑ์ศิลปะเมโทรโพลิทัน นิวยอร์ก
• พิพิธภัณฑ์บริติช ลอนดอน
• พิพิธภัณฑ์วิจิตรศิลป์บอสตัน
• บิบลีโอเตก เดอ ลาร์เซนัล ปารีส
• คอลเลกชันรอทส์ไชลด์ พิพิธภัณฑ์ลูฟวร์
• บิบลีโอเตก เดอ ทรัว

5.2. การสนับสนุนนักคิดยุคเรืองปัญญา

มาดาม เดอ ปงปาดูร์ มีบทบาทสำคัญในการสนับสนุนนักคิดและปัญญาชนคนสำคัญในยุคเรืองปัญญา เธอได้เปิดซาลอนของตนเองที่เอติโอล ซึ่งเป็นที่รวมตัวของชนชั้นสูงทางวัฒนธรรมและนักคิดสำคัญ เช่น วอลแตร์ มงเตสกิเออ และเดอนี ดีเดอโร เธอยังให้การสนับสนุนและปกป้องการจัดทำสารานุกรมของดีเดอโรและฌ็อง เลอ รง ดาล็องแบร์ จากผู้ที่ต้องการปราบปรามมัน ความสนใจในการอ่านของเธอสะท้อนให้เห็นจากคอลเลกชันหนังสือขนาดใหญ่ ซึ่งรวมถึงหนังสือสำคัญอย่าง History of the Stuarts ที่พิมพ์ในปี ค.ศ. 1760 โดยใช้โรงพิมพ์ส่วนตัวของเธอ บารอน เฟอร์ดินานด์ เดอ รอทส์ไชลด์ นักสะสมในคริสต์ศตวรรษที่ 19 ได้สะสมหนังสือของเธอหลายเล่ม รวมถึงหนังสือเล่มดังกล่าวและสำเนาแคตตาล็อกหนังสือที่ตีพิมพ์ในปี ค.ศ. 1764 ซึ่งแสดงรายการคอลเลกชันทั้งหมดของเธอ

5.3. สถาปัตยกรรมและที่พำนัก

ปงปาดูร์มีอิทธิพลอย่างมากต่อสถาปัตยกรรมและการตกแต่งภายใน เธอเป็นเจ้าของหรือพำนักในคฤหาสน์และอาคารหลายแห่ง ซึ่งรวมถึงพระราชวังเอลีเซในปารีส ซึ่งพระเจ้าหลุยส์ที่ 15 ทรงมอบให้เธอในปี ค.ศ. 1753 และชาโต เดอ เครซี ซึ่งเธอขายไปก่อนที่จะได้รับสิทธิ์ในการใช้ประโยชน์จากชาโต เดอ แซงต์-อูอ็องตั้งแต่ปี ค.ศ. 1759 จนกระทั่งเสียชีวิตในปี ค.ศ. 1764

ชาโต เดอ แซงต์-อูอ็อง ซึ่งสร้างขึ้นในช่วงครึ่งหลังของคริสต์ศตวรรษที่ 17 เดิมออกแบบโดยอ็องตวน เลอโปตร์ มีลักษณะเป็นรูปตัวยูแบบคลาสสิก ประกอบด้วยด้านหน้าอาคารยาวที่มีปีกสองข้างยื่นออกมาจากตัวอาคารหลัก หันหน้าไปทางแม่น้ำแซนทางฝั่งสวน ความโดดเด่นของแซงต์-อูอ็องอยู่ที่การจัดผังภายใน: ตัวอาคารหลักประกอบด้วยห้องโถงแบบอิตาลี (salons à l'italienne_{ซาลองส์ อา ลิตาเลียนน์}^{ภาษาฝรั่งเศส}) สามห้องต่อเนื่องกัน ซึ่งการตกแต่งได้รับการปรับเปลี่ยนทั้งหมดโดยตระกูลสลอตซ์ในช่วงทศวรรษ 1750 สำหรับตระกูลเฌฟวร์ ในสถาปัตยกรรมฝรั่งเศส "ซาลองส์ อา ลิตาเลียนน์" คือห้องที่สูงเท่าความสูงของอาคารทั้งหมด ตัวอย่างที่น่าจดจำคือห้องโถงใหญ่ที่โว-เลอ-วิกงต์

นอกเหนือจากการจัดผังนี้ ทันทีที่มาดาม เดอ ปงปาดูร์ ได้รับที่ดิน ก็มีการวางแผนโครงการปรับปรุงอาคารทั้งหมดครั้งใหญ่ (รวมถึงโรงม้าและอาคารบริวาร) ซึ่งมีค่าใช้จ่ายมากกว่า 500,000 ลีฟวร์ แม้จะไม่มีแผนผังเดิม แต่ก็มีการเสนอการจำลองผังชั้นล่าง ดูเหมือนว่าสถาปนิกที่ดูแลการปรับปรุงนี้คืออ็องฌ์-ฌัก กาเบรียล ผู้ซึ่งในขณะนั้นเป็นผู้ดูแลงานปรับปรุงและก่อสร้างที่พักอาศัยต่างๆ ของมาดาม เดอ ปงปาดูร์ทั้งหมด การใช้ห้องโถงแบบอิตาลีกลางเป็นจุดศูนย์กลาง ได้มีการสร้างห้องชุดสำหรับพระราชาเพื่อเป็นคู่กับห้องของดัชเชส เดอ ปงปาดูร์ ซึ่งทำให้ชาโต เดอ แซงต์-อูอ็องอันทรงเกียรติเป็นภาพสะท้อนสถานะของเธอเอง ซึ่งเป็นสัญลักษณ์ของความสำเร็จทางสังคมและการเมืองของเธอ

นอกจากนี้ เธอยังเป็นเจ้าของชาโต เดอ เมนาร์ในจังหวัดลัวร์-เอ-แชร์ ชาโต เดอ แบลล์วู ใกล้เมืองเมอดง และชาโต เดอ ลา แซล ใกล้เมืองลา แซล-แซงต์-กลู

5.4. แฟชั่นและสไตล์ส่วนตัว

ปงปาดูร์มีอิทธิพลอย่างมากต่อแฟชั่นและสไตล์การแต่งกาย รวมถึงการสร้างสรรค์ทรงผมปงปาดูร์ ซึ่งเป็นทรงผมที่ยกผมด้านหน้าให้สูงและพองออก ซึ่งกลายเป็นแบบอย่างของยุคสมัย นอกจากนี้ ยังมีตำนานเล่าว่าเพชรเจียระไนแบบ "มาร์กีซ คัต" ซึ่งเรียกอีกอย่างว่า "นาเวตต์" ได้รับการว่าจ้างโดยพระเจ้าหลุยส์ที่ 15 ให้มีลักษณะคล้ายปากของมาดาม เดอ ปงปาดูร์ และยังมีการกล่าวอ้างว่าแก้วแชมเปญทรง "คูเป้" ได้รับการออกแบบโดยอิงจากรูปทรงหน้าอกของเธอ แม้ว่าเรื่องนี้อาจจะไม่เป็นความจริงก็ตาม

6.1. ปัญหาสุขภาพ

ปงปาดูร์มีสุขภาพที่อ่อนแอ เธอต้องทนทุกข์ทรมานจากผลพวงของไอกรน อาการหวัดและหลอดลมอักเสบที่กำเริบ การไอเป็นเลือด อาการปวดศีรษะ และการแท้งบุตรสามครั้งกับพระราชา รวมถึงกรณีของตกขาวที่ยังไม่ได้รับการยืนยัน นอกจากนี้ ปงปาดูร์ยังยอมรับว่ามี "โชคร้ายที่มีอารมณ์เย็นชามาก" และความพยายามที่จะเพิ่มความต้องการทางเพศของเธอด้วยอาหารจำพวกเห็ดทรัฟเฟิล ขึ้นฉ่าย และวานิลลาก็ไม่ประสบความสำเร็จ ปัญหาสุขภาพเหล่านี้มีส่วนทำให้ความสัมพันธ์ทางเพศของเธอกับพระเจ้าหลุยส์ที่ 15 สิ้นสุดลงประมาณปี ค.ศ. 1750

6.2. ครอบครัวและบุตร

ฌานน์ อ็องตัวแน็ต ปัวซง มีบุตรชายหนึ่งคนซึ่งเสียชีวิตตั้งแต่ยังเป็นทารกจากวัณโรคในปี ค.ศ. 1742 และบุตรสาวหนึ่งคนชื่ออาแล็กซ็องดรีน เลอ นอร์ม็อง เดติโอล ซึ่งเกิดในปี ค.ศ. 1744 และเสียชีวิตเมื่ออายุ 9 ขวบในปี ค.ศ. 1754 ด้วยเยื่อบุช่องท้องอักเสบเฉียบพลัน สิบเอ็ดวันหลังจากการเสียชีวิตของอาแล็กซ็องดรีน บิดาของมาดาม เดอ ปงปาดูร์ คือฟร็องซัว ปัวซง ก็เสียชีวิตลงด้วยความซึมเศร้าจากการสูญเสียหลานสาวอันเป็นที่รัก

7.1. การประเมินและคำวิจารณ์ในยุคเดียวกัน

นักวิจารณ์ที่เป็นปฏิปักษ์ในเวลานั้นส่วนใหญ่มักจะโจมตีเธอว่าเป็นผู้มีอิทธิพลทางการเมืองที่ชั่วร้าย และรู้สึกว่าเป็นเรื่องน่าอับอายที่พระราชาจะประนีประนอมกับสามัญชนเช่นนี้ เธออ่อนไหวมากต่อการใส่ร้ายป้ายสีที่ไม่รู้จบที่เรียกว่า ปัวซงนาด ซึ่งเป็นการเล่นคำกับนามสกุลของเธอ ปัวซง ที่แปลว่า "ปลา" ในภาษาฝรั่งเศส พระเจ้าหลุยส์ทรงดำเนินการลงโทษศัตรูที่รู้จักของเธออย่างไม่เต็มใจนัก

7.2. การประเมินทางประวัติศาสตร์

นักประวัติศาสตร์สมัยใหม่กลับมองเธอในแง่ดีกว่า โดยเน้นย้ำถึงความสำเร็จของเธอในฐานะผู้อุปถัมภ์ศิลปะและผู้สนับสนุนความภาคภูมิใจของฝรั่งเศส รวมถึงบทบาทของเธอในการท้าทายลำดับชั้นทางสังคมในฐานะสตรีที่ไม่ได้ถือกำเนิดในชนชั้นสูง อย่างไรก็ตาม ศิลปะโรโคโคที่เธอมีอิทธิพลอย่างมากก็ถูกวิพากษ์วิจารณ์จากบางคนว่าเป็นอิทธิพล "สตรี" ที่เป็นอันตราย แม้ว่าจะมีผู้ชายและผู้หญิงจำนวนมากยอมรับก็ตาม

7.3. ข้อถกเถียง

มีข้อถกเถียงเกี่ยวกับบทบาทของมาดาม เดอ ปงปาดูร์ในปาร์ก-โอ-แซร์ฟ หรืออุทยานกวาง ซึ่งเป็นบ้านที่พระราชาใช้พบปะกับหญิงสาวหลายคน มักมีการเข้าใจผิดว่าที่นี่เป็นเหมือนฮาเร็ม แต่แท้จริงแล้วมันถูกครอบครองโดยผู้หญิงเพียงคนเดียวในแต่ละครั้ง ปงปาดูร์ไม่ได้เกี่ยวข้องอะไรเลย นอกจากการยอมรับว่าเป็น "ความจำเป็น" เพื่อหลีกเลี่ยงการมีคู่แข่งในราชสำนัก เธอกล่าวว่า: "ฉันต้องการหัวใจของเขา! เด็กสาวที่ไม่มีการศึกษาเหล่านี้จะไม่ได้มันไปจากฉัน ฉันคงไม่สงบขนาดนี้หากฉันเห็นสตรีสวยงามคนใดในราชสำนักหรือในเมืองหลวงพยายามที่จะพิชิตมัน"

อีกหนึ่งประเด็นที่เป็นข้อถกเถียงคือความขัดแย้งของเธอกับคณะเยสุอิต ซึ่งเป็นคณะนักบวชคาทอลิกที่มีอำนาจมากในฝรั่งเศสในขณะนั้น พระเจ้าหลุยส์ที่ 15 และปงปาดูร์ได้ขอให้บาทหลวงเยสุอิตรับรองความสัมพันธ์ของพวกเขาอย่างเป็นทางการ แต่ก็ถูกปฏิเสธครั้งแล้วครั้งเล่า ซึ่งทำให้ปงปาดูร์มีความแค้นต่อคณะเยสุอิต มีข้อกล่าวหาว่าปงปาดูร์มีอิทธิพลอย่างมากในการขับไล่คณะเยสุอิตออกจากฝรั่งเศส หลังจากเกิดคดีลามิแยตต์และการสมคบคิดลอบปลงพระชนม์พระราชา อย่างไรก็ตาม การวิเคราะห์ส่วนใหญ่ชี้ว่าการขับไล่คณะเยสุอิตนั้นเป็นผลมาจากการกระทำของพวกเขาเองมากกว่าอิทธิพลของปงปาดูร์เพียงอย่างเดียว

10.1. ภาพยนตร์และโทรทัศน์

มาดาม เดอ ปงปาดูร์ ได้รับการนำเสนอในภาพยนตร์และโทรทัศน์หลายครั้ง:

• พอลเล็ตต์ ดูวัล ใน Monsieur Beaucaire (ค.ศ. 1924)
• โดโรธี กิช ใน Madame Pompadour (ค.ศ. 1927)
• แอนนี อาห์เลอร์ส ใน Madame Pompadour (ค.ศ. 1931)
• ดอริส เคนยอน ใน Voltaire (ค.ศ. 1933)
• ฌานน์ บัวเตล ใน Remontons les Champs-Élysées (ค.ศ. 1938)
• ฮิลลารี บรุก ใน Monsieur Beaucaire (ค.ศ. 1946)
• เฌอเนอเวียฟ ปาฌ ใน Fanfan la Tulipe (ค.ศ. 1952)
• มิเชอลีน เพรสล์ ใน Royal Affairs in Versailles (ค.ศ. 1954)
• โมนิก เลปาฌ ใน Le Courrier du roy (ค.ศ. 1958)
• เอลฟี ไมเยอร์โฮเฟอร์ ใน Madame Pompadour (ค.ศ. 1960)
• โนเอมี นาเดลมันน์ ใน Madame Pompadour (ค.ศ. 1996)
• คัตยา ฟลินต์ ใน Il giovane Casanova (ค.ศ. 2002)
• เอแลน เดอ ฟูเฌอรอลล์ ใน Fanfan la Tulipe (ค.ศ. 2003) และ Jeanne Poisson, marquise de Pompadour (ภาพยนตร์โทรทัศน์ ค.ศ. 2006)
• โซเฟีย ไมลส์ (ในบทผู้ใหญ่) และเจสสิกา แอตกินส์ (ในบทเด็ก) ในตอน "หญิงสาวในเตาผิง" ของซีรีส์ไซไฟของบีบีซี ดอกเตอร์ฮู (ค.ศ. 2006)
• โบยานา โนวาโควิช ใน Casanova (ค.ศ. 2015)

10.2. วรรณกรรมและสื่ออื่นๆ

• 56th (West Essex) Regiment of Foot ซึ่งเป็นหน่วยหนึ่งของกองทัพบกบริติชที่ดำรงอยู่ตั้งแต่ปี ค.ศ. 1755 ถึง 1881 ได้รับฉายาว่า "เดอะ ปงปาดูร์ส" เนื่องจากสีม่วงของเครื่องแบบของกรมทหารถูกกล่าวหาว่าเป็นสีโปรดของปงปาดูร์ ทหารบางคนของกรมทหารชอบอ้างว่ามันเป็นสีของชุดชั้นในของเธอ ผู้สืบทอดของมันคือEssex Regiment ยังคงรักษาสีและฉายานี้ไว้
• มาดาม ปงปาดูร์ อุปรากรภาษาเยอรมันที่มีดนตรีโดยเลโอ ฟอลล์ และบทประพันธ์โดยรูดอล์ฟ ชานเซอร์ และเอิร์นสต์ เวลิช ซึ่งประสบความสำเร็จในการดัดแปลงในลอนดอน (ค.ศ. 1923) และบรอดเวย์ ซึ่งเปิดตัวที่Martin Beck Theatre ในปี ค.ศ. 1924
• เธอเป็นตัวละครหลักในนวนิยายประวัติศาสตร์เรื่อง Kano Na wa Pompadour โดยซาโตะ เคนอิจิ และมีการดัดแปลงเป็นมังงะโดยคุเรบายาชิ นาโอะ
• นวนิยายเรื่อง ปัวซง: ชีวิตนางสนมปงปาดูร์ โดยโคยามะ ยูคาริ และมีการดัดแปลงเป็นมังงะโดยชิโมสึกิ คาโยโกะ
• ร้านเบเกอรี่ชื่อดังในญี่ปุ่น ปงปาดูร์ ได้รับแรงบันดาลใจจากชื่อของเธอ
• ดอกกุหลาบพันธุ์ โรส ปงปาดูร์ ของบริษัทเดลบาร์ ประเทศฝรั่งเศส ได้รับการตั้งชื่อตามเธอ

• ในองก์ที่สองของอุปรากร เดอะ ควีน ออฟ สเปดส์ ของปิออตร์ อิลยิช ไชคอฟสกี บทบาทของเคาน์เตสได้รำลึกถึงชื่อเสียงของศิลปินในอดีตของเธอ: "และบางครั้งก็เป็นมาร์กีซ เดอ ปงปาดูร์ด้วยตนเอง!"
• เธอถูกกล่าวถึงในวรรณกรรมหลายเรื่อง เช่น นวนิยายเรื่อง Les bijoux indiscrets ของเดอนี ดีเดอโร
• เธอถูกกล่าวถึงในบรรทัดแรกของเพลง "Personality" ของจอห์นนี เมอร์เซอร์
• อูบีก็อง บริษัทน้ำหอมเก่าแก่ของฝรั่งเศส ผลิตน้ำหอมที่มาดาม เดอ ปงปาดูร์ชื่นชอบและมีส่วนร่วมในการผลิตด้วย
• มีการกล่าวอ้างว่าแก้วแชมเปญทรง "คูเป้" ได้รับการออกแบบโดยอิงจากรูปทรงหน้าอกของเธอ แม้ว่าเรื่องนี้อาจจะไม่เป็นความจริงก็ตาม
• เพชรเจียระไนแบบ "มาร์กีซ คัต" หรือ "นาเวตต์" มีตำนานเล่าว่าได้รับว่าจ้างโดยพระเจ้าหลุยส์ที่ 15 เพื่อให้มีลักษณะคล้ายปากของมาดาม เดอ ปงปาดูร์